【春星开讲】什么是达芬奇调色

在您从技术方面进入调色领域并学习DaVinci Resolve强大的调色工具集如何工作之前，花点时间了解调色及其创意媒介非常重要。

学会了调色工具并不代表你就会调色，能够判读示波器也不代表你就是优秀的调色师。调色是一门高级的创意技能。就像一名优秀的剪辑师可以把故事讲得扣人心弦那样，调色师也可以通过控制画面色彩使观众产生情感共鸣。成为顶级调色师绝非一朝一夕之功。调色和所有创意工作一样，让你永不厌倦，因为总有新知识要学习，总有新风格要探索！

当您选择了DaVinci ResResolve，就相当于您已经站在了三十余载调色经验的基础上。DaVinci Resolve一直是调色领域硬件和软件开发的先锋，专为增强**、视频与数字媒体的艺术化风格而设计。因此，DaVinci Resolve拥有极其深入、精妙而高效的工具集，用于调整项目中片段的风格，并在整个时间线上管理这些调整。

此外，DaVinci Resolve一直在不断发展完善，这要归功于全球无数专业调色师的反馈，他们在**和广播电视行业的各个层面开展工作。因此，DaVinci Resolve的调色页面已经演进到按照调色师思维而工作的程度。即便DaVinci Resolve的技术非常先进，但重要的是要记住，DaVinci Resolve只是一个工具，最终还是需要调色师发掘它的全部潜力。当然了，这也是使用它的乐趣所在！

以下课程涵盖了您需要学习的基础知识，以便在您的项目中使用调色页面的各种工具，诸如**、电视剧、网剧、短片、体育节目、广告或企业宣传片等等。不管您制作什么项目，都会用到相同的基础调色技术和基本工具。因此，即便您是初涉调色的新手，也不必担心。所有的调色高手也都是从这些基础知识开始起步的，您也将在之后的职业生涯中使用您在这里学到的这些基础知识。

负担不起的高品质、高成本的调色时代一去不复返了。Blackmagic Design将DaVinci Resolve强大的调色工具送到任何拥有可兼容达芬奇的工作站或笔记本电脑的创作者手中。要想获得世界级的调色润饰效果，只需在调色页面上轻点鼠标即可。

然而，在您开始细致学习调色之前，退一步思考非常重要，那就是这些调色工具的意义到底是什么？

这是一个吸引人的问题，无数制作人和导演都曾经问过：“拍摄出来的影片看上去已经不错了，为什么还要花时间去调色呢？”这是个好问题，因为在影视行业中时间就是金钱。如果在剪辑页面中剪辑完成后的影片看上去已经不错了，为什么还要继续调色？

答案是调色后的影片就是比调色前的影片更好看。

调整影片中每个片段的对比度和颜色的过程被称为颜色校正（校色）、颜色调整或简称调色。这些专业术语之间的表面差异似乎不大，但大多数有经验的调色师更喜欢用“调色”，因为“校色”意味着只是在修正错误的颜色，而“调色”意味着把每个片段的颜色提升到更高的艺术标准上。调色师从来不问“这个镜头好不好看？”他们只会问“还能不能更好看？”

关于色彩的情感力量可以塑造观众情绪的论述已经很多。每个人都会认同，由冷蓝色灯光照亮的场景和由暖橙色灯光照亮的场景有着截然不同的氛围。荧光灯的浅绿色，以及汞蒸气路灯的橙色，它们都会渲染出不同的场景氛围，如果处理得当，将会增强叙事效果并增加观众的感受度。

当然，不同光源的含义取决于您设计的配色版。例如在这部**中暖光给人以温馨浪漫之感，但在另一部影片中则能带来沙漠地带的不适之感。光影调性的影响力取决于您在故事和画面调色之间建立的联系。这个场景能不能调成下午的感觉？这些颜色能不能压一压？天空是否应该全部展示出来？当您通过调色技术对图像进行细微调整时，其实就是在控制观众的感知与情感。

重要的一点是，调色页面为您提供了多种工具来塑造这些关联以满足您的创作意图，强化、减弱或完全抵消，从而为每个场景找到正确的影调。

叙事**摄影很少考虑以完全准确、中性的色彩和影调来拍摄客观的灯光效果。而是采用大量的照明设备和严谨的艺术指导来操控片场的灯光和颜色，让场景看起来更加阴郁、魔幻、恐怖或闷热。这些创作意图延伸到调色中，就意味着您的工作不是描绘世界原本的样子，而是摄影师和导演希望观众看到的样子。

纪实摄影可能经常致力于呈现一种被认为是未经修饰（但表现力很强）的世界观感。然而，即使是这种“写实”的世界观感也是人为构建的，因为您所做的每一次调整都是为了突出主体，增强自然界的光彩，把破旧的档案素材变得更清晰，或者将画面周围的环境巧妙地融入到背景中，在这些调色过程中发生的深思熟虑和精细操作丝毫不亚于对MV进行调色处理。

关键是，无论您是在制作恐怖**、建筑纪录片、营销视频还是汽车广告，您都要使用调色工具和技术，以主观的表现形式再现图像。这种表现形式的控制选项越多，您需要开发的情感配色版的内容就越丰富。

如果您想学习并保持竞争力，尤其是如果您想制作客户项目而不是自己的项目，最好让自己熟知当前的调色风格和流行趋势。你肯定听过“读书破万卷，下笔如有神”这句诗，调色工作也是如此。多看**，电视，MV和网络短片。注意当你看电视的时候，不要跳过广告。一旦您有机会学习DaVinci Resolve提供的调色工具，您将会发现通过调色可以给您的影片带来这么多种琳琅满目的画面风格。

然后，走出视频领域，走进自然世界，领略其他视觉艺术。翻阅时尚杂志，逛逛美术馆，去林间漫步，去观察，去感悟。用林林总总的图像丰富您的大脑并分析它们以挖掘灵感。您对其他视觉门类的了解越多，为自己的工作所带来的创意灵感就越多。

