武松里边说的马伯六是什么意思？

马伯六指撮合男女搞不正当关系的人。

“马伯六”古时谑称为“马泊六”，又称“马八六”、“马百六”、“马伯六”，意同“牵头”，即今日所谓“拉皮条”者。 这种角色通常皆是贪恋钱财、见惯世情的三姑六婆之类。因此，她们是不少私通奸情不可或缺的关键人物。“马泊六”不等同于媒人。

“马伯六”在《水浒传》中的体现：

在《水浒传》里，武大郎捉奸、西门庆踢伤武大郎，起因就是郓哥要把自己的梨子卖给西门大官人“赚三五十钱，养活老爹”，但是当时西门大官人正忙着呢，而王婆正在把风，自然不肯放郓哥进去。于是这一老一少开始吵架厮打，王婆骂郓哥是“小猢狲”，郓哥说王婆是“马泊六”。咱们今天不讨论郓哥人品咋样，就来聊一聊什么是“马泊六”。

而这个问题应该去问秦始皇或者问管仲，他俩可能最清楚这称号的由来，因为这就是秦始皇他们家（秦王国或者说秦朝）传下来的，而管仲则可以算得上“马泊六”这个行当的祖师爷。

-马伯六

我穿越时空隧道，来到了景阳冈

2042年，我们步入了科技时代。我是这个时代的发明家。

一天，我正在午睡。忽然，我发明的机器人A走进我的房间，说：“主人，时光机已经完成，B和C在做最后实验。如他们顺利从唐朝回来，我们就可以完成人们的‘穿越梦’了，”

我开心的说：“是啊。我们就等B和C顺利回来了。”

忽然，实验室里发出了一声巨响。

“一定是B和C回来了！”A兴奋地说。

我和A跑到实验室，见时光机的门打开了，B和C走了出来。

B生气地对C说：“都怪你！我好不容易见到了唐朝的‘诗仙’李白，正准备找他要签名，都是你硬把我带了回来。知道吗？李白的签名在现在可以卖很多钱的！”

C听B这么说，也不甘示弱，它反驳道；“好你个B，你就知道钱财，我们这次乘坐时光机去唐朝，是测试时光机能否使用，好完成人们的梦想！不是你拿来赚钱的工具！”

见B和C在吵架，我和A连忙去劝阻：“吵什么呀！不就是李白的签名吗？等时光机投入使用，以后有的是时间去找古代的名人要签名。”“就是，为这个小事吵不值得！”

B和C听了，羞愧得低下了头。

我说：“嗯，好。既然大家不吵了，我们就去古代的景阳冈玩玩吧！”

说着，我从衣柜里拿出从服装厂买回的12件古装和收藏的8百两古代的银子就上路了。哦不，应该是上时光机。

时光机开始运作了。这时，屏幕上出现了许多按钮，我按了一个“景阳冈”的按钮，时光机便说：“目标‘古代——景阳冈’，10秒后到达。”

当我们睁开眼时，发现已经在景阳冈了。

这时，一个醉汉摇摇晃晃地向我们走来。A打开“人物识别系统”，说；“天哪！我们的运气真好，遇上了‘打虎英雄’武松。”

B听后，两眼直放光；“这次，我要找武松要签名，也能卖很多钱。”

突然，森林里刮起了一阵狂风。一只吊睛白额大虎跳了出来。我们连忙躲了起来。

武松见了，将哨棒提在手里。那虎又饥又渴，见了武松，直接往上一蹿，直从半空中落下来。

说时迟，那时快，武松见老虎扑来，只一闪，就闪到了老虎背后。老虎见没扑着，便把腰胯一掀，整个后半身就朝武松掀来。但又被武松躲过。

这大虎急了，便把铁棒似的尾巴倒竖起来，朝武松剪去。武松身体灵便，又躲开了。

我们在暗地里为武松捏了一把冷汗，我对我的机器人说；“老虎抓人，一般用一扑、一掀、一剪这三招。三招用完，人还没抓到，气性就消了一半。”

这时，武松举棍就朝老虎打去，但棍打到了枯树上，“咔嚓”一声，断成了两半。

武松扔掉哨棒，骑在老虎的身上，接着便是雨点般的拳头落在老虎身上，不到一顿饭的功夫，老虎变动弹不得了。

我们再也憋不住了，从灌木丛里跳了出来。

A、B和C学者啦啦队的样子，对武松喊；“武松武松你真强，你比小强还要强！”

而我却拿出最新款的相机，一个劲地给武松照相。

武松被这突如其来的场面和相机的闪光灯吓了一跳，他看着我的相机和三个机器人，说；“此物非凡人所有啊！”说完便拖着老虎下了山。

我对三个机器人说；“好了，‘景阳冈一日游’结束了，现在我们回去吧！”

