古诗山行？

山行 杜牧

远上寒山石径斜，　白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，　霜叶红于二月花。　

译文　

深秋时节，山上蜿蜒的小路曲径通幽。云雾缭绕的地方隐隐约约有几户人家。我不由自主地停下车来，是因为这傍晚枫林的美景着实吸引了我，那被霜打过的枫叶比二月的花儿还要红。

简析　　诗歌通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。远上秋山的石头小路，首先给读者一个远视。山路的顶端是白云缭绕的地方。路是人走出来的，因此白云缭绕而不虚无缥缈，寒山蕴含着生气，“白云深处有人家”一句就自然成章。然而这只是在为后两句蓄势，接下来诗人明确地告诉读者，那么晚了，我还在山前停车，只是因为眼前这满山如火如荼，胜于春花的枫叶。与远处的白云和并不一定看得见的人家相比，枫林更充满了生命的纯美和活力。

项斯·山行

青枥林深亦有人，一渠流水数家分。　

山当日午回峰影，草带泥痕过鹿群。　

蒸茗气从茅舍出，缲丝声隔竹篱闻。　

行逢卖药归来客，不惜相随入岛云。

赏析

项斯除做过小官丹徒县尉外，长期身居草野，很熟悉山野风光。这首《山行》，便是写山村野景。由于诗人观察入微，体验深刻，诗写得清新，细腻，贴切，逼真。读来如闻如见，引人入胜。　

“青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。　

次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。试想，单说“山当日午”、“草带泥痕”当然是索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也未免平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。 在第三联里，诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是，诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝，而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音，从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里，诗人创造的意境因借助于通感作用，使读者倍感亲切。　

按照诗意发展，尾联似应写诗人走进山村了。但是不然，“行逢卖药归来客，不惜相随入岛云。”当诗人走着走着，邂逅卖药材回来的老者，便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔，意味深长，是诗旨所在。诗人为什么不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村，而遁迹空寂的云山？“不惜”二字隐隐透露了他的苦衷。项斯生当唐末乱世，自觉怀才不遇，壮志莫酬，他在另一首诗里写道：“献赋才何拙，经时不耻归”（《归家山行》），这里说的“不耻归”，同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”，作为末句似收而未收，余韵绕梁。　

这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。

山行·叶茵（南宋诗人）

青山不识我姓字，我亦不识青山名。　

飞来白鸟似相识，对我对山三两声。

译文

青山不知道我是谁，我也不知道青山叫啥名。飞过来的白鸟似曾相识，对着我和山鸣叫几声。

赏析

作者并没有给我们展示山中一幅幅绚丽景色，而是只谈了自己的一点感受，是到一座从未到过的山时所产生的特有感受：一人独行山中，左顾右盼中似觉孤凄；而空寥中突然传来几声鸟鸣，于是顿有“似曾相识”之感。从自己的感受写，避免了这类作品的“共性”，显得不落窠臼，机心独运。　

二是先叙山行一阵以后的感叹：“青山不识我姓字，我亦不识青山名。”一脸懊恼，一路沮丧，这是“面”上之景。几只白鸟远远飞来，对山鸣叫，对人欢歌——是在宣泄深山空谷无拘无束的痛快酣畅，还是向跋涉而至的诗人表达由衷的欢迎？有了这一“点”，整首诗顿时境界全活；鸟有灵气，山有了灵性，人自然也产生了灵感。　

三是似无意“着色”，但青山、白鸟的如实绘出，倒也给人独特的色调，显得素净、淡雅。特别是在绘声上颇费揣摩，作者借那婉转、悠扬、美妙动听的鸟声，给整首诗注入了“活力”，也给读者创造了咀嚼回味的空间。

山行 姚范（清朝诗人）

百道飞泉喷雨珠，春风窈窕绿蘼芜。　

山田水满秧针出，一路斜阳听鹧鸪。

写作手法概述（一）

　　写作手法一般包括三个层次：表达方法，修辞方法，表现手法：

　　表达方式：

　　记叙:记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。

　　“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》）

　　用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。

　　描写:用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画

　　“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”（杜甫《漫成一首》）

　　诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声，一动一静构成了江上月夜宁静的美景。

　　议论:对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见

　　“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”（元稹《菊花》）

　　这是诗的后两句，点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。

　　抒情:表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。

　　“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”（温廷筠《商山早行》）

　　首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直抒诗人的感慨。“客行”与“故乡”相比较，自然生出一个“悲”字来。