最后一个要考虑的问题是价格合理的调色服务对电视行业的影响。在当前大多数电视剧集的制作中，电视的视觉风格已经和**长片近似。这一品质上的显著变化使得电视节目比以往任何时候都要好。

这种变化的一个意想不到的好处是，顶级**演员现在也拍电视剧了，并可以在**和电视之间自由切换，因为电视不再是一种低端媒体了。此外，高端的**摄制组和设施可以制作范围更广的电视节目和**长片，并且仍然可以保持其高端地位。当您为高品质作品寻找更多发布平台（例如流媒体服务）的时候，这是一个令人激动的时机。这个行业正在以超乎想象的速度成长，这意味着它对才华横溢的剪辑师和调色师的需求比以往任何时候都要旺盛！

调色可以理解为这样一个过程：选择原始图像数据的某些部分用于显示并把这个图像调整到令观众满意的程度。

最新一代的数字**摄影机几乎都能够拍摄原始彩色空间图像数据，或者至少能够用对数编码曝光记录RGB图像数据。这样做可以保留最大数量的图像数据，以便在调色过程中进行操作。虽然这对于工作流程的灵活性和进行高质量调整非常重要，但以这种方式捕获的媒体会让您不得不采用额外的步骤以将其转换为能够看到的图像进行剪辑和精修（这和胶片底片需要显影与印片以产生可视图像的方式非常相似）。

DaVinci Resolve通过内置Camera Raw控制、DaVinci Resolve色彩管理（RCM）和LUT支持简化了这项任务，因此，您可以快速将媒体带到一个坚实的起点，然后在此基础上进行后续调色处理。

摄影师的工作是以艺术化的创作意图来布光和曝光图像，而作为剪辑师和调色师，您的工作是通过调整每个片段的颜色和对比度来实现这一意图，以便最终结果尽可能地接近导演和摄影师的要求。在这个过程中，您必须解决曝光和色彩平衡的不一致性，因为这是不可避免的。此外，你可以细微地调整温暖度和对比度，以实现在拍摄过程中无法实现，但导演和摄影师会喜欢的某种观感。

当然，在某些情况下，您可能会发现有必要修复在颜色和曝光方面存在较大问题的媒体。遇到这种情况时，达芬奇的工具可以对图像进行更深入的修改；然而，修改后的品质在很大程度上取决于源媒体的质量和“宽容度”。例如，Blackmagic URSA Mini摄影机能以RAW格式或最小压缩的媒体格式记录大量图像数据，这种素材允许您进行消费类摄像机素材无法进行的极端调色处理。

幸运的是，无论哪种情况，调色页面都提供了以多种方式处理图像的工具，让您可以用多种方式调整图像来获得更好的观感。

在您进行所有这些工作时，请务必记住，对于DaVinci Resolve能够提供的所有创意方案，您向客户提供的交付物料必须符合发行渠道所要求的恰当的信号级别，这一点非常重要。特别是，为**院线、广播电视或流媒体而专门制作的节目通常具有严格约定的亮度、色度和色域范围，不得超过这些边界，否则您将面临因违反质量控制而被退回的风险。

DaVinci Resolve提供了专门设计的工具，帮助您监控图像数据是如何受到影响的，进而对图像进行微调。特别是，示波器可以显示出标准的波形图、分量图、矢量图和直方图，便于您客观地分析图像数据。通过这些示波器，您可以观察到可能出问题的边界，并可以轻松发现细小问题，并将一个图像的特性与另一个图像的特性进行比较。

未经调色的镜头之间很难做到无缝匹配。即使是精心曝光，不同角度的镜头之间也难免会存在微小差异，需要进行均匀化处理。例如，打一枪换一个地方的快节奏节目拍摄由于人手有限灯光有限，镜头与镜头之间的灯光和颜色就会存在巨大变化。

无论镜头之间的差异是大是小，这种变化都会引起观众对剪辑的过度关注，并使观众的注意力脱离节目本身。平衡这些镜头之间的差异是调色师的另一个基础工作。当场景中的每个镜头看起来都是在同一时间、同一地点拍摄的，并且从一个片段切换到下一个片段，您对颜色和对比度的调整不易被察觉时，您就知道平衡场景的工作完成了。

当然，调色并不只是微调和校正。例如，在给MV和商业广告调色时，将一些激进的视觉风格融入作品通常是合适的。在这方面，DaVinci Resolve也提供了丰富的功能，用于对图像进行创意化处理。例如，可以使用自定义曲线创建化学交叉冲印的视觉效果。

如果所有这些都不足以激励您深入到接下来的几节课和练习中，请记住，DaVinci Resolve已成为全球业内各大后期制作机构的首选工具。然而，由于它的易获得性，在过去几年中，DaVinci Resolve也成为了各种小型后期制作公司和独立制作人的首选工具。

如果回顾近期制作完成的项目，不难发现DaVinci Resolve被用于多部好莱坞大片的调色，例如 《火箭人》 和 《疾速追杀：第三章-Parabellum》, 还包括独立**例如《大病》 和 《鬼魅浮生》等，更不用说电视剧集，例如HBO的《西部世界》，AMC的《行尸走肉》，以及Amazon Prime的《了不起的麦瑟尔夫人》等等。

无论您是想获得基础技能并以调色师的身份进入后期制作行业，还是您想提升能力来完成您的个人创意作品，以下练习都将引导您进入一个比普通非线性编辑应用程序更强大的图像处理和艺术表达的世界。

最后要说的是，调色真的其乐无穷！将双手放在轨迹球上并将图像的情感握在手中的感觉是令人兴奋的。在世界上没有任何一种其他感觉与之相同。您可以实时做出调整并立即看到结果，第一时间感受到情感对心灵的冲击。

有些工作除了用脑思考之外还要用心去感悟，调色便是其中之一。这也是那些每天都让你惊喜的工作之一，并且就像是一条情感纽带，不断提醒着我们当初为何义无反顾地爱上了影视行业！

