相声节目有哪些

问题一：搞笑的综艺节目有哪些放的是小品和相声 安徽卫视《超级笑星》一二季均已终结（PS：第二季好无聊）

东方卫视《笑傲江湖》

浙江卫视《中国喜剧星》

湖北卫视《我为喜剧狂》第一季已终结，第二季正在播出

问题二：有哪些广播电台能够经常听到相声小品类的节目呢？ FM876早上7点空中笑林 晚上9点到10点说学逗唱

FM1066随时听 就行了 都是故事响声 小品 天津相声广播就是这样一个台，AM567，FM921

7：30《欢笑在路上》

9：00《一听可乐》

10：30《快乐驿站》

11：00《内行说门道》

12：00《老活听不腻》

14：00―15：5？《广告讲座》

16：00《春来茶馆》

17：00《满不懂和假行家》

18：00《笑笑江湖》

19：00《畅想移动》

19：30《你点我播》

21：00《包袱抖不完》

22：00――23：00《讲座广告》

23：00――00：00《春来茶馆》重播

问题三：天津电视台有哪些相声类节目（TJTV） 天津电视台的语言类节目主要集中在天津电视台文化娱乐频道（TJTV-2）

天津电视台文化娱乐频道的“每日笑吧”栏目每天分四个时段播出，汇聚了经典段子，堪称是天津电视台文化娱乐频道的压轴节目；此外每周五六日的“逗你玩”也是一档喜闻乐见的相声小品类节目，还有每周六日一的“相声大会”是一档不可多得的栏目，聚集了多名全国各地的年轻相声精英欢聚一堂同场竞技。

具体播出时间如下：

每日笑吧 周一至周日 07:00 12:00 17:23 23:00

逗你玩 周五15:30 周六14:45 周日16:20

相声大会 周六13:30 21:10 周日15:00 21:10 周一15:30

问题四：有没有什么综艺节目 是以相声为主 曲苑杂坛

问题五：搞笑的综艺节目有哪些放的是小品和相声 欢乐喜剧人

问题六：郭德纲2015最新相声节目名称 郭德纲2015最新相声节目有>>>,还有好多单口

问题七：北京卫视前几天有个节目叫欢乐什么汇,演小品和相声的，是相声和小品的集汇，那个节目叫什么名字，全名， 5分 周末喜乐汇

问题八：btv有个表演相声的节目 叫什么名字 是

笑口常开

问题九：北京有哪些相声广播台或相声广播节目？ 如果可以的话听听天津相声广播吧！！ AM 567 FM921 以相声为主的广播！

问题十：相声方面的问题，相声有那些分类 相声的分类

相声分为传统相声与现代相声两大类。

传统相声与传统风格的相声概念本不相同，但后来叫惯了便趋于一致，这使得在界定传统相声与现代相声的区别时，因素变得复杂起来。有人愿意用艺术风格来区别，有一定的统计规律，但难以量化，不能作为可比标准。笔者认为最重要的区别有两点，一是创作时间，建国可算一个粗略的分水岭，但侯宝林等老艺人在建国初期还有《关公战秦琼》等作品问世，仍可归为传统类；二是作品内容，传统相声大多以解放前的市井生活、梨园佚事为题材，现代相声的题材就广泛得多了。以此两点大致可区分传统与现代作品。有的朋友认为着装也是一个区别点，传统相声穿长衫，现代相声穿现代服装。这一点并不突出，与演员的个人喜好有关，侯宝林在四十年代演出时就曾穿过西服，李伯祥表演现代相声却爱穿长衫。长衫原本是相声指定的演出服，六十年代开始彻底改革成普通服装，当时多穿中山服，八十年代后开始使用西服，后来一些演员又恢复了长衫，使得相声的演出服装变化不一。

2021年德云社相声春晚节目单：

1、《相由心声》，表演者：烧饼、孟鹤堂、周九良、秦霄贤等

2、《幸福的幸福》，表演者：烧饼、曹鹤阳

3、《综艺咖》，表演者：孟鹤堂、周九良

4、《一段小相声》，表演者：岳云鹏、孙越

5、《空白格》，表演者：秦霄贤、张九南

6、《旧曲新唱》，表演者：张鹤伦、郎鹤炎

7、《打灯谜》，表演者：郭麒麟、阎鹤祥

8、《三爷教子》，表演者：石富宽、于谦、孙越、冯照洋

9、《德云团舞》，表演者：孟鹤堂、周九良、尚九熙、张九南等

10、《智能时代》，表演者：张九龄、杨九郎、高九成、王九龙等

11、《节日游戏》，表演者：高峰、栾云平

12、《薪火相传》，表演者：田立禾、高峰、于谦、魏文亮等

13、《鹬蚌相争》，表演者：马志明、郭德纲

14、《富贵人生》，表演者：郭德纲、于谦

15、《花板闹新春》，表演者：高峰、杨进明、史爱东、李云天等

16、《云鹤九霄》，表演者：孔云龙、阎鹤祥、尚九熙、秦霄贤

17、《杨家将之砸御匾》，表演者：郭德纲、陶阳、陈书桐、贾怀胤等

扩展资料：

2021年天津卫视将继续携手德云社，推出2021天津卫视《开开心心年年好》德云社相声春晚，于大年二十九日晚面见观众。，有三个方面的原因：

1、弘扬传统文化，讲好中国故事，这是核心。

2、天津是曲艺之乡，相声跨年不仅有特色，更是与其他卫视差异化的地方。

3、笑礼相迎是一个品牌的延续，春节、重点假日的特别节目我们都以这个作为品牌。

相声跨年从最开始立意到定主题，选跨界嘉宾，再撰稿，按照春晚的规格做服化道，前后筹备了三个多月的时间。

——2021天津卫视德云社相声春晚

王谦祥

王谦祥，男，相声演员。1948年2月出生于天津市武清区城关镇大桃园，现为国家一级演员，任中国煤矿文工团曲艺委员会副主任、中国曲艺家协会理事、北京市曲艺家协会副主席。