　　写作手法概述（二）

　　修辞手法（修辞格）：

　　比喻:用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。

　　“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》）

　　诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。

　　借代:借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。

　　“知否，知否？应是绿肥红瘦“（李清照《如梦令》）

　　诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。

　　夸张:对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。

　　“白发三千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》）

　　愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。

　　对偶:用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。

　　“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）

　　从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。

　　比拟:把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。

　　“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋《山园小梅》）

　　这一联采用拟人的手法。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。

　　排比:把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。

　　“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，夕阳西风瘦马”（马致远《天净沙》）

　　纯用名词组合，构成典型环境

　　设问:先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人回味。

　　“问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。”（元曲小令，阿鲁威作）

　　以设问开篇，点明题旨，领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。

　　反问:用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。

　　“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？”（王安石《叠题乌江亭》）

　　使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。

　　起兴:兴是先言他物以引起所咏之辞，

　　“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”（ 李商隐的《锦瑟》）

　　首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及“华年”。

　　写作手法概述（三）

　　表现手法：

　　用典:用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。

　　引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。

　　“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”（辛弃疾《永遇乐 京口北固亭怀古》）

　　“过春风十里，尽荠麦青青”（姜夔《扬州慢》）

　　这首词除了回顾作者43年前南下经历一层外，全是用事。“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。

　　“春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的繁荣景况，是虚写；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，是实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

　　联想:由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。

　　“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”（贺知章《咏柳》）

　　诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。

　　想象:人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。

　　“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”（刘禹锡的《望洞庭》）

　　这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

　　虚实结合:是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。……（柳永《雨霖铃》）

　　上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。

　　衬托： 或烘托:指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。

　　“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。（苏轼《念奴娇 赤壁怀古》）

　　“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解亿长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。（杜甫《月夜》）

　　这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。

　　颔联、颈联写妻子的美丽，反衬诗人惆怅痛苦的心情。

　　渲染:对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。

　　“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，（杜甫《登高》）

　　首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。

　　象征: 通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。

　　“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城”（李德裕《登崖州城作》）

　　这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。

　　写作手法概述（四）

　　对比对照:把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。

　　“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”（李白《越中览古》）

　　前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比，使读者感受特别深切，其中蕴含着诗人深沉的历史思考。

　　抑扬:把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。

　　“闺中**不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”（王昌龄《闺怨》）

　　这首诗采用先扬后抑的手法，先写**“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对**情绪微妙变化的刻画，深刻表现了**因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。

　　照应:指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。

　　楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。（韦应物《赋得暮雨送李胄》）

　　首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。

　　动静:对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。

　　沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拔剌鸣。 （杜甫《漫成一首》）

　　第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的“静”。

　　正侧描写:对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。

　　“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”（白居易《杨柳枝词》

　　“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”（王昌龄《从军行》）

　　白诗第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。

　　王诗第二句侧面描写战况，一方面诗风势很大，卷起红旗便于急行军，另一方面势高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突现出来。

　　直抒胸臆:即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。

　　“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”（王之涣《登鹳雀楼》）

　　前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀，天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。

　　借景抒情 融情于景:诗人要表达的思想感情正面不着一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒发感情。

　　“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

　　故人的身影越来越远，最后完全消失，滚滚的江水有如对友人的不断思念。

　　托物言志 :在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。

　　“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西园荒园里，尽日无人属阿谁？”（白居易《杨柳枝词》）

　　托物言志，写柳树独出荒园无人观赏，抒发人才被埋没的感概。

　　意象:意象，就是诗中熔铸了作者思想情感的事物。

　　“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？飘渺孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省，寂寞沙洲冷。”（苏轼的《卜算子 黄州定慧院寓居作》）

　　词中“缺月” 、“疏桐”、“幽人”、“孤鸿”、“寒枝”等就是意象。

　　意境:作者通过丰富的想象，将思想感情与作品的生活图景融为一体而形成的艺术境界。这是诗人的主观感受、感情以及对生活的理解、认识和客观事物的外在形貌特征以及内在的意蕴的融合统一。

　　“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？飘渺孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省，寂寞沙洲冷。”（苏轼的《卜算子 黄州定慧院寓居作》）

