字画被虫蛀怎么办,要如何保养求答案

字画在古玩中属于特别娇贵的一类。其贵在于它是纯艺术品，一些

名人字画

更是稀世之宝。由于书画作品的材料都是纤维质的纸张和丝绢，在纸张制作或

字画装裱

中又加入有

动物胶

、淀粉、

浆糊

等酸性材料，这就使字画品遇到潮湿、光和热等，会发生霉变、虫蛀、褪色变黄、老化发脆。可见，掌握字画的保养，对收藏字画是非常有帮助。

收藏字画时不要用手直接接触作品，应戴上手套，以免字画被

汗渍

污染和指甲划破。欣赏字画时要避免阳光直射作品。字画开卷闭卷不能过于用力。若出现

折痕

，可在字画背面喷些水使其润湿，然后贴在玻璃上晾干或用低温熨斗熨烫一下，折痕即可消除。

字画在存放时要注意防潮防光防尘。藏室要保持适宜的温湿度。灯光的强度也要控制，字画珍品最好放进囊匣中置阴处保存，不要轻易

见光

。

如果字画被泥土、墨水、油脂等弄脏，要进行清洗。一般情况下，只要用软性的毛笔或刷子轻轻将不洁物干擦掉。如污斑严重，可局部

湿洗

，用

棉花球

或毛笔蘸些清洗剂，将污迹擦去，并随时用

吸墨纸

吸掉液体，最后用清水蘸残留的清洗剂，操作时要谨慎行事，以免损坏书画。[1]为了防止字画霉变虫蛀，可进行消毒。一种方法是用杀菌、杀虫剂进行熏蒸，另一种是将防霉变的杀菌纸夹在书画中，效果也很好。

字画的画面如出现蛀孔、裂缝或残缺，可进行嵌补。方法是将一张与旧字画的质地、颜色相近的修复纸粘在要嵌补处，接口要均匀，晾干后用卵石反复平整，以不露修补痕迹。如果修复纸与原字画的纸色仍有反差，可用茶叶水或颜料润涂，力求色调和谐。最后用相同的笔墨、手法将画面的缺笔接上补全。

和人一样,书画也是有寿命的。一副保存妥当的书画能保存上百年,而很多书画却因保存不当只能维持极短的生命,这让很多藏家心痛不已又束手无策。书画保存不妥是各类要素酿成的,气候更替导致的温差改变,阳光紫外线的辐射,空气尘土污染等等,这些因素常使一幅完好的书画产生虫蛀、霉变、退色等,面貌全非,失去其艺术价值。

先介绍下通俗的书画保存方法

1、暂不装裱的书画片不可随便折叠摞起,否则存放时间一久就会从折叠处折断,或在折处留下黑色折痕,以至装裱后影响美观。如果要临时欣赏,切不可用图钉钉于墙上或用浆糊粘于墙上,否则会直接损坏书画片。正确保存书画片的方法是:可将书画片下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸,以纸卷为轴将书画片卷起,并用白纸或塑料膜包装,放在画盒内或书橱内。

书法

2、书画装裱后更应妥善保存,存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防霉烂、防玷污等。可将每件书画装入一个塑料袋或布袋,也可用白纸包好,存放时要平放,切勿竖置,更不要在书画上面放置重物使书画受压。如果有条件,可根据书画规格配制画盒,并在盒内放些 樟脑和吸潮剂。当画在墙上挂一段时间后,可用鸡毛掸轻轻扫一下画面上的微尘。 要避光、因字画一般都以纸、绢等为载体,阳光中的紫外线会使纸、绢的纤维变质或泛黄、褪色、发脆,造成字画的损坏,从而缩短字画的寿命。所以,字画应放置于避光、阴凉、干燥和清洁的地方妥善保管。

册页

要去尘、字画收藏前,最好掸去字画表面的灰尘,防止把灰尘卷进字画,也要防止轴头中引起发霉或污染和虫蛀。对于绢本的字画尤应注意,灰尘落在绢缝里,一定要耐心把它清除,否则一遇潮气,字画的寿命就会缩短。此外,灰尘中潜伏着人眼看不到的虫卵,在温、湿度适宜时就变成成虫,日后便会蛀咬字画。因此,字画不应该一挂数年,因为挂的过程,就是缓慢风化、变质、褪色和损伤的过程。

要防潮、一是要选择不潮湿的墙壁张挂,并要在室内避开有水蒸气的地方,预防平时的湿气附在字画上;二是当雨季到来之前,应暂时将裸露的字画收藏起来,梅雨季过后,及时选晴朗、干燥的天气,将字画逐一展开或张挂,以便在通风中驱散潮气。

精气神

要密封、收藏字画者最好能把字画用牛皮纸包裹好放入密封性能好的箱子或柜子里,同时在箱角处放上樟脑块等驱虫用品,以防虫蛀。再放入吸水性能好的土纸,则可保字画安然无恙,延长字画寿命。

3、书画裱件存放时不宜卷得过紧或过松,更不可反卷。如果卷得过紧,天地头两侧就会留下画心与边料接缝的压痕,影响书画的美观,还可能导致裱件的变形或出现脱落;如果卷的过松,容易折毁书画;如果反卷,会使书画出现一道道折痕,特别是古旧书画损害更大。

4、悬挂和展示书画时要谨慎从事。悬挂书画时要一手持画钗挑住画绳,一手托住书画未展开的部分,然后慢慢放开来将书画挂起,取下画钗。展示书画时要一人牵引画绳,另一人两手持轴头将书画展开,切忌两手向上持书画中间部分,否则手5指会将书画划出折痕。对于无轴头的书画作品,展示时要用两指夹住,使画件从指缝中通过。此外,还应注意,书画不宜长期悬挂,挂一段时期后要卷起收藏一段时间;对久存的书画要定期挂出来通风。

