怎样才算真正的“美人”？

谢谢悟空好友赏识！邀请我回答问题，本人住在深山老林，见的美女少之又少，对于美女我认为只要五观端正，身材苗条五线谱该高的高、该低就要低，这就是外在的美，内在美不美没深入了解，无从得知。

先说明一点，我在这里说的美人，专指美丽漂亮的女人，不包括男人。

美人是这个世界一道靓丽的风景线。

古今中外，关于美人，从来没有统一的标准。不同地方，不同时期，人们对于美人有着不同的定义。西方国家和东方国家对美人的衡量标准不一样，古时候和现代，对美人衡量的标准也不一样。不管怎么定义和衡量，美人始终是人类 社会 绕不开的一个话题。

我们姑且不说古代是如何定义美人的，也不说国外是如何看待美人的，只说现代 社会 我们把什么样的女人称之为美人。

生活中，我们经常可以听到有人叫女人“美女”，不管这个女人长得怎么样，她都心安理得地接受，没有一点不好意思，美女作为一个称呼已经很普遍了，美女已然成为了对女人的一种美称。

美称归美称，但人们对美人还是有大体一致的认识，当今 社会 ，人们对美人的范围基本限于“白领丽人”、“气质美女”、“知性女人”，也就是说，美人在骨不在皮，随着时代的进步和 社会 的发展，人们对美人的看法有了许多改变，原先注重外表比较多一些，现在则更注重女人的后天修养。

天使面孔、魔鬼身材的女人可能会吸引人们的目光，更让男人们垂涎欲滴，但如果仅仅靠着一点而无其他内在的东西，时间一久，也会让人感到腻歪的。源于外表和生理的吸引不可能太持久，年老色衰之后的被冷落是一种必然!

外表再漂亮的女人，一旦脱离了女性本身的性别特点，变得像个粗犷的男人，她就称不上是个美人，“女汉子”能够算美人吗？

再性感妩媚的女人，如果对人冷若冰霜，拒人千里之外，不知温柔善良为何物，那么没有人会认为她是美人的，最多称其为“冷美人”，冷美人和美人是不一样的！

看上去很光鲜的女人，与人交往却言谈粗鲁，举止粗俗，给人特别不舒服的感觉，让人生厌，这样的女人徒有其表，离美人之美相差远矣！

真正让人念念不忘的美人，绝不可能是仅仅外表漂亮的女人，她身上一定有一种令人无法抗拒的魅力，这种魅力来自于哪里呢？我想，这种魅力来自于女性本身的阴柔之美，来自于由内而外散发出来的温柔善良，来自于知书达理的善解人意，来自于由己及人的体贴同情。

美人在骨不在皮。

《醒世恒言》里说，“美人骨，世间罕见。有骨者，而未有皮，有皮者，而未有骨。世人大多眼孔浅显，只见皮相，未见骨相。”

还有说“美人骨，胭脂泪，极致女人香。桃花印，迷离吻，致命英雄伤。风花夜，粉红幌，琴醒枕畔旷，情人诺，千金葬，无语俩相望。”

所谓“美人卖笑千金易，壮士穷难一饭难”也就这样了。

美人骨不是什么琵琶骨锁骨，是气质，是内发的能吸引人特质，真正的美人是骨子里都带仙气的那种(๑‾ ꇴ ‾๑)

五官端正，身高一米六八，体重一百一十斤！而且，心地善良，温柔，纯正，善解人意

自诩已经看遍古今中外绝色美人，在我心里能称为绝色的：

东方： 林青霞、王祖贤、关之琳

西方： 费雯·丽、葛丽泰·嘉宝、莫妮卡·贝鲁奇、伊莎贝尔·阿佳妮、伊丽莎白·泰勒

我所指的绝色，是指建立在骨相皮肉的绝对客观之上的美貌。很多人都有“各人有各人的审美，萝卜青菜各有所爱”这样的观点，但其实审美是有通则的，这种标准在人类漫长的进化中已经刻在了基因里，潜意识告诉你，颅顶高颞骨宽比颅骨低平颞骨窄好看，五官立体度高比例和谐要比不和谐好看。而所谓的审美有差别，不过是对风格接受度或者说“面相”喜好程度的不同，比如说很多人不喜欢关之琳的长相，但是绝大部分人都不会不承认她好看。