　　如上例的意象与“独”、“缥缈”、“恨”、“寂寞”、“冷” 等词的感情色彩和“拣尽寒枝不肯栖”这个具有象征意味的诗句结合起来构成了孤独、凄凉的气氛，但诗人的心念却非常坚定，表达的是作者孤高自赏，不与愿与世俗同流的生活态度。

一、之所以会觉得难受，大概是因为你投入了大把时间和精力，到最后却没能得到你想要的东西，那种一瞬间被失落灌满的样子让你感到不值得。

二、这城市总是风很大，孤独的人总是晚回家，外面不像你想的那么好，风雨都要自己挡，愿每个独自走夜路的你都足够坚强。

三、一个人哭，一个人笑，一个人走，一个人的生活习惯了，渐渐的对爱就麻木了

四、人不就是这样吗，安慰别人的时候头头是道，自己遇上点过不去的坎立马无法自拔。

五、有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面，有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。

六、后来我才渐渐明白，很多事情说再多也没用，就像你拿着一杯热水，虽然很渴，但是烫手你还是会放下。

八、好的坏的都照单全收吧，不要什么事情都要跟别人讲，这世上没有什么感同身受，只有冷暖自知。

九、有时候其实不想哭，但是有人问怎么了，就会忍不住的伤心流泪。

十、失望到极致是想说一长串证明自己的话，可是话到嘴边却又变成了苦笑，觉得再没有任何必要，说一个字都觉得多余。

一个人孤独的心情说说

一、回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么我好希望你会听见， 因为爱你我让你走了

二、相信别人，感受他人的爱，同时给予他人爱。

三、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

四、回得了过去，回不了当初。

五、福报不够的人，就会常常听到是非；福报够的人，从来就没听到过是非。

六、你硬要把单纯的事情看得很严重，那样子你会很痛苦。

七、感情的戏，我没演技。

八、分离后不可以做朋侪,由于相互损伤过不可以做仇人由于相互深爱过,所以我们酿成了最熟悉的陌生人

九、常去一个地方，喜欢一个地方，想念一个地方，都是因为那里有你牵挂的人，而不是牵挂那里的风景。一个城市会跟自己联系起来，也是因为那里有和自己感觉相近的人，有和家乡类似的气息，有你难以放下的人。

十、习惯简直有一种改变气质的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人类的灵魂，也可以把他们从人们的心里驱逐出去。

十一、当你未学佛的时候，你看什么都不顺。当你学佛以后，你要看什么都很顺。

十二、抽屉里早已泛黄的照片，究竟留下的是美好，还是忧伤，无奈一笑，我只能任自己的回忆留在寂寞的空间里，任凭想象，肆意的流荡，疯狂的侵蚀，任凭情绪冲动，风刮大地，青苔尽显忧瑟，鹧鸪峰回千转，道不尽思念，望不尽天涯，幸福随遗风飞逝，究竟是谁惹了尘埃，留下一层深深的寂寞！

十三、你随时要认命，因为你是人。

十四、时间总会过去的，让时间流走你的烦恼吧！

十五、夜深人静,唯有自己走在孤独的道路上，抽支烟点燃寂寞。

十六、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

十七、一个人，一座城，一生心疼。

十八、我相信你回做到的，我也确信你很快心情会平静下来，不再生活在自己那个小小的世界里。

十九、你为别人唱了情歌全场只会有我为你而哭。

二十、相信别人，感受他人的爱，同时给予他人爱。

二十一、你在干什么？我并不是怕你不来跟我聊天，我是担心你会发生什么事情，胡思乱想使我更加不安。我不是怕你没有如期而来，或是把我遗忘，那没什么，我真的担心你，你到底在干什