5、展示手卷、册页更要加倍注意,因手卷、册页的装裱较其他书画的装裱复杂。手卷在展示时要放置平整的案头或桌子上,注意案面或桌面不应有水点或脏物。手卷展开时不宜展得过长,要边展边卷。册页展开时最好不用手指翻,可用一个光滑而无毛刺的竹条插进册页夹页之间翻页。册页一般较厚,开始翻页或翻到最后几页会出现两面簿厚不均,两页之间悬空,此时如果不注意压住幅面中间的悬空处,则易造成折断现象。

6、保管已经破损的古旧书画更要谨慎,一时不能修复的不要随意展示,以避免书画再度破损。如果是已破碎的书画则更要防止散片丢失,以免给将来修复带来困难。无论是新旧书画,只要原裱尚能悬挂,画心尚无破损,一般不要急于揭裱修复,因揭裱一次就会对书画的纸素损伤一次。如果原裱书画脱落或画心破损严重,则应及时进行揭裱修复。

小窍门:书画污渍怎么除 书画品相十分重要,一幅好的书画作品,往往由于一点霉斑、油渍而大打折扣。那么应该怎样清除这些污渍呢

霉班:书画作品因潮湿而生出霉斑,可直接用脱脂棉球蘸上酒精,轻轻在霉斑处擦拭,直至除净为止。

油渍:书画作品上沾上油渍,可先将吸水纸放在字画油渍处的上方,然后用熨斗轻熨几遍,便可除去油污。

墨水:先在污处下方垫上一层吸水纸,然后用20的双氧水浸湿污斑,并在污处放上几张吸水纸,压上重物,待吸水纸染上墨污,便可拿起。若一次效果不佳,可重复数次。

手指污渍:观赏书画作品时,手指上的污渍易留在裱背的纸、布上,可用柔软布料的蘸肥皂,轻擦污处,再用吸水纸擦干。

蝇虫便污:书画作品上沾了蚊蝇的便污后,可用脱指棉球蘸点醋淮或酒精,在污点处轻轻擦拭,直到除净为止。

国画

有人认为,伏羲画卦、仓颉造字,是为书画之先河,文字与画起初无歧异之分,因此有了书画同源之说。国画的保养对于发挥国画的艺术价值非常重要。

国画

一、国画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。

二、展阅手卷必须在桌案上,案面要求洁净,弹去灰尘擦掉秽物。展阅时绦带、别子,要平顺放在包首上,然后双手大母指在内,四指在外,随展随卷。两手指不要接触画面,防止卷尾未展部分掉落地下。收卷时双手随时整理斜度,卷毕,一手握住外杆,手卷垂直放于案上,一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧。

国画风景

三、册页,将面子启开,四指插在两画页背面折叠处,慢慢上提翻阅。手避免接触画页正面。如果是散页,要一开一开顺序翻阅,不可随便乱抽提拿。四、挂国画首先注意挂钉的牢固。挂国画的方法很讲究,右手执画杈,勾住书画绦带中心,左手托住画的中间部位,大、小指在内,中三指在外,随着画杈的举高,托画左手指要松,慢慢展开,挂好后再离手。卷画时也要注意卷齐、卷紧,如果是两个人,其中一人牵住天杆,另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽,两手难握住,可一手半握画之中部,另一手转动轴头卷画。要注意牵天杆的人将画举高,卷画人要低一点,以防折坏画芯。

油画

雷诺阿 《巴黎一景》

油画是以亚麻油、核桃油、**油等快干性的植物油为颜料,在布、木板或厚纸板上所绘制的画,具有色彩丰富,立体质感强的特点。作为有着历史美感的珍贵藏品,油画有着巨大经济价值的也承载着深厚的情感价值。如何让油画保持良好的状态,延长其寿命,有以下几点需要注意。一、光照强度

光照会对油画造成严重的、不可挽回的损害。过高的光照强度会引起油画的褪色或变暗,以致图像和细节模糊甚至消失。为了避免光照引起的损伤,油画应该放置在较暗且不会被阳光直射到的区域。

过度的光照也会引起过多的热聚集,从而造成油画的损伤。因此应该散射的聚光灯应该被安装在至少远离油画约三米的地方,避免潜在的热聚集。

雷诺阿 《经过高草丛的小道》

二、温度和湿度

过度的温度和湿度及剧烈的温湿度波动会引起油画的木材和纤维成分膨胀和收缩,从而引发对油画的损害。

油画保存的温度如果过高,会使油画基底的材料受损,使它们材料发生热降解、热氧化、水解等反应的速度加快,当温度达到40℃时,色彩层中含有沥青的颜料有可能被溶解,形成黑褐色斑痕,污染画面。

湿度的不稳定较之温度不稳对油画的影响更大。湿度的高低,明显地表现在油画的膨胀或收缩上。由于其组成部分膨胀系数不一样,往往形成一种不平衡的力,使底子和色彩层因脱离基底而部分隆起,直观的现象是画面的龟裂,油彩的翘起和剥离。

油画藏品的存放环境需严格监控,保持适宜的温度和湿度,并把温度和湿度的波动控制在最小范围。油画保存和展示可接受的温度和湿度水平如下:冬季温度18-21℃相对湿度40%-45%夏季温度21-24℃相对湿度45%-55%