尽情享受这段学习之旅吧！

1、间色\x0d\任意两个原色相混合所得的新色称"间色"。红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。 2、复色\x0d\任意两间色相混合所得之色，称之为"复色"。橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。\x0d\3、同种色\x0d\颜色产生不同明度变化，称同种色。如将翠绿色加白或加黑出现的许多深浅不同的绿色，这深浅不同的绿色为同种色。\x0d\4、同类色\x0d\两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。其他如**类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。5、类似色\x0d\在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称"类似色"。\x0d\6、邻近色\x0d\在色环上任一颜色同其毗邻之色称为"邻近色"。邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。\x0d\从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。\x0d\7、对比色\x0d\在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。\x0d\8、补色\x0d\补色又称互补色、余色。 如果两种颜色混合后形成中性的灰黑色,这两种色彩为互补色。如黄与紫、青与橙、红和绿均为互补色。 一种特定的色彩总是只有一种补色。如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。补色与对比色的区别,一种特定的色彩总是只有一种补色。对比色是一个范围色。\x0d\一、色彩的三要素\x0d\色彩具有三种基本要素：明度、色相、纯度。\x0d\1、明度\x0d\明度指色彩的明暗程度。以光源色来说可以称为光度。对物体色来说。可称亮度，深浅度等。在无彩色类中，最高明度是白色,最低明度是黑色。在白、黑色之间存在一个系列的灰色，一般可分为九级。靠近白色的部分称为明灰色；靠近黑色的部分称暗灰色。在有彩色类中，最明亮是**，最暗的是紫色，这是因为各个色相在可见光谱上，振幅不同，对于眼睛的知觉的程度也不同而形成的。**，紫色在有彩色的色环中，成为划分明暗的中轴线。任何一个有彩色渗入白色，明度会提高，渗入黑色明度则会降低，渗入灰色时，依灰色的明暗程度而得出相应的明度色。\x0d\\x0d\2、色相\x0d\色相指色彩的相貌。色彩的相貌是以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的光谱色为基本色相。不同色相是不同波长给人的一种感觉。基本色相的秩序以色相环形式体现，称为色环。色环分别可作为六色相环，九色相环，十二色相环，二十色相环等多种色彩秩序。3、纯度\x0d\纯度指色彩的鲜、浊程度。纯度也称为艳度、彩度、鲜度或饱和度。\x0d\凡有纯度的色彩，必有相应的色相感。各色相最高纯度、色的知觉度不同，明度也不同。\x0d\高纯度的色相加白或加黑，将提高警惕或降低色相的明度，赐教也会降低这它们的纯度。如果加适当明度的灰色或其它色相，也可相应地降你色相的纯度。美国色彩家孟谢尔的纯度色标把色相的纯度、明度分别用数字加以标定，这样能明晰地分出色彩的各自不同纯度差别。 \x0d\ 2、各色相的心理分析\x0d\1、红色\x0d\红色的纯度高，注目性高，刺激作用大，人们称之为"火与血"的色彩，能增高血压加速血液循环，对于人的心理产生巨大的鼓舞作用。\x0d\a、纯色的心理特性：热情、活泼、引人注目，热闹、艳丽、令人疲劳，幸福、吉祥、革命、公正、喜气洋洋，同时也给人以恐怖的心理。\x0d\b 、纯色加白（明清色）的心理特性：圆满、健康、温和、愉快、甜蜜、优美，同时也给人以幼稚、娇柔的心理。\x0d\c、纯色加黑（暗清色）：给人以枯萎、固执、孤僻、憔悴、烦恼、不安、独断的心理。\x0d\d、纯色加灰（浊色）：给人以烦闷、哀伤、忧郁、阴森、寂寞的心理。\x0d\\x0d\2、橙色\x0d\橙色的刺激作用也虽然没有红色大，但它的视认性和注目性也很高，即有红色的热情又有**的光明，活泼的性格，是人们普遍喜爱的色彩。\x0d\a、纯色的心理特性：火焰、光明、温暖、华丽、甜蜜、喜欢、兴奋、冲动、力量充沛、引起人们的食欲。同时也给人以暴躁、嫉妒、疑惑、悲伤的心理。\x0d\b、纯色加白（明清色）：给人以细嫩、温馨、暖和、柔润、细心、轻巧、慈祥的心理。\x0d\c、纯色加黑（暗清色）：给人以沉着、安定、茶香、古香古色、情深、老朽、悲观、拘谨的心理。\x0d\d、纯色加灰（浊色）给人以沙滩、故土、灰心的感觉。\x0d\\x0d\3、**\x0d\**是最为光亮的色彩，在有彩色的纯色中明度最高，给人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。它的明视度很高，比较温和。\x0d\a、纯色的心理特性：明朗、快活、自信、希望、高贵、贵重、进取向上、德高望重、富于心计、警惕、注意、猜疑。\x0d\b、纯色加白（明清色）给人以单薄、娇嫩、可爱、幼稚不高尚、无诚意等心理。\x0d\c、纯色加黑（暗清色）：给人以没希望、多变、贫穷、粗俗、秘密等心理。\x0d\d、纯色加灰（浊色）：给人以不健康、没精神、低、肮脏、陈旧的心理。4、黄绿色\x0d\是**和绿色的中间色，由于在日常生活中黄绿色并不突出，所以易被人们所忽视，有很多色彩心理的研究把黄绿与绿色合并。\x0d\a、纯色的心理特性：幼芽、新鲜、春天、青香、纯真、无邪、活力、含蓄、新生、有朝气、欣欣向荣、生命、无知、未成熟等。\x0d\b、纯色加白（明清色）：给人以嫩苗、清脆、爽口、芳香、明快的心理。\x0d\c 、纯色加黑（暗清色）：给人以泡菜、酸菜、忧愁、委屈的心理感觉。\x0d\d、纯色加灰（浊色）：给人以不新鲜、温湿、俗气、迷惑、泄气的心理感觉。\x0d\\x0d\5、绿色\x0d\绿色的心理概念：绿色为植物的色彩，绿色的明视度不高，刺激性不大，对生理作用和心理作用都极为温和，因此人对绿色的嗜好范围很大，给人以宁静、休息、使之精神不易疲劳。\x0d\a、纯色的心理特性：草木、自然、新鲜、平静、安逸、安心、安慰、和平、有保障、有安全感、可靠、信任、公平、理智、理想、纯朴、平凡、卑等。\x0d\b、纯色加白（明清色）：给人以爽快、清淡、宁静、舒畅、轻浮的心理感觉。\x0d\c、纯色加黑（暗清色）：给人以安稳、自私、沉默、刻苦的心理感觉。\x0d\\x0d\6、蓝绿色\x0d\蓝绿色的明视度及注目性，基本与绿色相同，只是比绿色显得更冷静、凉湿、其他人的心理感觉与绿色差不多。\x0d\a、纯色的心理特性：浓阴、森林、深谷、清泉、深海、凉爽、深远、沉重、安宁、平稳、智慧、酸涩、嫉妒。\x0d\b、纯色加白（明清色）：给人以淡漠、高洁、秀气。\x0d\c、纯色加黑（明清色）：给人以顽强、冷硬、阴湿、庄严的心理感觉。\x0d\d、纯色加灰（浊色）：给人以灰心、衰退、腐败的心理效果。