把脸涂的很白的那种妆叫什么？

白面妆。

白面这个传统是来自于中国的，主要是来自于唐朝时一些歌伎的妆容。那么其实原因也很简单，因为在古代歌伎演出时可没有现代这样的各种灯光效果，很多时候只有昏暗的烛光照明。

因此如果不在脸上涂一层厚厚的白粉，其实观众是很难看清楚演员的神情的，演出效果会大打折扣，所以至少是从隋唐时代开始，中国的歌伎就开始往脸上涂抹大量白粉，以改善演出效果了。

这种习惯一直到现在中国的一些传统戏曲里也都还有一些保留，很多传统戏曲的旦角也还是会打上厚厚的白粉底。当然一般中国的戏曲现在都会在白粉底上再加上红色或者其它的颜色，这样看上去不会让人觉得惨白，而且戏曲化妆也很多，所以也不会觉得怪了。

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日本艺伎（Geisha）产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。

在二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。今天，仍有少数日本女性加入艺伎行业。

在艺伎业从艺的女伎大多美艳，服饰华丽，尤擅歌舞，主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。

艺伎雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎“纯洁”的形象。

传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。因为，这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且有足够的资金能供女儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了，但艺伎在人们心目中仍是不俗的。

实际上，能当上一名艺伎也确实不易。学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺伎，一直可以干到30岁。

年龄再大，仍可继续干，但要降等，只能作为年轻有名的艺伎的陪衬。至于年老后的出路，大多不甚乐观。

——日本艺伎

本人认为女性袒露出来的后脖颈恐怕是最最值得逗弄的性感区域了，他们看见这个就会方寸大乱，其效果正如西方男人看见女性袒胸露乳。

所以在看艺妓表演的时候，日本男人最希望看到的就是艺妓袒露出来的后脖子。

日本艺伎那层层包裹、严严实实的和服之所以在领部网开一面，留下极大的空当，留给好色的日本男子想象的“空间”，是因为“日本男子对女人脖子的感觉就同西方男子对女人的大腿的感觉一样”，希望被煽动。

否则如非洲、南美洲的土著女人一样，从小到大 双乳，让人司空见惯，就没有 可言。

艺伎的脖子对于日本男子来说，实际上相当于她们的“第三条腿”。

三道就是暗示“第三”条腿的意思

日本艺伎不仅要把脸涂的很白，而且还要把脖子也涂的非常白。这个习俗或者说习惯吧，源自于17世纪的日本。大家都知道，在17世纪的时候，还没有电灯这种伟大的发明。如果妆容不够厚重的话是根本看不出来的脸上的效果的，而且很多艺伎都是在晚上进行表演的，如果连看都看不清，也就没有必要将表演进行下去的必要了。

那个时候的日本还是用的蜡烛，虽然在今天的我们看来，日本艺伎这种妆容显得有点吓人，但是在当时，烛光微弱，在烛光的映衬下，这样的妆容没有那么吓人，反而能让客人看清艺伎的五官，凸显艺伎的美艳，博得客人的青睐，所以，在当时，艺伎都会被要求将脸涂的很白，甚至有人说艺伎将脸涂白以后可以反射烛光。

而且日本艺伎都非常喜欢将嘴巴化成樱桃小嘴，没有涂上红颜料的部分会被统统涂白，与红色的嘴唇形成非常明显的对称，她们的审美观里觉得小嘴唇是一种内敛的女性美。红红的嘴唇配上雪白的肤色，这样的妆容，在日本人眼里是特别美的。

在日本，有这样一种观点，认为女子最美的地方就是脖子，所以日本和服很多都是后面是低领，为的就是把女孩子的脖子露出来。所以，很多艺妓在表演的时候，除了把面部涂白以外，还会把后脖涂白，画上很厚重的妆容。这样化妆能够给人一种神秘的感觉，更能吸引别人的注意。

后来，这样的妆容也就流行开了，白皙且完美无瑕的面孔就成了日本女子的追求。

所以日本艺伎都喜欢把脸涂白。而且在日本，艺伎是一项很受大家欢迎的工作。

涂白是因为艺伎产生于17世纪，当时电灯还未发明，把脸涂白能在夜晚的室内能反射烛光，让客人看的更清楚。

仔细端详日本艺伎的妆容，虽然脸部都是白的，眼角却被点上红色，而手上则什么妆都没有。眼角的红色没有特别意义，只是让女性更加妩媚。另外艺伎脸部之所以涂得非常白，是因为过去没有电灯，都是蜡烛，只有涂成那样让客人看的更清楚，而且看起来更加美艳。

