秦兵马俑是怎样制成的?

与真人真马真车均为1比1比例制成。用陕西渭水泥土烧制而成。最小的168最高的197（将军俑）通体涂有彩绘，因为秦代用矿物质染料着色，在地下埋藏2200年后出土接触氧气氧化掉而成为了灰色。总体为约8000兵俑面向东方象征着守卫秦始皇陵墓的近卫军。分为2个方阵一个指挥所。阵容庞大气势磅礴，兵俑以真人为模神态各异决无重复，被法国总理西拉里誉为世界第八大奇迹。

将军俑头带双尾褐冠身穿双层战袍，目视前方神定自若，双手交叉与腰前手下原有一把青铜宝剑。

跪射俑单腿跪立左手置之前胸右手弯曲，从侧面看酷似陕西地形图。手中的木制弩机已腐朽掉了。

立射俑脚成弓子形站立手成力挽雕弓拉满月姿态头部倾侧仿佛在聆听着将军的号令真鬼斧神功之做。弓箭已腐朽掉。

骑兵鞍马俑，双脚合并双手低垂，手牵马缰，马缰为玉石所著。身后一匹战马，战马双而竖立身长腿短马有6颗牙齿正直壮年。马鞍腐朽无马镫讲究飞身上马。马腹下做有马鞭秦逮注重写实艺术。

目前没出土弓弩手俑和弩手俑。

无论是秦俑还是汉俑，胡须都很少，就是两绺山羊胡子，嘴唇下一点胡子，两鬓没有胡子。这是古代汉人的特征之一，与蒙古人一致。这说明汉人与蒙古人是一个人种。西方人过去只知道蒙古人，因此将之命名为蒙古人种。今天北方地区串脸胡比较多，串脸胡是西域人的特征。这说明今天的人在汉朝以后已经与西域人混合了。中国南方地区的串脸胡比较少，说明南方人中古汉人的血统比例更多一些。

据说，客家人是比较纯正的汉人。由于当年的战乱，北方汉人逃到了南方，就是现在的客家人。如果客家人串脸胡比较少的话，可以证明这个判断。汉人与西域融和较快的时期是在魏，隋，唐及以后时期。隋唐皇帝的家庭多有胡人血统。由此说明，今天的汉人已不是过去纯正的汉人，尤其是北方人血统更复杂一些。

秦国人当时是方脸。秦兵多是当时的陕西人。今天的陕西关中人仍保留了这种特征。但陕北，甘肃，山西北部人就不同了，多是长脸，与兵马俑差别较大。今天陕西男人有近一半是串脸胡，说明陕西人胡化的成分更多一些。

秦俑多是方脸，但几百年后的汉俑却是另外一种脸形，高颧骨是汉朝人的突出特征。汉朝人与秦朝人的脸形差别很大。这说明汉朝的民族性发生了很大变化。现在的河南人脸形很像汉朝人。我在汉朝含元殿遗址附近吃饭，见到几个女服务员很像汉朝人，一问果然,村子上的人祖祖辈辈守陵。与现在的西安人长相差别较大。无论是秦俑还是汉俑，脸都比较胖，说明当时人生活条件不很差。无论是秦俑还是汉俑，当时人穿的衣服都是对襟开领衣服，穿宽大的裤子，服装以宽松为特色。这种风格一直保持到近代，以后才出现了小立领。西方的传统衣服是紧身裤，大领子，装饰性很强，但不舒服。从秦俑看当时男人留长发，扎头发，汉朝时头发短了。中国人很早就知道收拾头发了。这不会是因为当时没有剃头刀吧？西文人不是，西方人多不整理头发，比较野蛮。

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百度网友78f108c

2019-01-07

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2021-05-13

西安到秦始皇兵马俑怎么去距离查询就用「百度地图」官方版

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每个兵马俑的相貌都不一样，难道是用活人烧制的？大开眼界全文

