春秋战国早期发展的青铜器是什么样的？

西周青铜器后，春秋战国时期是我国古代青铜器发展的又一个高潮期。可分为春秋早期、春秋中晚期至战国早期以及战国中晚期3个阶段。

春秋战国时期青铜器的主要特点是：列国器物大量出现；地域风格的形成；各地区之间逐渐交流；铸造技术的长足进步，反映出春秋战国时期生产力的提高。

春秋早期诸侯青铜器兴起

春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同，纹饰也沿袭西

周的特点。春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸

侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。这一阶段代表器物有山东黄县南埠发现的纪国媵器、河南三门峡上村岭发现的虢国青铜器、湖北京山苏家垅发现的曾国青铜器、山东烟台上夼发现的纪国青铜器、山东历城百草沟发现的鲁国媵器及湖北随州熊家老湾发现的曾国青铜器等。

春秋时的纪国是姜姓诸侯国，铭文做“己”，其青铜器皆发现于山东，清代在寿光纪侯台下曾发现西周晚期的纪侯钟。

山东黄县东南的南埠有一座春秋早期墓葬，其中发现一批青铜器，有盘、鬲、鼎等共8件，其中前6件有铭，可知为纪国嫁女的媵器。

山东烟台南郊的上夼，也发现一座春秋早期墓葬，青铜器有鼎、壶、甬钟、戈、鱼钩等共9件，两件鼎上有铭，说明器主为纪侯之弟。

烟台远离纪国而近于莱国，墓主人可能是由纪国迁到莱国的。春秋初年纪国还曾与周王室通婚，《斋吉金录》中记载有山东的王妇纪孟姜，也是春秋早期器，可能也是嫁为王后的纪女之物。

虢国是我国东周时期的一个重要邦国，以虢国青铜器为代表的虢国文化，是春秋时期文化的重要组成部分。在春秋早期的青铜器中，虢国的青铜器以造型雄奇、纹饰精美、铸造工艺精湛而著称于世。

虢国墓地中发现的青铜器有鼎、簋、鬲、壶、洗、爵、盉、戈、编钟等。

如虢国古方鼎，外观雄奇，四足稳重端庄厚实，纹饰粗犷却又不失细腻之处，作为传国重器，是国家和权力的象征，并被赋予显赫、尊贵、盛大的引申意义，此鼎虽是实用品，而以外观之伟岸敦实，可见使用者的身份和权势。

虢国铜方彝，是一种长方形盛酒器，带盖，直口，四壁做弧线状，腹鼓出，圈足，盖及器身的四角与中部各有一条凸起的扉棱相对，盖正脊中间立

一钮，呈四面坡屋顶样式，通体铭纹丰富，并以夔纹为主题纹饰，精美绝伦。

再如虢国大爵杯，前部有流，后部设尾，流处竖菌形双柱，腹部外表面装饰兽面铭纹，铸造工艺精致，造型流畅优美，爵杯既是古代饮酒的器皿，同时也作为我国最早的青铜礼器，是拥有者权利与身份的象征。

虢国古方樽，是所铸的奉养礼器，高21厘米，口径20厘米，重3560克。方体，圆口，折肩，虽形制不大，却气度不凡，深厚雄健，仿佛大器，堪称春秋早期青铜鼎盛期中的上乘之作。

古方樽的颈部饰蕉叶纹，若仔细辨识，这每一瓣蕉叶纹竟是由上下倒置、五官移位的兽面纹构成，兽面纹下面是两只一组的优美凤鸟。肩部一周饰双头龙纹，龙首回顾观望。

四角是突出的带角象鼻首，象眼圆睁，长鼻卷曲，象牙上翘，双角弯折，别有威严神秘之相。曾国的故城遗址在湖北省随州市曾都区，关于“曾”的记载，最早见于殷墟出土的殷商甲骨卜辞《掇续》的“左比曾”的铭文。曾都区、汉水西岸的宜城、钟祥、武胜关的豫南，先后多次发现有“曾”铭文的青铜器，如“曾侯仲子父鼎”、“曾子仲鼎”、“曾侯白戈”、“曾姬无血”、“曾都尹法之行”、“曾孙法之鼎”等。

