简述光线的造型作用

　　光是揭示被摄对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。不同的光线照明形式可使被摄对象的形、体、质、色产生丰富的变化：

　1、侧光照明易描绘对象的体积；平光照明易描绘对象的固有色彩；逆光照明则易描绘对象的轮廓形态；

　2、光还能使具有二维空间的画面造成三维空间效果。利用光的分布和明暗对比表现画面空间，利用大气透视表现画面空间深度关系都离不开光的作用。摄像人员通过对光的选择和布置，利用光影还可以真实地再现时间概念；

　3、光线是画面构图的有力手段，摄影画面构图要求重点突出，主次分明，利用光线手段很容易作到。一部影视作品，摄像能做到正确曝光，色彩还原好、影调层次丰富，表达不同物体外部特征；

　4、创造气氛和意境的语言。

闪灯发出的闪光仅能够持续短暂的一瞬间，一般都小于1/1000秒。在短短的1毫秒（1毫秒即1/1000秒）之内要曝光整幅胶片，就竟味着瞬间要完全打开覆盖整幅胶片的快门。

快门幕帘形成的狭缝横跨整幅胶片移动时完成曝光，在短暂曝光的1/250、1/500或1/1000秒内，焦平面快门确实只能打开一条狭缝，然后幕帘以更慢的速度逐渐移动，直至曝光整幅胶片。很明显，利用频闪灯曝光也必须以如此慢的速度进行，才能在频闪光发出的瞬间确保快门幕帘完全打开以便曝光整幅胶片。

其速度要慢到什么程度呢？答案就在照相机的使用手册上，它会明确地告诉我们与频闪灯相应的照相机同步速度。传统上，同步速度大约是1/60秒。这就是说快门全部打开最快也需要1/60秒。用频闪灯拍摄时，如果快门速度慢于1/60秒，那么是不可能曝光整幅胶片的。由于在频闪光达到最大光强时的1毫秒内，未全部打开的快门遮信了一部分胶片，所以这部分胶片仍然是漆黑一片。

什么是照相机的同步速度呢？再重复一遍，这些都能够在照相机的使用手册上查到。同步速度指的就是用频闪灯摄影时在照相机上正常设定的快门速度。最出乎意料的是，许多专用闪光灯装置能够将照相机自动地设置为正确的同步速度，而不管照相机已经设置好的快门速度。这也是使用专用闪光灯的一个好处。提醒大家，不要忘了把快门速度设置为同步速度。

有两种方法能够将频闪装置与照相机的同步装置连接到一起。一种方法是将频闪装置插到照相机上的靴接口座内。频闪灯和照相机通过热靴插座里的角点连通同步装置。另外一种方法是用一根pc软线（pc的意思是按压触点------push contact）将频闪灯连到照相机上。pc软线一端插在频闪装置的插座内，另一端插在照相机的电子闪光灯插座上。请注意，老式照相机有两个闪光灯连接插座。其中一个是电子闪光灯插座，一般用x符号或闪电符号标记。另一个插座是用于闪光灯泡的，用ep（对于焦平面快门照相机）或m（对于镜间快门照相机）标志。因此，使用频闪灯时，尤其是用pc软线连接时，一定要插在正确的插座上。

照相机的使用手册上会注明使用频闪灯时的同步速度，例如1/60秒。这并不是说我们只能使用这挡速度进行闪光拍摄，而是指拍摄时的最高快门速度。实际拍摄时可以选用低于这一速度的任何一挡速度。也就是说，假设使用手册上写明频闪灯的同步速度为1/60秒，那么以1/30秒或1/15秒，甚至更慢的速度进行拍摄也是同步的，因为快门将以这些更慢的速度完全打开。

但是，为什么摄影时人们都不特意选择低于指定的速度进行同步曝光呢？因为这样做的话，我们可能会冒在一幅画面上得到重影的风险，一个是由频闪灯闪光产生的影像，一个是由场景中其他光线产生的影像。设置的快门速度越慢，拍出重影的可能性越大。有时，即使我们将快门速度设为1/60秒，如果场景中其他光线（除闪光外）较强，仍然有可能拍出重影。例如，在护栏边上拍拳击比赛时就可能遇上这样的问题：由于赛场的灯光太亮，拳击手快速挥舞的拳头在照片上看起来分成了两部分-----一个是瞬间闪光产生的清晰影像，另一个是赛场灯光在快门完全打开的1/60秒内曝光产生的模糊影像。