\x0d\\x0d\7、蓝色\x0d\蓝色的注目性和视认性都不太高，但在自然界如天空、海洋均为蓝色，所占面积相当大。蓝色给人以冷静、智慧、深远的感觉。\x0d\a、纯色的心理特性：天空、水面、太空、寒冷、遥远、无限、永恒、透明、沉静、理智、高深、冷酷、沉思、简朴、忧郁、无聊。\x0d\b、纯色加白（明清色）：给人以清淡、聪明、伶俐、高雅、轻柔的心理\x0d\c、纯色加黑（暗清色）：给人以奥秘、沉重、大风浪、悲观、孤僻的心理。\x0d\d、纯色加灰（浊色）：给人以粗俗、可怜、笨拙、压力、贫困、沮丧的心理。\x0d\\x0d\8 蓝紫色\x0d\蓝紫色与**的刺激相反，是明度很低的色彩，所以纯度效果显不出力量，注目性较差，明视度必须靠背景的衬托。给人以收缩、后退的感觉。\x0d\a、纯色的心理特性，深远、崇高、珍贵、凄凉、残酷、秘密、神奇、恐惧、鬼祟、阴险、地狱、孤独、严厉、粗莽、凶猛、幻觉。\x0d\b、纯色加白（明清色）：给人以迷惑、妖美、幻梦、无情、离别、谦让的心理感觉。\x0d\c、纯色加黑（暗清色）：寒夜、固执、阴森、邪恶、狠毒、千古。\x0d\d、纯色加灰（浊色）：麻烦、讨厌、不幸、老成、消沉、自卑的心理。\x0d\\x0d\9、紫色\x0d\紫色因与夜空、阴影相联系，所以富有神秘感。紫色易引起心理上的忧郁和不安，但紫色又给人以高贵、庄严之感，所以妇女对紫色的嗜好性很高。\x0d\a、纯色的心理特性：朝霞、紫云、紫气、舞厅、咖啡厅、优美、优雅、高贵、娇媚、温柔、昂贵、自傲、美梦、虚幻、魅力、虔诚。\x0d\b、纯色加白（明清色）：给人以女性化、清雅、含蓄、清秀、娇气、羞涩的心理感觉。\x0d\c、纯色加黑（暗清色）：给人以虚伪、渴望、失去信心的心理感觉。\x0d\d、纯色加灰（浊色）：给人以腐烂、衰老、回忆、忏悔、矛盾、枯朽的心理感觉。\x0d\\x0d\10、紫红色\x0d\紫红色指紫味的红色，视认性和注目性冷暖程度介于红色和紫色之间，此色的嗜好率很高。据说对忧郁症、低血压的人有治疗作用\x0d\a 、纯色的心理特性：温暖、开放、大胆、享受。\x0d\b、纯色加白（明清色）：给人以温雅、轻浮、秀气、细嫩、柔情、美丽、美梦、喜欢、甜美的心理感觉。\x0d\c、纯色加黑（暗清色）：给人以野性的、有毒的、灾祸、自私的心理。\x0d\d、纯色加灰（浊色）：给人以灰心、嫉恨、堕落、不新鲜、忧虑的心理。\x0d\\x0d\11、白色\x0d\白色为不含纯度的色，除因明度高而感觉冷外基本为中性色，明视度及注目性方面都相当高，由于白色为全色相，能满足视觉的生理要求，与其它色彩混合均能取得很好的效果。\x0d\白色的心理特性：洁白、明快、清白、纯粹、真理、朴素、神圣、正义感、光明、白皮书、失败等。\x0d\\x0d\12、黑色\x0d\黑色为全色相，也是没有纯度的色，与白色相比给人以暖的感觉，黑色在心理上是一个很特殊的色，它本身无刺激性，但是与其它色配合能增加刺激，黑色是消极色，所以单独时嗜好率低，可是与其它色彩配合均能取得很好的效果。\x0d\黑色的心理特性：黑夜、丧服、葬礼、黑暗、罪恶、坚硬、沉默、绝望、悲哀、严肃、死亡、恐怖、刚正、铁面无私、忠毅、粗莽等。\x0d\\x0d\13、灰色\x0d\灰色为全色相，也是没有纯度的中性色，完全是一种被动性的色，由于视觉最适应看配色的总医院为中性灰色，所以灰色是最为值得重视的色，它的视认性、注目性都很低。所以很少单独使用，但灰色很顺从，与其它色彩配合可取得很好的效果。\x0d\灰色的心理特性：阴天、灰尘、阴影、烟幕、乌云、浓雾、灰心、平凡、无聊、模棱两可、消极、无主见、谦虚、颓丧、暧昧、死气沉沉、随便、顺服等。3、各色相的心理分析\x0d\ 淡的颜色→→使人觉得软\x0d\ 暗的颜色→→使人觉得强硬\x0d\ 暖色有前进感，冷色有后退感\x0d\ 明的颜色→→给人轻的感觉\x0d\ 暗的颜色→→给人重的感觉红色→有兴奋热烈冲动\x0d\ 在深红色的底上加上红色→→有平静热度熄灭\x0d\ 在蓝绿色的底上加上红色→→有炽烈燃烧的火焰\x0d\ 在黄绿色的底上加上红色→→有一种冒失鲁莽的闯入者激烈而又寻常\x0d\ 在橙色的底上加上红色→→有被积郁着暗淡而无生命好像焦干橙色→有十分欢快活泼一种富足快乐而幸福。使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实。\x0d\有一点黑色或白色渲染→→有稳重明快的感觉\x0d\较多的黑色→→烧焦的感觉\x0d\较多的白色→→甜腻的味道 **→亮度最高灿烂辉煌。象征照亮黑暗的智之光。有金色光芒，象征着财富和权力，是最骄傲的色彩。\x0d\ 黑色或紫色衬托→→达到力量无限扩大的强度，白色是吞没**。\x0d\ 淡淡的粉红色与**搭配，达到最佳。\x0d\ \x0d\　绿色→美丽优雅宽容大度。\x0d\　黄绿色→→单纯年青\x0d\　　 蓝绿色→→青秀豁达\x0d\　灰绿色→→宁静平和像暮色中的森林或晨雾中的田野。\x0d\ \x0d\　蓝色→最响亮最欢快的色彩，也是最冷的色。有辽宽的感觉。\x0d\\x0d\　蔚蓝→冰川的倒影，冷静理智纯净。\x0d\　\x0d\　弄浑了的蓝色→→令人的情感缩到冷酷悲哀的感觉。\x0d\　\x0d\　紫色→神秘印象深刻压迫感象征虔诚，倾向紫色，可以产生恐怖。\x0d\ \x0d\　蓝紫色→孤独献身\x0d\ \x0d\　红紫色→神圣的爱\x0d\ \x0d\　深化紫色→蒙昧迷信象征潜伏的大灾难就常从暗紫色中爆发出来。\x0d\\x0d\　紫色渗入少量白色→优美动人。色彩象征\x0d\各种色彩的象征：\x0d\红色 \x0d\热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。\x0d\大红\x0d\桃红\x0d\砖红\x0d\玫瑰红\x0d\\x0d\橙色\x0d\光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。 \x0d\鲜橙\x0d\橘橙\x0d\朱橙\x0d\香吉士\x0d\\x0d\** \x0d\明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意 \x0d\**明视度高，在工业安全用色中，**即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如交通号灯上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用**。\x0d\大黄\x0d\柠檬黄\x0d\柳丁黄\x0d\米黄\x0d\\x0d\绿色 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想\x0d\在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。\x0d\大绿\x0d\翠绿\x0d\橄榄绿\x0d\墨绿\x0d\\x0d\蓝色 \x0d\深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷\x0d\由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。