2米身高巴西美女模特，却答应嫁给身高一米六的小伙，后来怎样？

身高一米六的王祖蓝还不是娶了身高差不多一米八的李亚男，他们如今幸福地生活在一起，身高相差太多，而且是女生比男生身高高很多并不会成为婚姻的阻碍，因为李亚男说了，王祖蓝在她的心目中形象很高大，因为王祖蓝是一个很有责任感的老公，赚钱养家不怕辛苦，2米身高巴西美女模特，却答应嫁给身高一米六的小伙，大家一定很好奇他们如今怎么样了，我们接着往下看。

被呵护

艾利萨尼·席尔瓦1995年出生巴西的西北部一个小渔村里，当地的居民都以打鱼为生，打鱼是一个很危险的职业，因为打鱼常常遇到风暴，导致很多人都在丧生海中，但是因为他们只能靠海吃海，没有其他的选择，而且打鱼靠的是运气，运气好的话才会打到很多鱼，运气不好的情况下，很有可能什么都打不到，所以一家人的生活很贫穷，席尔瓦是家里最小的女孩，家里的三个姐姐和父母都很呵护她，家里的好吃的，就尽量让她先吃，久而久之席尔瓦的身高已经明显超过了三个姐姐。

成为模特

所以席尔瓦的最后身高是206米，这在男生都是很高的，更何况是在女生中的呢，所以席尔瓦成了人群中最特别的存在，主要是因为自己令人瞩目的身高，但是席尔瓦并不像引人注目，因为家中贫困她几乎没有什么新衣服，三个姐姐就更可怜了，衣服上都是补丁，所以只想默默无闻的躲在角落里，没有人注意自己，身高虽然让她很苦恼，但是因为身高她找到了自己喜欢的职业，就是成为一名模特，众所周知，模特是需要很高的身高的，所以席尔瓦的身高是符合模特的要求的，加上席尔瓦的身材比较苗条也符合模特的标准，所以她很快就有了成为模特的机会，这让她感到很开心，因为自己可以工作赚钱了，她首先就是给家里每个人都买了一身新衣服，而且给家里添置了很多家具，这样生活就会变得很方便的。

很多男人因为面子问题并不敢追求席尔瓦，因为他们觉得没有自己的女朋友高是一件很丢脸的一件事情，但是有一个名叫卡尔瓦尔霍你恶心十分自信和坚定，他看得更通透一些，不觉得身高是爱情的阻碍，所以他十分喜欢席尔瓦，而且开始关心席尔瓦，他想好了先对席尔瓦好，这样等她心里自己的一席之地，在追求她，这样的成功率更高一些，所以他因为关心席尔瓦让她感动，就成功俘获了她的芳心，所以当他向席尔瓦求婚的时候，所有人都觉得他会失败，毕竟他们身高差太多了，因为卡尔瓦尔霍只有16米，但是这个2米高的美女模特居然答应嫁给他。

后来他们就结婚了，幸福的生活在一起，席尔瓦从来没有因为卡尔瓦尔霍身高而嫌弃他，他们一起相濡以沫走过很长的岁月，对此，荧幕前的你是如何看待的呢，欢迎下方留言评论！

玛丽。迈克尔·约瑟夫·杰克逊（MichaelJosephJackson)，1958年8月29日出生于美国，美国流行音乐歌手、作曲家、唱片制作人、舞蹈家、演员及慈善家，在2001年和他的巴西超模是叫玛丽的，那段精彩舞台表演堪称一绝。

　关于伊莲娜和C罗分手的原因，媒体众说纷纭，“婆媳不和论”、“事业分歧论”、“小三论”纷纷被媒体提及，而其中最让人可信的还是“小三论”，其中C罗曾经同巴西美臀模特乌拉赫偷情被媒体屡次提及，而这或许让伊莲娜下定决心分手，而CR7的不忠也着实伤了俄罗斯名模的心，在接受采访时，伊莲娜再度向C罗发炮，“我理想中的男友需要忠诚，需要可靠，他必须是一名绅士，他应该懂得如何对待女人。我不会信任那些让彼此感到不开心的男人，因为他们只是男孩，而非男人。我一度认为自己找到了心目中的理想男友，不过结果却并不如意。”