而关于美貌与气质的关系，我的观点是：有气质的不一定有美貌，但是没有气质的一定是因为不够美貌，够绝色的一定有气质。这种观点的前提是气质不止一种，林青霞的清丽绝伦正大仙容是气质，王祖贤的英气妩媚是气质，阿佳妮古典悲剧甚至一丝脆弱的歇斯底里是气质，关之琳莫妮卡费雯丽的艳丽华贵当然也是气质。而有气质的人不一定是皮相美，你在生活中或许见过长相平平却因为气质而与众不同的人，你能说他们美，但难道能因此说他们美貌吗？

至于拥有顶级美貌的人一定有气质这样的观点，是建立在气质本身是人视觉一部分的基础上的。当一个人拥有外貌的硬件，就如同一首每个细节都完成好的钢琴曲，即使演奏者漫不经心，但是由于每个细节都兼顾，你依旧会觉得它悦耳。而注入了演奏者 情感 的音乐，即使它不怎么完美，你依然能感受到演奏者的悲喜，因此会被它感动。而我现在谈论美貌，就像我谈论一首钢琴曲的完成度一样。

还有评论里比较多的人提到的几位。有人提名李嘉欣陈红，其实关之琳、李嘉欣、陈红单看脸是同一水平的，大美人的顶级但比绝色低半截，关之琳入选是考虑了颜色身材和答主个人喜好。张柏芝与林青霞同类型，都是骨相佳但不适合笑的仙女派，但是张柏芝比林青霞少了格局和五官细节，也是大美人但不及林青霞。

以及奥黛丽·赫本和苏菲·玛索，她们确实是一代女神，但美貌是无法称绝色的。赫本的下颚鼻头头骨基本构架有缺陷，五官最佳的眼睛也需要靠眼线和粗眉加持，最好看的照片都是建立在角度化妆发型等软件上的，苏菲的五官确实不差，但是额头平只能靠空气刘海，微弱的眉压眼使得某些角度不协调，五官立体度在白种人中太差（这一定程度促成了她的东方韵味）。大众对她们绝色美人的印象，少不了化妆造型以及角色加成，想到赫本必定有她短发白裙骑行街头的身影，想到苏菲也会有她戴上耳机回眸一笑后翩然起舞的画面。当然，还有她们戏外的优雅 时尚 ，赫本的热衷慈善等其他因素的加成。

1林青霞

没人说这位我真实心塞，多少人说她名不副实只是气质好，其实是因为大部分人只知道她快40岁演的东方不败，而那时她早已过了巅峰期，王祖贤关之琳李嘉欣都比她小十多岁。

她是黄种人骨相的巅峰，从颅顶头骨形状再到五官布局下颚都毫无缺点，巅峰时期唯一的缺点是脸部肌肉走向不太好，以及嘴巴大笑没有形状。她和阿王一并成为我心中黄种人颜值的珠穆朗玛峰。

评价她最好的词是正大仙容。

四肢修长头身比优秀，大胸细腰长腿，身材与长相同一水平，而且是无半点病态的 健康 美。她岂止是五十年一遇的美人，从她出生到现在，黄种人也未有能和她比综合水平的美人出现。