过去，对于多数焦平面快门照相机来说，1/60秒就是最快的同步时间了。这是由于这些快门多都是采用相对来说只能慢速移动的布质材料制成的。如今，采用了新型的太空材料，获得了更快的同步速度。例如，有些单镜头反光照相机就以1/250秒同步速度的钛合金快门为其特点。以如此快的速度曝光实际上已解决了重影照片的问题。

最后还要注意一点。到现在为止，我们讨论的对象都是焦平面快门的照相机。对于镜间快门的照相机，又该怎样选择同步速度呢？值得庆幸的是，对于任一短暂的曝光时间，镜间快门都能够在曝光时间内完全开启。也就是说，我们能够以任何一挡快门速度进行闪光曝，不管其速度有多快，1/25、1/250甚至1/1000秒都可以。面对如此快的速度，我们根本用不着担心会拍出重影照片。这是镜间快门的一个突出优点。

常用的闪光同步方式有M、X以及FP或F。M式同步适用于大多数闪光泡与叶片快门，用的快门速度可高达1/500秒。X式则是为电子闪光灯与叶片或焦点平面快门的同步而设置的。当你使用焦点平面快门和闪光泡时，就需要用FP或F同步方式。X式同步用叶片快门时，可使电子闪光灯与任何一级快门速度同步。闪光泡则用1/30秒。

闪光灯的曝光通常是用闪光指数去计算。电子闪光灯的闪光指数取决于其发光量，发光量是以光束烛光秒（BCPS）或有效烛光秒（ECPS）为单位。用下列公式通过闪光指数可以求得正确曝光所需要的光圈值：

闪光指数 闪光灯至被摄物的距离（单位。英尺） =光圈值

例如，闪光指数为64，闪光灯至被摄物的距离为8英尺：

64/8=8 光圈应定为f/8。

请注意，上式中的闪光指数是以英尺为距离单位进行计算的，如换成米，则需将上述闪光指数除以328，再去计算。有些电子闪光灯是自动控制闪光的使用这一类闪光灯时，在一定距离范围内，只需根据胶片的感光度选定一个光圈，闪光灯即自动控制闪光的持续时间，以获得正确的曝光，不必用上述公式进行计算。

闪光/频闪灯使用

闪光灯或频闪灯的使用有以下三种基本方法。

安装在照相机上

最简单的一种方法就是将闪光灯或频闪装置安装在照相机上。大型的便携式装置可以固定在支架上并拧到照相机底部的三脚架螺孔内，然后通过一条同步导线，也叫pc导线与照相机的同步机构相连。小型装置可以直接插进照相机的附件插座内，有些照相机用导线连接，有些照相机通过热靴插座自动连接闪光装置和同步装置，而不用额外的导线。

远离照相机，用导线连接

为了获得更加灵活的照明，我们可以让闪光灯或频闪灯远离照相机，同时用一根延伸的导线连接同步装置。这种连接技术应用广泛，从婚礼摄影师手中的小型闪光灯到摄影室里复杂的光源组合中所用的重型频闪装置。婚礼摄影师可以左手持闪光灯照明，右手握着照相机进行拍摄。而在摄影室里通常是将照相机固定在三脚架上，然后从一个分离的闪光同步控制箱引出一组导线把三个或更多的大功率闪光装置与照相机连接起来。 正象我们在本课中所介绍的，与把闪光装置直接安装在照相机的连接技术相比，这种脱机连接技术使我们能够更加自由地选择各种不同的照明效果。

由照相机上的闪光灯触发从动装置

从动装置（slave）是一种光敏元件，它在其他闪光灯的强光激励下可以自动触发闪光。我们可以在不同的位置布置一些从动装置，点亮基本闪光灯就可以触发这些从动装置同时闪光，所有这些闪光装置并不需要任何导线连接。简易的从动单元花几美元就可以买到，而且可以插到大多数频闪装置上。如果想为自己添加一些摄影工具，那么从动单元是非常方便的。

安装在照相上的频闪灯在按下快门按钮时立即闪光，释放出的闪光触发从动单元并使从动频闪灯也同时闪光。

造型光在摄影室里，频闪装置和冷光灯照明相比有以下几个重要的优势：强烈的光线即使用小型频闪灯所释放的光线也比500瓦溢光灯的明亮。因此，我们可以用较小的孔径获取较大的景深。短暂的持续时间高达1/50000秒的速度中以捕捉到任何动作。用特殊高速频闪装置已经成功地定住了飞行中的子弹。

