冰与火之歌算是名著了吗？跟雨果、马尔克斯等比起来差距在哪？

《冰与火之歌》可算是优秀的奇幻小说，可视为奇幻名著，至于文学价值，十分有限。现阶段，如果把《哈利波特》也视为奇幻小说的话，它的文学价值肯定居于首位，因为它在英国都进入了国家名著系列，和《哈姆雷特》、《双城记》、《呼啸山庄》、《简爱》是一伙的，罗琳本人也获得过多个诺贝尔文学奖层次的大师奖，比如罗琳拿到的阿斯图里亚斯王子奖和谐文化奖，这里面的人都是超级大牛，比如霍金、鲍勃迪伦以及诺贝尔经济奖得主尤努斯等；所获安徒生文学奖里则有鲁什迪这样的布克王，最差也是村上春树；所获艾伦文学服务奖则更有托妮莫里森（诺奖）、约翰厄普代克、菲利普罗斯、托马斯品钦以及英国大师汤姆斯托帕德和鲁什迪等（而马丁，别说严肃的大师奖，奇幻之外连一个最小的奖都拿不到，这差距可不是一般的大）。但要说明的是，《哈利波特》被文学家和学者更多视为童话体讽刺小说，属于狄更斯价值系统，不是因为奇幻而被选为国家名著的（罗琳当然也不是靠奇幻拿下阿斯图里亚斯奖或安徒生文学奖的）。另一本文学价值较高的所谓奇幻小说是《暗质三部曲》，但其作者普尔曼公开否认自己的作品是奇幻或科幻（注：此人很狂，认为《魔戒》的文学价值不值一提）。总之，罗琳和普尔曼都不是喜欢奇幻小说的作家，是被我们大众强拉硬拽进来的，真正自觉视为奇幻小说作家有志于奇幻创造的有托尔金、马丁、尼尔盖曼、厄休拉勒古恩（她也搞科幻）等，在这里面，和我们大家想的不一样，普通读者一定以为托尔金第一马丁第二，其实不然。按文学地位，厄休拉第一，托尔金和尼尔盖曼暂时不相伯仲，垫底的是马丁。所以，马丁别说比马尔克斯，连尼尔盖曼也可以把他打扁。最后说一下BBC的一个经典书目，它邀请35国108位文学教授、语言学教授评选“塑造人类精神并改变历史的100部伟大虚构类名著”，这个榜单整体很严肃，《哈利波特》位列15名（《百年孤独》第9），在活着的作家作品里排名第1；厄休拉勒古恩的《黑暗的左手》位列73。其它不论奇幻的托尔金还是科幻的阿西莫夫、克拉克都榜上无名，更不用说马丁了。这个榜单里，20、21世纪只有一部《黑暗的左手》这一部科幻作品上榜（且排名靠后），被我们硬拉进来并且被错误“歧视”的罗琳（认为她不如托尔金甚至马丁），其实和托尔金、马丁不是一路人，她是隐蔽的狄更斯；而和托尔金或克拉克（科幻）同路的人里，文学造诣最高的是厄休拉，然后是托尔金或尼尔盖曼。这样的结果或许和普通读者想象的不一样，普通读者大概把奇幻或科幻造诣等同于文学造诣了。最后一句话概括：论奇幻读者的感受，马丁或许很牛；论文学造诣，马胖真别想太多，头把交椅厄休拉奶奶、二把交椅托尔金老大爷（这里把更高文学地位的罗琳、普尔曼排除在外）。活着的奇幻作家中，尼尔盖曼有《鬼妈妈》这种文学性强的童话，稳居第一，马丁的文学地位能紧贴尼尔盖曼就是巨大的胜利。

第一次读摆渡人，觉得不过是很平庸的爱情故事。不止平庸，其中中女主的主角光环大大滴，相当玛丽苏，相当于中国普通网文小说的水平。那为什么我要为它写这篇文章呢？因为也是在读了这篇小说之后，我才更加确定了，书有所读有所不读，有些书不用花太多时间在它身上。