二十二、淋过雨的空气, 疲倦了的伤心,我记忆里的童话已经逐步的消融表达心情烦躁的句子

二十三、其实爱美的人，只是与自己谈恋爱罢了。

二十四、我要这天再遮不住我眼，要这地再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散。

一个人孤独的说说心情

一、一个人最好记性不要太好，因为回忆越多，幸福感越少。

二、或许以后我会去抱别人但不会抱的那么紧了。

三、曾经很爱你，却没有好好珍惜，如今，想再次拥有你，却没有让我停留的余地。

四、曾经的那段情，留下的伤疤，一辈子也抚平不了。

五、很多时候 什么都明白 却怎么也走不出来。

六、不是所有的伤口，都能用纸掩盖掉的。

七、我们都曾那么认真，直到放了手看到心头痕，成来不及流泪的人。

八、为了让你幸福我放开了手，那却成为你分手的借口。

九、什么时候，我们喜欢上了安静，却又很怕寂寞。

十、再见。我的青春悲剧，你的年少轻狂。

十一、曾经承诺和我永远在一起的人别随意扔下我一个人。

十二、最不需要的就是，短暂的冷淡和过期不候的温暖。

十三、有时都想放弃自己，放弃在这人世间的记忆。

十四、热酒入喉，炭火暖手，故事冗长，别回头。

十五、即使没有人为你鼓掌，也要优雅的谢幕，感谢自己的认真付出。

十六、我也开始相信，这个世界没有谁可以给谁明天。

十七、你只知我爱自由 不知我也愿为你停留。

十八、我不想忘记你，就把你尘封在我的回忆里。

十九、我们距离很近，但心总隔着好几百公里。

二十、我会把它藏在心里变成永远的秘密，你永远都不会知道，你只是觉得我不在乎。

二十一、我们，和那些关于我们的回忆，原来都只是笑话。

二十二、被遗忘的人。总能撑起一片自己的天空。

二十三、是衣不如新或是人不如故 是新人不如故人还是故人已非故时人。

一个人孤独忧伤的心情句子 一个人孤独忧伤的说说

1、我有一个秘密 明年还喜欢你

2、今天天气真热啊！火辣辣的太阳毫不留情地烤着大地，大地被晒的滚烫，仿佛一个巨大的笼子使人透不过气来。

3、懂了，懂了，真的懂了，不是所有的人都是真的去在乎你。

4、也许真的会有这么一个人 会陪着你 从天光诈破 走到暮雪白头

5、一个人，若思想通透了，行事就会通达，内心就会通泰，有欲而不执著于欲，有求而不拘泥于求，活得洒脱，活得自在。活得平和的人，心底踏实安详，云过天更蓝，船行水更幽。岁月是贼，总是不经意地偷去许多，美好的容颜，真实的情感，幸福的生活。生活需要游戏，但不能游戏人生。

6、炊烟起了，我在门口等你。夕阳下了，我在山边等你。叶子黄了，我在树下等你。月儿弯了，我在十五等你。细雨来了，我在伞下等你。流水冻了，我在河畔等你。生命累了，我在天堂等你。我们老了，我在来生等你。能厮守到老的，不只是爱情，还有习惯和责任。

7、有时候付出多了 反而低贱的被看扁了 不是谁都认识 珍惜 这俩字的

8、我不觉得人的心智成熟是越来越宽容涵盖，什么都可以接受。相反，我觉得那应该是一个逐渐剔除的过程，知道自己最重要的是什么，知道不重要的是什么。而后，做一个简单的人。

9、活着一天，就是有福气，就该珍惜。当我哭泣我没有鞋子穿的时候，我发现有人却没有脚。

10、今天总要过去，明天充满未知，自己活得快乐没有遗憾就好。

11、我以孤独的姿态在时光里放逐自己。

12、请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出。再痛也不说苦，爱不用抱歉来弭补，至少我能成全你的追逐。请记得你要比我幸福，才值得我对自己残酷。我默默的倒数，最后再把你看清楚，看你眼里的我好模糊。慢慢被放逐，放心去追逐你的幸福，别管我愿不愿，孤不孤独都别在乎。

13、其实我们都很累了，但是还要给自己穿上盔甲，假装坚强。

14、想起那些伤害过我的人，却都是我最爱的人。

15、幸福要各自去寻找，最后会习惯一个人的风景。那么久以后，我终于学会了微笑着想他。

16、你怕打雷吗 不怕 你怕闪电吗 不怕 你怕下雨吗 不怕 那你怕什么 我怕没有你

17、任时光匆匆流去，我只在乎你。

18、你是我此生铭记的过客良人，我却不过你转身即忘的红尘旧身。

19、是我记得太清楚还是你忘得够快

20、你始终是那么遥远。你静默的心底，是否还有个温柔的角落可以容纳我？

21、渐渐的我越来越害怕对别人好，怕到最后换来的只是看透。

22、在这寂静的夜，无法闭合的双眼，忆着你我的从前。

23、不要抛下我一个人，我怕黑

24、社会很简单 复杂的是人

25、一阵巨大的水流轰鸣声把我惊醒，走近一看，乐了。河水从不远处的大坝闸门泻出后，一路奔流湍急，遇到中间的石头后激起雪白的浪花，那一刻，我想起了长江，想到了惊涛拍岸。河水不时涌向岸边，碧绿的，碧绿的，我发了一会儿楞，恍然觉得是在什么什么海边似的。