冷光中与溢光灯和聚光灯所发出的灼热的光不同，频闪灯的光线是冷光且非常短暂，因此它不会给模特带来任何睁不开眼睛的不舒服感。这在拍摄儿童、动物或对热敏感的被摄体比如食品或鲜花时特别有利。

但是在摄影室里，频闪装置也有一个主要的缺点。大家能猜到吗？对了！那就是无法预先看到照明效果。对于溢光灯照明，我们所看到的就是将要得到的，而对于频闪灯照明，我们只有在看到照片时才能看到其照明交果。

但是，任何事情都是可以弥补的。许多摄影室频闪装置都具有造型光的功能：在布光时可以打开白炽灯。其光线比频闪装置的闪光要强得多，但是照射区域则与闪光的区域完全相同，而且造型的光强往往和频闪灯的光强成正比。

因此，借用造型光，我们可以像使用普通溢兴灯一样布置各个频闪装置，主光、辅光以及背景光。如果频闪装置布置不得当，造型光就会呈现出将要出现的强光区和阴影区。不断移动造型光，直到我们看到了意想中的效果为止，然后就可以准备使用频闪灯进行拍摄了。

①闪光灯的指数

闪光指数是根据闪光灯在瞬间发光的强度，由照射至被摄体的距离与所用光圈系数相乘而得来的，通常用符号gn表示。闪光指数在闪光摄影中是影响曝光的重要因素。所以，当我们使用闪光灯进行摄影时，首先要了解和掌握所用闪光灯的闪光指数。

国际上对闪光灯的闪光指数的测定标准基本上是统一的，许多生产照相器材的厂家都是彩国际标准化组织所公布的iso制，以iso100/21°的感光度作为测定标准。

假如我们使用的胶片的感光度不是iso100/21°则闪光指数应如何换算呢？现列出一个闪光指数换算表供大家参照运用，只要把表中所列的一系列换算因数乘以iso100/21°的闪光指数， 即可很简便地换算出其他任何感光度胶片的闪光指数（表中胶片感光度以gb制来标定）。

不同感光度胶片闪光指数换算表

胶片感光度（度） 15 18 21 24 27 30 33 36

换算因数（倍） 05 07 1 14 2 28 4 56

举例来说，如果用gb21度胶片，某闪光灯的闪光指数为22，当使用gb24度胶片时，该闪光灯的闪光指数=22×14=31；当使用gb27度胶片时， 该闪光灯的闪光指数=22×2=44，余此类推。

②闪光指数的应用

我们已经知道，闪光指数（gn）等于闪光灯至被摄体之间的距离与照相机所用光圈系数的乘积，因此它可以用下列公式表示：

gn=l×f

式中gn表示闪光指数；l表示闪光灯至被摄体的距离；f表示所用光圈系数。

闪光灯指数的大小，表示该闪光灯发光亮度之强弱。指数愈大，亮度愈强；指数愈小，亮度愈弱。但是，在读闪光灯的指数时，需要注意指数后边所标明的单位，通常分为21度/米和21度/尺两种。在应用时必须将照明距离的长度单位与它保持一致，千万不可忽视这一点。如果错把尺制的指数当成米制的指数来运用，摄影曝光将会严重不足；反之，如错把米制的指数当成的尺制的指数运用，摄影曝光将会严重过度。

各种电子闪光灯在出厂时，生产厂家均附有作用说明书，其中有厂家所推荐的闪光指数。有些厂家推荐的闪光指数往往偏高，因此摄影者在初次使用一台新的闪光灯时，最好以厂家推荐的闪光指数作为参考数据，通过实际拍摄试验，测定出一个准确的闪光指数。试验方法如下：在光线较暗的环境中，将闪光灯对着被摄体，用同一照明距离以不同的光圈系数拍摄多张底片；或者用同一级光圈以下不同的照明距离拍摄多张底片。对以上试验均作好拍摄记录，尔后按标准冲洗条件冲出负片进行观察分析，其中底片密度最正常的一张负片，便是曝光正确的。应用闪光指数的公式，将这张底片拍摄时的照明距离乘以所用光圈，即可求得所用闪光灯准确的闪光指数。这就是通常所说的实用闪光指数。

如果实用闪光指数与厂家推荐的闪光指数相一致，则证明厂家所推荐的闪光指数是可靠的。如果实用闪光指数低于厂家推荐的闪光指数，则证明推荐指数偏高，在拍摄中应按实用指数来确定曝光组合。