　伊莲娜接下来指出，“当一个女人认为自己的男友并非自己需要的那种时，她会感觉他是丑陋的，我确实有过这样的感觉，我当时感觉自己极度缺乏安全感。”

近日，C罗女友伊莲娜被男助理从上摸到下的大火，不知道C罗看到会作何感想？无论是体坛女运动员，还是明星女友都往往容易遭到咸猪手的揩油，而一些荷尔蒙旺盛的男明星也是频频露出魔掌，罗德曼、科比一时忍不住的咸猪手都被拍了个正着

　作为超级名模，C罗女友伊莲娜需要和各色男人打交道，尤其是拍摄 时往往显得亲密异常，这时，网友总是佩服C罗的大度。近日，一组伊莲娜被男助理“咸猪手”摸来摸去的热图还是让球迷眼界大开。该名男助理首先是向伊莲娜胸部喷 肤水。

　随后，男助理又在伊莲娜私处动手整理比基尼。

　其后，男助理更贡献了从上到下的全部服务，开始在伊莲娜 上涂油。

　这还不算完，伊莲娜在脱掉比基尼后，男助理慌忙将手送了过来，似乎是要防止伊莲娜走光，但其直视的目光想必也是看够了性感风景。

　接下来，看看男助理是如何细心为伊莲娜服务的全过程，难怪西班牙媒体声称这恐怕是世界最爽的工作了。

　伊莲娜的一位经纪人也曾向C罗女友伸出了魔掌，坊间传闻其为同性恋，如若不然，C罗可受得了女友如此被男人揩油？

　还曾经有 在水中如此近距离地靠着伊莲娜胸部。

伊莲娜再讽C罗：让我感到丑陋 不能带来安全感 2015-03-09 10:13:42

来源：搜狐体育作者：黑曼巴

　金球奖颁奖典礼后，伊莲娜曾经出言讽刺C罗，“我喜欢诚实的男人，对女人保持忠诚的男人。”而日前，俄罗斯名模接受了西班牙杂志《Hola》的采访，再度谈起了理想男友的标准，伊莲娜再度将矛头对准了C罗，她罕见表态，暗示自己同C罗的恋爱经历让她感到“丑陋”。

　谈到对于恋爱的看法，伊莲娜表态，“想要维持甜蜜的恋情可不是一件容易的事情，首先你首先得知道自己需要什么样的伴侣，也得清楚他们的价值观念是如何如何，而且你得搞明白，自己最为看重的是什么。如果两个人因为共同的生活目标走到了一起，那么他们肯定非常的般配。我认为恋爱的双方需要对彼此的关系看法一致，而且都互相保持忠诚。”

在《每日镜报》看来，伊莲娜的表态无疑是对C罗出轨的一个声讨，从侧面印证了C罗出轨的一个消息。虽然伊莲娜已经同C罗分手，但是葡萄牙人的女人缘不断，上周，西班牙《粉球网》透露C罗的新女友是墨西哥美女主播瓦妮莎，然而这样的一个消息遭到女方的否认，看来，C罗目前依然是单身。

现今社会物质生活丰富了，我们也应该顺应社会的发展；丰富我们的精神生活，对于裸体艺术，既让人觉得疑惑，也让人产生想了解它的欲望。生活在21世纪的人对裸体艺术并不陌生，但是社会中仍有一大部分人不能接受裸体艺术，不看好裸体艺术，认为它存在着道德观的问题。因而裸体艺术成为很多人唾弃的对象，比如：有很多人认为裸体艺术就是色情，会使人走进*秽的世界，所以在观念上不接受裸体艺术。有的人认为裸体艺术存在着普遍的道德观的问题，对他们来说那是一种**的现象与我们的民族文化形式差异，对民族文化造成冲击。也有的人打着“艺术”的幌子有意无意地拿一些色情的东西充当高雅艺术进而引起了社会意识情态上的混乱，更加深了我们对裸体艺术的误解。这些原因都使裸体艺术成了人们唾弃的对象。作为21节纪的我们并没有遗忘裸体艺术的存在，我们认为裸体艺术具有它独特的魅力。比如：一幅裸体画展现在我们面前时，我们不是看它的身体，而是把身体回归到高雅艺术上。它所呈现出来的是人体最坦诚、最美、最个性的一面，它是纯洁的，不容人们去亵读的。为了解除人们对裸体艺术的误解，我们要积极开展这个课题，赋予裸体艺术一种理性的思维，给个性美下一个特殊的定义。