中文名：王谦祥

国籍：中国

出生地：天津市武清区城关镇大桃园

出生日期：1948年2月

职业：相声演员

代表作品：《叔嫂情》、《方言外语》、《换包装》等

搭档：李增瑞

演出代理：华纳音悦（北京）国际文化传媒

师父：马季

人物经历

1960年入北京市曲艺团学艺。1984年师承相声巨匠马季，长期与捧哏名家李增瑞合作。任中国煤矿文工团曲艺委员会副主任、中国曲艺家协会理事、北京市曲艺家协会副主席。他的基本功扎实，说唱俱佳，感情充沛，格调清新、诙谐、富于艺术魅力。他的主要作品有《风灾》、《驯马专家》、《叔嫂情》、《方言外语》、《换包装》等。

王谦祥的父亲曾与北京戏曲界、曲艺界的几位名演员都有较深的交情，并且也是一位京剧迷、曲艺迷。王谦祥幼年在父亲的耳濡目染下，爱说爱唱，他的摹仿能力很强，听到的就能记下来。上世纪50年代，王谦祥随父母住在内蒙古自治区包头市，那时，他父亲写了两段相声，内容是歌颂“草原钢城”包头，父子俩同台演出，他父亲给他捧哏，很得听众的赞赏，曾多次获奖。1960年夏，年仅12岁的王谦祥从包头来到北京，考入北京曲艺团学员班，与李增瑞一起学习相声。由于他聪明伶俐，在艺术上进展很快，说、学、逗、唱四门功课都打下了扎实的基础，后来又学会了快板、山东快书等和相声相近的兄弟曲种。他表演的《叔嫂情》、《戏与歌》、《换包装》等相声，风趣而不油滑，幽默而不喧闹，表演内在、含蓄，有收有纵。王谦祥在台上、台下都很有“人缘”，一张幽默、风趣的笑险，让人倍感亲切。演出时，他和老搭档李增瑞互为映衬，相得益彰。2003年在澳大利亚和新西兰演出时，他们合作演出的《方言外语》，即用中国方言讲英语，受到外国驻澳大使、领事们的欢迎，美国驻澳大使握住他的手连连称赞：“你讲的英语太好了，到我们国家最高学府去教英语好了。”有播种就有收获。王谦祥凭着天分和自己的勤奋努力，在艺术事业上结出丰硕果实。他先后荣获文化部全国曲艺节目调演表演一等奖、北京国庆40周年征文比赛创作、表演双一等奖、文化部“金狮杯”表演一等奖、文化部第九届“文华奖”表演奖。

当问起今后的打算时，王谦祥深情地说：“2000年，武清撤县建区时，曾到家乡演出过。今后，我想与李增瑞老师一起，准备再搞一场专题晚会奉献给大家，如果有机会首先奉献给家乡的父老乡亲。”当提及对相声的看法时，王谦祥引用了喜剧大师卓别林说过的一句话：“一个人没有笑的一天是浪费的一天。”

谈起家乡的变化时，他更是滔滔不绝：“家乡的变化今非昔比啊！每次路过武清，看到鳞次栉比的住宅楼、崛起的武清开发区、四通八达的公路网，哪怕是家乡一个微小的变化，我都会从心底里高兴，特殊的乡情便油然而生。我祝愿今后的武清会更加日新月异、蒸蒸日上，祝父老乡亲生活幸福。”

主要作品

《势利眼》表演：王谦祥、李增瑞

《罗成戏貂蝉》表演：王谦祥、李增瑞

《突发奇想》表演：王谦祥、李增瑞

《换包装》表演：王谦祥、李增瑞

《笑的艺术》表演：王谦祥、李增瑞

《哭论》表演：王谦祥：李增瑞

《方言外语》表演：王谦祥、李增瑞

《学外语》表演：王谦祥、李增瑞

《谁说女子不如男》表演：王谦祥、李增瑞

《无名者》表演：王谦祥、李增瑞

《恋爱与离婚》表演：王谦祥、李增瑞

《新捧逗》表演：王谦祥、李增瑞

《纤夫的爱》表演：王谦祥、李增瑞

《笑的探讨》表演：王谦祥、李增瑞

《苏三起解》表演：王谦祥、李增瑞

《时装模特》表演：王谦祥、李增瑞

《叔嫂情》表演：王谦祥、李增瑞

《戏与歌》表演：王谦祥、李增瑞

获奖经历

2018年10月12日，《首届中国相声小品大赛》颁奖晚会在中央电视台CCTV-3综艺频道举行。刘俊杰、王谦祥以相声《新卖布头》摘得最佳相声艺术指导奖。

人物轶事

黄金搭档

概述

喜欢相声艺术的人都知道，王谦祥和李增瑞是舞台上的一对黄金搭档。说起他们的“结合”，王谦祥津津乐道“增瑞比我大一岁，我们的结合是‘包办’的。当年学艺时，老师说我俩结对子合适，我们也就服从了老师的安排。从1960年到现在，我们的合作已经整整40年了。”这是相声界相伴时间最长的“黄金搭档”。