当我们掌握了兴光灯的实用闪光指数之后，在摄影实践中，即可根据闪光灯与被摄体之间的不同距离，随时计算出应采用的光圈系数。其公式是：光圈=指数÷距离。

闪光灯的闪光指数是闪光摄影确定曝光组合的主要依据。但是，闪光指数在实际应用中可根据具体情况有所调整。例如：当在自然光条件下用闪光灯为阴影部分作补助照明时，通常要把闪光灯的闪光指数提高50%来计算。

在某些情况下，为了求得闪光照明光线柔和，避免闪光所产生的显著投影，常采用间接闪光照明的方法，即将闪光灯照射到天花板或墙壁上，再反向到被摄体上。要确定间接闪光的曝光组合，首先要考虑到白色的天花板或墙壁的反光率约为70%，其次测出闪光灯至天花板或墙壁的距离和反光体至被摄体的距离，然后用闪光指数除以两个距离之和，再乘以70%，便可得出间接闪光摄影所需要的光圈系数。

①时间：上午7时——9时，下午3时——5时，柔和而细腻光源。

②使用反光板：最简单方法就是将反光板放在机位附近，使得反光板反射的柔光正好照在脸上，可以增加脸部的光线，同时创造出使人富有生气的眼神光来。

③使用闪光灯：可以赶走脸上浓重的投影；也可以使背景变暗，让照片更具有视觉冲击力。

④晴天阴影下：在晴天的阴影下，可以消除模特脸上的阴影，关键点在于找到要给不太黑且受光比较均匀的地点，但要避免阳光从树缝间透射下来的树木，这种光会在人物脸上产生斑点。

⑤设置白平衡：设置自动或者日光模式。

①  使用闪光灯补光

② 调节白平衡

③   选择合适的背景：背景最好比主体要暗，这样更好突出人物脸部

④    大光圈拍摄：可以采用光圈优先模式，用大光圈配合长焦镜头，获得小景深，同时获得较高快门速度。

①正确的曝光：遵循“白加黑减”曝光规律，拍摄时需要增加1~2档曝光补偿。

1、主光：造型光。

2、辅助光：指的是与主光相对应的用于照亮画面中的阴影的光。目的是提高被摄面暗面的亮度，并控制明暗面的光比，辅助光越亮，光比越小；辅助光越暗，光比越大。辅助光常用比较柔和的散射光，亮度不强于主光，不能干扰主光正常的光线效果。用一盏辅助光时，灯的位置要紧靠照相机，尽量从正面进行辅助照明，如果从暗面一侧进行照明，势必造成与主光灯方向互相矛盾的第二个投影，既不真实，也不美观。两盏灯做辅助光时：一盏如上所述，一盏放置在90°~120°方位，在阴影面造成淡淡的反光，使暗面由前到后、由近到远地逐渐过渡，有助于表现被摄体阴影面的立体感和细部层次。

3、轮廓光：指的是将光源置于被摄者背面，以勾画被摄者轮廓的光线，可以是正逆光、侧逆光、高逆光。①特点：从大约150°~180°的侧逆方向照明被摄体，拍摄人物时可以在被摄体的头发、脸围、肩头形成一条亮的轮廓线。②作用：表现被摄者轮廓特征；在轮廓部分形成亮斑，区分主体和背景；形成特定的光线效果，增强照片的艺术表现力。Tips：宜选用聚光灯、500W为宜，灯上要有遮光罩；灯位不要太高，比被摄体略高一点保证镜头内不会出现光晕即可。在反映毛状物体，毛感很强的衣服、头型时，这种光线具有最佳效果。

4、背景光：指照明背景的光线。

5、 修饰光：指主光，辅助光，轮廓光，背景光都确定后，在人物、服装、道具的性质、颜色、形状上加入一些补光来突出细节特征的光线。注意需要与主光方向一致，看上去不是人工的痕迹，光线统一。

1、 蝴蝶光照明：会在人物鼻子下延伸至嘴唇处形成蝴蝶状阴影而得名，多表现女性优雅浪漫以及高贵典雅的气质。

①  布光方法：主光置于镜头光轴上方，由上到下45°方向投射到模特脸部，主光使用较硬的光质时鼻影效果明显。人物脸部下方的阴影处要使用辅光或反光板补光，辅光处于相机正下方，照亮颈部和面颊的阴影，调整反差。这种照明不适合深眼窝模特，否则会因为光线照不到眼睛上而形成空洞的眼窝。最适合拍摄面部棱角骨骼分明的女性。