涂白之后，面部表情会表现得很明显，这样能时刻提醒艺伎们注意自己的仪表和姿态。至于艺伎的手没有涂白，则是为了显示艺伎的清洁，好在提供餐饮服务时让客人放心。

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艺妓在表演时会把自己的面部和后脖涂白，画上很重的妆。这样化妆和戏剧里的假面有异曲同工之妙，充满神秘感，而且白皙完美无瑕的面孔比较符合日本传统文化。艺伎还要梳一种体积很大的古典盘头，打理这种盘头需要无数的发簪、头油、发蜡和大把的时间。为了维护这好不容易才做好的发型，艺妓必须处处小心翼翼，睡觉时恨不得把头吊在空中。

艺妓总是穿着华丽的和服，这种手工缝制的丝绸和服相当昂贵，每件大约价值15万美元。她们的和服与普通日本妇女所穿的和服不太一样，普通妇女的和服后领很高，把脖颈遮盖得严严实实。而艺妓和服的脖领却开得很大，并且有意向后倾斜，让脖颈全部外露。

凤凰网--日本艺妓妆：神秘的假面下是这个行业不为人知的“潜规则”

人民网--日本艺妓的真实世界

艺妓文化是日本独有的传统文化，艺妓的妆容和仪态常常时人受到追捧，能够集中体现日本人民对美学的认识和追求。而艺妓这个行业本身也着极其严格的职业规定，通过各种手段训练艺妓，让她们在才艺出众的同时能够时刻保持优雅迷人的姿态。将脸和颈部涂白即是手段之一。

首先，将脸和颈部涂白能够加强妆容对比度，突出那一张红艳艳的樱桃小嘴，让任何咧唇的大动作都显得十分狰狞，这样可以迫使艺妓始终保持得体微笑。其次还因为古代的烛光比较昏暗，在夜晚必须要涂得很白才能不显得面色蜡黄，雪白的脸反射着烛光也别有一番风情。

再次是因为厚厚的白粉涂在脸上，在很大程度上遮住脸部瑕疵的同时可以掩盖细微的面部表情，不至于在客人面前显露尴尬的神态，始终保持进退得体的形象。

最后，这也是日本男人占有欲的体现之一。川端康成先生曾经在《雪国》中提到过日本人对于洁净之美的极致追求，他们爱着一切纤尘不染的事物。这点在艺妓将脸和颈部涂白上可以窥见，艺妓在从业期间必须保持洁净之身，雪白的一大截脖颈从大开的和服后领中露出，最能撩拨日本男人的心弦。

其实任何一个时代的独特审美都不会是凭空出现的，它必定有一定的文化土壤为依托，日本艺妓的妆容是特定时代的产物，了解艺妓将脸和颈部涂白的原因，就是在了解艺妓这一行业的一些规范，同时也正是在透过这一现象理解日本人的历史文化和美学心理。

因为日本人在古代时候就认为特别白的女人才最漂亮，而且露出脖子可以让人看着非常性感，可以让看表演的男人被吸引住。虽然在现在艺伎是属于艺术工作者，但是在古代的时候艺伎其实只是供贵族娱乐的工具而已，所以这些艺伎化这样的妆无非是想博得这些贵族的欢心而已。

我们经常会在电视中看见日本的艺伎化着特别浓厚的妆，脸色惨白惨白的，用我们的审美来看，应该是觉得很吓人的，但是古代的日本人却喜欢更白一点的女性，而且在古代的时候没有电灯，平常这些艺妓表演的时候都只能点蜡烛，如果不把自己的脸化的白一点，在暗淡的灯光下艺伎的脸就会显得很暗沉，这个时候就只能利用化妆来弥补这个缺陷了。

再一个就是在古代日本的女性地位是很低下的，她们就连笑的时候都是不允许露出牙齿的，对于艺伎来说要求肯定就更高了，这些艺伎为了克制自己，用这种很白的妆容是可以起到一定的限制作用的，而且因为脸太白了，如果笑的时候露出牙齿就会反差特别的大，这样就可以随时提醒她们笑不露齿。

艺伎这个职业发展到今天，应该说地位在慢慢提升，成为了日本的一个传统的表演项目，不再像古代时候只是别人的一个娱乐的项目。但是这些艺伎还是受到很多限制的，比如说在从事艺伎的职业时是不能结婚的，如果要结婚是必须退出这个职业的。