故事梗概很简单：十五岁的女主迪伦是个单亲家庭的女孩，在去看望素未谋面的生父途中，火车发生事故，她死了。然后和她的摆渡人(类似中文世界的接引人)崔斯坦在渡过荒原前往…呃，极乐世界的过程中，慢慢产生了感情。并因为爱情的伟大魔力，在迪伦到达极乐世界之后，她依然冒着灵魂彻底消失于世界的危险，独自返回荒原，并反客为主，引导崔斯坦回到车祸开始的地方，尝试回到出车祸的时间，最后迪伦复活了，崔斯坦也获得了真实的生命，不再从事摆渡灵魂的职业。从此以后是不是幸福快乐的生活在一起就不知道了。

当然，这本书并非一无是处，比如对摆渡人的设定就挺有意思：你认为最可信任的人长什么样就是什么样，你觉得他多大那他就多大，你觉得他叫啥名字就是啥名字。摆渡人是你潜意识的映射。比如二战士兵的摆渡人是个军官，一个孩子的摆渡人是圣诞老人。迪伦的摆渡人是金色头发帅的掉渣的崔斯坦。

另外荒原的设定也是根据被摆渡灵魂的心情来的，你高兴就晴空万里，你伤心就乌云厚重(并且阴天还能增加恶魔对灵魂的攻击)。

但是bug也很明显啊！崔斯坦摆渡了多少人他自己都数不清，活了多久也不知道，至少几百年了吧。摆渡了那么多人，听到了那么多故事，(摆渡人知道他所摆渡对象的一切事情)但依然单纯的如同一张白纸。不要和我说阅爱情动作片无数，实战依然归零！人情世故能一样么？何况他们的没有真实的身体，全靠灵魂交流，没法分泌多巴胺力比多催情素！！没有生理的影响，全靠灵魂啊！但是每一个灵感不都是同渡劫嘛！而且优秀的男人那么多，等等，超纲了…

再说女主迪伦毫无特色，要身材没身材，要脸蛋没脸蛋，性格不讨喜，15岁，也不见得多懂事。当然，她爱上崔斯坦可以理解，毕竟那时候崔斯坦是她的唯一的救命稻草嘛！可是崔斯坦爱上她，不合情理啊，就算爱情发生的毫无道理，这么硬拉在一起，太过牵强啊！

作者的解释是两个人都很纯，嗯？都很纯？迪伦是处女，文中强调过，因为处女更容易受到魔鬼的攻击。其他呢？

后来索性上网去看书评，好嘛！果然一大批和我一样觉得此书很一般的，那些噱头居然几乎都是假的，营销出来的。

看来读书不应该仅仅看那些唬人的噱头，什么销售几千万，得了多少奖，毕竟数据可以作假。如果为了增加厚度，沉淀思想，那么可以读经典书籍，大浪淘沙，留下的都是精品。

如果只是为了消遣，那么无所谓。当然，如果可以，中国网络写手的水平也不错，支持“国产”嘛！

    世界上最大牌的一百多位明星齐聚一堂，最当红的摇滚乐队同台竞技，英国伦墩和美国费城同步，整场演出超过十六个小时，全球十四颗卫星、上万个地面接收站，二十亿人观看的义演，它的主题只有一个：援助埃塞俄比亚。这算不算是地球上最伟大的演出？

　“在一个丰盈的世界里，饥饿是最可悲的死亡方式。”1983-1985年，埃塞俄比亚三年滴雨未下，仅在北部就有超过400,000人死亡，但当权者却还在1984年耗费巨资庆典十年，妄顾成千上万失去求生意志，默默等死的饥民，直到一位BBC记者偷偷把最真实的一面展露给世界，被英国一名叫鲍勃·吉尔道夫的过气摇滚歌手无意间看到。自此，蝴蝶张开了它美丽的翅膀。镜头里骨瘦如柴的儿童、绝望哭泣的母亲，吉尔道夫坐不住了，他打电话给每一位认识的音乐界朋友，决定录制一张唱片，所得全部捐给埃塞俄比亚，于是我们有了那张众多明星录制的单曲唱片《他们知道现在是圣诞节吗？》。1984年12月3日该唱片首发一周就售出一百万张，成为英国有史以来销售速度最快的专辑。1984年底，吉尔道夫第一次来到埃塞俄比亚，被眼前地狱般的景象震惊了，他意识到仅一张唱片的救助，无疑是杯水车薪，于是决定办一场世界级明星和摇滚乐队的义演——Live Aid（现场援助），收入悉数捐给埃塞俄比亚。