2、环形光照明：鼻子下面的阴影会在面部有阴影的一侧形成一个小圆圈。

 ① 布光方法：主光在高光位45°左右打向主体，辅光加柔光箱，通常辅光安置在相机旁，多为散射光，辅光能够使得整个画面增强立体感，使画面层次丰富。一般可再用一盏灯作轮廓光，光位为逆光，从而表现空间感。适合拍摄脸型较圆的人物，在颧骨下方投射出的恰到好处的弧形阴影可以使脸型显得比较瘦。

3、 伦勃朗照明：依靠强烈的正侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的光斑。

 ① 布光方法：硬光使得影调清晰明朗，而软光使得影调较为柔和，能够表现更为丰富的层次。在伦勃朗式照明模式里，常使用轮廓光塑造面部两侧轮廓，制造鲜明的亮区，丰富画面的影调。光比的控制是伦勃朗照明的难点，拍摄时要学会使用辅助光或反光板来对明亮区和较暗区的光进行控制。拍摄女性是，光比控制在1：4左右。男性控制在1：16左右。对鼻子或眉骨立体感不好的模特要慎用伦勃朗照明。

4、 分割式照明

 ① 布光方法：注意少用硬光，即那些能够在景物表面产生明暗对比的阴影的光。它可以让胖脸变瘦，宽鼻子变窄，适合个性或气质较强的人物。

在展示照明设计中，除了要注意色温、显色指数、照度、亮度的正确选择外，在照明的实际运用中，还应注意诸如投光方向与立体感的塑造、反射与炫光、展品的变色变质、通风散热等诸方面的问题。

1投光方向与立体感塑造

投光方向，即照射角度，同立体感的塑造直接相关。在照明领域里，“造型”表明三维物体在光照射下所呈现的某种状态，这种状态主要是由光投射方向以及直射光和漫射光的比例决定的。

在展示设计中，展品的立体感由受光正面与背面的明暗差而形成。如果照度明暗差距很小，造成的阴影很弱，则给人平淡无奇之感；若照度差距过大，阴影对比过强，反差太大，也会使人感到不舒服。所以，恰当的明暗反差比应在1：3~1：5之间。

美妙的立体感还必须以能取得适合的照射角度为条件。从照明区位分布来看，照射角度可分为顶光、底光、顺光、侧光、逆光等，它们各有以下特点：

11顶光是自上而下的采光，类似夏天正午的日照光。光线造型较差，上部陈列的展品会给下部投下大片阴影，凹凸的形态也会被阴影分解得支离破碎。

12底光，亦可称为脚灯，是自下而上的照明。这种光线不可

作为主光源，多作为补充光源使用。

13顺光是来自正前方的光照，投影较少，展品的形象能得到

正常的显现。但深度感和立体感较弱，展示效果易显平板。14侧光投影明确，立体感强，但受光和背光面积分割相近，

亮暗对比生硬，不易较好展现形象。

15逆光主要用于显现有魅力的轮廓，故又称为“轮廓光”，在展示陈列中较少使用。

一般而言，在光造型中，通常的手法是将光线置于物体的前侧上方，使受光与背光面积的比例在1：3~1：5之间，不仅能取得较好的明暗面积对比关系，也能使投影明确，层次丰富，立体感强，较完美地展现物体的形象。

在投射方向和照射角度的运用中，要根据具体物体的状态、结构和陈设的需要来进行选择，以取得最佳的形象效果。对于一些平面性较强、层次较丰富、细节较多，需要清晰展示各个部位的展品来说，应减少投影和淡化阴影。可利用方向性不明显的漫射照明或交叉性照明，来消除阴影造成的干扰。

另外，光造型的效果可通过主光、辅助光、装饰光、造型光、气氛光等不同的照明配光的方式，以取得诸如高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调和明暗对比达到极致的全长调以及诸如鲜调、浊调、暖调、冷调等调式。当然，对于光造型的应用，不仅是个技术问题，更是个艺术问题，应根据展示所需要的光效果，来进行具体的运用。

2避免炫光

炫光是影响照明质量和光环境舒适性设计的主要因素之一。它是由于在时间上、空间上的不适当的亮度分布、亮度范围或极端对比等情况，所造成的视觉不舒适或知觉度降低的一种视觉现象。