李增瑞简介

李增瑞，男。相声演员，国家一级演员。师承我国相声大师马季先生。

出生于1947年，1960年开始从事相声表演艺术，四十多年来一直与王谦祥老师合作，相互尊重，是相声界相伴时间最长的黄金搭档，他们多次在全国各项相声评比中获奖，中央电视台，山东电视台，对他们做过专题节目经常在“曲苑杂坛”栏目中与观众见面。

学习的时候

1960年的夏天，经过重重考试，王谦祥和李增瑞考取了北京曲艺团的学员班。当时一起学习的还有李金斗、王文友等几个小伙伴，由谭伯儒、王长友两位相声界老前辈指导学习。

赶上了文化大革命

经过6年的刻苦学艺，王谦祥、李增瑞出师了。可刚刚上台表演，就赶上了“文化大革命”。相声艺术被打入冷宫，王谦祥和李增瑞只能顺应形势，在一些“革命宣传”活动中唱歌、跳舞，一干就是8年。虽然远离了本行，但这倒也使他们接触了不同的艺术门类，充实了表现形式，艺术水平得以全面提高。直到上世纪70年代末，王谦祥、李增瑞才算是正式开始登台演出。十几年的荒废，使他们更加珍惜这来之不易的机会，他们全身心地投入了创作。每年都要创作十二三个节目。就是到了相声进入低谷的今天，王谦祥和李增瑞还是坚持每年出四五个精品段子献给观众。

相声的表演技巧-侯宝林2006-12-19 08:57“说相声，说相声，”可见相声主要是靠说话。平常说话，没有说清楚，可以再说；对方误会了，可以解释，而说相声是绝对没有这个机会的。相声不管是叙述一段故事，描写一个人物，都是通过说话。因此，相声演员的话要说得更真切，更具有表现力。

一、语言

说话声音有长有短，有轻有重，长短轻重不同，给人的印象也就不同。我们说话的时候，往往把一句话的主要部分，在声音上加以适当的强调，使人一听就能明白这句话的意思，这个被强调的地方就是这句话的重音。

比方，“夜行记”里有这么几句对话：

“乙说：人家知道你是谁呀？

甲说：是呀，我知道他喊谁哪？

乙说：那就是喊你哪！”

第一句话把重音加在“是”字上：“人家知道你是谁呀”，这句话就说明了，马路上那么多的人，警察不可能全认识。第二句话把重音加在“喊”字上：“我知道他喊谁哪”，这句话就表达出甲蛮不讲理，明明是他违反了交通规则，交通警察喊他，他不认帐。第三句话把重音加在“就”字上，“那就是喊你哪”，就把甲乙两个人刚才的对话全部弄清楚了。“没别人，就是喊你，因为就是你不遵守交通规则。”

如果把重音的位置变化一下，意思也就变了。

重音还有加重语气的作用：

比如“夜行记”里：

“您说这不是呕气吗？这不是受限制吗？”

这句话里有两个“这不是”。这两个词由于轻重音的不同，语气就不同。第二个“这不是”比第一个重一点儿，因为第一个“这不是”多多少少还带一点商量的语气，感慨、不满、的情绪还不太重；第二个“这不是”就是完全肯定的了，而且感慨，不满的情绪也特别重了。

重音在相声表演里还有特殊的作用，在一定的语句里强调一定的字或者词，是为了使这些字或者词给观众特别深的印象。

比如有一段相声有这么一段对话：

甲：老太太把份旧的烧了以后，从纸店又买了一份新的，很尊敬地抱着往回走．碰见街坊一个小伙子。年轻人见着上岁数的谁不得关照两句呀？

乙：是呀！

甲：“大娘，上街了？买佛龛了？”

这不是好话吗？

乙：啊！

甲：老太太不愿意听啦！“年轻人说话没规矩。这是佛龛，能说买吗？得说请！”

乙：请！

甲：“大娘我不懂，您那个多少钱请的？”

“就他妈这么个玩艺，四千！”

这段对话再三强调“买”字和“请”字，是为了表达老太太对神佛虔敬的心理，使观众对老太太的这种心理状态产生比较深的印象，后边问到钱数，老太太心疼钱，冲口说出了对神佛特别不客气的话：“就这么个玩艺要四千！”前后对照，对老太太的迷信发生了此较强烈的讽刺作用，激起了观众的笑声。如果观众对前边的“买”字和“请”字印象很淡漠，后边的讽刺作用就不可能发生了。

我们日常生活里说的话也都有重音，不过不像舞台上演员说的那样显著。掌握这方面的技巧，仔细研究人们说话，对于说相声会有很大的帮助。

表演相声，说话光有轻重音还不够，还必须掌握说话的“迟、紧、顿、挫”。

“迟，紧”是说话的速度，“顿，挫”是说话的口气，所谓“迟、紧、顿、挫”，就是指的说话的节奏。

要想把一句话，一段话说的层次分明，意思清楚，就需要把这句话或这段话根据话的意思，划分成若干段落，段落之间耍有停顿，这样才能把事情叙述清楚。

比如在“医生”这个段子里有一段话，叙述医生给人开刀的过程：

“助手拿过来——刀子——剪子——药棉——纱布。——我哥哥——拿起刀来——割开肚皮——用镊子夹好。——找着盲肠——把腐烂的地方割去——放归原处——这里边——可不能有污血——有污血——它就化脓——”