26、If you were a cactus,Id endure all the pain just to hug you 假设你是一个仙人掌,我也愿意忍受所有的

27、最寂寞的人，应该就是在记忆中被遗忘的人。

28、我知道你会走 但我就是不愿意接受失去 我如果真的能坦然放弃你 我就不会成为现在这个有千万道伤口的自己

29、幸福交织在我们之间。以前幸福与我平行，现在与我相交。

30、我们一直觉得妥协一些、将就一些、容忍一些可以得到幸福，但当你的底线放得越低，你得到的就是更低的结果。不要总抱怨自己遇到的人都不靠谱，如果别人总这么对你，那么一定是你教会了别人用这样的方式对你。爱是平等的，可以付出更多，也可以爱他更多，但绝不是妥协、将就、容忍。

31、在这场爱情的游戏里，只有谁输谁赢，没有平手。

32、因知道若干年之后的人世，再也不会有人惦记我们的存在，因此这段饱满的生命，是我们以生之为人而骄傲的唯一见证。

33、应该是你突然点醒我，而我，还在原地徘徊着。

34、清丽如碧的小溪纵横交错，曲折蜿蜒，如血管一般汇集到半山腰的水陂，再经水陂分送到一块块如月牙状的稻田。怪石嶙峋的小河溪里，青蛇，石拐，蛇龟等低头可见，每一条溪河都游弋着多年不见的石斑、麻鸠和鲫鱼。如果是晴庚之日，当午之时，在阳光的照映下，这灌满山泉的梯田就像一块块水晶镜框，那错落有致的高坎就跟碧绿的翡翠一样。

35、没有你的日子，我开始习惯于一个人的文字一个人的对话。

36、雨势慢慢小了，雷声越来越远，天与地的界限清晰了，灰色的天空有了泛白的云缝，看得见更远的湛蓝的天，云缝大了些，一缕阳光透过镶着金边的缝隙照射下来，在暮霭沉沉的背景下显得耀眼而神圣。灌木的叶子开始闪着粼粼的光，精灵一样闪烁跳跃，迷乱了我的眼。

37、太阳慢慢地透过云霞，露出了早已胀得通红的脸庞，像一个害羞的小娘张望着大地。

38、明明舍不得，明明放不下，还要去放手；明明在心里，明明很在乎，还要无所谓。

39、时的冬天太过深刻，仿若一眨眼沙漏就颠覆了时光。很老很老的大榕树散发着香时间背着我悄悄捏碎从前，你离去的那条路线伤痕在蔓延。

温庭筠(约812年-约866年)，本名岐，艺名庭筠，字飞卿，山西并州祁县(今山西省晋中市祁县)人，生活于晚唐时期。他是历史上第一位专力填词的文人，被称为花间派的鼻祖。现存词稿66首。

第一节 菩萨蛮腰红袖泪

菩萨蛮

蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。  翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。

这是一个衣着华贵的美丽女子，额头花黄，脸颊朱粉，鬓发上镶金缀玉的簪子像蝴蝶一样翩翩起舞，她浅浅的笑意隐匿在纱窗的背后，是羞涩的甜蜜，还是隐秘的伤感？在这聚散依依的时刻，有谁知道她无言的心事，而此时的窗外，依旧是月圆花好，春意盈盈。

菩萨蛮

翠翘金缕双鸂鵣，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。  绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。

又是一个像梦一般的春天，清风徐来，水波不兴，嬉戏的鸳鸯温柔地互啄着金碧的羽毛，雨后的海棠梨绽开一树嫣红，潋滟着潮湿的光芒。我曾经在那样的春天里用锦袖半掩住自己甜蜜的微笑，和你一起看蜂蝶翩翩留连在迷离的烟草。而现在，锁窗已闭，重帘不卷，纵有满目春光，当与何人赏？那个征守在玉门关的人儿，连个音信都很少了。