通过对这些出土的青铜器上的铭文以及史料进行研究和考证，可以得出“曾随合一”的结论，即在2400年前，以曾都区为中心的汉东地带的“随”国即“曾”国，随州城为曾都。

山东曲阜是鲁国故城，春秋墓葬中发现有大量青铜器，如北关村曾发现簋6件、豆1件以及车軎、铃等铜器。

后来在曲阜鲁国故城遗址墓葬中又发现一批青铜器，器物主要有鼎、甗、簋、簠、壶、盘、匜、盆以及戈、车軎等兵器和车马器，器形多为当时中原地区流行式样，纹饰也是以窃曲纹、重环纹、环带纹、垂鳞纹等为主的春秋时期常见纹饰。

有些铜器还铸有铭文，其中发现的铜器的铭文多是鲁司徒仲齐为其父伯走父做器或自做用器，铜器的器主则为鲁伯等人。

除了以上代表器物，春秋早期青铜制品还有在陕西宝鸡太公庙发现的秦公钟，高048米，两铣间距027米，共5件，大小不同，角上饰4条小龙，干带上有4组变形雷纹，腹部饰兽目单连纹，鼓部饰卷龙纹。

与秦公钟配套的还有秦公镈，镈和钟为大型敲击乐器，盛行于春秋战国时期，在贵族祭祀或宴飨时与编磬等乐器配合使用。桥形口者为钟，平口者叫镈。

秦公镈造型雄伟，鼓部齐平，中起4道飞棱，侧旁的两道飞棱，形状是9条盘曲的飞龙，前后两条则是5条飞龙和1只凤鸟。舞部各有一龙一凤，背对背，向后回首，钮上有环。镈身上下各有一条带状花纹，由变形的蝉纹与窃曲纹组成。

秦公镈上有铭文，记载了秦早期的世系，对研究秦代先祖的历史极为重要，也有助于了解春秋早期秦地的青铜铸冶技术，以及音乐文化。另外还有“青铜器珍宝”之称的龙耳虎足方壶，发现于河南新郑李家楼郑公大墓，其通高087米，宽047米，重41千克。

龙耳虎足方壶有盖，盖似华冠。直口厚唇，束颈修长似扁方筒，鼓腹，圆形底。颈饰蕉叶纹，这件方壶的雕饰最具特色的是一个龙和虎的配合，颈两侧附一对壮硕的龙形耳，龙为高冠，回首卷尾呈蹲立状，双龙耳上铸有细缕孔，整体给人一种凌驾于云气，沐于深泉的雄伟气魄。

腹饰界栏状凸棱，上区饰蟠虺纹，下区光素无纹。圈足饰蟠虺纹和云纹，足下卧两虎，虎身下伏，口微张，外吐长舌。

此壶造型优雅，纹饰繁缛精美，龙虎上下呼应，栩栩如生。龙代表神武、力量、权势，具有王者风范，而且极为善变，能驱邪避灾。此器青龙蜿蜒，白虎驯服，寓意美好、吉祥。

通体蟠虺纹，两侧双龙回首，尽展显赫地位，昭示尊贵身份，龙之腾飞，寓意步步高升。

春秋战国时期，意识形态领域空前活跃，人们个性张扬，崇尚浪漫情怀。春秋青铜器作为当时风貌的物化反映，器形由厚重变得轻灵，造型由威严变得奇巧，手法由浓厚的神秘色彩而趋向写实，装饰纹样也变得易于理解和更接近于生活。

莲鹤方壶的出现，是春秋时期时代精神的象征。反映了一种新的生活观念与艺术观念，是活跃升腾的精神力量的形象体现。

壶是古代青铜酒具的一种，也是青铜礼器的重要种类之一，自商代就已有之，主要盛行于春秋战国时期。

《诗经》中曾有“清酒百壶”的记载，所指的便是这类器物。其造型多种多样，有方壶、扁壶、圆壶、瓠形壶等，造型奇特华美，为春秋青铜器中的精品。

郑国莲鹤方壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，造型宏伟气派，装饰典雅华美。顶盖做镂空花瓣形，中立一鹤，昂首舒翅。双耳为镂雕的顾首伏龙，颈面及腹周皆为伏兽代替扉棱。

方壶通体四面自颈至腹饰以相缠绕的龙，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一种总体上的动态平衡。圈足饰似虎的兽，足下承以吐舌双兽，兽首有两角，似乎在倾其

