唱歌如何投入感情

问题一：怎样唱歌才可以唱得有感情？怎样才可以投入 唱歌技巧

歌曲的演绎是需要很多方面表现的。

第一当然是声音。这是一个很专业的学问，包括气息、用嗓、口腔共鸣、吐词方式等。以后的文章中，我会把我知道的尽可能的与大家交流。

第二是情感。这需要歌手对词、对旋律的感悟要强，很多朋友演唱时把全部的重点都放在了声音的部分，而忽视情感，这绝不会唱好一首歌。过分注重声音的原因，是因为歌手的实力有限，演唱过程中老想着到哪里要注意气息了、哪里要注意换气了、快到高音的时候要准备了等，这都是无可避免的。所以，如果唱歌要做到“声情并茂”，练功相当重要。当你练声成熟的时候，演唱时的注意力才会到情感上来。有句话说得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果发声练到气息贯通、炉火纯青的地步，演唱就更随心所欲的注入情感，演绎歌曲的感染力会更强。

第三是感受。这里再次强调，音乐的感受是天生的，你有多少就是多少，后天弥补的音乐感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如你要阎维文唱“一无所有”，我敢保证会笑翻一帮人！歌手的感受不同，演唱歌曲的处理方式也不同，有的处理得很平淡，有的处理得扣人心弦。这些处理都是很微妙的，比如一个小小的换气、一个强调的重音、一个不换气的长拖音或者一个骤然的收尾……这些就只能意会了。

第四是节奏感和音准。你见过一个3岁多的小孩听到一个旋律就能敲打出加花的节奏吗？你见过一个3岁多的小孩现场演唱，爸爸给他手风琴伴奏，随时改变音调，他进唱的音调都是准确的吗？你见过一个8岁的小孩在没听到任何声音的情况下，要他随时哼出“降E”、“升C”等任何音调的“1”的发音，哼完后在键盘上按下核对完全准确的吗？这就是天分，演唱歌曲需要这样的基础，虽然不要他们那样出众,但一定不能弱。

第五是素质。这就是业余歌手和专业歌手的区别。其实光在声音、情感、感受、节奏、音准这些方面比较，业余歌手有很多不比专业歌手差。差距就在素质。你知道自己唱歌时的形体和表情吗？你可能有个模糊的形象，就是你投入演唱时自己想象自己的模样，而这个形象很可能是你唱的这首歌的原唱的形象。但这些都是你的想象，自己想象的形象几乎是完美的。你知道大家看到是什么吗？你用摄像机拍摄过自己的一次正式演唱吗？其实当你上台的第一个眼神或者第一句话，就能知道你是业余还是专业。这里说的素质还包括对乐理的了解、乐器的了解、对音乐史以及对音乐常识的了解等，当然也有很多专业歌手也不全面，但我个人认为，如果要做专业歌手，就应该贯彻这些，要对得起“专业”这个词。

理解歌词

在学一首新歌之前，有几次你是先把词从头到尾在心里读一遍的？又有几次揣摩过撰词者的心思和他表达的意境？一首歌曲，无论是先有词还是先有曲，双方作者都是认真揣摩对方（词作者或曲作者）要表达的意境和思想，如果到了你这里，你居然完全不理会他们的用心良苦，就这么凭着自己的感觉唱，我觉得不妥。有些个性歌手喜欢按照自己的理解这样表达自我，这种方式不是不好（而且我也喜欢这样），但我会先把作者的意图先搞明白再发挥。再说不是每首歌曲都适合你任意发挥的，有些词曲你找不到更合适的表达，比如国歌。

在你深刻理解歌曲以后，你的情感处理方面一定会好很多，如果你的感悟能力强，你会情不自禁的把某个音唱重，某一个音轻轻带过，一个 的长音会拖得很饱满……

话和唱歌，除了旋律、节奏、气息，还有其它区别吗？有，那就是吐词的方式。请你随意的用你说话的方式读出“让我一次爱个够”，然后投入的把它唱出来……会发现唱的时候嘴型是向两边打开的，而且要夸张一些。如果你觉得差不多，就是你的吐词有问题。所以唱歌要比说话嘴型要夸张，这样>>