传说中的温庭筠是个相貌粗鄙的男子，阔唇肉鼻，宽额大耳，人称温钟馗。可是他的词作却极为绮艳。他善于描写女子的妆容修饰，极尽美艳细腻；善于描摹江南的烟春风物，极尽温软浓丽。而这些美艳和浓丽的背后，又深深的蕴藏着一种幽怨、凄楚和无奈。他和韦庄不同，韦庄写女子，始终没有忘记自己男子的身份，只是以当事人的角度在叙述故事，宣泄怀念；而他写女子，却几乎忘却了自己的特征，直接植入她们的肌肤和灵魂。似乎这些一妆一容，一颦一笑，一怨一叹，既是这些女子的，也是他自己的。

《菩萨蛮》是温词中一道最亮丽的风景，《花间》中现存十五首，皆绮艳华丽，深致温婉，美不胜收。可是也许很多人不知道，这只是一组供宫廷娱乐的应制作品。

温庭筠出生于一个没落的贵族家庭，尽管他的祖辈做过初唐的宰相，但那已经是很遥远的事情了。到温庭筠的时候，除了一个才思敏捷的遗传基因外，几乎没有什么其他值得纪念的东西。但是他却有一个资质平庸的宰相朋友令狐绹，两人私交甚好，当令狐绹听闻当朝皇帝唐宣宗喜好宫调《菩萨蛮》的时候 ，为了博取欢心，便赶紧请温庭筠当了抢手，应制二十曲以献之，并再三要求温不要外传。许是太爱惜自己的作品了吧，温转头就把秘密告诉了别人，恼羞成怒的令狐绹大人再也不理他了，于是，二十曲精致的《菩萨蛮》让这位没落的贵族沦落到更没落的境地。

第二节 更漏子时何处月

更漏子背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。

    背靠着江楼，遥望着海月，耳边盘旋着幽咽的城头军号；堤上风摇垂柳，岛中水浮青烟，天上分飞去两行征雁。京口渡头，暮春时节，我漂泊的归帆将要上路，而远方无眠的人，也许还在守着燃尽的银灯，低垂的残月，等待着拂晓的第一声鸡鸣。

更漏子玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

    玉炉香袅，红蜡泪凝，画堂空旷，摇红的灯影如烟般笼罩着我悠远的思绪。画眉已淡，鬓发已乱，冷冷的夜啊，冰冻了寂寞的绣枕锦被；三更的时候，萧瑟的梧桐上传来了疏落的雨声，仿佛在凄苦地述说着那些绵长的离情。无眠的我啊，合着这一叶叶，一声声，一起清冷到天明。

征夫路，良人泪，很想把这两首想象为两段对唱的曲子。前者在苍凉凝重中珍藏着热望，后者在凄风苦雨里绵延着相思。一诗两线是温词的主要结构特点，他善于把景物或人物描写放在明处，而把重要的情感线索隐藏在暗处，只是在该出现的地方稍稍探一下头，留下蛛丝马迹，让人欲罢不能。词论家皋文称温词“气象浑厚”，主要原因就是他的词“字字有脉络”。

    和韦庄一样，温庭筠的人生似乎也是在赶考和流浪中度过的。二十八岁时，他赴京应试，铩羽而归；三十六岁时，又名落孙山；四十四岁，被撵出考场。所不同的是，他的失利不是因为他的能力不够，而是因为他性格上的狂妄和不羁。才华横溢的温庭筠在他年轻时就名噪一时了，他似乎天生就是一个考试高手，对于这些经史典籍，诗词歌赋，他向来不在话下。他仅仅叉了八次手就完成了一首八韵应试诗的创作，从而赢得了“温八叉”的美名；他在考场上一挥而就的同时，还特别喜欢助人为乐，在考官的眼皮下帮别人作弊，并在事后洋洋得意地召告天下，从而又赢得了“救数人”诨名，在他最后的那场考试中，监考官特意给他安排独立座位，他还是在现场为好几个考生写了考卷，终于被监考官赶出了考场之外。他嘲笑宰相令狐绹不学无术，就连微服私访的唐宣宗都得罪了，落得个文重德轻、令人生憎的印象，从此在官场上就再无立锥之地。