30岁后下颚变宽，多了男相的同时也赋予了她能演武侠剧的条件，年轻时琼瑶剧出水芙蓉，年华不再也能转型英姿飒爽，现在的人完全低估了她的美貌。

三白眼在别人身上是缺点，在她身上却给她添加了眼神的朦胧。前期琼瑶剧是含情脉脉，后期武侠剧是傲视群雄，相貌与戏路互相成就，才有了她的殿堂级地位。

美人连手也美

2王祖贤

如果说林青霞是骨相巅峰，那么无人的肌肉走向能与王祖贤相媲美。许多人说她龅牙鼻孔明显，五官不突出，说这话的人实际上对“五官精致”是没有概念的，许多人认为的五官精致 bug不明显，而她是bug明显但五官精致，尤其是眼睛。

倾国倾城用在她身上最为合适。

好看，而且颜色浅泪膜厚，因此灯光一照如同一泓秋水，眉骨高更衬眉眼立体度，也因为眉眼绝艳，压得住她小龅牙和微露鼻孔的缺点，才促就了她即使有缺陷也绝顶的美貌。

侧面看有一点扁头，但你看看这个颅顶和颧骨，如果用侧光打上颧骨的阴影，你就能知道绝色与小美人的区别。

合乎比例的三庭五眼，高眉骨高颅顶宽颞骨，林青霞拥有轮廓鲜明的脸型，而她是线条柔和流畅的长鹅蛋脸。平直眉增添英气的同时压住了过于媚的眼睛，促成了她妩媚英气的独树一帜。雪肤乌发红唇褐眸，能与她比颜色的只有关之琳和阿佳妮。

水是眼波横，山是眉峰聚。

白蛇和雪千寻时期褪去婴儿肥，骨肉平衡达到最佳状态，干净利落的皮肉加上勾魂摄魄的媚态，这时的她已无需表情和肌肉控制掩盖缺点，美若出鞘的尚方宝剑，遇神杀神，遇佛杀佛。

1755cm的身高，拥有这样的头身比的人在现实中无需看清脸就知道是大美人。即使是年华老去，她的背影依旧有仙气。

3关之琳

她的美极霸道，不同于林王每一寸都恰到好处，三庭五眼所有比例都如同尺子量出来，眼睛大得过分却柔情似水，她的缺点在于颅骨低且因为布局和五官牺牲掉的侧面，因此最好看是正面+蓬松发型。眼睛过大为了和谐只能脸宽，脸宽也就意味着立体度下降，加上下巴过渡过于尖锐（但这样华丽的线条才能配合她几乎都是曲线的五官），有些角度和造型暴露她的缺点，就会显得诡异，这也是她的**往往不如平时照片好看的原因（**必须多角度拍摄)。

因为骨相的不足，她只能排在林王之后。但这张脸摆在你的面前，只是想用她的花容月貌塞满你的视线，占据你的头脑。

既有大美人应有的傲气，又有极浓的女人味，含情脉脉的大眼睛。不要说男人，我是女人我也爱她。

不同于林青霞的 健康 美，她白得几乎病态，身材跟假人一般，再配合霸道的长相，恃美行凶这词十分合适。

4葛丽泰·嘉宝

好莱坞黄金年代女演员，她是我心中的欧美骨相巅峰，东有青霞，西有嘉宝。这是希特勒心中“人类进化的极致”。

这是我见过的最具帝王相，也是最近神的人类。我没有见过雅典娜，但我觉得她该是嘉宝的样子。

绝色的每一条线条都不是白长的。

这个眼睫毛是真的你信吗

这样高贵的容颜，正如暮染残菲的那句评价“人类原不配与她相爱，甚至不配用廉价的高贵为她封棺”。说实话我并不喜欢嘉宝版的《茶花女》，最适合她的角色应该是《瑞典女王》高坐云端的克里斯汀。

长相北欧色彩极重，拥有东方人较难接受的大眼睑和硬轮廓。还要挑缺点的话，也就是平胸和微驼背了。

5费雯·丽

丘吉尔评价她为“上帝的艺术品”。

忘了从哪看来的评价，古希腊所有的雕塑加起来都不及她的精致度。

我心中《基督山伯爵》的海迪，这种美貌才能称为惊为天人的希腊美人。

最出名的作品是《乱世佳人》《魂断蓝桥》，但我认为颜值巅峰应该是《汉密尔顿夫人》。她是第一个获得奥斯卡影后的英国女演员，“费雯丽有如此美貌，根本不必有如此演技；她有如此演技，根本不必有如此美貌”。