这段话中间有很短的停歇，这样做一方面是演员要利用这短短的停歇来做形象化的表演，同时，是利用这个停歇表示开刀手术进行的不同的程序。

要是一鼓气地说出来“助手拿过来刀子、剪子，药棉、纱布，我哥哥拿起刀来，割开肚皮用镊子夹好。找着盲肠，把腐烂的地方割去，放归原处，……”演员没有办法表演，观众也听不明白。

说话的“迟、紧、顿、挫”和说话速度上的变化，可以促使观众注意下边比较重要的话。

比如“戏剧杂谈”里有一句笑话：

“甲说：……

乙说：您这论文的题目是什么？

甲说：是戏剧和水利的关系。”

如果甲说话的时候，不注意语言上的速度和顿挫，最后的这句话就不可能引起观众的笑声。这句话必须这样说：“是——戏剧——和水利的关系”。观众就会哄堂大笑。这是汁久原因呢？因为“是”字以后的稍一停顿，是使听众注意力集中；在“戏剧”两个字以后的停顿是为了引起听众猜想：“是戏剧和什么的关系呢？”当甲说出“和水利的关系”，听众完全意想不到，这样就产生极好的效果。

又比如“戏剧杂谈”里还有一段：

甲今年只有三十五岁，可是吹嘘自己研究戏剧五十多年。乙问他：“您今年三十五岁，倒研究戏剧五十多年……”甲接着说：“啊！ 他这个……”“啊”字说得理直气壮，脱口而出，“他这个”说的吞吞吐吐，声音也比较轻，很紧凑的对话，到这儿突然缓和下来了，这促使观众思索其中的的原因，接看，甲自相矛盾的说出“就这个差点儿！”出乎观众意料之外。

总而言之，“迟紧顿挫”在相声演员说话的时候是非常重要的事情。相声演员说话如果囫囵吞枣，缺乏“顿、挫”观众就不容易明白，也就不会有好的艺术效果。

“迟、紧、顿、挫”虽说是非常重要，但是并不等于说每句话都得划分成最小单位，把话说得一字一板的，这样反而会说的很不流利。有时候还故意在应该停顿的地方不停顿。比如“医生”里最后一段：

医生给病人开刀割盲肠，动完手术，刚缝好，想起把纱布丢在病人肚子里头了。又鹂 撸 焉床既〕鰜恚 旌靡院笥窒肫鸢鸭糇佣 嚼锿妨恕W詈蠹子姓饷醇妇湓~：“把线拆开，把剪子找出来，刚要给缝，病人说：“你甭给缝啦！你给安个拉锁吧，再落进东西，拉开随便拿吧！’”

这段话，说到“你给安个拉锁吧！”应该是一个段落，但是在这儿稍一停顿，观众就会大笑，这样就听不清下边的话了，即或勉强说出来，也容易松劲，所以在这儿决不能给观众任何一点儿思索机会，一气贯穿把这句话说出来，再叫观众笑个痛快。

说相声音调还得有变化，要根据内容所规定的情景和情绪，在音调上适当地有所上升或下降。这就是我们相声演员们通常说的“高矮音儿”。

“高矮音儿”也是一项很重要的技巧，说话不分高矮音儿，必然是平淡无味，一个相声演员说话平淡无味，他的相声也就没人听了。

“高矮音儿”主要是根据人物精神上的紧张和松弛，内心节奏的变化来决定的。比如着急、生气、吵架，在一般情况之下，情绪都是紧张的，说话也就不能四平八稳，声音自然就高；反过来，懒惰、疲倦，失望，在一般情况之下，情绪都是比较消沉的，说话也就是懒洋洋的，无精打彩的，声音自然此较低一点儿。

比方前头举的破除迷信的一个例子：

小伙子对佛龛不太恭敬，引起老太太不满，赶到小伙子问到佛龛多少钱，老太太嫌佛龛贵，对卖佛龛的特别不满意，有点儿愤慨的情绪，她说：有时候为了求得舞台上的效果，突然把音调提高，使人感觉有些可怕“嘿！”“豁！”“吁！”“我呀！”“走！”“瞧本儿！”“赔啦！”这都是不应该的。

刚才我们谈了相声演员说话的“重音”，“迟、紧、顿、挫”和“高矮音儿”的问题，现在再谈谈说话的语气。

语气反映着说话的人的思想感情。人的精神活动是非常丰富、复杂的，因而语气也是千变万化的。有时候说话人的情绪完全是靠着语气来表达。

比方“夜行记”里说到甲夜里骑车不点灯，买个纸灯随便凑和，走着走着，马路上有人喊“灯！灯！ ”这时候乙在旁边接着问：“不是着的吗？”甲说：“是呀！连袖子都着啦！”乙说：“你看怎么样？推车走吧！”

乙说“你着怎么样”这句话，不但是表示对甲的关心，而且还有一点埋怨的情绪。“……怎么样？纸灯笼着了吧？它根本就有危险吗？刚才我说什么来？是不是出错啦？”这些都是乙内心的话，都包含在“你看怎么样”这五个字里头，这些意思都要靠这句话的语气表达。

比如在“医生”这个段子里，甲乙两人对话，甲说相声可以治病，“将来医院里都得增加相声科！”乙说：“那么将来每一个医院都得增加相声科，演员不够分配呀？”甲说：“那可以把大夫和护士都组织起来，……成立相声训练班。”