雷诺阿 《乡村风景》

三、灰尘污垢

油画表面的灰尘与污垢实在不雅,同时这些灰尘也成为霉菌生长的温床,使油画的图像变得模糊,污渍的积累还会导致画面变色。

这时可以使用软毛刷轻轻拂去油画与框架表面的灰尘。在扫除油画灰尘的时候应该谨慎,避免用力过度导致画布弯曲,或撞击油画使颜料脱落。油画的背面应该通过清扫或真空吸尘器来清洁,为了清洁背面,油画应该从画框中移出,正面朝下放在干净的表面。如果表面灰尘不能通过清扫来除去,可以将棉签用蒸馏水浸湿,在表面轻轻地向前滚动以除去灰尘。

雷诺阿 《乡村风景》

版画

版画同油画、国画一样,是重要的绘画表现形式之一。我国是版画的发明国、木刻版画的故乡,现今中国仍有一支较大的版画创作队伍,版画作品具有相当高的艺术水平。

古元 《马锡五同志调解婚姻诉讼》

版画画面的不变质保存期限约为500年,长于水彩、水粉油画、等大约300多年的保存期。保存方式需注意一下几点:

一、控制温湿度,避免光害。保存版画最好的湿度为50%,室内如有冷气更好,可以让画保持在适当的室温。

二、选择良好的存放位置,长期挂在墙上容易背面受潮。藏家可留下红酒软木塞,削成2公分左右的高度,点在画作的背后以避免受潮。

三、无酸装裱,同时也要避免折痕。由于版画制作时完全无酸,因此装裱时最好多花几百元来使用无酸卡纸,以免画作接触到酸性纸张而发黄。另外,观赏时应避免直接接触画作,手套及口罩不可少。

素描

素描女子

需要长久保存的素描作品,可以用定画液将画面固定。定画液在专业商店可以买到,也可以自制:将捣碎的松香浸泡在酒精中,比例是10份酒精加1份松香。待完全溶解后,倒入专用或普通喷壶中,对画面进行喷洒,一般需要喷洒3遍。喷洒时,画面要摆放平整,喷壶不要离画面太近,应该从画的侧面开始喷洒,一是为了均匀,二是为了避免将画面的铅粉或炭粉吹跑。

素描女子2

长期保存素描稿,最好是将其平放,上面再覆盖一张干净的薄纸,将薄纸的一边与素描稿固定粘牢,以防止被其它画污染。储藏时还应注意定期检查,以防受潮和被虫类蛀咬。

水彩画

安德鲁·怀斯 《心灵世界》

水彩画鲜艳典雅的创作风貌常常让我们爱不释手,因为纸张比画布、木板等要脆弱很多,对水彩画的收藏保护因此有一定难度。保存水彩画要注意以下几点。

一、装裱作品的画框最好使用有过滤紫外线功能的树脂玻璃,这样能隔绝空气中的污染,保护画作避免划伤或与湿气接触。

二、要定期检查玻璃内侧是否有出现凝结物的征兆,如果这种现象发生,要将画重新框在抗酸的木板上。

安德鲁·怀斯 《岁月流逝》

三、不要把画挂在正对窗户的墙上,即使不是直接照射光线也会对画作造成威胁。

四、将装上画框的作品收纳起来时,用布包裹起来,然后画面正面朝下放置;收纳没有画框的作品时,要将其夹在抗酸的棉纸内,平展放置在干燥的地方,卷起来或折起来都会对画作造成伤害。

作为藏家,我们不必为了保持画作的完好而刻意营造博物馆级的环境,但只要用心保护,一副书画也可以保存数十年,甚至好几个世纪。

什么样的字画具有收藏价值

“书画收藏”作为一种保值增值的投资行为,其投资效益往往比别的项目更显著,其增值幅度也超过别的投资。它的特殊性在于书画艺术品不仅是一种物质存在;而且是一种精神文化的结晶,既可作为一种物资财富储蓄,也可作为艺术来欣赏与研究。书画的价值又具有相对的稳定住,表现在奇货可居,永不过时,天增岁月画增价。书画的买卖又随时可以进入拍卖市场,得到一个公平的价格。究竟什么样的字画具有收藏价值呢

在众多艺术门类中,当代书法就是值得关注的一个版块,因为当代书法在艺术创作、社会认识度等方面都处于一个较高水平,而且尚没有跳出投资价值洼地的处境。谁能率先预感并抓住这个机会,谁就能从艺术市场留给我们最后的价值洼地——当代书法中获取丰厚的回报。

资深藏家们都知道一个这样的道理,收藏名家的弟子或名人之后的书画家作品增值潜力大。的确从其老师的艺术适诣就能看出其弟子的未来发展高度。其老师的基础上不断开拓创新,终于在其老师的基础上自成一格的。这样的艺术家能成为与其师并驾其驱的大家。在名人之后也同样道理,因为其身世的传承有续也被市场广泛追捧。

一个画家无论把自己包装得如何,他只要在宣纸上画画,就无法回避笔墨的要求,黄宾虹、关良的作品是好画,关键是笔墨到位,现在笔墨到位的画家不多,所以,好的国画便很难觅见。宣纸上的画以笔墨去要求就是标准。丢弃笔墨,在画面上搞些效果,一般人看了很容易接受,搞得再漂亮至多是件“工艺品”,与好画的标准相去甚远。只要是绘画,就应该有“绘画性”,任何制作、描摹等极尽技巧之能事的画作都不应称之为一张好画。

