战国楚人屈原代表作《九歌》 表达作者怎样的情感

《九歌》是《楚辞》篇名。原为汉族神话传说中的一种远古歌曲的名称，战国楚人屈原据汉族民间祭神乐歌改作或加工而成。共十一篇:《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。《国殇》一篇，是悼念和颂赞为楚国而战死将士;多数篇章，则皆描写神灵间的眷恋，表现出深切的思念或所求未遂的伤感。

祭祀日神之诗，自然充满对光明之源太阳的崇拜与歌颂。这种崇拜与歌颂，是古今中外永恒的主题，万物生长靠太阳，对太阳的崇拜和歌颂自然是最虔诚又是最热烈的。在《九歌》描写祭祀的场面中，这一篇写得最热闹。

诗篇一开头，就先刻意描写一轮喷薄而出的红日那温煦明亮的光辉。就如昏暗的剧场突然拉开帷幕，展现出一个鲜丽明艳的大背景，把整个气氛渲染得十分浓烈。旭日欲出，自然先照亮日神东君所住的日出之处，也就自然引出日神。东君是伟大的，他所驾驭的太阳把光和热带给人类，是那样的慷慨无私，自然有那从容不迫的姿态。所以他总是不激不厉，安详地驾着太阳车缓缓而行，履行他一天的神圣职责。

那么，当阳光普照大地，日神给人类带来的一切又有何等意义呢？作者并未转而叙述大地山川的反映，仍围绕主题描写了一个日神行天的壮丽场面。这里的龙和上文的马实际上是同一物。飞龙也好，天马也罢，都是上天的神灵，故屈赋中常互称。天马行空，自非凡马可比。这里的雷声，实际上是龙车滚滚驶过的声音。而天上片片绚丽云彩的伴随，就如龙车上插着万杆旌旗，又是何等的显赫。这种场面，只能从后世描写天子浩浩荡荡的出行中去体会了。

至此，作者笔锋一转，让东君发出长长的叹息。他叹息什么呢？因为他将回到栖息之所，而不能长久陶醉在给人类带来光明带来一切的荣耀中，所以他只有眷念，只有彷徨。但那行天时轰响的龙车（声）和委蛇的云旗（色）确实给他以快意，就连观者也因之乐而忘返。

提及观者，又自然地引出一个极其隆重热烈迎祭日神的场面。人们弹起琴瑟，敲起钟鼓，吹起篪竽，翩翩起舞。于是，东君的官属们也为人们这虔诚之心所感，遮天蔽日纷纷而下。

东君的司职很明确，就是为人类带来光明。然而这里描写的东君与众不同，他并不是趁着暮色悄悄地回返，而是继续为人类的和平幸福而工作着。他要举起长箭去射那贪婪成性欲霸他方的天狼星，操起天弓以防灾祸降到人间，然后以北斗为壶觞，斟满美酒，洒向大地，为人类赐福，然后驾着龙车继续行进。这里的一个“高”字，再次把东君那从容不迫伟大而无敌的气度生动地表现了出来。戴震《屈原赋注》认为天狼星在秦之分野，故“举长矢兮射天狼”有“报秦之心”，反映出对秦国的敌忾，联系历史事实，此论自非无稽之谈。

诗中没有缱绻的儿女之情，有的只是崇高的博爱；没有浓郁的芳香，有的只是炽热的情怀，这与人类对日神东君的崇敬和礼赞的主题是相一致的。

结合祭祀仪式上的乐舞表演情况来看，可以判断第一、第二章是扮神之巫所唱，第三章是迎神之巫所唱，第四章又是扮神之巫所唱。而各章歌辞之间的联接承转，又极其自然，在轮唱中烘托出日神的尊贵、雍容、威严、英武，那高亢宏亮的声乐正恰如其分地演绎出光明之神的灿烂辉煌。 《九歌·东君》所表现出的是艺术美之壮美，一方面来源于自然力，来源于东君的自然原型：太阳，体现在日神的自然神性上。另一方面来源于诗人的心灵创造体现在日神的人格上，即是主体移情的内容方面。诗反映了人对于自然的祈愿、礼赞，对太阳的敬畏、崇拜、溢美，也间接地表现了人企望驾驭自然力、征服太阳的精神力量和幻想。同时诗也借神的形象溶入主观情感内容与社会道德伦理观念，通过神表达一些社会理想、生活愿望、习俗爱好等理性观念。

“架龙轨兮乘雷，载云旗兮委蛇”是崇高的自然在人类想象中有灵性的复现，“灵之来兮蔽日”，“杳冥冥兮以东行”，“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼”所构成的壮美意境也正是太阳与太阳神的自然特质的“崇高”在艺术中的感性显现。东君的运行被带上了“龙轨”、“云旗”人驾驶车马行走的人类生活内容，它祛除黑暗的自然特性被附会上了“举长矢兮射天狼，操余弧兮反沦降”的人类想象性的征服自然、剪除强敌的生活愿望，日神东君具有了民族英雄、战争首领的形象。