上边由于甲非常幽默地说相声可以治病，引出了一些难题，没法解决，虽然是开玩笑，仍然非常郑重其事的说出：“那可以把大夫和护士都组织起来，……成立相声训练班。”说这句话的时候，应该是一边郑重思索，一边说出并不怎么高明的办法。郑重思索的态度和说出的这么不高明的办法，这两者是非常不调和的，因为不调和，它才可笑。有的演员单纯追求笑料，不顾内容，不管语气，看到这儿有笑枓，就特别加以强调，这佯反倒削弱了这句话的可笑。

又比如“夜行记”，甲说交通警察看他走马路，就对他喊：“喂！便道走，便道走！”“喂！我有名有姓没有哇？”

因为甲觉得这样对他很不客气，所以“喂！”也学民警的口吻，然后把“有名——有姓——没有哇？”说的一字一板的，表示出一种不满的语气。

“夜行记”里还有这么几句：乙建议甲买车灯，甲说：“甭说没钱，有钱我也不买呀！”乙说“是呀！你有钱竟留着修理车啦！”

“是呀！你有钱竟留着修理车啦！”这句话从字面上解释，是一种肯定的意思，可是这实际上是对甲的一种讽刺、讥诮，所以这句的语气应该非常俏皮。

由此可见，相声演员需要根据不同的内容和不同的情感，说话的时候，要表现出不同的语气，具体的例子随处可见，我就不一一列举了。

关于相声演员说话方面的技巧，我就谈这么几点。这些都是日常生活里可以见到的，没有什么奥妙。不过要想真正掌握这些技巧也并非一朝一夕就可以达到的。必须经过比较长期的锻炼，还得随时随地注意观察、体验生活。

二、动作

相声表演中的动作是语言的辅助，它和戏剧演员的动作不同。

相声的动作第一重要的是“手势”。在很多时候演员是借着手势，把语言所不能完全表示出来的东西表达出来。

比如“夜行记”里，甲骑车太快，车又没有闸，把一位老大爷给撞着了。甲赶紧下车给老大爷赔不是。“哟！老大爷，这怎么说的，碰着您啦吧？您瞧我家里有点儿急事，我……给我爸爸请大夫去，我一急就把您撞啦，这下子更耽误事啦！”

这段话的中心目的是甲撞完人以后，企图逃避责任，先发制人地编造了一些理由，来博得老大爷的同情。因此，说这段话的时候，根据情绪，手势前后可以分成三段。第一段，说话的时候双手抱拳，好似在道歉，又装得很可怜的样子；第二段，说话的时候表现很着急，两手掏着心窝，好像心里有许多东西要掏出来；第三段，说话的时候双手作揖，表示恳求的意思。

又比如“戏剧杂谈”里有这么一段，甲和乙谈到京剧的表演。

甲说：“真吃有什么意思呀？真来四菜一汤，炒肉片，红烧海参，老生把胡子摘下来吃海参。吃完了嗓子也哑了，甭唱啦！”

甲说老生把胡子摘下来吃海参的时候，一边说一边比手势。双手抓一下耳朶，表示摘胡子。甲做这个动作多少夸张了一点，使观众印象深刻，借以帮助表达“京戏在舞台上不能真吃、真喝”的意思。

由此可见，手势在表演上是起一定的重要作用的。但是手势用得不恰当或者是无目的的乱动，反而会把观众视线搅得非常乱，而影响了语言。另外还需要注意，说话的时候，手势不能太多，太大。

表演相声还得注意地位，地位的变化可以帮助观众了解内容。

通常表演相声，演员都是站在“场面桌儿”的后面。捧哏在左边儿，逗哏在右边儿，在一般的情况下，演员地位变化是不大的。过去也有一些节目，根据内容需要，捧哏和逗哏互相变化表演地位。

我个人认为演员的地位变化，可以根据内容的需要来决定，不要墨守成规，死板着不动。但也不要乱动，以免分散观众的注意力。

其次，还需要注意一下“捧哏”和“逗哏”之间的距离，要站的合适，远了观众视线不集中，近了妨碍表演。并且“捧哏”和“逗哏”前后距离也不要相差太远，远了出容易使观众视线不集中。

三、设景和视线

设景就是假设出人物和故事发生地点的景象。

由于相声演员在表演上具有两重特性，一会儿进入剧情表演人物，一会儿又可以退出剧情做客观的叙述。一个演员要叙述许多事情和表演许多人物，如果想把当时的地点、环境、以及人物的活动都说得清清楚楚，事先设景，是非常重要的事情。

比如前面举过的例子。

甲：老太太把那份旧的烧了以后，从纸店又买了一份新的，很尊敬的抱着往回走。碰见街坊一个小伙子。年轻人见着上岁数的谁不得关照两句呀？

甲：“大娘，上街了？买佛龛了啊？”——这是年轻的小伙子说的。 ‘

“这不是好话吗？”——叙述人。

甲：老太太不愿意听啦！——叙述人。

“年轻人说话没规矩，这是佛龛，能说买吗？得说请！”——老太太。

甲：“大娘我不懂，您那个多少钱请的？”——小伙子。

“咳！就他妈这么个玩艺儿，四千！”——老太太。

上面这段对话，同一时间有三个人物出现：一会儿做叙述人，一会儿扮演小伙子，一会儿又扮演老太太。如果把这三个人物的身份都说的清清楚楚，就必须“设景”把人物的表演位置设计一下。我过去表演，常把叙述人的位置放在中间，老太大的位置放在叙述人的左前方，小伙子的位置放在叙述人的右前方。这样，小伙子和老太太互相对话，叙述人进入退出的表演，都可以让观众看清楚。