巴西超模吉赛尔·邦辰是模特界的领导者。她金色的长腿令人羡慕。她曾经征服过像莱昂纳多·迪卡普里奥这样的浪子，这就说明了这一点。吉赛尔曾拍摄过一部时尚大片，她的长腿成为最大的“杀器”，因此，可以看出大长腿已经成为模特的标准。 

目前，全球时装模特的一致身高是178米。如果不满足预定要求，高度可以上升和下降2-3厘米。因此，175至18l米之间的女孩符合标准。对于时装模特来说，腿部形状是非常重要的。在采访中，人们经常因为腿的形状不好而失败。模特的腿应该是均匀的，中间线应该是直的，小腿应该有很大的力量，长腿已经成为顶级模特的必备标准。 

如果你想拥有一双美丽的大长腿，应该从以下几个方面着手:腿的皮肤也需要日常护理和保养，清洁、调理和营养三种不同的方法同时进行。按摩和健美，腿部脂肪较多的女性，可以使用具有瘦身和收紧皮肤功能的瘦身产品，配合按摩疗法达到健美双腿的目的。良好的腿部训练，合理正确的训练对健美腿部也非常有效的。 

尽管吉赛尔·邦辰她金色的大长腿离开了t台，但她的耀眼之处仍然吸引了所有人的注意力。2017年8月15日，超模吉赛尔·邦辰出现在巴西圣保罗机场，身穿皮革和牛仔裤，2米长的双腿行走着，展现了超模的非凡气质。

肯尼斯·克拉克爵士（1903-1983），20世纪最杰出的艺术史家之一。三十岁出任英国国家美术馆馆长，二战期间主持战时艺术家计划，二战结束后，曾任牛津大学斯雷德教授。他所主持的大型纪录片《文明》于1969年首播，不仅当时广受欢迎，而且影响至今。

去年因为需要看视觉文化相关的书，一起买了这本。最近决定先看完已买到的书，不能再只买不看，改变买了就觉得好像任务完成了、知识也掌握了的假想。这两周集中读完。虽然对目前的研究没有太多启发，不过还是有不少观点和知识点可以用在讲授中。所以总结笔记如下：

区分裸体与裸像，艺术发展脉络清晰。将西方裸像分为阿波罗、维纳斯、力量、痛苦、狂喜、别样传统，涵盖较为全面且重点突出。另以裸像本身为目标连结过去与未来。

思考点：

p3:“裸像”这个词在18世纪初才被引入英语体系。当时的艺术评论家引入这个词是为了说服我们这些眼界狭窄的英国岛民：在那些真正推崇绘画和雕塑并且肯定起价值的国度，裸体人像是艺术创作的核心题材。

p8:裸体不仅是艺术创作的起点，同时也是一个非常重要的借口。纵观艺术史，人们按照自己认定的秩序感选择的核心主题其实在很多时候并不那么重要……人体本来就拥有丰富的关联，在人体被艺术化之后，这些关联并没有完全丢失。因此，人体可以作为核心主题独立存在。基于同样的原因，虽然人体很少会像动物装饰图案那样带来相对集中的美学震撼，但内涵更为广泛，表达也更具感染力，它就是我们自己，能够勾起所有记忆，最重要的是，代表了我们繁衍生息的本能愿望。这种意义如此之明显，本来无需赘言，不过总有些自诩聪明的家伙打算视而不见。塞缪尔·亚历山大教授曾说：“如果裸像引起了观看者对肉体的想法或欲望，那么它就是伪艺术，伤风败俗。”此番言论倒是十足清高，却与现实经验相去甚远。

