北宋与西夏的“好水川之战”北宋为什么会战败？

好水川之战是北宋与西夏之间相当重要的一次战役。此战宋军溃败，对夏从车底采取守势，北宋群臣再不敢言战。

虽然关于好水川之战至今史学界还存在争论，但就从客观原因来看，宋军溃败主要有以下两点：

第一，宋军参战总兵力较少，寡不敌众。

这一战，只有泾原韩琦一路与敌交战，而隔壁鄜延路的范仲淹却按兵不动。在战争爆发之前，范仲淹就六上奏折，提出对西夏宜守不宜攻（勤兵清野）的助长，尤其是鄜延一路更不宜攻。

他的根据主要有三：其一，天气不利战，因此请求的能到春暖西夏马瘦人饥时进兵；其二，鄜延的防御工事修的好，对战争的准备相当充足，“不患贼之先至”，换言之，也就是等敌人来攻，而不是主动发起进攻；其三，取守势可柔远羌蕃异族。如果鄜延路不进兵，或许能使羌、蕃等异族感化入贡，并协力对抗李元昊。

范仲淹的主张虽然很有道理，但他对鄜延的考虑多为泾原考虑得少，为边镇考虑得多却为国家考虑得少；对己方不利考虑得多，对敌方不利考虑得少。

范仲淹坚持己见的后果，就是使得李元昊进攻渭州无后顾之忧，可以举倾国之兵入寇，当然大大增加了泾原韩琦取胜的难度。韩琦就曾说：

“两路协力，尚惧未能大挫黠虏，若鄜延以牵制为名，则是委泾原孤军尝于敌手。”孤军深入，兵法之大忌，能取胜者在历史上都极少见。

第二，宋军本身积弊重重

北宋立国之初就倡导文臣掌军机，并使枢密院、三司、边将“三权分立”，这种制度固然加强了中央集权，避免了唐朝中期以来藩镇割据的局面产生，但也使得宋军将不识兵、兵不识将，严重影响了军队战斗力。

宋又于边军中置部署、副部署、钤辖、副钤辖、都监、副都监、巡检、副巡检等众多武职，他们虽有尊卑之别，却并没有严格的领导和被领导的关系，甚至有时各自为政。遇到军政要务，大小军职“必相参谋，计之未成，事已先漏，彼可则我否，上行则下戾。虽有主将，不专号令。”

可见，宋军没有节制，互不统属，不可避免地导致了势分力弱。好水川之战中，宋军自领一队士兵的将领计有任福、桑怿、朱观、武英、刘肃、赵津、王等，众多将领互不统属，各领一部。

再者，宋由于长期对辽、夏战争，粮草供应也不足。好水川之战中宋军追击夏军，“刍粮不继，士马乏食者三日”。以三日无粮之士兵与敌以逸待劳之精兵交手，又怎么可能不败。

当然，除了以上两个客观原因外，战争失败的还存在主观原因，宋军在战争中的政策失误、主帅韩琦的用人视察也是大问题。

《宋史·韩琦传》引夏竦的上书说，韩琦战前曾再三叮嘱大将任福，可战则战，不可战就据险而守，断其后路击之。并移檄于任福，“苟违节制，有功亦斩。”好水川之战后从任福尸体上找到韩琦的檄文，故夏竦上书，说这一战失利罪不在韩琦。

大将不受节制，主帅就没有责任吗？这甩锅的意味也太明显了吧。当年诸葛亮挥泪斩马谡，自请降三级，深切感受到自己不知人之失。好水川之战，韩琦也知道自己用人事务，上书朝廷请罪，后来朝廷经过再三论证只是“犹夺一官”。

史载，宋军战败后，阵亡将士的家人摇幡痛苦于韩琦马前，嚎叫“汝今能随招讨回京乎？”其惨状目不忍睹，万千士卒死难，主帅怎么可能没有责任？

宋军大将任福有勇无谋，没有资格统帅军队。战役开始，宋军桑怿部与敌军战于张家堡南，斩首数百，为急于立功，任福分兵一部给朱观、武英，自己率余部与桑怿合兵而趋利，他不顾主帅檄命，不顾宋军“乏粮”的现实，而追敌三日，终于造成了全军陷入绝境的后果。

战斗中，任福又少机警，据史书载：“（桑）怿于道旁得数银泥盒，封袭谨密，中有动跃声，疑莫敢发”。而任福赶到后，立即命令打开，打开后发现盒子里“悬哨家鸽百余”。群鸽飞起，夏兵四合，任福知中计遭伏，不思率部突围，而逞匹夫之勇，直至自身殒命。韩琦用这样的人，自然就应该为之负责。