      吉尔道夫凭借着一腔热情，为筹集这场演唱会软硬兼施、刚柔并济，为请到更多的大牌明星，他还采用了大忽悠和激将法，但因为有了《他们知道现在是圣诞节吗？》的好口碑，很多大腕还是口头答应参演，其中包括一些已经解散的乐队（他们为了参演又重新聚在了一起）。有了明星打底，还需要场地以及更多人的关注，吉尔道夫施出浑身解数，与电视台、宇航局和广告商谈判，尽量降低成本获得更多的捐款。1985年7月13日前夜，吉尔道夫彻夜未眠，因为他不知道明天会不会没有人来参加（因为毕竟是口头约定）。演出当天，吉尔道夫看到车辆涌向温布利体育馆，他又变得忧心忡忡，不知道怎么才能让乐队有条不紊地演出，每十五分钟就有新变化，每个乐队只能表演最热门的三首歌曲。

      1985年7月13日英国伦墩中午十二点，美国费城早上七点（费城在伦墩开始两小时后启幕），七万两千张门票早已销售一空，戴安娜王妃和查尔斯王子业已到场，还有成千上万的人早早守在电视机前，随着英国传奇乐队——“现状”精心挑选曲目的《让世界摇滚起来》拉开序幕，台上的人尽情释放，台下的人纵情狂欢，每一曲都是听觉盛宴，那怕是昨天刚看到影像的我也被点燃，每一位都是艺术家，没有华丽的演出服，没有花哨的表演，他们用曲用词用嗓音征服了每一个人。那是摇滚乐的高光时刻。

      “摇滚乐不解释原因，不提供建议，不放眼未来，只以一种开放、诚实的姿态存在。”（鲍勃·吉尔道夫）因此，做摇滚乐的人大多桀骜不驯，不走寻常路，这场演出也不例外，其中U2的主唱在表演当中越过保安、跨过护栏硬拉台下女观众上台（这大概是最早的互动）。 菲尔·柯林斯（英国伦敦著名男歌手）在英国演出之后又马上乘坐协和飞机去美国给“齐柏林飞艇”乐队打鼓。演出过程中观众看得一时忘情忘记捐款，大卫·鲍伊急中生智，放弃演唱压轴歌曲的时间播放埃塞俄比亚难民短片，才使观众重回初心。作为压轴的披头士乐队早已解散多年（1970年），约翰·列侬无故被杀（1980年），只余麦卡·特尼弹琴独唱let it be让人泪流满面。最后的大合唱从未彩排，演唱者拿着打印的白纸边读边唱，伦墩演唱的是《他们知道现在是圣诞节吗？》，费城演唱的是著名的《四海一家》，有些人根本抢不到前面，只好打拍合唱，台上台下成了歌的海洋，为了遥远的埃塞俄比亚。他们用行动践行了猫王、小理查德、约翰．列侬和鲍勃·迪伦所倡导的理念，他们证明了那句话：你需要的就是爱。

      据说在Live Aid演唱会中，有英国新婚夫妇决定卖掉婚房捐给非洲，有几十位家庭妇女愿意捐出自己的婚戒，有的人一口气捐出自己全部资产——三千英磅（事后后悔，只捐一部分），演出不到一年就筹集到一亿美元，全部存在Live Aid帐户，事后吉尔道夫亲自组织车船，把粮食送到饥民手中，而不是通过当地正在内乱的政府。Live Aid演唱会甚至影响了几十年后的英国前首相——布莱尔，直至今天，在谈论非洲问题时，英国和联合国还会征询鲍勃·吉尔道夫的意见。

  八十年代，世界已经风华正茂时，中国才刚刚睁眼。Live Aid的盛事虽缺席，但一代音乐人朴树、许巍、张楚都以此发蒙，走上摇滚之路。感谢8字路口的《地球上最伟大的演出》一书，让人有幸了解那场无以复加的表演的前世今生，图文并茂的展示了那场表演，通过访谈的形式让我们认识到了鲍勃·吉尔道夫，并贴心的在最后附上曲目演出单。

      Live Aid通过音乐自身的力量改变世界。纵观当下，我们希望更多的人，有力量的人，利用自身的影响力，为了爱，为了这个世界，做更多的与众不同、有深远意义的事。

      爱也许会迟到，但从不应该缺席。