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兵马俑外貌是什么样的？

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秦兵马俑的外形样貌有哪些

车士俑，即战车上除驭手，驾车者之外的士兵。一般战车上有两名军士，分别为车左俑和车右俑。车左俑身穿长襦，外披铠甲，胫着护腿，头戴中帻，左手持矛、戈、戟等长兵器，右手作按车状。车右俑的装束与车左俑相同，而姿势相反。 立射俑在秦俑中是一个较为特殊的兵种，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与跪射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，身着轻装战袍，束发挽髻，腰系革带，脚蹬方口翘尖履，装束轻便灵活。 跪射俑与立射俑一样，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与立射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，而跪射俑位于阵心。跪射俑身穿战袍，外披铠甲，头顶左侧挽一发髻，脚登方口齐头翘尖履，左腿蹲曲，右膝着地，上体微向左侧转，双手在身体右侧一上一下作握弓状，表现出一个持弓的单兵操练动作。 武士俑即普通士兵，作为军阵主体，在秦俑坑中出土数量为最，可依着装有异分为两类，即战袍武士和铠甲武士。他们作为主要的作战力量分布于整个军阵之中。战袍武士俑大多分布于阵表，免冠束髻，身穿短袍，挽弓携箭；铠甲武士俑则分布于阵中，披甲站立，或免冠，或头戴软帽，腿扎行膝，脑后绑六股宽辩行扁髻。 军吏俑从身份上讲低于将军俑，有中级、下级之分。在秦俑坑中数量极少，出土不足十件，分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类。铠甲将军俑从外形上看，头戴双版长冠或单版长冠，身穿的甲衣有几种不同的形式。战袍将军俑着装朴素，但胸口有花结装饰，而铠甲将军俑的前胸、后背以及双肩，共饰有八朵彩色花结，华丽多采，飘逸非凡，衬托其等级、身份，以及在军中的威严。 骑兵俑出土于一、二号坑。由于兵种的特殊，骑兵的装束显然与步兵、车兵不同。他们头戴圆形小帽，身穿紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连档长裤，脚登短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护甲。衣服短小轻巧，一手牵马，一手持弓。 驭手俑为驾驶战车者，在三座俑坑中均有出土。驭手俑身穿长襦，外披铠甲，臂甲长及腕部，手上有护手甲，胫着护腿，脖子上围有颈甲，头上带有巾帻及长冠，双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态。

396赞·2,715浏览2017-11-16

秦始皇兵马俑，为什么每个兵马俑的相貌都不一样？

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兵马俑各是什么样子？

兵马俑就是这些样子

4赞·129浏览2017-08-24

兵马俑的样子

兵马俑多用陶冶结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚，健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异，陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。

196赞·3,229浏览2016-04-07

秦始皇陵兵马俑的外观结构？是什么？

正常情况下，由于很多原因我们不能打开秦始皇陵，即使现在已经发现了秦始皇陵最终的所在，不过出于文物保护的角度，相关的机构是严令禁止不可以打开秦始皇陵的，但是根据现在科学仪器的扫描来看，秦始皇陵内部的结构非常奇特，最大的特点就是秦始皇陵的内部非常大，其结构非常广，山川河流应有尽有，即使天上也有很多繁星，可以说是叹为观止，历史上任何一个陵墓都没有这样的结构，虽然不能打开，但我们仅仅使用激光扫描技术就让人惊掉下巴，当然具体的奇观有以下几种： 1、大量的水银 我们知道水银是一种有毒物质，但是它的作用却可以起到很强的防腐剂相同的效果，也就是说可以保证物体不腐烂，其实王玲内部经探测就有大量的水源，据专家估计，这些水银的主要作用是模仿江河湖海，从这一点上可以看出秦始皇在活着的时候非常眷恋自己的江山，即使死后也要与江山为伴。 2、天上繁星众多 秦始皇陵内部的上面被证实有很多模仿星星的东西，具体是什么物体，现在还没有确定，因为铃木是不可以打开的，但是据专家推测，这些物体肯定是类似于夜明珠一样的东西，确实是用来模仿天上的星星，而且模仿的井然有序，很多星座都存在。 3、移动的棺材 最让人惊讶的还有一点，那就是经科学方式探测秦始皇陵里面有一个棺材在不断的移动着，据专家推测，这个棺材就是秦始皇的棺材，之所以移动是因为秦始皇想要在死后仍然不断游历山川大河，当然移动的具体原因就是棺材在大量的水银上面飘动，这些水银通过特殊的构建结构，在不断的循环往复的流动。

我家里有幅栩栩如生的画，是在我生日的时候李老师送给我的，它的名字叫《共奋进》。

这幅画是李老师在课余时间画出来的，它汇集了李老师的心血才制作出来的，许多老师都想要这幅画，可李老师将它送给了我，从那一刻起，我的心里就一直不停地出现“好好学习”四个字，一定要取得一个优异的成绩，好感谢李老师。