尽管韩琦对只发泾原一路之兵深为不安，但他在战前对西夏显然估计过低。他在上朝廷的《乞坚守攻策勿以异议沮兵奏》中说，李元昊最多发精兵四、五万，实际上，好水川之战中，李元昊亲统大军十万，超过韩琦估计的一倍之多，而且韩琦还说夏军行军“皆老弱妇女，举族而行”。但在战斗中，夏军根本没有出现这种情况，且出军有机有谋，兵阵牢不可破。

另外，北宋中期在对西夏关系上摇摆不定，亦战亦和，亦攻亦守，也是导致战争失败的原因之一。但总的来看，守占上风，主战者寥寥无几。这些都对出兵造成了负面影响。

看过古装剧的朋友们，肯定清楚一部剧除了人物要选好，剧情更要对应历史之外，还有个小细节也是需要非常重视的，那就是服装的选择，之前有一部剧，刚上映的十分的火爆，但是细心的人发现剧中人物的服装和朝代严重不符合，导致这部剧最后在人们的声讨中禁止播放了，没错，我们要尊重历史，更要认真对待历史，而服装的改变和朝代的更迭息息相关，中国封建两千多年，从原始到秦统一再到清结束，每个朝代都有它的特色。

从春秋开始说起，春秋我们都知道各国之间诸侯争霸，出现了百家争鸣的景象，各有各的想法所以对服装也有了一定的要求，不知道看过春秋时期电视剧的人有没有细心的观察过演员的身着是怎样的，春秋时期要求着深衣，也就把上下都包在一起，虽然是分开裁缝的，但是上下为一体，并且这种衣服一直发展到了汉朝，这种深衣十分受士大夫的喜欢，因为看似很低调，内敛，穿起来还感觉到十分的儒雅端庄，并且它的设计在各个方面都透露着对人的一种要求。

还有汉服褒衣广袖，这件衣服袖子十分的宽大，而且还是圆袖子，这种衣服宽大让人穿起来十分的舒服，对女子也不束缚，而且腰身会系一个带子，能把女子完美的身段展现出来，而宽更能显示出汉朝人当时的一种宽容大度。不仅如此，除了衣服也还得注重搭配，比如鞋子，头饰，发饰等，汉朝独特的衣服文化，也展现了当时汉朝纺织业和手工业的发达。还有就是衣服两边压着的一定是左在上，右在下，这样的话我们就能感觉到衣服似乎是靠右的，这也体现了古代人的思想，以右为尊。

而南北朝时期的衣服华袿飞髾又是另外一种特色了，在那个时期的人们男子比较追求钱财地位，加上国家也十分的重视繁荣昌盛，那么衣服上也开始出现了挂在裙摆上的装饰品，风一吹十分的洋溢。而女子也是裙长拖地，袖子也垂落下来，加上很多装饰品的缘故看起来更加的清新优美。这个时期对女性的要求还是比较严格的，所以上面比较紧凑，下面肥大，有了装饰品的缘故显得更加的奢侈。

到了唐朝就不一样了，服装方面改动最大，唐朝作为一个开放的朝代，女子的衣服也显得不那么注重传统，反倒是可以稍微露出一点胸，加上唐朝的丝织品比较多，丝织品十分的轻盈，加上外披上一层外纱，有一种若隐若现的感觉，不管是胖人还是瘦人，都能驾驭这个风格的衣服。这也体现出了唐朝发展的繁荣昌盛，对外界文化的吸收和开放。

宋朝还沿袭着唐代的风格，但是又比唐代在细节方面做的比较好，直到明朝的时候，对女性的服饰方面又要求了许多，颜色上也十分的注重，有钱的女性可以穿的亮艳一点，没钱的只能穿暗淡点的颜色。到了清朝，更是把旗装发展了起来，旗装的绣工和服饰设计，都体现着身份的威严，尤其是皇室后宫的女人，坐在那里穿着那套旗装就让人觉得畏惧。

所以服装的发展由来和国家的改革也息息相关，尤其是古代人十分注重迷信和思想传统，在服装方面也表现的淋淋尽致，每个朝代有每个朝代的独特之处，你喜欢哪个朝代的衣服呢？

说到这里，我们先来了解一下唐朝“以胖为美”的由来，都说唐朝的女的大都很胖，其实我们谁都没有见过，无非是根据流传下来的一些传记和唐朝字画。

关于杨贵妃，文献中有体胖惧热的记载。例如，《开元天宝遗事》说她“素有肉体，至夏苦热”，但实际上我觉得可能是我们理解有偏差，虽然体胖的人可能会比瘦人更怕热，但也有的人本身就是火体，俗称的活力大，加上夏天天气炎热，自然感觉热的难受，但这并不能证明她就一定很胖。“素有肉体”可能只不过是说她还是有肉感的，不至于骨瘦如柴。

