君子坦荡荡,小人长戚戚。 不以言举人,不以人废言……出自哪里？

都出自春秋时期的孔子的《论语》。君子坦荡荡，小人长戚戚出自《述而》，不以言举人，不以人废言出自《卫灵公》。

翻译如下：

君子坦荡荡，小人长戚戚。——君子心胸宽广，能够包容别人；小人爱斤斤计较，心胸狭窄。

不以言举人，不以人废言。——君子不凭一个人说的话来举荐他，也不因为一个人不好而不采纳他的好话。

扩展资料：

“君子坦荡荡，小人长戚戚”是自古以来人们所熟知的一句名言。许多人常常将此写成条幅，悬于室中，以激励自己。孔子认为，作为君子，应当有宽广的胸怀，可以容忍别人，容纳各种事件，不计个人利害得失。心胸狭窄，与人为难、与己为难，时常忧愁，局促不安，就不可能成为君子。

孔子认为，君子应当注重义、礼、逊、信的道德准则；他严格要求自己，尽可能做到立言立德立功的“三不朽”，传名于后世；他行为庄重，与人和谐，但不结党营私，不以言论重用人，也不以人废其言，等等。当然，这只是君子的一部分特征。

——述而

——论语_卫灵公

写作背景：诗人是著名画家，他画的竹子特别有名，这是他题写在竹石画上的一首诗。作者73岁4月作《竹石图》，就是他这种傲岸和刚直人格的写照。

在他为官期间，做了不少益民利众的好事，深得人民爱戴，但他在荒年为百姓请求赈济，却得罪了知府和地方豪绅。他刚正不阿，心系民众和“出淤泥而不染”的清高性格，耻于折腰，便藐视权贵，解绶挂印，毅然辞官而归，回扬州卖画为生。

赏析：

这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。

诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。

紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；

有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。

有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。

作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”

在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。

这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。

诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。

这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。

扩展资料：

作品原文

竹石

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

郑燮（1693~1765），清代书画家、诗人。字克柔，号板桥，兴化（今江苏兴化）人。擅画竹、兰、石，书法以“六分半书”名世，诗文也写得很好，所以人称“三绝”。其画在画坛上独树一帜。与罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、高翔和汪士慎并称”扬州八怪“。

-竹石 （郑燮所作七言绝句）

1、《解语花·上元》——宋代周邦彦

桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。

译文：皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。

2、《西江月·宝髻松松挽就》——宋代司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

译文：挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。

3、《赞林黛玉》——清代曹雪芹

娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。

译文：安静的时候，就像一株娇艳欲滴的花朵倒映在清水中娴静雅致。走动的时候，就像一棵柔枝嫩叶的柳树随风飘舞，楚楚动人。

4、《孔雀东南飞》——汉代佚名

指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。

译文：手指纤细白皙，如同削尖的葱根，嘴唇红润娇艳，如同含着朱丹。身形纤细轻盈，缓缓踏着细碎的步子，精致美丽与世无双。

5、《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》——宋代姜夔

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

译文：她体态轻盈、语声娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说：长夜多寂寞呀，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。

远岸秋沙白，连山晚照红 。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 。

相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁 。

万壑泉声松外去，数行秋色雁边来 。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多 。

迢迢新秋夕，亭亭月将圆 。

山色浅深随夕照，江流日夜变秋声 。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐 。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 。

秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 。

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 。

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多 。

落时西风时候，人共青山都瘦 。

榈庭多落叶，慨然知已秋 。

寒城一以眺，平楚正苍然 。

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下 。

芙蓉露下落，杨柳月中疏 。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 。

段克己

段克己（1196～1254）金代文学家。字复之，号遁庵，别号菊庄。绛州稷山（今山西稷山）人。早年与弟成己并负才名，赵秉文目之为“二妙”，大书“双飞”二字名其居里。哀宗时与其弟段成己先后中进士，但入仕无门，在山村过着闲居生活。金亡，避乱龙门山中（今山西河津黄河边），时人赞为“儒林标榜”。蒙古汗国时期，与友人遨游山水，结社赋诗，自得其乐。元宪宗四年卒，年五十九。工于词曲，有《遁斋乐府》。

中文名：段克己

别名：菊庄

国籍：中国

民族：汉族

出生地：山西稷山

出生日期：1196年

逝世日期：1254年

职业：文学家

主要成就：创作多部词曲

代表作品：《遁斋乐府》

个人作品

孙德谦撰《二妙年谱》二卷。著有《二妙集》八卷（与成己合集），吴澄为之序云：“河东二段先生，心广而识超，气盛而才雄”，“盖陶之达，杜之忧，兼而有之者也。”词存集中。单行者有《遁庵乐府》一卷，凡六十七首。多作于金亡后。“大抵骨力坚劲，意致苍凉，值故都倾覆之余，怅怀今昔，流露于不自知”（《四库总目提要》卷一八八），为金词中“清劲能树骨”者。（况周颐《蕙风词话》卷三）