p12-13:艺术家可以从许多人身上挑选出完美的部位再把它们组合成完美的人体……这一理论在艺术家中间自然颇为流行，但是既不符合逻辑，也不符合经验。

p14:古希腊人的那些怪癖为形成坚不可摧的完美意象做出了贡献。最独特之处，当属古希腊人对数学的热情。p23:古希腊人对身体的信仰，他们认为身体值得骄傲自豪，应该保持完美的状态。p25:人格化。

p25:在此我们抵达了裸像的核心，就像布莱克在《人物素描》里所写的那样：“古希腊雕像全部是精神的存在、不朽神灵的代表，它们显现于易朽、易消亡的视觉器官当中，又被嵌入了大理石，在其中重新组织。”形体在那里，对神的信仰在那里，对理性的比例的热爱也在那里。希腊人运用想象把它们融会在一起。裸像正是因为调和了对立状态而获得了价值。它利用了最愉悦的理性概念，最有意思的人体形式，时间和欲望都无法触及；它利用了最纯粹的理性概念，也就是数学规律，为感官带来愉悦；它利用了未知导致的隐隐恐惧，并且美化之，神以人的样子存在，人又因为其完美的形式而顶礼膜拜，关注其赋予生命的能力而不是带来死亡的力量。

p25:要了解精神在多大程度上依赖裸体的形式，我们只要看一下中世纪或者文艺复兴初期穿着衣服的人物形象就知道了……当裸像不再表达理念，而只是表现形体美的时候，它们会很快失去价值。

p28：裸像终究是i最严肃的主题。

p35:艺术领域的“清教徒”相当有意思。他们大致可以分为两类：一类人宣布与声色犬马彻底决裂，比如普桑和约翰·米尔顿；另一类人以弗朗索瓦·德·马勒布和乔治·修拉为代表，他们引入了理性逻辑和不可改变性，试图纯化艺术。

p45:由此可见，形体美是多么容易被剥削，直至逐渐退化为“漂亮”。

p94:只要理想范式有所松动，就会出现迎合大众口味的变化，“三女神”就是代表……阿芙洛狄忒总是时刻准备退到最原始的粗笨模样。

p141:矫饰主义的女神是永远时髦的女性。然而，为什么优雅的化身会以如此荒唐的形式呈现呢小手小脚根本不能胜任踏踏实实的劳作，纤细的身体根本不能孕育后代，小脑袋瓜根本装不下一丁点思想。社会学家肯定准备好了答案。不过，在建筑、陶瓷或者书法领域，也不乏如此比例优雅的作品，却不需要实用主义的解释。人体不是象征的基础，而是受害者。时尚从何而来受什么控制具有何种我们不会弄错的内在规律这些问题都太宏大、太微妙了，三言两语解释不清。不过有一点可以确定： 时尚不是自然的 。威廉·康格里夫( William Congreve)笔下的米勒门特( Millamant)和夏尔·波德莱尔( Charles baudelaire)笔下的花花公子告诫我们，对于时尚的忠实追求者来说，任何沾上“自然”字眼的东西都是最可恨的。因此严格地说，枫丹白露宫那些精致的女人们不应该被归为“世俗的维纳斯”。但她们也与“神圣”不沾边，尽管看起来不食人间烟火，然而经过巧妙构思才降生的她们是要点燃欲火的。奇特的身材比例是为了唤起色情的幻想，相比之下，提香那些敦实的裸体女人基本上没什么机会。

p173:我们通过艺术释放了身体的活力，获得了生命力的提升——从约翰·沃尔夫冈·冯·歌德到贝伦森，所有对艺术有一番思考的智者都认为，审美愉悦的重要源泉之一正是这种生命力。