    不能不说，历史上很多文人的悲剧源于性格的悲剧。也许，一生狂妄不羁的温庭筠只有在写作的时候才能端正他的三观，反观他的人生，才能在放浪的躯壳里窥见自己感性细腻而又沉重无奈的灵魂。

第三节  酒泉子夜乡思冷

酒泉子日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭隔，背兰釭。宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双双。

    日光透过纱窗，香炉的凝烟淡淡地笼罩着屏风上的山水。故乡的春天，也仿佛隐匿在这淡淡的香烟和幽幽的灯红里了。未卸夜妆的女子惆怅地倚在高楼上，迷茫的眼睛透过薄薄的云雾，投向千里外看不见的远方。那里的春天，绿草如茵，花开花谢，燕子双宿双飞。

酒泉子楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。玉钗斜簪云鬟重，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。

    不能归家的南方女子啊，她的小楼筑在河边，枕着弯弯的春水。月儿明了，风儿来了，杏花落了，春天快要过完了，她依然伫立在楼头。玉簪子斜斜地插在高耸的云鬓，用金线绣成的凤凰徜徉在她的血色罗裙。她美丽而寂寞的眼睛眺望着远方，多想把遥远的梦折叠成信笺，拜托南飞的大雁，捎给千里之外的故乡。

《酒泉子》句短顿挫，尤以三字句居多，读来有很强的跳跃感，而句与句之间的留白更是给了读者丰厚的想象空间，令他的词在清晰的画面链中蕴藏着幽深的情感链，从而产生言简义丰的艺术效果。

    一生不得志的才子温庭筠最大的官才做到国子监助教，其余时间，几乎都在颠沛流离和流放巡游中度过，在生命的后期，他更是穷苦潦倒，但是他始终没有改掉放浪不羁的个性，直到又一次在青楼夜醉后与巡检的小兵发生争执，被打断了门牙，并且从此名声落拓，求告无门，最后羞愤难当，抑郁而终。

    混迹于青楼的日子，让他结交了许多歌姬舞女，她们背井离乡，浪迹江湖，在浓妆艳抹的背后藏着许多不为人知的酸苦。温庭筠的才情提升了她们歌舞艺术的高度，她们的生活也同样给了词人创作的灵感。也许饱尝白眼的温庭筠只有在这些花间柳巷才能施展他真正的才华，获得真正的尊重和友谊吧。因此，为这些飘零他乡的女子代言，成了温词的又一个类别。

第四节  衷情空诉待谁知

诉衷情莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦。凤凰帷。

柳弱蝶交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。

    流莺在歌， 繁花在舞，而细雨却纷飞在这个春天的中午；铺开金边的枕头，宫纱的锦被，拉上绣着凤凰的帘幕，让我尽情地做个梦吧。在梦里，我看见柳枝上纷飞的蝴蝶，相依相偎。辽阳的音信越发少了，和你相见的日子，只有在梦里才能回归。这似乎是一个闺中思妇的形象，沿袭他独特的词风，用景物的浓丽和华美，反衬主人公内心的凄凉和悲苦，一种思念无助到只能在梦里寻求实现，那该是怎样一种痛彻心扉的绝望！

    说到温庭筠，还是要谈一谈鱼玄机的，一个浓香侧艳的花间词人的生平找不到一丝感情的痕迹，总会让人有不圆满的感觉。

    鱼玄机，原名鱼幼薇，是唐朝著名女诗人，十三岁的时候认识了比她大三十岁的温庭筠，从而结成了师生关系。尽管温老师相貌奇丑，形容苍老，但是从一些唱和的诗中我们可以知道，情窦初开的幼薇姑娘依旧对这位才华横溢的老师产生了深深的迷恋。

寄飞卿

阶砌乱蛩鸣，庭柯烟雾清；月中邻乐响，楼上远日明。

枕簟凉风著，谣琴寄恨生；稽君懒书礼，底物慰秋情？

冬夜寄温飞卿

苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。满庭木叶愁风起， 透幌纱窗惜月沈。

疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心。 幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。