\x0d\大蓝\x0d\天蓝\x0d\水蓝\x0d\深蓝\x0d\\x0d\紫色\x0d\优雅、高贵、魅力、自傲、轻率\x0d\由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。\x0d\大紫\x0d\贵族紫\x0d\葡萄酒紫\x0d\深紫\x0d\\x0d\白色 \x0d\纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无\x0d\在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。\x0d\\x0d\灰色\x0d\谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极 \x0d\在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。\x0d\大灰\x0d\老鼠灰\x0d\蓝灰\x0d\深灰\x0d\\x0d\黑色 \x0d\崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡 \x0d\在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。\x0d\\x0d\褐色\x0d\在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。\x0d\茶色\x0d\可可色\x0d\麦芽色\x0d\原木色三、色彩的对比\x0d\当两种或两种以上的色彩放在一起，由于相互影响的作用显示出差别的现象，称为色彩对比。 \x0d\色彩对比的重点，是认识色彩对比的特殊性。色彩的千差万变形成了色彩的多种对比关系。 \x0d\1、明度对比\x0d\由于明度对比程度的不同，这些调子的视觉作用和感情影响各有特点，一般为：高明度基调给人联想到的是晴空、清晨、朝霞、昙花、溪流、女人用的化妆品等ˇˇ。这种明亮的色调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁。如应用不当会使人感觉疲劳、冷淡、柔弱、病态。\x0d\中明度基调 给人以朴素、稳静、老实、庄重、刻苦、平凡的感觉。如运用不好也可造成呆板、贫穷、无聊的感觉。\x0d\低明度基调 给人的感觉沉重、浑厚、强更刚毅、神秘。也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。\x0d\明度对比强时 如："高长调、低长调、中间长调"给人的感觉光感强，体感强，形象的清晰程度高，锐利，明白。\x0d\明度对比弱时 如："高短调、中间短调、低短调"给人的感觉光感弱，体感弱，不明朗，模糊，含混，平面感强，形象不易看清楚。\x0d\明度对比太强时如最长调有生硬、空洞、简单化的感觉。\x0d\因明度差别而形成的色彩对比称为明度对比。明度对比为主构成的色调\x0d\根据色彩明度色标的划分，色彩可分为低调色（零度至三度），中调色（四度至六度），高调色（七度至十度）。色彩之间的明度差别大小决定明度对比的强弱，三度差以内为弱对比又称短调对比。三度至五度差的对比称为中对比，又称中调对比。一至九度之间以外的对比称强对比，又称长调对比。\x0d\由于明度倾向与对比程度不同，给人们视觉作用和感情影响也各不相同。从装饰色彩应用角度来说，明度对比的恰如其份是其对比的基础，是决定图案色彩的光感、明快感、清晰感等多种感觉的关键。\x0d\明度对比 因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。\x0d\明度对比将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，会让人有不安的感觉。\x0d\\x0d\2、色相的对比\x0d\因色相的差别形成的色彩对比称色相对比。色相对比的强弱决定于色相在色环上的距离。色相对比一般可以分为四种程度的对比：同类色相对比、邻近色相对比、对比色相对比（130度）、互补色相对比（180度）。\x0d\\x0d\色相对比的效果可见于各种艺术种类中。色相对比在现代装饰图案中起着重要作用，它可以给我们带来鲜明的色彩感觉。\x0d\\x0d\互补色相的色相感，比对比色相效果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激性，是最强的色相对比。在色相对比中，当你心目中的主角相确定之后，其它色彩的运用必须清楚与主色相是什么关系，是要表现什么内容、感情，这样才能增强构成色调的计划性、明确性与目的性，使配色能力有所提高。\x0d\色相对比因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。将相同的橙色，放在红色或**上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和**调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色， 具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两色越接近补色，对比效果越强烈。\x0d\补色对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。（视觉的残像现象明显）。\x0d\\x0d\3、纯度对比\x0d\纯度对比 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比较时，会感觉不太鲜艳，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜艳，这种色彩的对比便称为纯度对比。以高纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成高纯度基调，即鲜调。\x0d\以中纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成中纯度基调，即中调。\x0d\以低纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成低纯度基调，即灰调。\x0d\高纯度基调 给人的感觉积极、强烈而冲动。有膨胀，外向，快乐，热闹、生气、聪明、活泼的感觉。如运用不当也会产生残暴、恐怖、低俗、刺激等效果。\x0d\中纯度基调 给人的感觉是中庸、文雅、可靠。如在画面中加入5%左右面积的点缀色就可取得理想的效果。\x0d\低纯度基调 给人感觉为平淡、消极、无力、陈旧、但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、随和的感觉。如应用不当时 会引起脏、土气、悲观、伤神等感觉。如加入适当的点缀色，可使画面产生理想的效果， \x0d\纯度对比越强，鲜色一方的色相感越鲜明，因而增强了配色的艳丽、生动、活泼及注目。纯度对比不足时，如鲜弱对比，中弱对比，灰弱对比，由于因纯度过于接近，而易使画面产生含混不清的毛病。单纯的纯度对比很少出现，其主要表现为包括明度、色相对比在内的以纯度为主的对比。\x0d\