问题二：唱歌的时候如何投入感情 其实，唱歌好不好主要是音准、节奏。

这两点有了只能算会唱，然而感情才是最高境界。

艺无止境，为情是岸。

另外：音域，音准，假声都是可以通过练习的到很大提高的。拔音高练习时千万注意适度，不然声带很容易受伤。

音准很多时候是耳朵，在你唱歌的时候，其实耳朵更重要，

我们往往在演唱时忽略了用耳，要认真的听自己唱出来本声，

才可把握音准和情感(一定听过，带着耳机唱歌的人，音乐声盖过自己的声音，所以跑调）。

再就是要多听原唱，也要用耳朵认真听演唱者的声音，人耳天生就有分辨能力，你要从音乐中分辨出伴奏和人声，将来甚至到每一层乐器

先练耳朵，再去谈别的慢慢来，一定行！

问题三：唱歌怎样投入感情？ 先不要考虑假音的问题

想唱好的话先去看歌词

理解那个意境

等有了感觉之后再去唱

如果没有感情是唱不好假音

假音一定要用腹部发力才可以唱得比较响比较有力

纯粹用喉咙的话很轻也不好听

多练习就会好了

总之感情最重要

看歌词常或者联系自身生活经验

都不错的~

问题四：怎样用心唱歌,让歌听起来投入感情 唱歌技巧歌曲的演绎是需要很多方面表现的。第一当然是声音。这是一个很专业的学问，包括气息、用嗓、口腔共鸣、吐词方式等。以后的文章中，我会把我知道的尽可能的与大家交流。第二是情感。这需要歌手对词、对旋律的感悟要强，很多朋友演唱时把全部的重点都放在了声音的部分，而忽视情感，这绝不会唱好一首歌。过分注重声音的原因，是因为歌手的实力有限，演唱过程中老想着到哪里要注意气息了、哪里要注意换气了、快到高音的时候要准备了等，这都是无可避免的。所以，如果唱歌要做到“声情并茂”，练功相当重要。当你练声成熟的时候，演唱时的注意力才会到情感上来。有句话说得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果发声练到气息贯通、炉火纯青的地步，演唱就更随心所欲的注入情感，演绎歌曲的感染力会更强。第三是感受。这里再次强调，音乐的感受是天生的，你有多少就是多少，后天弥补的音乐感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如你要阎维文唱“一无所有”，我敢保证会笑翻一帮人！歌手的感受不同，演唱歌曲的处理方式也不同，有的处理得很平淡，有的处理得扣人心弦。这些处理都是很微妙的，比如一个小小的换气、一个强调的重音、一个不换气的长拖音或者一个骤然的收尾……这些就只能意会了。第四是节奏感和音准。你见过一个3岁多的小孩听到一个旋律就能敲打出加花的节奏吗？你见过一个3岁多的小孩现场演唱，爸爸给他手风琴伴奏，随时改变音调，他进唱的音调都是准确的吗？你见过一个8岁的小孩在没听到任何声音的情况下，要他随时哼出“降E”、“升C”等任何音调的“1”的发音，哼完后在键盘上按下核对完全准确的吗？这就是天分，演唱歌曲需要这样的基础，虽然不要他们那样出众,但一定不能弱。第五是素质。这就是业余歌手和专业歌手的区别。其实光在声音、情感、感受、节奏、音准这些方面比较，业余歌手有很多不比专业歌手差。差距就在素质。你知道自己唱歌时的形体和表情吗？你可能有个模糊的形象，就是你投入演唱时自己想象自己的模样，而这个形象很可能是你唱的这首歌的原唱的形象。但这些都是你的想象，自己想象的形象几乎是完美的。你知道大家看到是什么吗？你用摄像机拍摄过自己的一次正式演唱吗？其实当你上台的第一个眼神或者第一句话，就能知道你是业余还是专业。这里说的素质还包括对乐理的了解、乐器的了解、对音乐史以及对音乐常识的了解等，当然也有很多专业歌手也不全面，但我个人认为，如果要做专业歌手，就应该贯彻这些，要对得起“专业”这个词。理解歌词在学一首新歌之前，有几次你是先把词从头到尾在心里读一遍的？又有几次揣摩过撰词者的心思和他表达的意境？一首歌曲，无论是先有词还是先有曲，双方作者都是认真揣摩对方（词作者或曲作者）要表达的意境和思想，如果到了你这里，你居然完全不理会他们的用心良苦，就这么凭着自己的感觉唱，我觉得不妥。有些个性歌手喜欢按照自己的理解这样表达自我，这种方式不是不好（而且我也喜欢这样），但我会先把作者的意图先搞明白再发挥。再说不是每首歌曲都适合你任意发挥的，有些词曲你找不到更合适的表达，比如国歌。在你深刻理解歌曲以后，你的情感处理方面一定会好很多，如果你的感悟能力强，你会情不自禁的把某个音唱重，某一个音轻轻带过，一个 的长音会拖得很饱满……话和唱歌，除了旋律、节奏、气息，还有其它区别吗？有，那就是吐词的方式。请你随意的用你说话的方式读出“让我一次爱个够”，然后投入的把它唱出来……会发现唱的时候嘴型是向两边打开的，而且要夸张一些。如果你觉得差不多，就是你的吐词有问题。所以唱歌要比说话嘴型要夸张，这样吐词才会更清晰、气息>>