全力承托重器。构思新颖，设计巧妙。

壶上物像众多，杂而不乱。神龙怪虎，神态各具。当然，方壶装饰最为精彩的部分是盖顶仰起的双层莲瓣和伫立于莲芯之上展翅欲飞的立鹤。

仙鹤亭亭玉立，双翼舒展，引颈欲鸣，它们所展示出的这种清新自由、生动活泼的意境，形神俱佳，栩栩如生，一扫前代装饰工艺肃穆刻板的风格，标志着我国古代装饰工艺的新开端。

莲鹤方壶硕大的器形、优雅的曲线、纯青的工艺、精美的纹饰，清新隽永，令世人叹为观止，因此莲鹤方壶被誉为“青铜时代的绝唱”，它说明郑国的工业科技水平特别是青铜器铸造工艺，在当时处于领先地位。

莲鹤方壶构图极为复杂，造型设计非常奇妙，铸造技艺卓越精湛，堪称春秋时期青铜艺术的典范之作。莲鹤方壶需要几十个奴隶同时浇铸才能完成，是多范畴合铸工艺的代表。

莲鹤方壶遍饰于器身上下的各种附加装饰，不仅造成异常瑰丽的装饰效果，而且反映了青铜器艺术在春秋时期审美观念的重要变化。

女集中营(1973)

多咀街 (1974)饰 炳佩

蛇杀手 (1974)

阿牛入城记 (1974)

小孩与狗 (1974)

的士大佬 (1975)

新啼笑姻缘 (1975)

捉奸趣事之 早生贵子 (1975) 饰 大夫人

神化外母古惑妻 (1975)

港澳传奇(1975) 饰 女赌徒

大老千(1975) 饰 芬妮

搭错线 (1975)

长发姑娘(1975)

贼公计小偷才 (1975)

中国超人(1975)

扭计祖宗陈梦吉(1975)

阿牛出狱记(1975)

摄青鬼 (1975)

大劫案 (1975)

陈梦吉计破脂粉阵(1975)

危险的十七岁(1975)

雌雄错 (1976)

油鬼子 (1976) 饰 梁**

勾魂降头 (1976) 饰 表演女郎

狐天狐地 (1976)

赌王大骗局(1976) 饰 包夫人

洞房艳事 (1976)

捞家邪牌姑爷仔 (1976)

飞龙斩 (1976)

色香味 (1976)

无法无天飞车党 (1976)

香港奇案之 血溅吊颈岭(1976)饰 唐美娇

李三脚威震地狱门(1977)

红楼春梦(1977)饰 秦可卿

滚女搵老衬 (1977)

荡妇冤魂 (1977)

哈罗床上夜归人(1978)

广东十虎(1978)

霹雳杀手 (1978)

色欲杀人王 (1978)

茄哩啡 (1978)

扫黄奇趣录 (1979)

军阀趣史 (1979) 饰 红玉

皇帝保重(1983) 饰 翠花

40岁对于女性来说是个分水岭，无论是工作的压力，还是身材皮肤出现的问题，都会让人质疑自己，但大家对于美的追求不能放松，不管多大岁数，都要做最美的自己！

40岁穿衣打扮，最重要的是要避开一些雷区，这样即便穿得没那么时髦，也不会显廉价。等我到了40岁，不管身材保持得如何，颜值怎么样，一定不会穿打底裤和碎花裙，又土又俗，太辣眼睛了！

1不好把握高级与廉价

碎花裙与打底裤，高级感与廉价感一念之间，这个度不好把握。碎花裙虽然时髦两眼，裙身布满淡雅的碎花，有一定的减龄属性。但碎花的颜色、花样有很多种，一不小心就穿成了大妈。打底裤同理，考验气场，有些人穿低俗风尘，会显得腰胯肥大。

2对身材要求高，挑剔人

打底裤与碎花裙，在众多裤子与裙子里，都属于偏紧身的款式，所以对于身材要求较高，40岁后女人的身材走下坡路，走样变形，穿这两类衣服很容易暴露身材缺点，对腿粗屁股大的女人格外不友好。

一：款式上追求简约舒适

飘带衬衫

中性与柔美结合的飘带衬衫，领口微微带些小设计， 一个简单的蝴蝶结，修饰脖颈线条，衣身剪裁利落，走线工整，整体款式给人端庄优雅的感觉。远比翻领、立领高级得多，此外，款式不要选太宽松的版型，穿起来才不会太拖拉。

x型风衣

长款x型风衣，轮廓感十足，什么身材问题都遮挡住。注意选择膝盖下面一些的长风衣，不会太压个子，显得更加轻快一些。面料不要选太软的，有些硬朗感更好。

西装裤

40 女人很难买到满意的裤子，要么裤腿太紧显腿粗，要么裤腰太窄暴露小肚子。所以，阔腿或直筒西装裤是最适合的，版型修身遮肉，面料有垂感有质感，整体穿起来超级显瘦。此外，腿粗的女人还可以选带中线的样式，能将腿收紧一圈。