其次，相声演员通过视线的变化，来表示表演位置的转换。所谓视线就是演员把注意力全部集中在一定的对象上。甲在扮演小伙子的时候，眼睛要向左看，表示和老太太对话。扮演老太太的时候，眼睛要向右看，表示老太太和小伙子对话。甲做为叙述人叙述故事的时候，眼睛要向前看。这样，演员的地位不需要很大的栘动，就可以把上面一段对话中的人物，表演得清清楚楚。

比如：“夜行记”里，甲骑自行车追汽车，汽车猛一停，甲的自行车撞到汽车上了。

甲说：开车的示讲理——叙述人。他说：“谁叫你往我车上撞啦！”——司机。

甲说：我们俩一嚷嚷，警察过来啦——叙述人。

“怎么回事？怎么回事？”——警察。

我说：“您看他把我车给撞坏啦！”——甲。

“你是在汽车头里走？是在汽车后头走？”——警察。

我说：“我……在汽车头里走。”——甲。

“你在汽车头里走！他怎么把你前轱辘给撞坏啦？”——警察。

“啊……是啊，……那谁知道他怎么撞的？您问他去吧。”——甲。

甲说：警察说：“甭问人家啦，这事儿我全看见啦！你说这个问题怎么解决吧？”——警察。

“那怎么解决呀？……他……我自己修理车不就完啦！”——甲。

上面的这一段对话，同时有四个人物出现：一个是叙述人，一个是司机，一个是警察，一个是甲，并且在现场上还有一辆汽车和一辆自行车。演员表演时候，要把环境、地点、事件、人物，完全交代清楚，单凭左右眼神的变化，是不足应付的。所以我们把现埸情况及人物的位置，设计成这个样儿：汽车在甲的右边儿，司机在甲的左边儿，警察从对面跑来，并且假设警察的个儿比甲高一点。司机同甲对话，可以采取左右不同的方向。警察和甲的对话，可以采取高低不同的角度，这样处理不但人物的位置不容易互相混淆，并且警察低头和霭的讲理，甲抬若头（把面目全部向观众）张口结舌的说不出话来，也便于刻划人物。

四、表情

介绍了相声表演的说话和动作，现在再谈谈表情。我们相声演员平常把表情叫做“神儿”和“象”。

相声演员说相声的时候，除了说话和做一些手势以外，“神儿”和“象”也是很主要的问题。一段相声表演是不是传神，“神儿”和“象”起着重要的作用。如果一个相声演员对周围事物所给他的刺激都茫然无所感觉，不论表达什么内容都是一个神情一个外貌，那么这个演员就必然的是在毫无生命的死背台词儿。通常的习惯把这样演员的表演叫做“一付脸儿”。

随便举一个例子，比如“夜行记”，“逗哏”的叙述甲追鞋回来，不按顺序站队，为了先上车而采取另外的方式和人对付：

甲对排队的乘客说：“同志！您在这儿等车呀？挺幸运，头一个。因为您来的早吗。可我来的也不晚，等车应该您先上。刚才我追鞋去了，等车来了无论如何可得让我先上。”

可以看出，甲这一段对白，实际上是和乘客对话。甲是根据这乘客所表示出来的不同的态度，逐渐试探的和他对付。而这乘客最先看见了甲追鞋的窘态，接着就遭遇到了甲突如其来的“对付”。当乘客听完甲的“说明来意”以后，不由的被气的乐了，厌恶的说：“后边去！”因此，“逗哏”的在表演这段的时候，首先不但要把甲当时的心里和情绪表达出来，而且从甲的“神儿”和“象”当中把乘客的情绪也要表示出来。其次“逗哏”的迅速的转换表演的位置，从第一人称的表演换到客观的叙述：“嗯，我说完这话，这位同志冲我一乐……”随后又进入剧情表演乘客“后边去！”这一段“神儿”和“象”。从轻松到紧张，如果脸上死板板的就一点风趣也没有了。

比如说前边举的一个例子，当提到“特别是老太太迷信”“捧哏”的觉得不太妥当，往台下一瞅，观众马上就注意到了。“逗哏”赶紧进行解释，一直到支支吾吾说不出话来。这是根据内容的需要，很自然的表情。但是我们反对有些演员故意向台下去找，或者是“挤眉弄眼”强迫观众产生反应。

这种和观众直接交流的方式，用得巧妙、恰当，所产生的效果就好，假如用得不当，就会产生相反的效果。 说相声应该注意声情并茂,表情不要太过生硬;

千万不能笑场

李金斗

李金斗，1947年10月15日出生于北京市，中国内地相声演员。曾任北京曲艺家协会主席。现任北京曲艺家协会名誉主席。

20世纪60年代初，十三岁的李金斗开始坐科学习相声艺术。1979年，参加国庆30周年献礼演出，获表演类一等奖。1985年，与搭档陈涌泉凭借《武松打虎》获得曲艺组唯一的一项“优秀表演奖”。1986年，又获得了“全国首届相声邀请赛”逗哏一等奖和“全国新曲目大奖赛”一等奖，因此被称作“三连冠”。1995年，获得全国首届电视相声大赛“侯宝林金像奖”；同年，被评选为全国当代最受观众欢迎的八大相声演员之一。2003年10月3日，和宋德全合作发起的北京周末相声俱乐部成立。2006年6月3日，主持的“媒体专家谈相声”论坛在北京东城区文化馆举行。2008年2月5日，参加“爱心化冰雪真情暖人间——曲艺界抗冰雪赈灾大义演”。

