为什么化妆几年后洗完脸越来越白,和脖子不是一个颜色

很正常，因为脸部皮肤经常吸收化妆品的颜色就变白了，即使你每天卸妆也不会那么彻底，毕竟化妆品已经在脸上待了一天了，也吸收了一天了。就像你堆放煤的地方，放一冬天，你把煤挪开，打扫干净，那块地也黑了。

补救方法，下次化妆把脖子也带上吧，脸和脖子的过度地带费心处理一下，省的差距太大显得脸妆都假了

说明你粉底色号没选对啊，粉底最最最最最最主要的作用是均匀肤色，让你整体面部颜色看起来很均匀，不是说一味地追求白才是好看的，脖子和面部肤色差距很大更是一个错误啊。

选粉底或者是你选BB，首先你得知道你适合什么样的色号才行。

1冷色调肤色分米色，粉红色，深粉色，玫红色，土褐色和健康色。冷色系人的肤色透着粉红，冷米，蓝青，灰褐，紫红的低调，这类皮肤在蓝色系色布下能普遍接受。带红感的皮肤——选择冷色调的粉底。

2暖色调肤色分为象牙色，金棕色。暖色系人的皮肤透着象牙白，金黄，金棕的低调，这类皮肤在**系布下普遍接受。带黄感的皮肤——选择暖色调的粉底。

寻找粉底前，找到自己的“肤色色调”，找对自己色调后，寻找相应“粉底色调”，在网上可以找到很多资料去判断，如果你担心你的主观判断不准，可以去柜台试色，让柜台姐姐帮你试妆，不要太害羞，大家都是从新手过来的，自信一点，敢于尝试一点

涂白是因为艺伎产生于17世纪，当时电灯还未发明，把脸涂白能在夜晚的室内能反射烛光，让客人看的更清楚。

仔细端详日本艺伎的妆容，虽然脸部都是白的，眼角却被点上红色，而手上则什么妆都没有。眼角的红色没有特别意义，只是让女性更加妩媚。另外艺伎脸部之所以涂得非常白，是因为过去没有电灯，都是蜡烛，只有涂成那样让客人看的更清楚，而且看起来更加美艳。

涂白之后，面部表情会表现得很明显，这样能时刻提醒艺伎们注意自己的仪表和姿态。至于艺伎的手没有涂白，则是为了显示艺伎的清洁，好在提供餐饮服务时让客人放心。

扩展资料

艺妓在表演时会把自己的面部和后脖涂白，画上很重的妆。这样化妆和戏剧里的假面有异曲同工之妙，充满神秘感，而且白皙完美无瑕的面孔比较符合日本传统文化。艺伎还要梳一种体积很大的古典盘头，打理这种盘头需要无数的发簪、头油、发蜡和大把的时间。为了维护这好不容易才做好的发型，艺妓必须处处小心翼翼，睡觉时恨不得把头吊在空中。

艺妓总是穿着华丽的和服，这种手工缝制的丝绸和服相当昂贵，每件大约价值15万美元。她们的和服与普通日本妇女所穿的和服不太一样，普通妇女的和服后领很高，把脖颈遮盖得严严实实。而艺妓和服的脖领却开得很大，并且有意向后倾斜，让脖颈全部外露。

凤凰网--日本艺妓妆：神秘的假面下是这个行业不为人知的“潜规则”

人民网--日本艺妓的真实世界

答：不是的呵！女生大多数都是经过化妆了的才让自己的脸那么白的。

所以说，三分人才七分打扮。这话是大实话啊！女生的美，主要还是靠化妆而得到的。不过，也有少数女生，天生的气质就很多、很美了！她们不用化妆，自然之美也同样是迷人的。

日本艺伎的职业需要，虽然现在看这种妆容十分的奇怪，但是古时候的日本人会认为涂成那样非常的漂亮所以才会流传开来，而到了现代社会艺伎已经成了一种风俗习惯所以保留了下来，而且现在这种风俗还不是一般人能看见的，大部分只有花魁上街巡游活动的时候人们才能看见。

一、传入的历史传统

现在有一种说法是这种习惯源自于我国唐代，唐代女子化妆的时候会大量使用胭脂，而她们胭脂下面也是白白的一层，如果仔细观察两种妆容除了日本不使用腮红其它的还是比较相似的。如果这种说法真实的话那么日本艺伎其实学习的是我国古妆，不过可惜的是现在这种妆容我们差不多只能在鬼片当中看到了，而日本却好好的保存了下来。

二、环境因素导致

还有一种说法是能使艺伎看起来更漂亮，因为古时候日本艺艺伎一般都是在夜晚活动的，但是古时候科技并不发达只能使用蜡烛照明，而蜡烛的光是泛黄并且微弱的不像现在的白炽灯那么亮，于是没有办法改变外界环境的艺伎就只能从自己身上下手，因此她们会把自己的脸涂的特变白，而她们改变后的脸在蜡烛光下就显得自然了。

三、表现方式的小技巧

最后一种说法是艺伎为了展示自己更突出，在艺伎表演的时候把自己脸涂白了可以更吸引人注意，而且吸引上流人士注意可以说是这些艺伎的终极目的，因为一旦吸引到权贵先不说她们有了出头的机会，就单论赏赐她们也能拿到很大的一笔钱，这种小技巧一开始的时候会因为与众不同而显得格外瞩目，再然后就是互相学习慢慢的所有艺伎都形成了这种习惯。

因为底色是很黑的，所以说就算是化妆也不会特别白，选择比自己皮肤白一号的粉底液就可以，这样的话，第一显得你的妆面是不特别的自然的。第二，脱妆也不会特别的闲，其他的女生化妆很白，是因为没有在你面前他们的。镜头之后还是特别不自然的