《共奋进》这幅画中，一共画有3匹马，它们个个都瘦骨棱棱、体态轻盈、神形兼备。无论从正面、侧面观察，都极为生动健美。浅黑色的马在最前面跑，它四蹄腾空，好像在飞，他扭着头在向后看，好像在对另外两匹马说：“哈哈，我跑在第一位，你们别想超过我！”看！白色的马也紧追不舍，动作协调、自由奔放，他的头转向第一，似乎在冷笑着：“别着急，我跟你玩持久战，等你累了以后，我马上超过你！”最后一匹马也不甘示弱，他非常健壮，乍一看像一匹威风凛凛的战马。看它的架势像要飞起来，仿佛要说：“你们难道没听说过一句古话‘鹬蚌相争，渔翁得利’吗？你们一旦开始战斗，我就从你们头顶上飞过去，让你们目瞪口呆。”虽然这只是一幅画，但我们足以想象到它们比赛激烈的场面。

这幅画名字叫《共奋进》，正好跟那三匹马你追我赶，共同向前，共同奋进相同。

李老师送我这幅画，我认为是想让我和同学共同提高成绩，共同进步，共同创建美好班级。我一定会和同学携手共奋进！

徐悲鸿是中国现代美术史上的一位画贯中西、多才多艺，成就卓著的大师。他一生创作了数千件素描、油画和中国画作品，并多次在国内外举办画展，所到之处，其画作都深得好评，引起过轰动。

1937年10月，徐悲鸿随中央大学西迁重庆，寓居在沙坪坝的嘉陵江畔，在艺术系任教之余，他常常独自在江边漫步。那时，山城市民多从两江挑水吃，江边汲水的百姓，挑夫挑水上山的艰辛，深深映入眼帘，触动了徐悲鸿的创作灵感，遂以此为题材，创作了《巴人汲水图》。画上留白处还题诗云：“忍看巴人惯担挑，汲登百丈路迢迢。盘中粒粒皆辛苦，辛苦还添血汗熬”。

那一年除夕之夜，徐悲鸿如平常一样在江边漫步。夜幕之中，忽见一衣衫褴褛，形容憔拙的老妪迈着蹒跚步履一边走一边捡地上的破烂。除夕寒风中的这一幕，令画家的心为之震动，他疾步奔回校园，连夜展纸作画，当晨曦初露时，名作《巴之贫妇》出世了。1938年，《巴人汲水图》和《巴之贫妇》在香港展出，引起轰动，被誉为“五百年来罕见之作”。

徐悲鸿的画，有笔有墨，书法诗歌也写得不错，寓书法于画法之中，是悲鸿画之一绝。他画的马，独创一格，意蕴深刻，令人叹服，故而悲鸿画马，驰名海内外。

1934年4月，徐悲鸿在莫斯科国立博物馆举行画展，应苏联对外文化局局长阿洛赛夫之请，为观众作一次画马的现场表演，当一匹势不可挡，天马行空的奔马跃然纸上时，掌声轰然雷动，响彻整个大厅。在场的苏联骑兵元帅布琼尼，快步走到徐悲鸿面前恳请道：“徐先生，就将这匹马送给我吧，否则，我会发疯的！”面对率直的骑兵元帅，徐悲鸿应允了。布琼尼捧着“奔马”如获至宝，像打了大胜仗似的大声称赞：“徐先生，你不仅是东方的一支神笔，也是属于世界的一支神笔。你笔下的奔马，比我所骑的那些战马，更奔放、更健美！”

徐悲鸿的画好，是历经磨炼而成的。他少时随父习画，1916年赴上海习素描，1917年赴日本习美术。1919年赴法留学，遍游德国、英国、意大利、瑞士、比利时等国，博览西画名迹。归国，深入故宫潜心研究中国古代名画。他的诗书，是1916年在沪上师从康有为先生学就的，诗书画融为一体，因而是难得之杰作。

1942年6月，徐悲鸿在重庆江北盘溪创办了“中国美术学院”。在盘溪，他创作了《群马》、《六马图》、《奔马》等作品，当时的市价，一匹马就是五百元。徐却将举办画展的收入，全部捐献，支持抗战，救济离乡背井的难民。

悲鸿先生的马之所以画得好，用他的话说：“速写不下千幅，并学过马的解剖。”齐白石老人喜欢徐之作品，然独独称赞画马之作；张大千叹服徐画的人物，但更叹服徐悲鸿画的马。他常对人说：“徐先生画的马很绝，我学不到这一手”。徐悲鸿原名徐寿康，少时因家贫常遭人奚落。他愤世嫉俗，悲从中来，犹如哀鸿悲鸣，遂发愤绘画，终成大师，一直以“悲鸿”自诩