缺点也不是没有，身高不高（但那个年代的演员普遍不高），颅顶在白种人中不算高，因为过于华丽的线条而必须有卷发过渡削弱刻薄感，因为表情丰富（舞台剧演员出身的通病）而过早出现的抬头纹。眉毛不对称对她来说反而不是缺点，眉骨和山根衔接处微弱的不对称，主要是因为表演风格经常挑眉，如果面无表情是没有这项缺点的，可是当她表情一动，这项特征反而让她古典华丽的长相更加生动，因此她可以是桀骜不驯的斯佳丽，也可以是一开始天真无邪的玛拉，同样可以是端庄高贵的贵夫人。

如果有雕塑有她一半的美，那么请告诉我。

当她面无表情，那就是凝固的雕塑与名画。

这是我心中的埃及艳后

6莫妮卡·贝鲁奇

啥也不说，如果评地球球花我投她。

美貌与身材皆顶级的尤物，地母的神圣与最原始肉欲最完美的结合。

如果全面综合美貌身高身材，林青霞嘉宝可与她相比，可是我所认为的球花，必不可少的是艳压四方，林青霞与嘉宝并不是艳丽型长相。

缺点是颜色较差（但可以用化妆弥补），鼻子线条太硬，一些角度有种微妙的不协调，以及肩膀线条较差。

这是圣母玛利亚本人。

7伊莎贝尔·阿佳妮

如果说莫妮卡贝鲁奇是爱神阿芙洛狄忒，那么伊莎贝尔阿佳妮就是月神阿尔忒弥斯。天空与海洋栖息于她的双眸，柔和到极致的侧面线条如同月光初升于海面，倔强曲折的眉骨和微微下垂的嘴角又显露出她的强势，让人相信这位狩猎女神会一箭射死偷窥她的阿特泰恩，可是这种强势又因为紧绷而带着一丝脆弱，这样的矛盾无损这位美人的容貌，反而使人愈加想窥探美貌背后的故事。

湛蓝的双眸加上拐度较大的眉弓，强调了眉眼的同时带来倔强感，拥有我认为的西方最完美的鼻子，下垂的嘴角带来悲剧感，她是我认为最有西方古典悲剧美的女演员。

乌发蓝眼雪肤红唇，她含泪抬头望你一眼，就能让你相信，这就是唐璜和大仲马笔下的玛戈王后，“她的容貌只要天上的女神才可媲美，要她做人世的公主实在是屈尊。她的神采无法解救男人，只能把他们引向消灭之路。她的一颦一笑都会让我们下地狱的”。

《四重奏》《着魔》是她的颜值巅峰，没有年轻时过瘦的月亮脸，也没有后期的发胖，《玛戈王后》更多的是角色造型太符合她的悲剧美，而且是她少有的正常角色，才会让人误以为是她的颜值巅峰。

如同艺术品的侧面，莫妮卡的侧面硬挺，她柔和到极致。

美中不足的是轻微龅牙和人中浅，人中在一定程度上能减轻视觉上的龅牙（比如王祖贤），脸型瘦长和龅牙导致她不能过瘦过胖。

7伊丽莎白·泰勒

双重眼睫毛+紫色眼睛（实际为蓝，灯光下偏紫），八次婚姻七位丈夫，两次奥斯卡影后 三次提名，与迈克尔杰克逊忘年交，论这位绝色美人有多传奇。

如果她的眉毛不画那么粗，衣品再好点，身高高十公分就更完美了（果然老天不允许有完美的人存在），脸部比较明显的缺点是颞骨窄和肌肉走向较差。

玉婆大众知名度最广的作品是《埃及艳后》，但也早已过了她的颜值巅峰，个人认为她最美是在《劫后英雄传》。

1你属于哪种身材？适合什么类型穿搭？

对于美，每个人都有每个人的想法，大家眼里的美是什么样子的呢？有一句话是“始于颜值，终于人品”。“外在美”和“内在美”。虽然我们都知道，内在美很重要，但我们更多首先看到的往往是一个人的外在：我们首先看到的大体先是一个人的身材。但是身材也会分很多种，不同的身材，适合穿的衣服就不同。