影视调色方法六则

　影视作品是真实的情感在银幕流淌，想要成为一名合格的调色师，要掌握影视调色的法则。下面我为大家整理了影视调色方法六则，希望能帮到大家！

　 一熟读影片剧本

　不仅限于调色，这个问题经常被许多影视后期工作者所忽视。熟读剧本的重要性，真的比许多人想象的还要大。

　要知道，真正的**剧本是为银幕而写作的，也就是说，好的剧本是具有画面感的。影像中的色彩也参与了叙事，在调色工作进行之前，我们必须先了解剧本所讲述的故事。

　下面以移民题材的电视剧《填四川》为例，此场景为农家小院中一行人商议建房买种子所需钱财的事宜。 刚开始从画面分析，农家小院，炊烟袅袅，好一幅悠然恬淡的田园画，于是我们往往本能地将其调成暖色调。但是通过剧本得知，填川移民所到之地，地广人稀，地处荒野农村，所以又做了些调整，将画面调成绿色 调，反映了偏远农村的大环境。再后来，通过前后故事的解读，发现这个场景虽然是一个充满希望、充满 喜悦的场景，但是下一部分就是有人来将他们意外所得的金子要回，他们千里迢迢移民到此，地广人稀，房屋简陋， 好不容易有钱开垦土地，建造房屋，无奈又有人来此要钱。根据剧本内容，则将这一画面调成了带有悲凉色彩的 蓝色调。

　可见，刚开始对画面的判断是片面的、主观臆断的，只有通读剧本，了解前后关系，才会对画面 有一个全面的整体的把握。因此，要想做一名合格的调色师，首要任务必须是熟读剧本。

　 二调整心情

　影视作品是真实的情感在银幕流淌，影视作品也是由无数的情感的积累而组成。好的艺术作品，往往都是创作者在充满激情的良好状态下产生的；而一部好的影片，其创作时的情感状态决定了 影片的艺术高度。同样，影视调色工作中，调色师的情绪状态应该能够达到影片创作时的激情状态，在对剧本的充分了解下，在一 个调整好的状态下，才能产生情感共鸣，进而更好地将色彩处理达到影片该有的技术水准与艺术高度。

　而人类视觉对颜色的识别，情绪因素带来的差异更大。这就要求我们进行调色工作之前，要调整一下自己的 心情，如果觉得状态不好，或者有一些小的负面情绪，那么就不要去做眼前的调色工作。很多人可能觉得这言过其实 有些夸张。事实上，如果你带着情绪进行调色工作，那么你对色彩的敏锐度及其判断力会严重下降或者偏移，即使你 完成了工作，第二天你再回头看，也会是一塌糊涂，务必还要重新来过。

　 三构思立意

　无论是抽象还是具象的作品，色彩都是以比自然状态所赋予的更多的意义来丰富空间形态的。作为调色师，应当将影像色彩在创作过程中匠心独运地展开想象，最终形成贯穿于整个作品内容与形式的总观念和思想性。

　影片《带我去远方》中，小女孩阿桂是色盲，所以她眼中的`世界必然是另一种色彩。影片中并不是将所有的 阿挂的视角调成另类的色彩，而是在阿桂爸爸给阿桂有色眼镜的时候展现了阿桂眼中的另一个不同色彩的世界。

　在调色工作中，我们可以将色彩进行适度的处理，恰如其分地表现色彩的形式与内容；我们还可以将色彩进行大 胆的创新新处理，发挥天马行空的想象。然而，适度处理与大胆创新之间的关系却又令人难以准确把握。只有人心之 感，才能感人之心。

　 四与导演、摄影师、灯光师的合作

　一个好汉三个帮，调色师再强，没有与前期导演、摄影师和灯光师的良好合作的话，你会开始怀疑人生的！

　在影视制作过程中，导演将**剧本所描写的形象，运用**的特殊表现手段，创造性地体现为银幕形象；摄影师则尽可能多地捕捉信息，并涉及光线、运动、画面构图的 处理及何种摄影技巧的运用，并通过镜头，捕捉尽可能高的动态亮度的颜色位深，为后期制作提供最大的可能；而灯光师则协助摄影师完成影片的造型处理，完成**摄影技术工作和艺术任务。