    这些娇嗔的埋怨和幽凉的表白也深深打动了温庭筠的心，但是颠沛潦倒而又苍老不堪的他终于没有勇气接受一个豆蔻年华的痴情。在一个合适的时间，他把她介绍给了另一个才子李亿。李亿很喜欢鱼幼薇，可是他更怕家里的悍妻，便将鱼幼薇安排在一个道观，不久以后，竟然逐渐冷落至不见音信了。遭受了强大打击的孤傲女子从此性情大变，她改名鱼玄机，大肆结交风流才子，社会名流，吟风弄月，纸醉金迷，生生地把道观变成了一座青楼。后来又因为争夺一个琴师而把身边的侍女活活打死，最后锒铛入狱，城门处死。死时，年仅二十七岁。

    这首诉衷情，就是温庭筠在听闻她要被处斩的前夜写的。传说他先是吹奏了一段《诉衷情》的曲子，然后披衣提笔，一挥而就。谁也不知道，这首以思妇为幌子的代言词里蕴藏着词人怎样复杂的情感。

第五节  清平乐句隐璇玑

清平乐上阳春晚，宫女愁蛾浅。新岁清平思同辇，怎奈长安路远。凤帐鸳被徒熏，寂寞花锁千门。竞把黄金买赋，为妾将上明君。

    上阳宫的春色渐渐老去，宫女的娥眉渐渐淡了，太平新春的时节多想与君王同乘一撵啊，可惜洛阳到长安山高路远。锦被一次次被熏香，繁花一季季繁茂地堵住宫门，人也一年年地老去了。只能用千金竞相购买长门赋，呈给君王，盼望有一天能想起当初的那个谁。

这首词从字面上解读，会令人想起白居易的《上阳白发人》，是对年长色衰的失宠宫娥的婉讽。但是古典文学教育家华锺彦说：“长安路远，谓君恩疏远。”恐怕是以宫女来喻己吧。确实，这个隐喻象征的手法在温词中屡见不鲜。

菩萨蛮

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

    眉尖小山重叠，额上花黄明灭，蓬松的云鬓半掩住雪白的脸颊。慢慢地梳洗，懒懒地打扮。撷一朵花插在云鬓，镜子里那个美丽的女子啊，人和花一样的娇媚。刚穿上的绣花夹袄上，轻快地飞着双双对对的鹧鸪。

    在这首词里，词人用尽笔墨铺陈了一个女子梳洗打扮的过程，从眉目到头面到裙饰，极尽美艳华贵之能事。此外，没有一点其他的痕迹。但是，透过精致的妆容背后，透露主人公某些隐秘的情绪。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”女为悦己者容，而她在修饰自己的时候，却是如此这般的百无聊赖，想必纵有千般娇媚，怕是无人悦吧，在这两个形容词的背后，藏着深深的寂寞和空虚。

    张惠言《词选》说：此感士之不遇也。早在楚辞时期，屈原的香草美人就成了诗人的一种寄寓和象征，我认为，温词沉溺于在女子美艳外貌和优美服饰中渲染孤独和忧伤，很多都源于对自己怀才不遇的一种寄托。就是《诉衷情》，也是运用了这样的隐喻笔法。也真是这样的隐喻和象征技术，给他的词增添了一种绮艳和迷离的色彩，所以，后人喜欢将他的词和李义山的诗相提并论，合成为温李，成为晚唐时期一道奇幻的风景

    除此之外，温庭筠的词在结构上明暗交织，线条丰盈，初读甚涩，细读则余香满口，颇有余味，开后期婉约词风之首；在语言上疏密有致，善用短语和语词组织语言，留白处引人入胜；尤其在尾句，善以景语作结，深致曲婉，余韵幽长，为后人效仿。

      一个桀骜不驯的书生，一个才华横溢的诗者；一个徒有抱负的士人，一个寄生青楼的白衣；一个纸醉金迷的浪子，一个怜香惜玉的长者。不知道如何去总结这个充满矛盾的歌者，还是以一首《菩萨蛮》作结吧。

菩萨蛮。读温庭筠

碧香红绮千钟醉，柳风萍雨烟春泪。明月小霜桥，高楼金步摇。

狂萧横白眼，游世若轻玩。断梦落荒城，天涯芳草生。

（201849）

抒写客旅中淡淡的愁思，客愁本来存在于诗人心中，当日落黄昏，江岸烟霭迷离时，思乡的感情更切，所以说“客愁新”。后两句写景绝妙，平野空旷，远树好像反比天高，江水澄清，水中月影更加分明，旅人也更加亲切，一方面写出了客中的孤独，同时又不无少许慰藉。语言清新，造景自然。