我们选择适合自己身材的服装，主要是让衣服起到让我们看起来向标准身材靠近的作用。

人体主要体型及适合的服饰有以下几种

（1）X型身材：属于比较性感的一类身材，肩宽和臀围相差2公分以内（肩宽+臀围）/ 2-腰围>20cm。X型身材适合穿修身的款式柔软弹性大的面料，可以显示出曲线美感，走性感路线。

（2）Y型身材:属于御姐的一类身材，肩宽-臀围 >5cm。Y型身材一般是上身比下身要胖。上衣可以穿剪裁比较好，面料立挺，高腰线的服装，把腿细的优点露出来。

（3）H型身材:属于超模的一类身材，肩宽和臀围相差2公分以内（肩宽+臀围）/ 2-腰围

1 古代文言文中的「美人」指的是男性还是女性

只谈个人观点：标准e5a48de588b6e799bee5baa631333361323638解释里，“美人”在古代是男女通用的。

从字义分析，“美人”就是“美”之“人”，“美”这个词绝对可以形容男人，而“人”不特指的话一般也是指男人，这个我还是认同哒。但是我认为，“美人”指从古至今都是指女人的时候更多，而且越往近古越趋向于形容女人。

有人认为在先秦时期“美人”专指男人，这个绝对不是真的。《六韬》：“厚赂珠玉，娱以美人。”

珠宝美人并称，还可以送来送去，应该不会是男的。《诗经》：“匪女之为美，美人之贻。”

这个显然是指“静女”。《管子》：“毛嫱、西施，天下之美人也。”

我认为唯一一个可以确认指男人的，是这个：《诗经》：彼美人兮，西方之人兮。从全诗的语气和微妙的少女情结看来，应该是小姑娘YY美男子的一句话。

在我看来最有争议的，就是屈原的“香草美人”了。在屈原的诗中，“美人”绝对是指君王或者贤才或者自己，这个没话说，但是我认为这是一种比喻，所谓“香草美人之喻”。

既然是比喻，本体和喻体肯定不一样啊。所以我认为，屈原的美人还是指美女，用美女来比喻君主贤才罢了。

更何况，在屈原先生的脑洞里，四处求女，抒发思念，还要找媒人，分明是在描写爱情婚嫁啊。在屈原的诗里，佩香草，娶美人是相提并论的，都是比喻。

都怪屈原开了楚辞之先例，后世很多人都效法他用美人比喻贤才。长久下去，人们也就默认了“美人”指贤人。

后来唐诗宋词里面也有直接拿“美人”指男人的啦。最要命的是，汉代的“美人”是一种后宫品级啊，更有司马相如的《美人赋》，专门就是写美女的啊。

我想自那以后，大家提到“美人”这个词肯定就要女性化了。然而还是要强调，“美人”虽然指女人的时候多，“美”还是指男人的时候多呀。

要想确定是男是女，还是联系上下文好了。

2 文言文美人绝缨的翻译

楚庄王（春秋五霸之一）宴请群臣，让宠爱的美人来斟酒，劝酒。酒宴一直进行到晚上，大家喝得酒兴正浓，蜡烛熄灭了。席中有一臣子趁着黑暗拉扯美人的衣服、调戏她；美人扯断了他的帽带，催促庄王点火看看是谁。