找不到自己民族文化标准的画种到底出路在哪里,很让人疑惑。其他画种暂且不说,能把画面弄完整已是不错了。越讲越复杂了,其实看一张画是否是好画也很简单,只要看画的人自身素养比较高,就很容易判断。以职位、画价、知名度去判断的人大多是在艺术市场投机的人,因此,在好画的标准问题上,就不必去过高要求他们了。

什么样的名人字画作品才具收藏价值并享有增值保值的功能呢这向来是藏友们最关心的热点。什么样的作品才具收藏价值,首先是艺术水准高,笔墨效果好,能给人传递正能量的,能给人以赏心悦目的、能给人带来身心健康的艺术作品,也就是说能经得起时间和历史检验的名家字画作品才具有收藏价值。

　　一般说来，书画最怕虫蛀、发霉、受潮、水浸、火烧，所以在平时的储放过程中要尽量避免以上情况发生，在挂画、卷画、存放字画时要注意小心轻放。卷画时要特别细致、小心翼翼，边卷边注意两端的裱边是否对齐，不可用力太猛，以免纸、绢折痕断裂。可以托起画背来观画，否则绢素容易折裂，或书画坠地，造成损坏。字画平时应安放在较高的橱顶上，通风条件要好，远离地面的湿气。要轮换吊挂，既可观赏一番，又可让书画通通风、见见阳光，不至于因长期卷拢而生霉。阴雨季节（在北方，这点不是很重要，雨季很短，注意不要着水就行），要将书画收存到窄小的木匣中封闭起来。木匣最好要用杉木质地的（透气防潮），匣内不要涂油漆（因为不透气，还可能受潮后沾到画上，破坏就严重了，揭裱都难了，如果碰到主要画面，那更），以免受潮发霉。木匣外围的缝隙用纸糊上，禁绝空气流通，防止出白霉，也可以存放在真空袋里。放置书画的橱子可放些麝香、木瓜之类，这样可防止生蠹虫。一般可在5月末至8月晴好的天气，阴晒通风，然后再小心存放。

　　以下几点是悬挂书画时要特别注意的:1悬挂的书画可用马尾扫帚等软性的帚轻轻掸扫画面，切不可用力，以免损伤画芯；2窗户不要全部打开，避免风直接吹向画面；3悬挂书画的前面一定要放置一张小案几来保护它，但案上不要放挡住画的东西；4酷暑天气室内潮湿闷热，不宜挂画，冬天挂画室内要有保暖措施，以免冻损书画。（特别是绢本的，比较容易碎裂，更要注意保暖）

　　另外，关于收藏时的 折 叠 印 记，除非揭裱，基本没有很好的办法解决，但这并不影响对画作的欣赏，只要画芯不收损伤，不但无损于原画，还增加了画作的老气和韵味，很多博物馆中的传世画作即是如此。但，这样的画作就不适合于长时间地悬挂或频繁地取看和欣赏，容易造成折印处破损加剧。慎重！我还见过用胶带纸粘贴住画面破损处的做法，简直是让人扼腕，这不但不能保护画作，实际上是严重破坏画面的做法。其实画面破损不用担心，有碎裂开的碎片一定要收集好，揭裱的时候完全可以修复如新。（别用机器裱，那是用现代热膜处理，立等可取，快是快了，但却完全无法再次揭裱，其实是不利于保存国画的！）

　　再补充几点，如果家中不是一层或平方（不接地气），那可以选择大瓷桶对书画进行保存，便于随时取看欣赏，不过，这仅供参考。可能对普通藏家并不适合……

　　谢谢，祝你的藏品保存完好，价值连升！

　　哈哈，没看到你的问题补充，关于古籍善本的保存基本和书画相同，不过要注意书页之间如若粘连，会很可惜，要时常查验，翻阅时要带手套，最好是一次性的，如果有折印最好不要试图抚平，容易造成书页碎裂，得不偿失。对于书目和书页边有文字的地方一定要妥善保存——这是古籍善本体现价值的地方，即使掉落，也要连同保存，以免对不上号。

　　就说这么多吧，呵呵

一、要避光

因字画一股都以纸、绢等为载体阳光中的紫外线会使纸、绢的纤维变质或泛黄、褪色、发脆，造成字画的损坏，从而缩短字画的寿所以存画应放置于避光、阴凉、干燥和消洁的地方。

二、要去尘

字画收藏前，最好掸去字画表面的灰尘，防止把灰尘卷进字画，也要防止轴头中引起发霉、污染或虫蛀。对于绢本的字画尤应注意灰尘落在绢缝里，一定要耐心把它清除，否则一遇潮气，字画的寿命就会缩短。

此外，灰尘中潜伏着人眼看不到的虫卵，在温度、湿度适宜时就变成成虫，日后便会蛀咬字画。因此，字画不应该一挂数年，因为挂的过程，就是缓慢风化、变质褪色和损伤的过程。

三、要防潮

一是要选择不潮湿的墙壁张挂井要在室内避开有水蒸气的地方，预防平时的湿气附在字画上;二是当雨季到来之前，应暂时将裸露的字画收藏起来，等雨季过后，及时选睛即干燥的天气，将字画逐一展开或张挂，以便在通风中驱散潮气。

四、要密封

收藏字画者最好能把字画用牛皮纸包裹好放入密封性能好的箱子或柜子里，同时在箱角处放上樟脑块等驱虫用品，以防虫蛀。再放入吸水性能好的土纸，则可保字画安然无恙，延长字画寿命。