中文名：李金斗

国籍：中国

民族：汉族

星座：天秤座

血型：O型

出生地：北京

出生日期：1947年10月15日

职业：相声演员

经纪公司：音华娱乐文化传媒

代表作品：武松打虎、夹板气、送春联

主要成就：1995年获得全国首届电视相声大赛“侯宝林金像奖”

1995年被评选为全国当代最受观众欢迎的八大相声演员之一

师父：赵振铎

性别：男

早年经历

1947年10月15日，李金斗出生，5岁时，母亲临终托孤，密友赵贵荣与李金斗相依为命。13岁坐科学习相声艺术，深得前辈王长友、谭伯如等相声艺术家的真传。出科后，又拜相声名家赵振铎先生为师。1969年8月13日，文革中的李金斗因受外公是地主的影响而受到批斗，不得不离开北京，先后到京郊的南口农场、团河农场、天堂河农场接受艰苦的劳动改造。4个多月后回到北京。但此时，因受到外公是地主出身的影响，曲艺团领导说他今后不能再上台说相声了。

演艺经历

文革结束后，李金斗重登舞台，于1979年，参加国庆30周年献礼演出，获得一等奖。1985年，曲艺团的同事陈涌泉找到他，请他参加“首届中青年演员调演”。李金斗当时已经38岁，陈涌泉与他一起精心细致研究和修改《武松打虎》。同年，李金斗和陈涌泉以《武松打虎》获得曲艺组惟一的一项“优秀表演奖”。

1986年春，《武松打虎》如期参加了曲艺调演，并分别获得了“全国首届电视相声邀请赛”一等奖和文化部举办的“全国新曲目大奖赛”一等奖。此后，他与搭档陈涌泉经常参加各类演出、电视转播、广播录音等，他们后来又合说《闯三关》、《怕字当头》、《小胖墩》、《一鸣惊人》等相声，李金斗从此走进了事业高峰；同年，李金斗又获得了“全国首届相声邀请赛”逗哏一等奖和“全国新曲目大奖赛”一等奖，被人称为“三连冠”。

1987年，参演由朱传光执导的古装电视剧《八旗子弟》。1989年，在春晚上和陈涌泉表演相声《送春联》。1992年，在春晚上和陈涌泉表演相声《宠物热》。1994年，在春晚上和石富宽等表演小品《跑题》。

1995年，李金斗获得“侯宝林金像奖”，并被评选为“全国当代最受观众欢迎的八大相声演员”之一。2003年10月3日，由李金斗、宋德全合作发起的北京周末相声俱乐部成立。

2005年5月27日，参加在苏州举行的中国曲艺界纪念陈云诞辰一百周年系列活动，并表演了相声；7月8日，参加第五届中国曲艺节；9月17日，参加王学义从艺60周年专场演出；9月24日，廉政相声专场演出举行，第一场，李金斗登台献艺；10月6日，纪念郭启儒诞辰105周年相声名家专场晚会第二场在北京民族宫大剧院举行，李金斗等演员表演清一色的传统段子；10月7日，纪念郭启儒诞辰105周年相声名家专场晚会第三场，李金斗等9对名家带着他们的拿手节目出场；10月11日，“活力泉州”中国曲艺巨星专场晚会举办，李金斗和李建华表演相声《五十子》、《酒名歌星》；10月22日，李润杰金像奖快板新作展演举行，李金斗、李建华表演相声《如此广告》；10月23日，在北京培新宾馆主持相声表演艺术家侯长喜收韩云飞为徒仪式。

2006年3月15日，参演首届全国3·15曲艺晚会；4月2日，参加北京天桥曲艺茶社重新开张仪式；4月8日，北京周末相声俱乐部举办纪念赵振铎诞辰七十周年专场演出，李金斗担纲主演；6月3日，由李金斗主持的“媒体专家谈相声”论坛在北京东城区文化馆举行；6月25日，纪念尹寿山诞辰100周年、尹笑声从艺60周年相声晚会举行，李伯祥、李金斗、李立山表演群口相声《扒马褂》；7月29日，出席武汉说唱团晋京暨夏雨田优秀曲艺作品与先进事迹研讨座谈会；9月29日，在北京海淀剧院主持北京文艺台的相声晚会《空中笑林》十周年庆典晚会；10月11日，参加“海峡情·2006梨园百花春”戏曲晚会并和主持人鞠萍、笑星巩汉林共同演绎一段别有风味的红色戏曲《智斗》；11月26日，主持李菁拜师胜杰为师仪式；12月8日，时值“2006济南国际幽默艺术周开幕式当天暨济南大观园晨光茶社恢复之际，收来自山东郓城的张伟为入室弟子。