庄王说："怎么可以为了显扬妇人的节操，而屈辱一名国士呢？"于是下令："今天和寡人一起喝酒的臣子都要拉断帽带，不拉断帽带的人表示不够尽兴。"

群臣于是都把自己的帽带拉断，然后再点上蜡烛，尽欢而散。

后来围攻郑国的战役中，有一臣子每每在敌前冲锋陷阵，五次交兵五次斩获敌人首级，最终击败敌人，获得胜利。庄王询问他，原来他就是那天喝酒被美人扯断帽带的臣子。

3 文言文美是什么意思

美 měi

形容词义：

1、会意字。金文字形，从羊从大，古人以羊为主要副食品，肥壮的羊吃起来味很美。本义：味美。

美，甘也。——《说文》

然后天地之美生。——《管子•五行》。注：“谓甘露醴泉之类也。”

食必珍美。——明• 刘基《诚意伯刘文成公文集》

又如美酒、美味、美食。

2、形貌好看；漂亮。

美孟姜也。——《诗•鄘风•桑中》

我孰与城北徐公美？——《战国策•齐策》

梅以曲为美，直则无姿。——龚自珍《病梅馆记》

又如美姬、美眷、美色。

3、美好。

晋侯之美也。——《公羊传•庄公十二年》

我孰与城北徐公美？——《战国策•齐策一》

王为建取妻于秦而美。——《吕氏春秋•慎行》

其民愿，其俗美。——《荀子•王霸》

芳草鲜美。——晋• 陶渊明《桃花源记》

天下之美。——明• 刘基《郁离子•千里马篇》

才美不外现。——唐• 韩愈《杂说》

又如良田美池、美缺、美文、美姿、美才、美中不足、美玉无瑕。

4、理想。

尽美也。——《论语》。皇疏：“堪合当时之称。”

动词义：

1、称美；赞美。

毛嫱丽姬，人之所美也。——《庄子•齐物论》

2、认为……美；使事物变美、变好。

吾妻之美我者，私我也。——《战国策•齐策》

凡美田之法，绿豆为上，小豆、胡麻次之。——《齐民要术•耕田》

4 《 木雕美人》文言文翻译

有一个叫白有功的商人说：在泺口河上看到一个人背着一个竹子编的箱子，手里牵着两头大狗。

他从竹箱中取出来一个木头雕刻的美人，高大约一尺多，手可以自由转动，脸上身上的壮素栩栩如生。然后他又用一个小的锦垫作为鞍子披在一只狗的身上，然后把那个木头人跨坐在这条狗上。

安置好以后，他呵斥这条狗跑起来。这个美人自己就从狗背上坐起来，开始表演马上翻腾的各种花活。

时而藏蹬犬腹之下，时而从狗背跃至狗尾，然后跪拜而起，动作灵活没有一点差错。这是这个人又要演一出昭君出塞，他另外拿出一个木头雕的男偶，头上插上雉鸡的短毛，身上披上羊皮的上衣，跨上另外一头狗缓缓跟随在后面。