诗作特色

段克己为河汾诗派作者，兼擅填词，存世作品中一些诗词，写故国之思，颇有感情。如“塞马南来，五陵草树无颜色。云气黯，鼓鼙声震，天穿地裂。百二河山俱失险，将军束手，无筹策。渐烟尘，飞度九重城，蒙金阙”（〔满江红〕《过汴梁故宫城》）。他也关心民间疾苦，曾哀吟“生民冤血流未尽,白骨堆积如山丘”（《癸卯中秋之夕与诸君会饮山中，感时怀旧》）。然而写得最多的还是山光水色和隐逸生活，刻画山川的雄伟（如《乙巳清明游青阳峡》），描绘风光的绮丽（如〔满江红〕《寿卫生行之》）,都有特色。写隐居生活如：“四壁摧颓手重泥”（《冬夜自适》）、“便把锄头为枕，眠芳草”（〔满庭芳〕《山居偶成》），虽只是生活片断的记录，但也可以看出他是安于淡泊和有劳动体会的。前人称段克己的作品骨力坚劲，意致苍凉。在继承文学传统方面，他受苏、辛的影响比较明显。其弟段成己，字诚之，号菊轩，也有文名，诗词风格与克己相近。金代赵秉文以“二妙”相誉，后人编他们的合集时，称《二妙集》。

《中州集》成书之日，段克己尚在世，所以元好问未录其诗词。《二妙集》8卷，有吴昌绶双照楼影元刊本。又有海丰吴氏《九金人集》本，增《补遗》1卷。二本文字间有不同。词亦见《强村丛书》和《全金元词》。

作品选摘

诗作

寄仲坚汉臣二子

经春日日卧空庐，门巷萧条长者车。

一卷时看王湛易，数行懒寄子公书。

风光少得如人意，颜面从教与世疏。

闻健不来花下醉，明年花发定何如？

乙巳清明游青阳峡

东山气象太猛悍，万马__来楚甸。中分不肯割鸿沟，锻砺戈矛期一战。

西山折北如西汉，独余绛灌奔而殿。谁为刘项决雌雄，赖有韩彭力相援。

卢沟直下两水合，泯泯暗流通一线。突为瀑布出山口，流沫成轮浪成漩。

前逾百步落石瓮，黛蓄膏_那敢眄。沈沈南去若白虹，为屿为_互隐见。

凿开浑沌几千秋，世俗虽见如不见。今人虽有笔如椽，为写佳名传宇县。

人间佳节重清明，呼儿折简招诸彦。一生能著几两屐，佳处每欲经行遍。

山灵著意劝游人，吞吐烟霞生万变。山阿玉女跪焚香，岩畔仙人一笑倩。

居者俨若帝王尊，剑佩雍容侍闲宴。植者磊落如钜人，聚立广庭议封禅。

拱者矫矫如勇夫，执戈夹_著綦弁。平滩浅濑乍可揭，溪路曲随峰势转。

葛屦偏宜苔藓滑，行襟时被蔷薇_。当面烟岚舞翠蛟，出岫闲云飘素练。

群行不复事拘检，眼正明时脚还倦。班荆共坐溪上石，__浊醪具时馔。

良辰无奈夕阳催，羽觞正要清歌荐。醒心况复有寒泉，玉池遍返成三咽。

三分春色二分休，风外飞花时一片。古人行乐欲及时，半百之年犹掣电。

惟有爱山缘未断，梦寐孱颜添健羡。一穷到骨不自治，虚负胸中书万卷。

谩向山村老却人，生来不识荆州面。肝胆槎牙须酒浇，顾我非狂亦非狷。

纷纷世无真是非，弃置从渠若秋扇。归来新月偃林梢，寂寞衡门掩深院。

词作

浣溪沙·寿菊轩弟

白发相看老弟兄。闲身无辱亦无荣。儿孙已可代躬耕。

了却文章千载事，不须谈笑话功名。青山高卧待升平。

水调歌头·癸卯八月十七日，逆旅平阳，夜闻笛声，有感而作

乱云低薄暮，微雨洗清秋。凉蟾乍飞破镜，倒影入南楼。

水面金波滟滟，帘外玉绳低转，河汉截天流。桂子堕无迹，爽气袭征裘。

广寒宫，在何处，可神游。一声羌管谁弄，吹彻古梁州。

月自于人无意，人被月明催老，今古共悠悠。壮志久寥落，不寐数更筹。

满江红·雨后荒园

雨后荒园，群卉尽、律残无射。疏篱下，此花能保，英英鲜质。

盈把足娱陶令意，夕餐谁似三闾洁？到而今、狼藉委苍苔，无人惜。

堂上客，须空白。都无语，怀畴昔。恨因循过了，重阳佳节。

飒飒凉风吹汝急，汝身孤特应难立。谩临风、三嗅绕芳丛，歌还泣。

蝶恋花·闻莺有感

鹈_一声春已晓，蝴蝶双飞，暖日明花草。花底笙歌犹未了，流莺又复催春老。

早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。老桧独含冰雪操，春来悄没人知道。

西江月

久雨新霁，秋气益清，与二三子登高赋之。

人与寒林共瘦，山和老眼俱青。_然一叶不须惊，叶本无心入听。

气爽云天改色，潦收烟水无声。夕阳洲外片霞明，涵泳一江秋影。