扩展资料

字画保养

字画在古玩中属于特别娇贵的一类。其贵在于它是纯艺术品，一些名人字画更是稀世之宝。由于书画作品的材料都是纤维质的纸张和丝绢，在纸张制作或字画装裱中又加入有动物胶、淀粉、浆糊等酸性材料，这就使字画品遇到潮湿、光和热等，会发生霉变、虫蛀、褪色变黄、老化发脆。

可见，掌握字画的保养，对收藏字画是非常有帮助。

收藏字画时不要用手直接接触作品，应戴上手套，以免字画被汗渍污染和指甲划破。欣赏字画时要避免阳光直射作品。字画开卷闭卷不能过于用力。若出现折痕，可在字画背面喷些水使其润湿，然后贴在玻璃上晾干或用低温熨斗熨烫一下，折痕即可消除。

——字画

悬挂书画的房间要保持通风干燥年代不长就发黄,是不是在挂着画的房间里抽烟那是绝对禁止的

装裱好的字画一般不要长期悬挂,尤其是珍贵字画,最好用防潮塑料和纸包好,放进画筒收藏在通风干燥的地方但每隔一段时间,在天气晴朗的时候取出悬挂,即可欣赏,又可通风去潮同时要注意检查是否有霉变和虫害,一旦发现要及时采取措施

晒晒这实在是个再糟糕不过的主意书画是不可见风见日的,否则会更黄,退色和发脆也会更严重对书画的伤害不亚于潮湿霉变

其实，咱都不是国家档案馆的，倒是没必要多么多么认真。

按说，宣纸是越久也越值钱。（顺便说一句，宣纸要多买一些，放着，放3---5年之后再用。

假如想保存好，那么：

第一，室温不超过常温（18---24度）。

第二，湿度最好在40---50%，太干燥则易掉画色粉末，太湿则纸张之间容易洇染。

第三，尽量避免光照。因为有的国画色用的不是“石色”。贵重的字画，最好不要装裱之后去保存。因为装裱的浆糊多用小麦面粉，里头常常没有加入防腐剂。

第四，过个一年半载，应该轻轻铺开晾凉半小时，一是跑跑邪味，二是让褶皱换换位置。

　作为收藏品的书画，多用纸绢作为材料。收藏界有句古话，“纸千年，绢八百”。实际上，如果保存得好，纸、绢质字画使用寿命更长。反之，如果保养不好，则几年时间就可能损坏。纸、绢材质，怕虫蛀、鼠啮，怕潮湿也忌太干燥。尤其是进入潮湿多雨季，书画的保存更当注意。

　一般家庭挂画时间不宜太长，因为每一幅书画都有寿命，一般挂两三个月就要拿下来晾一晾，然后收起来，寿命才会长久。即使是装框的书画，也不宜长久挂着，因为潮气照样会侵入书画。一幅字画无论镜框还是挂轴，如果被湿气侵入，最多五六年，快则两三年就会起霉点，很难补救。下面介绍几种字画保养的方法。

　 防潮防虫，报纸最好

　报纸本身有吸收潮气的功能，其油墨又能够防虫，一举两得。一位专家曾说起一段往事：“当年我们和上海博物馆合办一个明清书画展，展览办完后，上海博物馆的书画有被虫蛀的现象，当时人们还开玩笑说虫子欺负外来的书画。后来才发现包了报纸的书画都没有被虫蛀，而没有包的就有虫蛀现象。”

　不过在用报纸包裹书画的过程中，有一些细节值得注意。有条件的藏家可以将一幅幅书画摊开在柜子里，每一幅上面先盖一张宣纸再铺一张报纸，依次累加起来。没有条件的藏家可以将书画卷起来，卷的时候，怕报纸的铅粉脱色污染画面，可先用宣纸包一层画，再拿报纸包。或者找一个木棍作为轴心，木棍最好是经过处理不容易生虫的，这样卷起画来就不会起折痕。

　对名家作品而言，藏品不起折痕尤为重要。如果画面起折痕，时间长了形成黑痕，不能恢复画面的平整完美，严重的可能还需要漂白，将使藏品的收藏价值大打折扣。

　在博物馆保管书画，还讲究使用白手套和口罩，以免在书画上留下痕迹，一般家庭藏家也可以借鉴。不带口罩可以，但最好不开口说话，以免唾沫弄脏作品。

　 防潮也可用空调

　一个暖湿有雾霭的雨天，某博物院一专家像往常一样巡看几个展厅的作品，发现有些已展出一段时间的作品，表面两侧呈现向内卷曲的现象，还有的表面起了皱褶。看湿度计，原来湿度已经到了书画保养的临界点60%，说明作品已受潮。据介绍，在展馆内对书画保持恒温恒湿最有效的办法是开空调，温度不可高于22℃，也不能低于18℃，20℃最合适。湿度在55%最适中，最高不超过60%，最低不低于50%。

　对一般藏家来说，恒温恒湿的条件不大可能具备，但可以用空调调节，在室内挂画时要注意关闭门窗，一天开一两次空调抽湿，每次两个小时左右。

　 樟木箱封存书画有诀窍

　很多藏家都会用箱子封存书画作品，这是书画收藏常见的方法。一般美术馆、博物馆有恒温恒湿的条件，通常用铁柜保管，一般家庭则建议用木箱，比如衣橱柜、斗柜等都可以，比较高档贵重的书画可以用樟木箱。如果没有樟木箱，藏家也可用一般木柜，里面放置樟脑丸也能达到防虫的目的。诀窍在于，樟脑丸要用袋子包着，然后用针扎开小孔，以散发樟脑的气味。放书画的箱子尽量往高处放，柜子顶上还可以铺些报纸。