二：颜色上淡雅别致

显白气质色

①低调灰

相比一些亮色、艳色，偏白的灰色会更加合适一些，饱和度整体偏低，上身能够更好的提亮肤色。其次，像灰色这种低调的色系，大面积穿会更有味道，比如灰色风衣、灰色西装外套，廓形越大穿起来越有感觉。

②气质卡其

最近两年很流行焦糖色，也就是所谓的大地色系，稳重、高级，不挑肤色，其中，饱和度与亮度都刚刚好的卡其色最显白有气质，带有浅色的清新，又有些深色的收缩性，微胖女人穿也可以。如果肤色实在有些暗黄， 就用白色的配件做隔断就好， 避免直接接触头部。

③清冷蓝

在所有的有彩色系中，最适合40+女人的，一定是清冷的蓝色，蓝色与其他颜色相比，冷感更足一些，气质独一份，并且与肤色冷暖对比，反衬皮肤白皙。建议大家选择蓝色的上衣，天蓝色、湖蓝色、雾霾蓝都可以，避开艳丽的宝蓝色就好，其他色调穿起来都很显白显气质。

推荐配色

①卡其+白色

卡其色西装，内搭白色衬衫裙，卡其色温柔淡雅，烘托气质，白色衬衫裙提亮肤色，一清一浊，穿起来很靓丽。此外，这两种颜色都属于基础色系，不挑人也不挑年纪，谁穿谁洋气。搭配衬衫裙的西装外套不要太长，遮住腰胯就好，太长的西装与长裙搭配，容易显矮。此外，西装外套与衬衫裙， 至少要有一个单品带收腰设计，避免上下一般宽 。

卡其色裤子、卡其色马甲，当卡其色占比高于白色时，整体穿衣会侧重卡其色的风格表达，更加温柔单调，反而压低了白色的凌厉感。其中，同一色系的单品，最好选择相同的面料，视觉上更加有整体感，给人一套穿的感觉。所以，大家在搭配的时候，要选对配色，还要做好比例，以一种颜色为主色， 其他辅助色最多不要超过三种 ，不然会显得很没有层次感，穿起来反而不美。

②黑色+蓝色

黑色牛仔衣配蓝色半身裙，黑色不偏不倚，没有太多的元素加持，而蓝色半身裙在色彩的加持下，更具有冷感，收缩性较好，整体搭配起来还是很优雅高级的。此外，像图中的这组黑色与蓝色搭配，黑色牛仔衣明显比蓝色半身裙色调深了许多，所以建议大家配上黑色或者与 黑色一样具有大量感的深色，避免头重脚轻。

③燕麦色+白色

在全身搭配中，有亮有暗才会具有层次，还可以达到显瘦的效果，一点都不会给人压抑的感觉。比如这组搭配，燕麦色风衣配白色阔腿裤，不管款式如何，颜色上有明有暗，给人清凉透气的感觉。 如果白色放在下半身的话，鞋子的颜色最好与之搭配，避免太明艳、扎眼的颜色，可能会太浮夸，反而削弱了平衡感。

同样的燕麦色与白色搭配，位置换一些，选白色上衣、燕麦色休闲裤，整体的效果就与上一组不一样，这组搭配更加适合腿粗的女人，白色裤子容易显胖，对身材微胖的女人不够友号。而燕麦色作为裤子的主色，一面增添高级质感，另一面收紧双腿，避免显胖。

④杏色+绿色

一身杏色搭配，杏色衬衫裙，杏色高跟鞋，同色系搭配简约明了，显得人很清爽，这样的配色方便好上手，新手很适合。除了上衣、下装、鞋子外，其他的小配件选择一个亮色，作为点缀色，还可以提亮整体，穿出时髦与洋气。亮色十分重要，可以轻松制造焦点，但一身穿搭中，亮色只出现一次才最有效果。

看了这篇文，大家有什么启发？真正懂美、懂 时尚 的女人，不惧年龄，何时何地都能够展现自己的美。