这时，C对我说；“主人，时光机穿越时空要很多电来维持能量，我们来之前我和B一直在用时光机，而我们来到这之前没充电，现在的电量只能到远古时代。不过，我们能用太阳能来充电，充满大概要5天。所以，我们就得在古代生活5天。”

我一听，马上大哭起来：“天，我滴神啊！我真不该参加这‘景阳冈一日游’啊！在古代生活5天，我会疯的啊！不能洗澡，不能看电视，不能刷牙，不能。。。。。。”

唉，但愿下次使用时光机，不会出现这种事情。

武大郎生病的时候曾经对潘金莲说等自己的兄弟武松回来，一定不会饶恕你们这对狗男女，所以潘金莲没有办法，只好杀人灭口了，所以最后把武大郎毒死了。

潘金莲历史上其实是一个贤妻良母，和武大郎一起白头偕老，两个人一起养育了4个子女，可以说是很多人羡慕的形象。但是在《水浒传》中，潘金莲则被描述成了一个偷奸耍滑，不要脸的*妇，不守妇道的女人，在嫁给武大郎之后，还勾引西门庆，和西门庆搞在一起最后还害死了武大郎，不过最后和西门庆双双死在了武松的手上。

潘金莲和西门庆在床上的时候，正好被武大郎捉奸，可是武大郎哪里是西门庆的对手，一下子就被打的不轻，只能躺在床上动弹不得，开始潘金莲确实也没有起杀心，但是武大郎的一句话似乎提醒了她，让她想起来了，武大郎虽然好处理，但是他还有个弟弟，武松，武松和武大郎不一样，不是什么好处理的主，所以为了保护自己，潘金莲起了杀心，联合王婆，西门庆把武大郎给毒死了。

如果武大郎能当个哑巴，什么也不说，或许什么事情都不会有，可是被欺负成这样了，肯定是咽不下这口气的，说什么都不会干的呀，自己的老婆跟别人好了，自己还受了伤，所以想等自己的兄弟回来为自己出气。潘金莲也不傻，这武松是何许人也，知道自己兄弟受了这种侮辱，肯定是不会忍的，所以肯定会报仇的。潘金莲因为这种原因，才会把武大郎给毒死，然后把武大郎的死嫁祸给别人，装作和自己什么关系都没有的样子。