　 如何保存收藏的字画

　字画是收藏的最重要门类之一。收藏于国家博物馆、图书馆、档案馆中的字画，都有专人管理，存放条件也相对较好，对其进行系统的科学保护，是正在深入广泛研究的课题，这里且不深究。而个人收藏的字画如何保存呢？下面我就从文物保护角度出发，提出几点对字画的保护常识，以供藏界朋友参考。

　字画袜件，是精美的艺术品，必须有一定时间的挂或殿。藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因为字画慢慢进行的潜在变化人们不能及时得知。等发现问题己为时太晚。所以，对装裱以后的字画都要间隔地挂展一段时间。在挂展期间，要注意及时除尘，因为现在的环境污染比较严重。

　光是对画影响最大的自然因素，特别是紫外光，它可使画面颜料蜕变、分解，导致纸质变化。紫外光主要来自太阳光，白炽灯泡和荧光灯管发出的光也有少量紫外光。因此，在挂画时，不能靠近窗户，避免太阳光直接照射画面。灯泡或日光灯发出400--700nm(纳米）可见长，虽说影响不大，但长时间近距离照射也能使字画纸质变黄。所以，在房子布局安排上，应该让灯泡，日光灯与字画保持1米以上的距离。并选用低功率灯光源。

　卷放得法 有张有弛在挂、展一段时间后，除按前面叙述的方法除尘外。还要观察表面有无变化，若有霉点，虫蛀点，则要送到文物保护技术部门进行科学保护处理。卷字画时，先松后紧，先松松卷起后，再慢慢旋转轴头，把字画卷紧卷实。然后用画带捆扎，捆扎的轻重一定要适度，太松使画卷松动，易于被折压；太紧使画卷中间留下捆扎的硬痕迹，影响画面整体美观。

　挂、展字画使它处于工作状态，纸张要承受下垂的拉应力和张力，使纸张的强度减弱；卷放则使字画处于休息的状态，其应力和张力都大幅度减小。总的说来，挂展的时间都不宜太长。一年可挂展两次，每次1至2个月。

　要想使字画永葆“青春”，对藏置环境有严格的要求。首先是防虫、防霉、防火。其次是控制和调节温度、湿度。

　蠹鱼（也称衣鱼、纸鱼）是无翅昆虫，一般蛀食书画表面，特别危害糨糊粘贴处。烟草甲的幼虫对书画危害极大，喜欢在书画中打洞，而自身藏于洞内。一般书画防虫多用驱避剂，常用的药物如卫生球、樟脑丸、对二氯化苯，这种药品都是白色固体，易于挥发。其中对二氯化苯杀虫能力最强，但人们多受习惯的影响，最常使用的仍然是商品化的卫生球。

　对存藏环境来说，要求书画柜或书画箱要密封性好。使保存环境相对稳定。民间常用阳江漆皮箱，由杉木制成，内外都蒙上纸，再涂上黑色的木漆，避光防潮。密封性能较好。现在有条件的地方，都用保险柜一类密闭性能较好的器物。但无论用哪种箱柜，都要把字画悬空放置，即用木条一类东西担空，下面留出一定空间放置干燥剂（变色硅胶或二氯化钙）、防虫剂（卫生球、樟脑丸，对二氯化苯）、防霉剂，再把字画放置在木条上。为了安全，这些试剂都应当用布或透气性较好的纸包起来。若要移动和运输字画，万不能直接移动和搬运箱柜，而应打开箱柜。取出药品，再把字画放入并将字画固定放置，以使字画不在箱内东碰西撞。到了新的地方，再重新放入保护药品，密封保护。

　根据大量的实验证明，字画最适宜的保存温度为14℃--18℃，最合适的相对湿度为50%--60%，这样的条件，不利于微生物、霉菌的生长和繁殖。控制湿度，主要用干燥剂变色硅胶或无水氯化钙。控制温度，则可用空调调节室内温度。

　中国书画收藏：如何才能更好兼顾乐趣与回报

　随着中国经济的发展和文化消费时代的来临，中国的收藏者队伍日渐壮大。对于书画收藏者而言，究竟应该怎样收藏书画，才能更好地兼顾收藏乐趣与经济回报呢？

　 喜欢书画才去收藏

　如果你仅仅希望通过收藏书画而实现投资获利的目的，那么，我建议你还是趁早打消这个念头，以免蒙受经济上的巨大损失。因为无论是从事哪种方式的投资，如果投资者希望提高获胜的概率，都要多学习多思考多研究多分析。这是很容易被忽略的隐性投资成本。如果你喜欢书画的话，让你花费大量的时间欣赏和研究书画，应该是一种享受；如果你毫无兴趣的话，这将是一个成本高昂，并且效果不佳的痛苦过程。因此，对于收藏者来说，不仅应该关注收藏的经济回报，而且应该重视收藏的乐趣，才能真正实现快乐收藏，并且不时获得意外收获。

　收藏既可以带来经济收益，也可以带来精神享受。从某种意义上讲，这正是收藏投资迥异于证券投资和房地产投资的重要特点，也是人们热衷于收藏的重要原因。正如观复古典艺术博物馆馆长马未都所说：“收藏本身就是财富积累的过程。”对于收藏者而言，将目光专注于收藏本身所带来的不经意回报，在很多时候都远远高于将眼光专注于投资本身所带来的预期回报。