p185:“ 英雄对角线 ”。在所有文明当中，人们都会把某些动作和姿势当作明确的象征语言，并运用到艺术尤其是舞蹈艺术当中（戏曲）。我们都知道舞蹈深刻地影响了古希腊雕塑，不仅成就了雕带中人物的动态节奏，并且形成了特定姿势的表达意义，因此肢体语言几乎与书面语言一样精确。比如，早起迈步向前的姿势——一条腿略微弯曲，另一条腿与后背保持直线——是劲头与决心的象征。

p192:从中世纪赫拉克勒斯和参孙的形象，我们可以看到观念是如何通过 视觉 形式而不是书面描述获得意义的。

p210: 象征符号 的力量由此可见一斑：赫拉克勒斯的身影甚至出现在欧洲最偏远的角落……他的裸体形象第一个刺穿了中世纪的黑暗，第一次让生活在北方乐土的人们感受到裸像的力量。

p226:人类身躯可怜地降级到了石器时代的地位，甚至更低……在过去将近三千年的时光中，力量这个古老的象征符号一直带给我们自我认同的喜悦，或许很久之后我们才舍得放弃它。

p330:基督教的道德规范强调了裸像的色情意味，反而导致了它逐渐堕落。要保护裸像的纯洁，其实古典理念比任何衣服都更有效。

p346:打破规则、追求真实——艺术史上所有伟大的革命者都在重复着同样的斗争。

p376:自我认同的意识在心中一闪而过之际，我们依然会感受到与神性的接近，我们似乎通过自己的身体觉察到了宇宙的秩序。

记忆点 ：

p5:学生们用心描绘的模特有时难看德简直让人令人心生怜悯。人体与雪景或者狮子不一样，无法通过直接的描绘实现艺术的转化。当看到自然风景（或者动物）的时候，我们心怀向往，希望融入其中。正是这种“愉悦的融合”产生了艺术，美学专家称之为“移情”。然而，描绘裸体的心理状态与子截然相反。不少裸体为我们带来的并不是移情，而是幻灭和沮丧。我们追求的不是模仿、复制，而是 完美化、理想化 。……我们的眼睛已经习惯了和谐简约的古典之美，无论摄影师的品味技巧如何，他们的作品总是无法令人满意。比如，我们马上就注意到皱纹、眼袋等不完美之处……我们已经习惯于把裸像看作一种意象，而不是有机体……

p8:最早的裸体摄影作品。

p10:只有地中海沿岸国家才是裸像的家乡，不过即使在那里，它的意义也经常被遗忘。

p11:在基督教体系正式建立之前的一个世纪，裸体就已经不是重要的艺术主题了。在中世纪，裸体倒是有机会进入世俗的装饰或者呈现人类起源和终结的宗教图像。（但并未发生，原因见p11）

p20:米开朗基罗“依存”。

p26:在文艺复兴的前一百年，裸像的发展最为蓬勃，当时人们对古代意象的向往与象征主义、人格化的中世纪传统刚好叠加。

p31:有两个特征体现了极为重要的演变：清晰化和理想化。……那些认为艺术要致力于表达现实的历史学家可能颇为惊讶：极具好奇心的古希腊人在写实方面居然如此勉为其难，从《荷犊的男子》到《亚里斯提安墓碑》的五十年里几乎没有什么“进步”。这种跟看法错误地理解了古希腊艺术的本质，因为古希腊艺术的本质是理想化，也就是基于对完美形式的追求，通过模仿一步步优化，直至完美。如果要用一个词来概括古希腊艺术最早的形式特征，那么它应该是“几何”。

p35：轮廓线和轴线的微妙平衡，正是这种平衡构成了古典艺术的基础。

p36:波留克列斯特说过：“佳作是大量计算的结果，要一丝不苟。”

p37:平衡、互补的完美对称式古希腊艺术的精髓。

p43:真正基于古代理想化理念而不断完善的还是青铜像。

p45:普拉克西特列斯的《赫尔墨斯》代表了古希腊艺术整体性的最后一次胜利：形体美是力量、高雅、温柔和仁慈的集合。接下来，我们将会见证完美的男性形象开始碎片化……

p49:（《俾斯尼亚的安提诺乌斯》）几乎是自公元前4世纪以来优美的形象第一次参照了真实的人物，而不是范本。

p58-59:激情澎湃的感性由此进入了理性的疆域。最初的冲动并没有失去，却获得了有意为之的和谐，这就是米开朗基罗的裸像的独到之处。他创造的裸像既动人，又威严庄重。

