试述头肩形态的形成过程、特征及其技术含义。

价格头肩顶的形成过程：

首先是一个上升的趋势，到一个高点后回落形成左肩；其次又以一个相对轻量上升，过了前期的高点，而后回落，低于左肩的高点，形成头部；第三轮则以显著的减轻交易量上冲，价格无法到达头部的高度而回落，低于颈线，形成右肩。

头肩顶的特征及技术含义：头部明显高于左右两肩，左右两肩可以一高一低，也可以左右等高。成交量必然如上述，到右肩下跌处成交量可以放大，也有不放大的特殊情况，起结果都一样，也不影响后期的下跌的速度和程度；价格跌破颈线时，成交量在通常情况下会急剧放大，但也有不放大的；而后几个交易日，价格通常回抽确认颈线，但也有不回抽直接下跌的。

价格头肩底的形成过程、特征及技术含义刚好与头肩顶的完全相反，只是成交量是依次递增的。上穿颈线有回抽确认通常要比没有回抽确认的走的长远些！

头肩形态 包括 头肩底 头肩顶 通常有左肩（有的没有左肩） 头部和右肩组成（有的没有右肩）

过程就是 一个股票 经过长期下跌 （或者上涨） 做空动能减小（做多动能减小） 所作出的弱势反弹（小幅回调） 这就是左肩的行程

这个时候 个股所在的板块继续下跌（板块上涨） 大盘继续下跌（大盘上涨） 下跌（上涨）的程度 超过了前期的幅度 形成头部 形成左肩 与头部出现的格局 （没有超过的话 形成的是右肩 前面的就是头部 如果持平 形成的就是 双顶 或者双底 ） 随后形成超卖（超买）抄底资金入场 （逃顶的出逃） 出现反弹（下跌） 随后多空双方僵持 下跌反抽确认（上涨反抽确认） 形成右肩 （没有左肩的 这里就是右肩） 至此 头肩形态形成 由左肩高点（低点）向头部高点（低点） 画一条射线 叫颈线位 超过颈线位 回抽确认后上涨（下跌） 则确认 头肩形态确认 反之则失败 不认为是头肩形态

特征嘛 就是 有两个或者三个相近的低点（高点）两高点（两低点）相连 画出一条射线 超过射线并反抽 （有的反抽 有的没反抽） 随后上涨（下跌） 则头肩形态成立 反之则失败

技术含义就要分两方面说了 不能像上面 一起解释了

头肩底 当然是出现在底部 和上涨中途 大资金 （主力）看好后市 吸筹 股票止跌 小幅反弹 然后打压吸筹 通常比前期要深的回调 然后继续不打压吸筹 形成头部 然后打压洗盘 最后上涨 这是大资金（主力）吸筹所留下的痕迹 痕迹越清楚 大资金（主力）越强悍 这就是头肩底的技术含义

头肩顶 出现在顶部 或者阶段性顶部 大资金（主力） 赚的够多了 或者拉不动股价上涨了 就会采取回调 以洗盘 洗掉 不坚定筹码 随后上涨 然后 大资金（主力）又拉不动股价上涨了 又回调或者干脆就是赚够了 出货 形成头部 强悍的大资金（主力） 一般一次是出不完货的 这样就需要反抽 再次出货 就形成了右肩 到颈线位以后 就大幅出完剩下的筹码了 这就是头肩顶的技术含义

以上

头肩底（head and shoulders bottom）是一种典型的趋势反转形态，是在行情下跌尾声中出现的看涨形态，图形以左肩、底、右肩及颈线形成。

三个波谷成交量逐步放大，有效突破颈线阻力后，形态形成，股价反转高度一般都大于颈线与最低点之间的垂直高度。在技术分析的各种工具中，头肩底是判断市场重要底部形成的最常见K线形态之一。

头肩底走势，可以划分为以下不同的部分：

（1）急速的下跌，随后止跌反弹，形成第一个波谷，这就是通常说的“左肩”。形成左肩部分时，成交量在下跌过程中出现放大迹象，而在左肩最低点回升时则有减少的倾向。

（2）第一次反弹受阻，股价再次下跌，并跌破了前一低点，之后股价再次止跌反弹形成了第二个波谷，这就是通常说的“头部”。形成头部时，成交会有所增加。

（3）第三次反弹再次在第一次反弹高点处受阻，股价又开始第三次下跌，但股价到与第一个波谷相近的位置后就不下去了，成交量出现极度萎缩，此后股价再次反弹形成了第三个波谷，这就是通常说的“右肩”。第三次反弹时，成交量显著增加。

（4）第一次反弹高点和第二次反弹高点，用直线连起来就是一根阻碍股价上涨的“颈线”，但当第三次反弹时会在成交量配合下，将这根“颈线”冲破，使股价站在其上方。

蒙古舞的肩部动作

　在蒙古族文化中，蒙古舞是非常受欢迎的，而在蒙古舞中，肩部动作更是突出。下面是我分享的蒙古舞的肩部动作，一起来看一下吧。

　蒙古舞肩部动作主要有硬肩、耸肩、柔肩、绕肩等，这些动作都具有灵活多变、节奏明快、形态丰富等特征。

　 （一）硬肩。

　硬肩指的是以胸部与背部肌肉收缩的力量带动肩胛骨做后缩前冲，手腕与手臂也应配合双肩在交替收缩的过程中前后摆动。在运用该肩部动作时，应注意力度僵而不硬，确保以韧性连接，可依据情节、情绪等需要，分为快慢两种，身体也可随着肩部动作做出相应幅度的运动。

　 （二）耸肩。

　耸肩动作是双肩同时下放上端，不仅能单肩交替进行，而且还可双肩连贯进行。在做耸肩动作时应确保肩膀直上直下，并且向上过程应充满力量，向下时应轻松自然地回到原位。耸肩也称为笑肩，这是因为该动作就像人开怀大笑时两肩发出连续颤动时的动作。耸肩动作能展示出舞蹈作品中人物豪爽粗犷的性格特点及愉悦轻松的心情。

　 （三）柔肩。

　该动作中，舞者的双肩连贯且交替柔动，展示出一种端庄、优雅之美。在蒙古舞中利用柔肩动作表达主人公深刻内涵、表达情趣、描写心理、刻画人物的作品有很多。比如蒙古舞代表作《盅碗舞》中，舞者就用横摆、双摆、柔臂、柔肩动律背向观众拉开了舞蹈序幕。由于舞者背向观众，观众看不到其表情与面容，但是借助舞者背部及肩部的优美动作，观众不由自主会想象出她们姣好的面容、愉悦的心情、柔美的性格、端庄的形态，这就给观众留下了无穷美好的想象空间。

　 （四）绕肩。

　该肩部动作分双、单两种。双肩动作是舞者两个肩膀同时前上后下绕圆；单肩动作是一只肩膀前上后下绕圆。在做该动作时，应保持颈与头的平衡，双肩自然放松，腰随着以上动作前合后仰，展示出一种含蓄之美。比如，在蒙古舞作品《酒盅舞》中，舞者借助连贯而轻快的绕肩动作，配合灵动的形体变幻及横摆、双摆、绕手、柔臂动律，做出优美的交替压腕击盅、提压腕击盅、压腕击盅等动作，表现出作品中人物端庄、细腻、优美的姿态及欢愉喜悦的心情，并且还展现出了蒙古舞灵动、轻快的独特风格。

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