　 关注特点选择精品

　厦门市美术馆馆长白磊曾经说过一句很经典的话：“十个优点不如一个特点。”对于收藏者而言，这句话非常重要。因为书画收藏的关键，首先在于选择优秀的书画家。如果一幅书画没有特点、缺乏个性、风格不明，那么，就很难体现出书画家的典型艺术风格，也很难在艺术界和收藏界引起广泛的关注。

　当然，在“选人”的问题上，收藏者应该特别注意两点：一是优点与特点的关系，二是名气与实力的关系。虽然我们承认，“十个优点不如一个特点。”但这并不意味着，一件只有特点而没有优点的书画作品就是好作品。事实上，优点是特点的基础。没有优点，只有特点的书画就如同“无源之水，无本之末”，同样缺乏收藏价值！在艺术品市场上，那些为了引人瞩目而故弄玄虚创作出的“穷山、恶水、败花、丑树、危房、傻人”就尤其值得警惕！因为这类作品经常会令人眼睛一亮，但一年半载之后便在市场上踪迹全无。因为仅有特点，缺乏优点的书画，同样很难经受得起市场的检验！

　此外，书画家名气与实力的关系也是需要注意的重要问题。问题是，对于绝大多数艺术水平还没有最终盖棺论定的书画家来说，名气实际上是一个动态而微妙的变量。收藏者在选择书画家及其书画作品的时候，必须首先明确判断这位书画家究竟是名副其实，还是徒有虚名。在此基础上，再选择精品力作。

　 徐乐乐藏佚名画家画作

　画家自己会藏怎样的画呢？18日15时在南京江东北路111号诸子艺术馆举行的“诸子2012·画家藏画——萧平、江宏伟、徐乐乐个人收藏展”上，你可以找到答案。萧平的藏画涉及古今中外，堪称海纳百川；江宏伟藏了不少身边画家的作品，可见触类旁通；徐乐乐的收藏则可以看出她强烈的喜好，不少竟是无名氏作品，藏之，只因为“画得好”。

　徐乐乐：纯出喜爱，与升值无关

　谈到收藏佚名画家的作品，徐乐乐笑言：“那我还收藏剪贴本呢，只要画得好，我都藏”。她收藏的画作，大多工细唯美，可以看出与她本身的艺术创作的相通之处。这些画，大多从拍卖场上买来，“先看拍卖图录，只要画得细，画得好，不问真假，不问朝代，价格不要太贵就行”。不过，她也买过贵的：几年前，在一个拍卖场上遇到袁耀的画，20多万，她眉头都不皱就买下来了，“实在是太喜欢了”，“画得多细啊，小船上小竹篾子都清清楚楚，我拿了放大镜在拍卖图录上看啊看，当时就决定了无论如何要买回来”。

　对于收藏标准，她坦言：一是画得好，无论什么题材都可以；二是画得一般，但有用。什么叫有用呢？“譬如这棵树的造型有点意思，这个道具可以借用”。现场展出的佚名画作中，有童子形象的，对自己画的童子有借鉴吗？“这里面童子的造型比较差，不能用，但里面的道具不错。”她的收藏，纯出喜爱，“一点升值可能性都没有”。一转念，她又笑：“也有升值的。多年前因为喜欢林散之隶书，买了他一套隶书册页，现在增值不少呢”。

　 江宏伟：喜欢有自己审美视线的画作

　苏天赐的油画、田黎明的国画、关良的戏曲画、徐乐乐的人物画……著名工笔花鸟画家江宏伟的藏品，看上去相当庞杂。“我是出于自己对绘画的认识去收藏的，只要我认为画得好的，不管画种，不管画家年龄，都会收”。

　那么，怎样才是画得好呢？“绘画有创造性，有自己的审美视线，尤其是现代人对艺术感觉有敏锐度的”，江宏伟说，自己没有时间出去跑拍卖会，都是机缘巧合，看到展览上、画廊里有合适的就买。现场所展关良的一整套册页，是一个朋友1999年花3万多元拍卖得来，听人家说关良市场不好，就想出手，江宏伟立即就买了过来，花了5万元，“从我对绘画的角度来看，关良的画绝对值得收藏”。现在再看，这5万元花得太值了。现在，他还在不断买入年轻画家的作品，“可能他们还不被人注意，但我看到好的，就会买”。

　 萧平：收藏的意义在于研究

　出人意外的是，著名鉴赏家、书画家萧平这次拿出来的藏画，不少竟是俄罗斯油画。萧平坦言，其实自己对油画一直有兴趣，“我们这代人受俄罗斯艺术的影响非常深，前苏联的**、文学包括油画，从青年时代起就一直陪伴我们”。在台湾的画廊看到一批俄罗斯人民艺术家、功勋艺术家的作品后，萧平没有犹豫就买下来了，“这些作者我大多有所了解，他们的作品，表现力很强，看这些作品，总会有很强的亲切感”。

　当然，萧平的收藏中，最多的还是国画，不乏张大千等重量级人物画作，也有宋美龄等名流作品。很多则出于研究目的：如他曾收藏高邕的一幅画作，风格与龚贤如出一辙，但画上却云“临杨文骢”，杨文骢与龚贤同师董其昌。但龚贤出生之时，杨文骢早已功成名就，公务繁忙。萧平根据画作大胆推断：龚贤曾为杨文骢代笔。此论一出，备受瞩目。而这个过程，是萧平最感乐趣的过程：“收藏的意义在于研究，一方面是欣赏，补充精神生活，另外也能借鉴绘画技法，研究画史，研究人物间的互相关系，这个过程，很有意思。”本次展览将持续至月底结束。冯秋红