我还记得有些唐朝壁画中的仕女图，大都宽额大脸，天庭饱满，如果只看脸的话，确实看起来蛮胖的，因为瘦子很少有那么大的脸盘子，但再看他们的腰身，我感觉跟体态臃肿差得很远，一个个也是苗苗婷婷婀娜多姿啊！

那么我们来猜想一下，或许是因为当时的唐朝“以胖为美”的影响，让画室们也习惯了这种人物画法，而且在古代，天庭饱满，脸部圆润的女人据说是很有福相的，现代社会流行的那些锥子脸或者脸部瘦弱无骨的小巴掌脸，在古人看来是没有福气的，所以这一定程度上也影响了唐朝画师的画风，毕竟哪个女人也不想把自己画的一脸苦相啊？

总是我觉得以画师的画来判断太过主观，因为这中间夹杂了太多的社会因素，就比如我有段时间看过清朝的那些历任皇后们的画像，几乎都是一个样，我脸盲症都快犯了但实际想想，历任多届皇后怎么可能长一个模子？所以画像不能作为有利依据。

所以最后总结，“燕瘦环肥”，说杨玉环肥胖是相对于赵飞燕的瘦来讲的，没有对比就没有伤害哪？谁跟赵飞燕那样的比，估计都得称得上胖吧。下面是佟丽娅饰演的赵飞燕和冯宝宝饰演的杨玉环的对比。

但我觉得她肯定不胖，顶多就是丰满而已，身材圆润一些，给人肉肉的感觉，前凸后翘，很是性感。因为她素爱跳舞，而太过肥胖走路都喘的人是不适合跳舞的，所以据此判断，她是那种脱衣有肉，穿衣显瘦的那种颇有风韵的人，比如柳岩那样的。

糖果枪，成立于1999年。刚刚上大学的秦彤在自己与吉他较了四五年劲以后，开始寻找志同道合的伙伴，希望组建一支摇滚乐队，就和电视里看到的一样。很快，在一个吉他班上，一个同班同学把自己的弟弟胡容介绍给了他。胡容是鼓手，于是一支只有鼓手和主唱的乐队诞生了，它没有名字。

在一个中学旁边的简陋排练室中，秦彤和胡容两个人进行着孤独的排练，贝司手走马灯式的换来换去，只有每天制造的噪音是唯一忠诚不变的。而那段看似没有头绪的光阴却给这支乐队留下了名字——糖果枪。

没过多久，吉他手顾锴和贝司手卫星加入了乐队。糖果枪的音乐也开始有些定型，非常独特的另类金属。2000年的冬天，糖果枪在豪运酒吧第一次登台。不一样的音乐，不一样的舞台演绎，那一晚让很多人认识到了这支乐队的与众不同，糖果枪的名字开始在乐队中流传开来……

事情看起来似乎很顺利，但现实却总是在人飘飘欲仙的时候如同晴天巨石，从天而降。鼓手胡容迫于家中压力，不得不去银行朝九晚五。在第一次演出现场认识的，当时只有18岁的刁磊接替了鼓手的位置。

在录制了三首单曲以后，由于音乐上的分歧，顾锴和卫星也相继离队。接替他们的分别是姚澜和董强。此时的糖果枪在圈内已经小有名气，并多次为唐朝、瘦人这样的知名乐队暖场，并得到了圈内人的普遍好评。糖果枪的阵容也日趋稳定。在2001年，唐朝乐队的传奇吉他手老五准备回归摇滚圈，钦点糖果枪为他进行伴奏，在那几个沸腾的夜晚，老五带着糖果枪再度归来。

2002年，身兼制作人身份的曾宇接替了姚澜，成为了糖果枪新任的吉他手，也是任期最长的一任吉他手。糖果枪的阵容最终固定，并参加了一系列的大型演出。大连啤酒节、北京世纪坛…凡是有糖果枪的夜晚，观众注定沸腾！

2003年春天，Sars的到来几乎停止了整个娱乐业，糖果枪的成员也因为萧条的市场一蹶不振。四年多的努力过后，乐队整体感觉非常疲惫。再见有时根本不用说出来，乐队停止了一切活动，成员们各自开始为生活奔忙。近两年的光阴也就在无奈和为生活奔忙的每一个二十四小时中渡过，糖果枪的四个人在两年中没有一次再坐在一起。但有，一个声音却无时无刻不在每一个成员的脑中响起，有些画面也无时无刻不在一次次触景生情中浮现。直到那天终于有人勇敢的提出：“我们重新干起糖果枪吧！”

2004年夏末，秦彤，曾宇，刁磊，董强，糖果枪的原班人马再次聚齐。两年的积累让成员们如虎添翼，时间证明过的友谊再加上积累激发的创造力，糖果枪有的依然是热情，多的是几分成熟。2005年1月4日，糖果枪归来…！一切继续进行！