问题五：唱歌时候怎样才全程投入感情，我总是办不到 首先你得保证唱的歌很熟悉，记得住词，不能跑调，深入歌词的意境当中，把自己当成演唱者，在诉说自己心里的话，这样就好了。

问题六：唱歌的时候，怎样才能让感情更投入 其实，唱歌好不好主要是音准、节奏。

这两点有了只能算会唱，然而感情才是最高境界。

艺无止境，为情是岸。

五音不全是你没有用耳朵，

音准很多时候是耳朵，在你唱歌的时候，其实耳朵更重要，

我们往往在演唱时忽略了用耳，要认真的听自己唱出来本声，

才可把握音准和情感(一定听过，带着耳机唱歌的人，音乐声盖过自己的声音，所以跑调）。

再就是要多听原唱，也要用耳朵认真听演唱者的声音，人耳天生就有分辨能力，

你要从音乐中分辨出伴奏和人声，将来甚至到每一层乐器

先练耳朵，再去谈别的

介绍几种唱歌练习方法：

高音问题---首先，教你一个简单易学的，飙高音的技巧：嘴角夹个牙签唱歌，不要掉，很容易唱高音。 (也就是常说的开内口）

颤音---主要是通过气息的控制，让气流像波浪一样经过嗓子，就产生了颤音，有些人是通过嗓子来控制气流，这种唱法很过时，叫震喉音，振幅很大，不自然。

每个人的音域都不同，有些人天生音高就很高，音高是需要练习的，（但要注意，不能过分疲劳，会把嗓子唱坏，）

其实你不必太追求音高，找一些适合自己音域的歌曲练习，或者稍微一点点吃力，但还是可以唱上去的高音。

唱歌前是要开声的，喝点开水有助于把声音打开。声音打开后，就嗓子不会难受了。

慢慢来，科学的认识自己的嗓子，每个人都可以唱好歌。

问题七：唱歌非常投入有感情的女生，有什么样的心境 歌词就是她的心声！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

问题八：唱歌时的感情投入怎么才能把握好呢？ 歌的意境要理解，唱的时候将自己的理解加入其中，多次练习，每有一种新的理解就加入其中去练习，不断完善对歌曲的演唱，直到自己满意为止。唱歌重要的是心情，能让自己开心、高兴起来。呵呵！摇起来吧！~

问题九：唱歌怎样投入情感 5分 首先，你要把心沉静下来，然后用心感受歌词的含义，从歌词和旋律中找到从属的环境感，自然而然你就会饱含感情。

共情能力是每个人都应该具备的情感能力，能站在他人的角度换位思考，能设身置地理解别人的想法和情绪产生的原因，能在情感上与别人产生共鸣。

具有同理心、富有同情心，是共情能力强的人的显著特征。

共情能力，是一种难能可贵的能力。

共情能力强的人，通常都比较敏感，能敏锐地捕捉到别人情绪上和行为举止上的微妙变化。

共情能力强的人，一般都比较善良，内心比较柔软。如果是一个处处以自我为中心的人，无论遇到什么事，都会将自己放在第一位，待人冷漠自私，共情能力会极度欠缺。

共情能力强的人，是内心充满阳光和温暖的人。他们共情能力强，但并不缺乏理智。共情能力和判断能力不是分离或者对立的两极，而是相辅相成的关系。

共情能力强，并不意味着情商低，恰恰相反，共情能力强的人通常具有不低的情商。共情能力强的人，同样有清醒的头脑，有明断是非的能力。他们的共情能力再强，也不会任由感情的洪水泛滥。他们的“共情”，有一个理智的闸门，有一把情商的钥匙，不会失控，不会见人就打开，不会不分对象，对谁都“共情”，不会不问青红皂白，对什么事都“共情”。