2007年2月21日，2007春节传统相声晚会第一场在民族文化宫大剧院举行，和刘颖、李建华演出节目《汾河湾》；5月19日至5月23日，参加北京民族宫大剧院“中国曲艺周精品节目展演”；5月26日，北京周末相声俱乐部贾仑个人专场举行，晚会当中，李金斗和贾仑、李国盛、石富宽、连春建合作，为观众献上了《八扇屏》、《楼上楼下》、《学艺》、《学哑语》、《和谐与安全》、《如此奉承》等不同类型的相声作品；5月30日，出席潘庆武先生80周年诞辰暨从艺70周年祝贺会暨“相声艺术的传承与创新”理论研讨会；6月2日，和崔琦共同主持吴荻、贾林、祝兆良、梁彦拜连丽如为师，王月波、李菁拜贾建国为义父仪式；7月6日至7月8日，相声界在北京周末相声俱乐部连续举办三场缅怀侯耀文纪念演出，李金斗登台表演相声，包括侯耀文的代表作品，表达他对侯耀文的怀念之情；12月21日，参加庆祝甘肃曲艺50年暨甘肃省曲艺团成立30周年专场曲艺晚会，与甘肃省的相声演员王海、王庆新、李金辉等同台演出。

2008年1月2日，在无锡参加“纪念相声名家高英培诞辰80周年追思会”；1月25日，参加赵津生从艺30年相声专场晚会；3月30日，参加“祝贺相声大家苏文茂从艺65周年”理论研讨会；4月26日，在中国大戏院参加天津相声演员黄铁良先生从艺50周年专场演出，演出段子有《数来宝》、《洪羊洞》、《武训徒》等。

2011年9月7日，在保利剧院迎双节晚会中演出相声小品《越来越好》。2013年2月，担任《北京红星2013央广相声春晚》艺术指导及演出统筹。2014年12月，做客《中国大舞台》。2017年10月，在北京民族宫大剧院参加第八届北京青年相声节。2018年9月，参加庆祝北京周末相声俱乐部成立十五周年暨改革开放40年惠民演出活动。

个人生活

从门徒弟：刘颖、毛威、武洲、冯巍、大兵、方清平、付强、韩冰、刘畅、马蒙、陈小锋、刘维、王洋、杜炜、秦戈、李建伟、郑美林、梁一博、汤化南、万宇、臧志彪、郭晨、李宽、张腾岳、徐强、李清、李冲、周卫星、徐强、徐明哲、薛晓冬、张伟等五十余人。

1971年中秋节，在养母张罗下，23岁的李金斗与同事、单弦演员张蕴华喜结连理。2016年7月10日，相声演员韩小宝在京举行拜师仪式，正式成为李金斗的关门弟子。

主要作品

相声作品

春晚记忆

参演电视剧

八旗子弟-1987，饰演客串

参演**

None-2007，导演,李丁,

社会活动

2008年2月5日，“爱心化冰雪真情暖人间——曲艺界抗冰雪赈灾大义演”举行，李金斗与姜昆、巩汉林、金珠、鞠萍、李扬等人不仅无偿演出，而且还在晚会现场捐款。

2015年7月，参加友好使者公益学校臻爱心计划。

获奖记录

人物评价

李金斗一出场，观众能立刻感到轻松、明快，他台风潇洒，表演生动细腻，魅力无穷，是一个具有全面才能的相声表演艺术家。（新浪网评）

李金斗博采广收各相声名家的表演艺术特长，集北京的清雅，天津的火爆，东北的粗犷于一身，从而形成自己独具的艺术风格。他把说、学、逗、唱巧妙的结合起来，同时又继承和发展了传统相声的技巧并运用到现实相声表演之中，从而达到了帅、卖、脆、快。李金斗是桃李遍天下，为相声界培养了大批人才。（央视网、北京文联网、中华网综合评）

人物争议

2015年9月27日，国家工商总局公布了2015年涉嫌违反《广告法》的十大典型案例，“金斗寻宝”涉嫌虚假宣传被通报。广告中一是使用绝对化用语。二是涉嫌虚假宣传。另外，还宣传该手串套组中的紫檀对于呕吐和气喘等病症有一定帮助。

引言：在即将到来的春节联欢晚会，为了保证观众们对节目的新鲜感所以在春节联欢晚会还没有直播之前，节目组都会交节目单保密。所以2022年春节晚会相声类的节目也是没有提前透露的，但是有的网友却对相声节目做了一些预测。比如说今年是虎年，那么应该会有和虎有关的相声表演。

一、对2022年春节晚会相声的预测

   在春节联欢晚会中必不可少的，也是人们最喜欢看的节目，就是小品和相声了，小品和相声起着非常重要的作用，他们往往能够给观众们带去欢笑，能够活跃晚会的气氛，并且还能够与当下的一些热点问题相联系，引发人们的思考。小品和相声现在已经成为了人们最喜欢的语言类节目了，所以在每年的春晚小品和相声都是必不可少的。 而且小品和相声也是中华民族文化的一个重要的组成部分，在春晚的舞台上是文化的交融，所以当然也是少不了小品和相声的身影。

二、相声会反复长的原因

  很多喜欢看相声的观众们可能会注意到一些相声总是会重复的讲，比如说在德云社中有一些段子也是会重复的出现。虽然这些段子会重复的出现，但是在其中的一些细节方面会做出改变的。在德云社中，相声演员们所说的相声也都是把传统的文化和现代的生活相结合在一起，这样不仅能够传播中国的传统优秀文化，而且还能够让现代的人引发共鸣。

   相声也是我国的一个传统的艺术表现形式，而且他已经有了非常悠久的历史，他历经了非常复杂的转变，种类也是变得更加的多样性，先是单口相声也就是一个人讲，然后后来又演变成了对口相声和群口相声，到现在人们最喜欢的就是现代的相声，因为这些相声采用的都是一些口头的方式表演，往往能够逗得人们哈哈大笑。