　 如何鉴别古书画

　深圳特区报讯 （记者 廖露蕾文/图）昨日下午，上海博物馆书画研究部主任、研究员单国霖与原故宫博物院宫廷部主任、故宫研究员单国强在至正艺术博物馆举行“中国古书画鉴赏讲座”。两位专家提出，鉴定一张书画的真假，需从作品风格、题跋、印章、材质、装裱等几个方面着手。

　单国强现场讲解至正艺术博物馆馆藏“元四家”画作。

　单国强指出，题跋中包括画家在作品上的名款、字号、年款、诗文、书法风格甚至作画地点，都可作为判断字画真假的因素。另外，如果画上有作者同时人的题跋，应该弄清楚他和作者之间的关系。单国霖则从印章的角度阐述，他认为，由于目前技术的发展，近当代印章作假很容易也更普遍，因此印章可以作为判别字画真假的辅助依据，但并不是决定性因素。印章的真假可以借助相关工具书来对照。此外，单国强还从如何通过书画的材质包括纸、绢、绫以及装裱来鉴别字画作了讲解。

　随后，两位专家分别根据这几项鉴定原则，现场讲解了至正艺术博物馆收藏的包括“元四家”黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的作品。

　 如何在投资少的情况下搞收藏

　如今，收藏领域里存在着这样一支特殊的队伍，一些工薪阶层和学生，他们的经济都不算富裕，确实喜欢上了收藏，怎么办呢？其实投入少，也可搞收藏的，这就需要掌握一些方法和技巧，就比如收藏猴票和老黄山邮票的算集邮，而收藏普票的就不算集邮了吗？这种思维肯定是不对的，正像一位藏友博客中提到的一样，收藏一百元一百张纸币的方式，只要能从中获取知识，感受收藏的快乐，同样是收藏活动的重要组成部分。只因收藏低值钞而将这种方式定义为草根收藏的说法本人并不太赞同，相对于古玩字画、珠宝玉石的收藏，纸钞收藏又何尝不是草根收藏呢？藏品价值高低有别，但对于收藏的执着和热情却无贵贱之分！所以，收藏高值钞的藏友不应因此而沾沾自喜，收藏低值钞的藏友更不应只有低值钞就妄自菲薄！心境修养和知识水平才是判定藏者水平高低的标准，而非藏品价值！

　 那么，在投入不多的情况下如何搞收藏呢？

　 一、总量控制

　花小钱办大事肯定是需要方法的，收藏中“节约”的方法有很多，其中很重要的是做好总量控制，说白了就是“范围控制”，在接触新藏友的过程中发现，新藏友总是充满激情与梦想，五湖四海的纸币都想揽入怀中，这样的收藏方式必定会消耗太多精力和财力，时间久了必然难以为继。

　总量控制的关键是将自己的喜好尽量压缩在一个合理的范围内，做到可执行、可实现。比如本人收藏范围严格控制在二十六个国家以内，在范围以外的几乎不予考虑，这种做法虽然放弃了一些好钞，但精力和财力却因此更加集中，阶段目标的达成要简单而快捷的多。即便是二十多个国家，也不是一挥而就，而是将这些目标国家按区域进行再划分，分段实行可以达到分散压力、减少集中投入的最终目的。

　 二、面值选择和张数控制

　本人一直采取小套方式收藏，这中间也要进行一些取舍，对于直接影响生活的高值币直接采取舍弃的方式，而张数上也进行一定的控制，不追求大而全，这样只要完成既定目标就可以得到成功的快乐。上述方式因人而异，总之，面值的选择和张数的控制也是“节约”的一部分。

　 三、新人如何“低投入、高产出”

　（1）从熟悉的开始

　本人一直倡导收藏欧元区纸币，但对于新人并不需要从这一区域开始，毕竟欧元区纸币价格较高，在感性多于理性的初期参与过多反而不利于今后的收藏，我倒觉得从亚洲特别是周边几个国家和地区的低值钞开始比较好，比如：香港、新加坡、韩国、日本、泰国等等。这些国家低值钞的印钞质量比较高，而且溢价较低，几十元就可收藏一个小套，从这些国家和地区纸钞的初步认识中再进一步确定今后的收藏方向，即便不久后就想退出，也不至于损失太多，出手也相对容易。

　对于百元百张的品种，本人认为作为新人是可以购买的，但最多只可购买一次，这些纸币大多印刷质量差，只有鉴赏价值而无研究价值，只能作为最初体验品看待，这些品种绝不能参与过多，否则，时间久了恐怕对收藏本身都会产生怀疑。

　（2）从“硬通货”开始

　“硬通货”无论是流通版还是流通版之前的一版，由于发行量较大，存量较多，因此价格与汇率相差不多，如果是低面值，花费并不算多，同样可以感受高品质纸钞带来的喜悦。比如，84版1000日元，不但感受精湛的雕刻，更可以在低值上观看到“世界第一水印”的效果，再通过不同国家间纸钞的对比中寻找差异，划分水平，这样才能感受收藏的乐趣。至于花费较高的5000、及10000日元，直接舍弃又如何！

　对于硬通货的流通版本人不建议过早收藏，在人民币汇率长期向上趋势不变的情况下，这些品种即便是汇率购入也等于在不断的贬值，另外，能不能出手也是个问题，所以，想收藏几张低值鉴赏一下还是可以的，对于高值还是换版时再说吧！

　收藏最忌讳的是盲目，确定目标就要勇往直前，适当的学会休息，在休息中总结经验，理清思路，思考下一步的收藏之路该怎么走，这样不仅节约了有限的财力，也积蓄了更多的力量。