通常情况下，一个人共情能力越强，其心智越成熟，判断能力越强。

一个心智成熟、辨是非、明事理的人，无论共情能力有多么强，内心多么善良柔软，他们也不会对自私、肮脏、贪婪、丑恶的思想和言行产生共情。他们的共情，不会对恶人开放，不会因恶事而产生。

如果把那种不分是非、不讲原则、一味讲究哥们义气的言行，视为“共情能力强”，这是对共情能力的曲解。

一个共情能力强的人，是心怀悲悯的人。他们总是容易理解别人的难处和不易，同情别人的坎坷遭遇，对别人的弱小和无助产生同情。他们越是理解别人的艰难不易及弱小无助，越是会对那些恃强凌弱、骄奢*逸、极度自私的行为感到厌恶。

共情，是一种发自内心的情感，是一种内心温柔的体现。一个人共情能力强，很容易被别人的情绪感染，会因为别人的快乐而快乐，因为别人的难过而难过，因为别人成功而欣慰。但这些情感体验，都是自发的，是内心情感自然流动的一部分，怎么会是一种“内耗”呢？

按照对“内耗”的解释，内耗，“特指因内部纠葛而形成的无谓消耗”。而共情能力无论有多么强，都是内心情感的自然流露，没有纠结，只会让情绪体验更深刻，情感更丰富，谈不上“无谓的消耗”。

如果与别人共情时，你会纠结、犹豫、矛盾、痛苦，那就证明，你的共情能力较弱，怎能称之为“共情能力强”呢？

再说，一个人的共情能力无论有多么强，但由于不是事情的亲历者，所谓的“感同身受”，不过是产生一种情绪上的同频共振，情感上的一种交流回应，一种道义上的同情、安慰、声援，与亲历者的切身感受是有差距的。

例如，一个共情能力很强的人，无论如何，也不会像一个失去亲人的人那样撕心裂肺地痛苦，不会悲痛得嚎啕大哭。他们对不幸者的共情，是能理解其痛苦，甚至会触碰到自己内心最柔软的部分，为他们的不幸难过流泪，但绝不会失控到悲痛欲绝。又怎么算得上是一种情感上或者说情绪上的“内耗”呢？

如果一个人自私地认为，对别人的情感和处境产生共鸣，也会消耗自己的情感，那么，留着这些寒凉的情感，又有什么用呢？如果我们连共情都不愿意做到，我们的精神世界岂不是一片没有感情温度的荒漠？

如果一个人是带着功利的目的去与别人“共情”，那么这种“共情”并不是真正的情绪上的感染和情感上的呼应，而是为了某种目的而伪装的“共情”。这种假“共情”，不是真情实感的自然流露，当然是一种情感上的内耗。这种伪装的共情，会成为伪装者的负担，甚至为此感到痛苦，只不过是他们临时运用的一种工具，不会持久。这种“伪共情”，不在我所理解的“共情”范围内。

如果一些自己从来不身体力行而只会用道德的高标准要求别人的“行动的侏儒”们，采用道德绑架的方式，强行要求别人“共情”

也谈不上是“内耗”。这些言行，只是打着“共情”的旗号，贩卖伪善。

因为，无论你是公众人物还是普通百姓，如果你是一个真诚的人，一个真正信奉高尚道德的人，就会崇尚“身先垂范”，要求别人在道德上要做到的，自己首先应该做到；要求别人在情感上共情的，首先自己要富有同情心并付诸实践。

我们不能把某些打着“共情”旗号，要求别人“共情”，而自己却从不共情、宽于律己严于待人的无事生非者的行为，加到共情能力强的人身上。

人生在世，总要和别人沟通，建立某种联系。有的人，很好说话，很善于理解体谅别人，通情达理、谦逊克己，这样的人彼此沟通起来就很顺畅；有的人，固执己见，唯我独尊，固步自封，你很难说服他，也很难改变他，如此之人，交往起来就会很累。前者值得我们深交，后者可以敬而远之。