“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。操余弧兮反沦降，援北斗兮酌桂浆。撰余署兮高驼翔，杳冥冥兮以东行”。这则是自然物（太阳）的特性与人类生活中某些类似太阳特性的人之特性的“人物比德”，物我同一的壮美感情、人借助于想象力产生力量。太阳无限的力量变成人无限的力量，太阳与阴暗相斗争、冲突演变为人类的战争、厮杀，并具有社会伦理色彩。“举长矢兮射天狼”，《史记·天官书》说：“其东有大星曰狼，狼角变色，多盗贼。下有四星曰弧，直狼”。张守节《史记正义》云：“狼一星，参东南。狼为野将，主侵掠”。又云：“弧九星，在狼东南，天之弓也。以伐叛怀远，又主备贼盗之知奸邪者”。“操余弧兮反沦降”，“弧”，《说文》曰：木弓也。《天文大象赋》注云：“弧矢九星，常属矢而向狼，直狼多盗贼，引满则天下兵起”。这些“天人感应”在诗中的表现，人类疾恶侵掠，英勇抗暴的不屈性格间接地曲折地体现在天象上，借太阳的威焰、正义、强大来假述自己的社会主张和道德观点。又“夭狼”下野属秦，秦为楚敌，楚人即企望太阳神（自己的保护神或英雄神）用天弓天矢射掉天狼（它是秦之保护神或象征）。射天狼不是体现人渴望祛除丑恶、勇敢征战的崇高气质吗？而这些征战是属于刚性、动态的事物，给人以雄壮、刚强、崇高、敬畏的审美感受，东君这个艺术典型、感性形象所表现的观念性的壮美给人以丰富的审美意象。

《东君》的壮美也同时体现了冲突的美学原则，所反映出的艺术情致是激奋人感官使之产生壮美感的壮美事物。姚鼎说：“天地之道，阴阳刚柔而已”，东君正是“阳”，是刚阳之美。“其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如长风出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骥骥，其光也，如果曰，如火如金谬铁其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓勇士而战之”。《东君》所显现的审美形象正如姚鼎所例举的阳刚之美。再如人的方面，“冯高视远”，象东君凌万物之上“撰余髻兮高驼翔”的性格性动作，“鼓勇士而战之”与东君兼司战争又谓不谋而合，太阳神是人间父系氏族社会酋长、军事头目的衍变，所以他有战争武器，“天弓”“天矢”，一面组织策划战争，一面又是战场上身先士卒的英雄，往往胜利又极少失败。

最后，东君是一个将士的形象和勇武的化身，体现了社会冲突双方的一面。“援北斗兮酌桂浆”表现胜利，带着不可战胜的崇高气质，“杳冥冥兮以东行”，黑暗消除，“夜皎皎兮既明”，对自然的赞美颂扬、对神的理想愿望，也是人对自我精神的赞美烦扬、对生活的理想愿望。东君“显现为现实中的人，和尘世的事物直接交织在一起”。神性的东西“显现在凡人的感觉，情绪、意志和活动里，在凡人的心胸里起作用”。神性不再是纯自然的孤立的和抽象的作为人异己的精神幻像，而借想象力与社会实践相联系，宗教与艺术相融合，自然的壮美演变为艺术的壮美，神性的壮美升格为人性的壮美。

东君与其说是自然的形象、日神的形象，倒不如说是精神性形象、人自我的形象；与其说是宗教内容、神话内容，还不如说是现实生活内容、人类性格与情感内容。所以说《东君》所描绘的日神形象及它所显现的壮美、崇高的审美意象既是反映了太阳自然属性的美、崇高、伟大，又是反映了人本质力量的伟大、壮烈、阳刚，神既是异己的又是与己同一的，而艺术所表现的美也正是反映了神与人的统一，自然与艺术、感性与理性的统一，而《东君》的壮美也正反映了神与人两种形态相互联系的壮美。 [清]蒋骥《山带阁注楚辞》：《东君》首言迎神，次言神降，中言乐神，既言神去，末言送神，章法最有次第。盖以日升为神降，日入为神去。“长太息兮将上”，日之升也；“灵之来兮蔽日”，日之入也。中间“缏瑟”数语，穷日之力以娱神。前音后舞，乐友节奏，诗有间合，本非一时之作。

1、这首诗出了湘君为追求理想和爱情的执着和痴情，及一再遭到挫折却决不退缩的勇气。这凄美的爱情故事表达了屈原多次被贬未能实现远大的报国之情，同时也表现了屈原对政治理想、复兴事业的至死不渝，对国家的热爱，对君主的追随；屈原一再被楚王疏远、流放的遭遇；自己空有一腔才华却不被赏识的愁绪与悲愤之情。2、在这忧伤抑郁的气氛里渗透着一种爱恋与追求的狂热，显示出一种生命的活力，表现出在苦难的黑暗现实世界里，人民对于美好生活与光明的向往。3、文章展现了对神的崇敬，取悦神灵，以召唤的方式祈求神灵的降临。这表现了人们对湘水寄予深切的爱，人与自然的和谐的真谛,及人民真诚淳朴的情操。

《九歌》中出现的神包括：

1 东皇太一：古代人们迎接的神，偏向于创造神。

2 云中君：月神。

3 湘君：娥皇或者女英。

4 湘夫人：女英或者娥皇。

5 大司命：掌管人类生命的神。

6 少司命：掌管人类子嗣的神。

7 东君：日神。

8 河伯：太阳神。

9 山鬼：楚国山神。

以上是《九歌》中出现的神灵，希望对您有帮助。