美人扮演的昭君频频回首顾盼，那批了羊皮外衣的男偶扬鞭追逐，真的很像当年情景重现。

5 美人石记文言文阅读理解

1解释：1）石故有名的“名”（美名）2）园再易主的“易”（更换） 3）且旦且莫的“莫”（傍晚）4）阅七年丙午的“阅”（经历）

2读罢此文，你觉得作者对文物珍宝的归宿的观点是什么？

文物珍宝私人占有，往往埋没散失，归于国家则能保存完好，便更多的人欣赏。

3请对上文中人物对待美人石的态度作评价。

翁相国拒绝美人石是明智的，而朱总兵俨然以石的主人自居，又多么卑鄙可笑。

4请举出一个以不贪为宝的故事。——子罕不受玉。

千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！

2芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香

3态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀

4俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊

5眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔

6翩若惊鸿，婉若游龙

7美人既醉，朱颜酡些

8冰肌自是生来瘦，那更分飞后

9邀人傅脂粉，不自著罗衣

10秀色掩今古，荷花羞玉颜

11北方有佳人，绝世而独立

12垆边人似月，皓腕凝霜雪

13届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香

14娴静犹如花照水，行动好比风扶柳

15独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难

16袅娜少女羞，岁月无忧愁

17芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标

18珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动

19蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方

20花心定有何人捻，晕晕如娇靥

形容女人背影美的词语有：婀娜多姿、千娇百媚、仪态万方、绰约多姿、风姿绰约

1、婀娜多姿

拼音：ē nuó duō zī

释义：各种轻盈软美的姿态。形容女性轻盈柔美。

出处：三国·魏·曹植《洛神赋》：“华容婀娜，令我忘餐。”

译文：洛神轻盈软美的姿态，令我忘记了用餐。

反义词：丑态百出、搔首弄姿、舞骚弄姿

用法：联合式；作补语、定语；含褒义，形容女子柔美。

例句：我忘不了她那婀娜多姿的舞蹈。

2、千娇百媚

拼音：qiān jiāo bǎi mèi

释义：形容女子姿态长得美丽动人。

出处：唐·张鷟《游仙窟》：“千娇百媚，造次无可比方；弱体轻身，谈之不能备尽。”

译文：长的好看不知道怎么形容，瘦弱的身体，描述的也不够详尽。

用法：联合式；作谓语、定语；形容貌美可爱。

反义词：其貌不扬、面目可憎

例句：这位钱八**--她排行第八，实在长的漂亮，我的话没有一分夸张，真够得上说千娇百媚。

3、仪态万方

拼音：yí tài wàn fāng

释义：指姿态多种多样。形容容貌、姿态等各方面都很美。也形容文章内容与外在都很美。

出处：汉·张衡《同声歌》：“素女为我师，仪态盈万方。”

译文：出嫁之后，再不能像以往那样任性，天上的仙女仪态端庄，她要以仙女为师。

用法：主谓式；作谓语、定语；用于女子。

反义词：其貌不扬

例句：仪态万方的礼仪**款款走上主席台，给获奖人员披红戴花。

4、绰约多姿

拼音：chuò yuē duō zī

释义：常用来形容女子姿态柔美的样子。

出处：唐·蒋防《霍小玉传》：“年可四十余，绰约多姿，谈笑甚媚。”

译文：年龄大约四十有余，姿态柔美，谈笑具有吸引力。

用法：联合式；作谓语、补语；形容女子体态的美。

例句：她绰约多姿，走上舞台,观众都为之叫好。

5、风姿绰约

拼音：fēng zī chuò yuē

释义：形容气质优雅，体态柔美。

出处：明·凌濛初《初刻拍案惊奇》卷十七：“那回观看的，何止挨山塞海，内中有两个女子，双鬟高髻，并肩而立。丰神绰约，宛然若并蒂芙蓉。”

译文：那回观看的，何止挨山塞海，其中还有两个女子，双鬟高髻，并肩而立。气质优雅，体态柔美。宛如两朵并生一蒂的荷花。

用法：主谓式；作谓语、定语；用于书面。

反义词：丑态百出

例句：那女子约摸二十七八岁年纪，风姿绰约，容貌极美。

1、《佳人》

唐代：杜甫

绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

关中昔丧败，兄弟遭杀戮。

官高何足论，不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

译文：有一个美艳绝代的佳人，隐居在僻静的深山野谷。她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。

没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”

在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。

2、《临江仙·梦后楼台高锁》

宋代：晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

译文：深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。记得与小苹初次相见，曾照着她彩云般的身影回归。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。

3、《赠别二首》

唐代：杜牧

娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

译文：姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放一朵豆蔻花。 看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

4、《点绛唇·蹴罢秋千》

宋代：李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

释义：荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。

5、《采莲曲》

唐代：王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

释义：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。