　在进行调色工作时，调色师在熟读剧本之后，要同导演进行沟通，理解导演的创作意图，将其付诸画面。此外，还要同摄 影师交流其构图理念，同灯光师交流光线的处理。

　有时候，我们对画面的光影处理可以是创造性的。在电视剧《填四川》中，有一个场景是小文儒去当铺典当首饰 以给娘治病。此画面太平，缺乏光影层次与戏剧性。当铺老板充当的是心地善良的热心肠好人的角色，救 人于水火。因为拍摄时在小文儒背后有灯光，所以小文儒在画面中显得较亮，故我们将前景的亮度降低。我们可以看到，画面中的光源部分是窗子，为了表现当铺老板的高尚，我们将老板面部亮度提高。除此之外，我们添加节点模拟窗外光线射入屋内的效果。经过多个节点的认真调整之后，我们最终得到了想要的 影像效果。

　 五修改与复查

　在调色工作完成后，我们往往会隔一天，或者出去休息一段时间，再回头来看。千万不要一次性调色完成之后就认为工作已经完成了。由于长期在工作间，对色彩的感应会变得迟钝，调色工作久了会出现偏差。往往工作一段 时间，就需要看看窗外的风景或是休息一下。整个调色工作虽已完成，但当你睡一觉或者出去活动一段时间再回来，就会发现，很多镜头的色彩已经完全不是你当初想要的效果，有的可能曝光过度，有的可能饱和度过高，等等。这 时候我们就需要再做一些调整。

　六肤色处理指南

　影视摄制工作中，灯光与摄影都在力所能及地做一件事情，就是如何更好地还原人物在真实环境之中的肤色。针对这一问题，胶片生产商专门做了技术研究，生产了不同光线条件下最大可能地对皮肤进行还原的高质量的胶片；化妆师尽最大可能弥补人物肤色本身的瑕疵；摄影师将摄影机调整到最佳的状态获取人物皮肤影像；在影视后期调色工作中，调色师则充当了“数字化妆师”的角色，将人物的肤色调整到最完美的状态。

　然而对于一些难处理的皮肤，比如满是胡渣铁青色的脸，如果影像需要更加柔和的皮肤，那么化妆不能完全做到的，可以在后期调色工作中进行修缮补偿。

　《暮光之城》中的人物肤色处理

　有时候，通过调色工作可以完全取代化妆工作。超高清时代，化妆趋向于更加精准真实，而通过调色工作使得这 一工作不再依赖于化妆颜料。《暮光之城》中，爱德华一家打棒球时遇到吸血鬼劳伦等三人，为了表现吸血鬼劳伦已 经闻到了人类贝拉的气息，镜头给了劳伦的眼睛一个特写，而这时劳伦的眼睛由正常的黑白色变成了血红色，通过表 演是不可能达到这种艺术效果的，以前只能通过复杂的化妆来实现。如今调色工作使得这一工作变得更加容易，通过 后期影视调色，我们可以将劳伦的眼睛调成任何一种颜色。

　《暮光之城》中调色替代化妆的效果

　我们以往会通过化妆来实现的效果，随着超高清时代的来临,便存在一定的风险，稍有不慎，就会给人假的感觉，从而脱离了剧情将观众排斥到影片外。在这方面的问题中，影视调色可以完全取代化妆工作，从而取得逼真的视觉效果，调色工作甚至可以轻松地将颜色的变化过程逼真显现； 而化妆工作要实现这一过程则是难上加难，既费精力又费时间。

　《大话西游》中白晶晶手、唇部色彩还是更多依赖化妆这种容易穿帮的方式

　调色工作还会弥补由于演员表演所造成的技术上的不足。比如某个场景需要演员用一个长镜头从正常的脸色变得 羞赧腓红，然后剧情急转，演员脸色变得煞白。这样的效果要求演员表演出来有很大的困难，借助于化妆也只能是将 镜头分开拍摄。但是调色工作使得表演更加简单，演员只需要表演出相应的情绪，后期调色工作中通过调色处理，我们会很方便地得到想要的艺术效果。

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在影片中一般都会有很多场景，这些场景在色彩上可能有很大差别。有时为了强调时空的变化，有意加大这种色彩的差别。有时为了使色彩和谐，则要减弱这种差别，尽可能在观众不注意的情况下改变色调，使色彩流畅。虽然一部影片包含了多种色调形式，但是影片的整体所表现出来的风格则是各个场景基调的多样化的统一。

按色相分，影片的色彩基调可分为蓝调子、绿调子、黄调子等。

按明度分，影片的色彩基调可以分为亮调子、暗调子，有时也称为高调子和低调子。亮调在影像画面中大量运用白色和中性灰，可以构成高调画面的效果，给人以明朗、纯洁的感觉。拍摄高调画面时宜采用正面的散射光线，以使景物的投影减少到最低限度。画面中的被摄主体和背景虽然偏亮，但仍然要有一定的层次。拍摄高调画面时，还特别需要注意在画面中营造少量的深色成分，这一小部分深色调不仅通过对比能够更加突出高调画面的效果，而且往往也是整个画面的视觉中心。欧美等西方国家的观众多喜欢暗调子，亚洲等地观众则多喜欢亮调子。

按饱和度分，影片的色彩基调可分为浓调子和淡调子。高饱和度的色彩含有更多的能量，更能够吸引观众的注意，低饱和度的色彩则更多地服务于故事本身的需要。

按照影像的对比程度，可以将影片分为硬调子和软调子。硬调风格的影片一般采用侧光或者侧逆光照明，两个相邻的调阶之间明暗过渡突然、对比强烈、反差大，而且在影像的某些细部往往被处理得失去质感，给人以明快、粗犷的感觉，通常表现现实主义题材的影片多硬调风格。软调风格的影片画面缺少高亮和深暗的影调部分，两个相邻调阶之间明暗过渡舒缓、反差小，给人以柔和、细腻、含蓄的感觉。画面多采用平光和散射光的照明效果，使得阴影淡化。选用侧光照明时，主光和副光的光比控制到很小，重在表现影像细部的层次，表现浪漫主义题材的**多软调风格。