就其对视力的影响而言，炫光可分为不舒适炫光（又称为心理炫光）、失能炫光或减视炫光和失明炫光（又称生理炫光）。就其形成方式而言，炫光又可分为直接炫光、反射炫光、光幕炫光、亮度对比所形成的炫光和明适应不足形成的炫光。例如直接看到照度高的人造光源，其亮度太高形成反射炫光；或刚出影视厅时，外环境强光造成的晃眼的炫光等等。在展示陈列的人工照明中，炫光主要是直接或通过反射看到灯具或强烈的灯光照在物体和背景上形成反射角后而形成的，它常使人看不清展品，破坏整个展面的视觉感。

为了提高照明质量，保证展示陈设的最佳效果，保护视力，就必须设法控制炫光。常用的方法是首先要限制直接炫光，如采取遮挡措施，避免光源裸露；或控制光源亮度、减少炫光源面积，增大炫光源与视线的角度，减少背景与物体的亮度对比等。其次是限制反射炫光，调整光源的所放位置和灯的照射角度与各种物体间所形成的反射角关系；或采取遮挡，改变灯具与展示面的相对位置；或增加光源数量，改变展示面的反射特性，消除反射光对人眼的投射。

除了克服人工照明的炫光外，太阳光照射所形成的炫光也会严重影响展示的效果。特别是在橱窗展示中，日光照在玻璃上所造成的反射炫光会完全破坏窗内的陈列效果，故在橱窗结构设计时应注意在遮阳、玻璃与日光照射角等方面的处理。

3通风、散热与安全性

安全用电是照明中应注意的基本原则。特别是在夏日高温季节和易燃物集中的情况下，注意灯光照明的通风、散热非常重要。一般来讲，白炽灯和聚光灯温度很高，散热量比较大。在照明设置时，应为其留有较大的的热量流通空间，对于一些容易燃烧的物品，切忌强光直接照射。

总体来说，安全、经济、有效果应是展示照明设计的基本原则。展示照明与一般办公室、车间、教室等照明同样满足使人舒适、使人情绪和谐、适于工作与学习的共性照明要求。而作为传递信息、塑造形象、美化陈列环境的展示照明来讲，往往在共性照明的基础上，还追求个性、富有艺术表现力的照明。因此，应根据不同类型、不同质地的陈列要求来进行照明设计，也可根据展示设计的追求来营造不同的照明气氛。

摘要：展示照明设计的优劣，会影响到展示效果的好坏。在展示照明设计中，进行光造型时，应注意投光方向与立体感的塑造、反射与炫光、展品的变色变质、通风散热等诸方面的问题，以达到较为理想的展示照明效果。

关键词：展示照明；光造型；原则

中图分类号：TB82文献标志码：A文章编号：1673-4033（2018）01-0100-01

作者简介：李静（1982—），女，河南洛阳人，硕士。

课题：陕西省职业技术教育学会2016年教育科研规划课题（编号：SZJY-1648）

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摄影作品的造型元素主要有光、色彩和构图这几种要素，影视艺术就是通过光、色彩和构图这几个元素来表现人、物和环境，从而塑造丰富多彩的视觉形象。

1、光

世界著名大师维多利奥·斯托拉罗就说过：“摄影师也是作家，只不过他是用光写作。”影像是通过光而成像的，影视即是光写的剧本。从某些方面来说，光决定了一部影片的基调，比如我们要表现一部内容向上、阳光积极主题的影片，我们都会采用明亮的暖色调，而当一部始终都围绕着沉重、压抑的主题展开的影片，一般会采用比较冷静的冷色调来表现。

而另一方面，当导演有意要突出某个人物形象特征的时候，也会采用光来达到效果。我们最常见的《西游记》里的如来佛祖，周身始终金光闪闪，其实就是为了表现佛祖无边神法、至高无上的至尊地位。

2、色彩

色彩是视觉造型的另一种元素，色彩是我们最直观感受艺术作品时的视觉享受。看过《卧虎藏龙》的小伙伴，或许都会记得玉娇龙与李慕白在青翠竹林打斗时的场景吧，那一片青葱的绿色，颇有清醒脱俗、绿林武侠的艺术美感，这个时候，整个画面都呈现出绿色的色彩。

3、构图

影像中的构图，是指在一个平面内有机安排拍摄对象等要素的过程。摄影构图就是为影像寻找艺术美感的过程。所以，我们可以看到，在不同的艺术家那里，对画面各个要素有着不同方式的安排。构图的方式是千变万化的，不过构图的基本内容相对是固定的，表现为主体、陪体和环境三大部分。

总的来说，影像中的造型元素就包含光、色彩和构图这三方面的内容，而实质上，这些元素都是为了将内容更恰当地表达，同时又不能丧失艺术美感。