懂得了小说情节的特点，在写小说时，就会有一个标准，而这个标准在写作中，就会提高目标要求。

01、情节把人物打出正常轨道

小说中，所有的情节都是为人物服务的。想要挖掘人物的潜在情感，就是把人物放到一个极端环境中。

人物一旦放到一个极端环境中，他的某些潜在情感才会迸发出来。

比如《水浒传》

它的特点是，官逼民反。

很多人都是被逼上梁山的，但是，真正去读你去读《水浒传》，真真正正被逼上梁山的，没几个，很多人是自愿去的。

真正被逼的最明显的就是林冲。

因为林冲的经历，老婆被调戏，白虎堂被朋友陷害，林冲被发配。

在路上，还有很多人陷害他，在野猪林被鲁智深救下了。

那时，鲁智深请他一起上梁山，林冲拒绝了。那时候，林冲还想做个好人。

到草料场，林冲还想当个好人，没有想到那个时候还没有放过他。

而且在草料场听到自己的家已经家破人亡。这个时候，林冲终于被逼上梁山了。

上了梁上之后，继续逼林冲。

到最后，在吴用的策划下，林冲把王伦给杀了。

接下来，林冲完成了从官到匪的过程。

林冲的潜在情感是如何被挖掘出来的，就是把人物打出常轨。

你经历过这些不幸的事情，到最后你的某些潜在情感才会呈现出来。

林冲的故事，就是被打出正常轨。

我们小说的人物一开始都是正常生活，后来遭遇到一些事情，才会发生了改变。

02、矛盾冲突：冲击常态情感

一说冲突，总给人感觉小说就不断让两人打架。

不，有的时候，冲突是很安静的，是关系的冲突，而不是两人非得吵一架，打一架，这个冲突才形成。

比如，台湾作家童伟格《我》里面有个情节很有意思。

小说当中的“我”大概是上小学的时候，经历了这样一件事情。

就是父亲靠出海捕鱼为生，有一次出海捕鱼的时候，父亲失踪了。

父亲一旦失踪了之后，家里的顶梁柱没了。妈妈就到了餐厅里打工。

姊姊在外地读大学，妈妈要供姐姐，也要养着我。

过了一段时间，我姊姊回家住了几天，有一天，我姊姊又找我去问话。

我姊姊问我你知不知道妈妈有时候晚上会偷偷跑出去，我说我大概知道吧，

我姊姊说什么叫大概知道，她问我知不知道妈妈跑去哪里了我说我不知道，我姊姊叫我以后注意一点。

有一天晚上，妹妹她叫我跟她到外面去，我们就走出门，站在门外的大马路边。

我姊姊说，我们等妈妈回来。

这样等了很久，我觉得天都快亮了，然后，有一辆汽车在马路转角边停了下来，静了很久，车子倒车开走了。

我妈妈慢慢从转角走出来，慢慢走近我们，我姊姊看着我妈妈……

它是以小学生的视角来写，“我”不知道发生了什么，读者应该都知道发生了什么。

妈妈看到“我”和姐姐站在那里，它背后有一种什么状态，就是人物冲突。

姐姐是不满妈妈这种行为的，但是她为什么把“我”拉过来，就是以此来抵抗妈妈。妈妈又觉得很无奈。

小说在这个安静的冲突当中，直接写到妈妈什么话也没说就回了家，体现出了妈妈的某种无奈。

这个从头到尾，没有任何打架、吵架的过程，是一种安静的冲突。

而且这个小说是以“我”的视角去看这个事情，故事完全在读者脑海当中脑补出来，导致这个故事就更加耐人寻味。

我们之所以制造矛盾冲突，就是要让人物的表层结构瓦解，呈现出某些深层的情感结构来，让人物内心深处没有意识到的强烈的感情呈现出来。

把人物推向极端，放到一个矛盾冲突当中，因为在日常生活中，在稳定的状态下，人也是一个稳定的系统。

你是看不出来这个人到底是一个什么样的人的。

03、情节的发展由情感推动

在现实生活当中，一个人做一件事情的动机是无形的，你不知道。

但动机可以转化为行动，然后这个动机让这个行动遵循内在的情感逻辑，而这个情感逻辑不是现实生活中所谓的目的。

让每一个情节都是以情感的方式去推动它，这个小说的审美价值才高。

科幻小说、推理小说推动情节靠的是逻辑，靠的是实用理性，而不是情感。当然不能一概而论。

很多科幻小说呈现出这样的特点，当中的情感不够饱满。

所以刘慈欣的《三体》就会被人吐槽人物塑造不够好。

当然，这不影响它是一部好作品。这是类型小说的另一个标准了。

我们写小说的时候，最好设想好人物之间的关系，他们在情节中会发生怎样的情感变动。

情节的转折变化，会引起人物关系的变动。

04、情节的有机性、严密性

很多的小说特别强调情节的完整、严谨、统一。

有一个戏剧理论家曾经说过，假设你在看戏的时候，一开始，你看到墙上有一把枪，那么到结尾的时候，这把枪一定会响，一定会派上用场。

《契诃夫之枪》，前后呼应，让小说的事物都有其作用

好的小说，你会发现有一个很重要的特点，就是没有任何一个要素是无用的。

它一定在某些方面有着重要的用途，跟很多情节形成关联。

当然，这种东西靠的是作家的缜密性，短篇小说做到这点相对容易，

但是长篇小说或者大部头的小说，如果能够把情节的有机性、严密性做到极致，那是极难的。

有些网络作家作品写得太长，前面挖的坑，后面就忘了填坑了，这是不太好的。

比如《红楼梦》这样的作品。很多学者都说《红楼梦》写法有一个特点叫作草蛇灰线，伏脉千里。

《红楼梦》当中每一个人物的取名，每一个情节设置都是深有用意的。

所以说在《红楼梦》的研究当中，有一个分类叫探佚学。

探佚什么呢？

就是八十回后面真正的结局。

