对春的喜爱,对理想家园世外居所的向往;男女爱情的粉红和香甜,相爱的回忆不相守的悲情;
对爱情的坚守,更有对民族大义的坚守;当然,桃花代表的并不仅仅是爱情,也有友情,还有文人士大夫的高蹈情怀(对陶令情操和生活的追慕,也是对当时社会生态的不满)。
以上个人理解。
核舟记用了首尾呼应,记叙,描写,说明等等写作手法。
1﹒思路清晰,结构采用“总——分——总”的形式。开头总领,结尾归结,不仅首尾呼应,而且都夹有评论。
2﹒说明有详有略,重点突出。就“核舟”的整体而言,详写船头、船舱两侧、船尾,略写船背;就正面而言,详写“船头”所坐的三人,略写船舱、船尾。之所以这样安排详略,系由“大苏泛赤壁”这一主旨决定的。
3﹒说明语言简洁、生动。如介绍“核舟”上的五个人,运用的语言不仅简洁,而且生动。介绍“船头”三人是详写,既描述其形貌,如“峨冠”“多髯”“袒胸露乳,矫首昂视”等,又描述其行动,如描述他们的手、足、膝、臂展现其不同的姿态。介绍“舟尾”是略写,文字不多,但很具体、生动,把两个船夫的不同特点鲜明地介绍出来。
这两句诗出自温庭筠的新添声杨柳枝词二首中的第二首,也称为南歌子词,原诗如下:
一尺深红胜曲尘,天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨,里许元来别有人。井底点灯深烛伊,共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。红豆一名相思子,而骰子多为骨制。以骰子安红豆来喻入骨相思,纯用寻常事物作比喻,设想机巧,别开生面。但读来不觉晦涩,反而觉得“眉目清秀”,饶有风趣。这种双关修辞手法,用得巧妙,别有情致,但寓意深刻。此外,前句“玲珑”两字,貌似形容骰子,却暗示了恋人的一颗“七巧玲珑心”,而后句“知不知”三字,爽脆委婉,回环复问,带有听觉上的特殊冲击,也极富感染力。
“我却不大相信,执着地偏要它将来开花结果哩。”
这株“野”的、“没出息”的、不美的小桃树,与“我”有着特殊的情感联系。小桃树是奶奶给的桃核种出来的,蓄着童年的梦,作者对小桃树发芽、长大、开花以及横遭风雨的叙述,都包含着感慨和寄托。
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