p71:史前的女性形象有两种：《史前女人像》和《基克拉迪群岛人偶》。

p72:自17世纪以来，我们在艺术领域更习惯看到女性而不是男性裸像，而且似乎女性裸像更有吸引力。而以前并不是这样，公元前6世纪的古希腊没有女性裸体雕像，即使在公元前5世纪女性裸像依然非常罕见。

p81:波留克列特斯（代表作《荷矛的战士》。这件作品，就作为人体美的法规而出现的。雕塑时作者提出了健美的三要点：一，人体美的标准，头与全身比例为1比7，（全身长为头部的7倍） ；二，重心集中于一只脚，另一只放松（即重心离开躯体重量），右脚支撑全身重量，左脚自由成弯膝足尖状，两脚支撑力明显不一，全身肌肉松紧也随之明显不同；三，全身肌肉动作变化后，用力的右脚和持矛的左手相呼应，放松的左脚和放松的右手相呼应，头再略向右方转动，两肩形成右低左高。这样便形成了人物的自然动作。）的理想化均衡体态已臻完美，身体的重心放在右腿上，左腿微屈，似乎马上就要迈步。……这种姿势本来是用于男性雕像的，不过某个天才偶然发现它也十分适合女性，而且后来早女性雕像里延续更久。……这种法国人称为“扭臀”的动作极具特殊意味，它产生的曲线能够立刻抓住视线，揭示并且统一了两种认知：它是一条几何曲线；历史还告诉我们，它是原始欲望的生动象征。我们现在觉得这种姿势再正常不过，但似乎因为某种奇怪的认知局限性，埃及和美索不达米亚的雕塑家在此间数千年间都没有发现它。不过，它一旦被发现，就成为 艺术领域最具影响力的姿势之一 ，包含了源源超越古希腊哲学范畴的各种心里模式。与之相关的艺术表现都收到了希腊的影响……

p91:在女性裸像方面，几乎每一个想法都源于公元前4世纪。

p92:《昔兰尼的阿佛洛狄忒》的韵味和比例提醒我们注意古代艺术的最后的创新：“美惠三女神”。

p93:虽然亚历山大港的艺术也经历了希腊化，却从来没有完全摒弃埃及式宽胯窄胸。

p95:远在女性裸像变成道德或者宗教斥责的对象之前就不是重要的艺术主题了。……她（维纳斯）从宗教进入娱乐，从娱乐进入装饰，然后销声匿迹。当她再次出现的时候，服饰、建筑、文字、思想和道德体系等人类的创造已经改变了形态……在夏娃的身体里，这位不幸的人类之母的谦卑与哥特式风格共同孕育出性的传统。

p96:乔瓦尼发明的这种姿势后来成为渴望超脱尘世的重要表现方式，一再被其他艺术家采用，直到“反宗教改革运动”的狂热分子耗尽了它原本的意义。

p101：正是因为蕴含着人性，波提切利的女神才真正摆脱了古代艺术的窠臼。

p125:自14世纪以来，艺术家们就相当喜欢秒回郊游野餐。

p154:有一位当代评论家非常形象地把安格尔形容为“在雅典废墟中迷失的中国人”。

p158:这表现了他的美学信仰：只有女性的裸像是合理的。就在五十年前，温克尔曼海依然坚信男性裸像可以有个性，女性裸像只是代表了对美的向往，并不会受到个人偏好的影响。安格尔认为美存在于流畅的连续性当中。很大程度上，因为安格尔在相当长一段时间里都是学术界不可动摇的核心，所以他的理论顺理成章地变成了现实，女性裸体模特逐渐取代了男性裸体模特。