《红楼梦》现在残留下来的八十回，后四十回是高鹗续的。很多学者就在探究曹雪芹原本的结局到底是怎样的。

那怎么探究呢？一个重要的依据是什么，我们通过前八十回。

因为曹雪芹作为一个高超的文学创作者，他一定在小说创作的时候，特别强调有机性、严密性。

所以他在创作的时候，肯定在前面为这个结局埋下伏笔。

通过研究前面的情节，就可以猜测大致后面的情节是什么样的。

又比如像《雷雨》这样一个戏剧作品，从头到尾极为严密。

到最后，你会发现那个周冲、四凤是怎么死的，触电死的。

作品在前面就有暗示，那个繁漪三番五次提醒那个电线坏了，要找人修。

在这个作品中，你就能看到强烈的有机性。

所以在我们写小说的时候，人物后面的结局，最好是能跟前面有联系。

例如他酒驾出车祸，前面就要有他经常出入酒吧，喜欢喝酒。

05、情节为性格展开而服务

每一次情节的突转、变化，都要呈现出这个人物不同侧面的性格，这才叫作好的作品。

如果说你的情节设置从头到尾都为了体现出这一个人物的某一个方面的性格，这个性格没有顺着情节而展开，这样的作品往往不是好作品。

好的作品是通过情节不断地呈现人物性格的多面性。

比如《武松打虎》。

《武松打虎》体现了武松什么性格呢？

第一反应，想到的是体现武松勇猛、武艺高强。但你细细分析里面的每一个情节，就会发现并不都是体现武松这些特点。

首先，武松来到一家酒店，门口挂着一块牌子，写着“三碗不过岗”。

武松开始喝酒，店家劝武松，我们家的酒后劲比较大，你喝三碗差不多就行了。武松偏不，就要喝。

这里体现武松什么特点，有点固执，甚至有点自负。他觉得喝三碗就不行，那是一般人，我武松是一般人吗？

喝完了，一共喝了多少碗呢？喝了十八碗。

他就接着赶路。

刚要走，店家就又劝他，大晚上不要进山，山里有大老虎。武松却说，你不要骗我。这里还是自负、固执。

他心里也琢磨，你之所以说山里有老虎，就是店家要骗我留宿，多赚我点钱。

武松向山里走，在路上发现了什么，看到了一个官府的告示，上面是一个警告，说这里面有老虎。

刚开始店家说有老虎，武松是不信的。这里有官府的告示，武松是信了，说明这里是真的有老虎。

这时候，你说武松怕不怕。

在小说中，他是怕的。

正常情况，假设没有之前的故事，武松来到这里，看到告示，他还会继续走吗？他不会了。

他想的是什么，他想现在要是回去，那店家不就会取笑自己了。

我宁肯上山，也不要被取笑。

这里呈现武松什么性格？要面子，多过要命。咱就是好汉一条。

到了晚上，武松遇到了老虎。

小说多次写武松是怕的，但是没办法，到那种程度了，只能硬着头皮上了。

小说真的是把武松逼上绝路了，到最后你是不得不面对老虎，不得不面对老虎的情景，等于武松是被逼出那种勇猛。

把武松逼上绝境的，不是作者故意给他设置障碍，而是武松的性格导致的。

武松要面子、要强、固执、偏执，使得他最后不得不勇猛。这段故事就显得耐人寻味了。

如果你写武松打老虎的情节，就是为了写武松很勇猛，有一次走到森林里面，见到一只大老虎，他把老虎打死了。这就感觉没什么意思。

当然，如果你真的要凸现他勇猛，也是可以的，那可能就还需要一些铺垫。

这里讲的主要是人物性格多面性。

小说中，到最后，武松赤手空拳把老虎打死了，成了打虎英雄。

这就有点讽刺意味了。武松之所以成为英雄，他本意并不是想要为民除害。

这样故事就变得有意思了。

写长篇小说的时候，要注意前后呼应，人物的结局在开头早有预示。

如果潘金莲嫁给武松最后还是会出轨的，这样说的理由有三点，一是武松只是一个小小的都头赚的是死工资整个就是一个现代版的屌丝还没有武大郎富裕，二是街坊邻居杂事一大堆都得武松去解决没有丈夫的陪伴空虚寂寞冷的潘金莲自然会出轨，三是武艺高强的武松心中有侠义但却不是贴心的丈夫做个梦中情人还符合做丈夫没啥意思。

一、武松只是一个小小的都头赚的是死工资整个就是一个现代版的屌丝还没有武大郎富裕。

别看武松长得高大威猛其实就是为朝廷做事的打工仔，月例都是按照朝廷的规定发放多一个铜板都没有，如果潘金莲嫁给他那不仅要忍受生活的困苦还要开启精打细算模式，武大郎好歹是卖炊饼的人靠手艺赚钱，武松的收入与武大郎比起来根本不值一提，所以长此以往下潘金莲肯定会心有不甘然后就开始给武松戴绿帽子。

二、街坊邻居杂事一大堆都得武松去解决没有丈夫的陪伴空虚寂寞冷的潘金莲自然会出轨。

都头这个工作按照现代人的理解就是最基层的警察叔叔，这家吵架了他得去说和，那家的鸡丢了他得帮忙找，工作说着体面实际是忙成狗的辛苦差事，钱多钱少先不论就武松这工作繁忙的情况来说潘金莲肯定会委屈，在武松出去办事后她看着空荡荡的屋子和冰冷的床铺肯定会生气然后就开始找小白脸求安慰。

三、武艺高强的武松心中有侠义但却不是贴心的丈夫做个梦中情人还符合做丈夫没啥意思。

武大郎出门后会让潘金莲在家好好休息然后回来给她带好吃的和好玩的，武松也就看着长得帅气实际上就是一个钢铁直男，要想让他对老婆说一句贴心暖人的话那简直太难了，潘金莲这个女人就喜欢那种把她捧在手心使劲疼的男人，武松除了长得帅符合她内心的标准外剩下的一无是处，所以他们俩在一起的结果依旧是潘金莲出轨而后被武松杀了。