那么具体来看，具备何种特点的人，更容易成为我们上面所说的这种内心柔软，我们与之交往起来不累，如春风化雨般令人感到舒服、温暖的人呢？ 我们应该选择什么样的人交往呢？

一，选择与共情能力强、能感受别人之感受的人交往

所谓共情能力，其实就是换位思考能力， 感同身受地感别人之所感，想别人之所想的能力 。在别人高兴的时候，懂得一起快乐，在别人有麻烦的时候，懂得体恤别人，安慰他，照顾他的情绪，分担他的忧愁。

一个有意思的现象就是， 很多人明明缺乏共情能力，但总是拒不承认 ， 或者根本不肯去思考自己是不是具备这种能力，连这个问题本身都懒得理睬，这种人其实就是一种固执、偏执、很难设身处地为别人着想的人。

这种人往往忽视别人的感受，所有的出发点只有一个：他自己的感受，他们高兴时，身边人也感觉很好，和平相处，万事大吉，他们不高兴时，身边人就马上能感受到不一样的气氛，与这种人相处，完全是凭着他自己的情绪来决定相处的质量的，他不会顾及你的情绪反应。

一个共情能力好的人，一定也是一个善于倾听、善于自省的人 ，你很难想象不愿意听取他人意见或者建议的人，他有良好的体会别人 情感 和感受的能力。而那些不自省的人，他们的模式是：他的对和错是一个不需要思考和讨论的问题，因为他不可能是错的，他永远是对的。

二，选择与不自以为是、不以自我为中心、不认为自己比别人更重要更优秀的人交往

我记得作家王蒙说过一句话，一个人不能太把自己当回事，也不能太把某件事情当回事而过于担忧。

我觉得这种说法具有很好的启发性，他是在讨论关于睡眠问题时，说出如上观点的，即失眠者不要把自己放入一种窘境，要有一种这没什么大不了的心态去看待失眠，去看待其他事情，这样去看问题，问题本身反倒能够获得解决。

由此引出一个观点，很多问题，包括心理上的问题，很可能都是因为太把自己当回事而逐渐引起的，当然这只是一种可能性，真正的状况要复杂得多，但这种观点至少为我们看待问题提供了一种新的角度和思路。

把自己看得平淡一些，不那么重要一些，甚至就像佛教所说的“无我”的境界，达到这种程度，可能就会少很多烦恼。

不自以为是，既是一种个人的主观态度的选择，其实也是客观现实的映射 ，每个人本就是平凡众生中的一员，是一朵小小的浪花，平凡是一种客观事实，过于自以为是，显然与客观事实不符，所以是错误的世界观。

不自以为是的人，就不会那么盛气凌人，不会对人颐指气使，不会以高于别人的姿态和人交往，别人和你接触，也会觉得舒服很多。

三，选择与去过很多地方、看过很多风景、热爱自然、心性豁达的人交往

我看过一篇余秋雨写的关于“出走”的演讲文，此处的“出走”就是 旅游 ， 旅游 的价值很可能被我们低估了 。当一个人觉得很多问题无解的时候，或者你的生活陷入停顿，没有新鲜的思维给你提供灵感的时候，出去走走，去看看其他的地方，看看其他人的生活状态，应该是不错的选择。

包括搞学术的人，做研究的人，一个课题很难有进展的时候，走走看看，自有别种风景，勾起你的新的思考和突破。

一个人的心胸，是读书读宽广的，也是风景撑大的 ，看的地方多了，见识广了，了解的别人的生活和状态多了，不由自主地就会影响你的价值观和人生观，即便再顽固的人，也会被改变。

很难想象一个去过很多地方的人，当他返回之后，还会和身边人不断地吵闹，纠结于生活中的琐碎小事，他在他之前的性格基础上，大概率会有某种程度的改善。

看过的风景，最后都转化成了心中的乾坤，豁达的情绪和开阔的认知，将会在接下来的生活中，成为他人生的常态和处世的方式。

总结一下就是，当一个人把自己看得不那么重要，不那么太当回事时，同时又善于体会别人的情绪和 情感 的时候，再加之多经历多见识，在客观经历上让风景把自己的心胸撑得大一些，具备这些特点的人，其实极容易沟通，心肠也比较好，比较柔软，具备共情能力，这种人应该谁都喜欢靠近，并且交往起来也不会累。