p161:裸像之所以在维多利亚假道学的洪流中幸存下来，一方面是因为古典艺术在19世纪前25年获得了前所未有的威望，另一方面是因为艺术教育体系发生了变化，比以前更注重写生。

p173:古希腊人发现了两种表现力量的裸体形式……“运动员”和“英雄”。

p178-179:米隆正在尝试的创造更为艰难，因为适合表现运动的方式极为有限。用法国人的话来说，处于静态但跃跃欲试的人可能做出任何动作，“时刻准备着”。因此，动态反而需要“被固定”，否则下一秒人体的姿态就不再符合雕塑家的设想了。然而我们经常会看到“固定”得太过于彻底，以至于毁掉了无限的可能性，而最伟大的艺术正是要表现无限的可能性。奥古斯丁·罗丹坚持认为，唯一的途径就是把连续的动作的不同阶段融合起来。体校学员们觉得《掷铁饼者》的动作难以解释，恰好说明米隆成功地实现了不同阶段动作的融合。

p182:米隆和后继者们创造的男性运动员裸像或多或少有些生硬，因为他们没有采用有助于表现运动的重要元素：律动感十足的衣物褶皱。

p209:为了生动地表现动作，某种程度的夸张时必要的。……对于米开朗基罗来说，裸体的结构并不只是绘画表现工具，还是他整个艺术创作的内在特征之一。设想一下，如果公元4世纪的雕像突然活了过来，那些漂亮的男人和女人一定会迷得我们深灰调到；而米开朗基罗的运动员纯粹作为表达的载体而存在，活过来的他们肯定又矮又宽、比例失调。

p210：米开朗基罗的强烈个性却是极大地改变了裸像的表达方式。他把裸像从表达想法的载体变成了表达情感的载体，他把裸像从当前世界带到了未来的世界。他利用无人能及的艺术表现力创造了想象的世界，以至于在后来350年的所有男性裸像当中都能找到他的影子。

p210:赫拉克勒斯可以说是古代驻中世纪的大使。

p212:与“英雄对角线”相对应，我们或许可以把它称为“英雄螺旋线”。

p213:《米洛斯的阿佛洛狄忒》成为推销“美丽”的商标，米隆的《掷铁饼者》依然出现在颁发给运动员的奖杯上，《墨丘利》则被看作速度的象征。

p229:主要有四个神话传说激发了古希腊艺术家的想象，由此产生的意向影响了欧洲艺术的发展。它们分别是：尼俄伯儿女的遇害，赫克托耳或者摸了墨勒阿革洛斯之死，自负的玛息阿遭受痛苦折磨，还有英勇不屈的祭祀拉奥孔的悲惨下场。

p229:这两件雕像都通过紧张的姿势表现了痛苦：脑袋后仰，胳膊举过头顶。现在的我们或许会把这种姿势与放松关联起来，但古希腊人认为它象征着极度痛苦。

p232:这件备受推崇的雕塑在过去五十年里逐渐失去了影响力。可能的因素有很多，我们现在说两条：精心构思的完整性和极尽所能的修饰。（《拉奥孔》）

p241:在基督教艺术当中，可以使用以下几个与悲伤有关的主题描绘裸像：逐出伊甸园、鞭笞耶稣、钉在十字架上的耶稣、埋葬耶稣，以及圣殇。

p252:米开朗基罗光宇残破古物的深入思考反应在最早期的素描当中：集中表现造型的局部，重点局部本身就极具表现力，其余部分只须点到为止即可。（与罗丹同）

p291:认为海仙女知识凭借形式而幸存下来的假设并不正确，只有形式具有象征意义和造型意义才可能得以幸存。

p323:波留克列特斯式站姿

p364：向基本造型的回归，对于他们来说始终都意味着向裸像的回归，但对于真正具有创造力的艺术家来说，向裸像回归又意味着妥协于程式化的学院训练。这就是当今伟大革命者们面临的困境。

p364：1907年的两幅作品是20世纪艺术的起点，它们分别是马蒂斯的《蓝色裸像》和毕加索的《亚威农少女》。