按照色性可分为冷调子、暖调子、中间调。由于人眼对于色彩的感觉往往与自身的情感体验联系在一起，人们对色的冷暖体验最为鲜明，所以当我们看到色彩的时候会根据色彩联想到生活本身的冷暖情感。因此，在**色彩处理中，可利用色的冷暖特性构成特定情绪色调，并与其他造型因素、声音因素结合，表现出更为复杂的情绪含义。据影片的色彩构成，我们将影片分为冷调与暖调；同时，有些影片各色彩之间较为和谐，并没有明显的冷暖区分，我们称之为中间调。

通常情况下，一部影片中冷色调与暖色调是并存的，而色的冷暖对比，又是物体色彩构成的客观规律。当人们看到暖色时，总是一并看到冷色；被摄体的受光部与暗部、空间表现、色调的转化与推移，都包含了色彩的冷暖对比与渐次变化。在设计与拍摄中，当确定色与色之间的相对关系时，色的冷暖对比，是一种最富于情绪的对比，可以用它来突出形体，构成空间。恰当的冷暖布局，可以形成色调活跃在画面，使银幕上的色彩生动和谐。

这个要根据具体的视频画面，不过现在比较流行的就是那些阿宝色，宝丽来什么的，楼主可以试试。建议下载一个爱剪辑，有很多内置的调色方案，很方便：

一、添加需要调色的视频

在爱剪辑主界面顶部点击“视频”选项卡，在该面板底部“已添加片段”中，点击“双击此处添加视频”区域，在弹出文件选择框导入视频即可。同时，爱剪辑还支持将视频直接拖曳到“已添加片段”区域列表中

二、通过“画面风格”功能给视频调色

结合“超级剪刀手”功能，将视频剪辑完毕后，在顶部点击“画面风格”选项卡，在左侧栏切换到“美化”。在“美化”面板，我们可以看到“磨皮”、“美白”、“肤色”、“人像调色”、“画面色调”、“胶片色调”、“复古色调”等各种一键应用的调色和美颜功能，并通过各种调色方案的“程度”功能，实现更细节、更多重方案的调色。

三、结合使用“画面”、“滤镜”、“动景”功能

除了调色，“画面风格”功能还支持裁剪视频画面、旋转视频、翻转视频、为视频施加各种模糊特效、炫光特效、雨中水波特效、涟漪特效、震动视觉效果（即镜头晃动）、电视墙特效、玻璃特效，以及水墨晕染、烈火燎原、花瓣飞舞、云雾弥漫、水波粼粼等各种顶级动景特效。在“画面风格”面板中，点击相应的左侧栏，双击需要应用的效果项，在弹出的“选取风格时间段”对话框，设置持续时间即可。

有些时候，因为前期拍摄的原因，会让我们的画面缺少了点什么，这时全道文化传媒后期师会进行画面调色，让出现色偏差遗憾的画面修正过来，让光感提升，其中，常见方法有:

1调整画面对比度

景物曝光或者人物曝光的时候，就可以通过调色来纠正。

2画面缺少饱和度

可用后期软件中的曲线工具调整，让画面暗的地方更暗，亮的地方更亮，让画面感更有层次。

3白平衡色温设置不正确

画面偏蓝或者偏红，这时候需要进行后期校色，让企业宣传片的画面显示出正常的颜色。

色彩的配色方法

色彩的三大要素

色相：所谓色相指的就是色彩的相貌（颜色）区别互相间的差异，对每一种颜色都给予一种称呼，使我们能呼出其名而知其色，这种区分就称之为色相。

明度：指的就是色彩的明亮度。每一种色彩会因为光线反射强弱而呈现深浅的差别，无色彩中，明度最高的为白色，最低的为黑色，在白与黑中，还有深浅不同的灰，有色彩中，**明度最高，紫色最低。

彩度：指的和是色彩的鲜艳度。彩度最高的颜色，即色调中最强的颜色，称之为纯色。以红色为例，纯色中的红色，其色调最强，也是彩度最高的颜色。

色彩的配色方法

颜色要搭配得赏心悦目并不是件难事，我们推出下面六种配色方法。

1． 无色彩配色

所谓的无色彩配色指的就是黑色、灰色、白色的三色的配色，这种配色方法在日常生活中机会较少。

因为缺少色彩的搭配所呈现的是较为呆板、死气的感觉。所以，无色彩的配色属于较弱的配色方法。然而，所表现的价值感是归类于高级的范围内，运用在高级服饰、精品类、珠宝类到汽车等价位较高的产品上较为合适，是用于前卫、极端的产品。

2． 无彩色配色

选择任何一个颜色与黑色、灰色、白色搭配称之为无色彩配色。

当找不到合适的颜色搭配时，可以考虑用黑色、灰色、白色来搭配，因为此配色方法最扎实、最完整、最无疑问的配色方法。以黑、灰、白搭配容易引出高级配色：

（1）红色配黑色有强烈的视觉导引效果，适合应用较酷、前卫的行业。

（2）红色配以灰色，适合精品业、化妆品、服饰等行业，红给人一种平缓、 柔和X质感的味道。

（3）蓝色配白色，属于大自然的配色，可应用在电脑资讯等。由以上可知，高度低的颜色配以白色，中明度的颜色配以灰色，高明度的色彩配以黑色。掌握这个配色原则，大家可以自行运用搭配。

3． 类似色配色

用相近的颜色相互搭配的配色方法就是所谓类色配色。利用类似色做营造出来的 柔和、贴心、可爱、温馨的感觉，所以适合用于婴儿用品，女士服饰、婚纱等，但须注意所搭配的类似色明度茶不可太过相近，以免造成同一色系的困拢，类似色配色的整体感觉趋向平坦、柔弱，在作品的表现上，吸引力较弱，类似色经常扮演配角的地位，让主角更为明显。

对比色配色就是利用对比色来搭配，以三原色（红、 黄、蓝）构成三角形三个顶点，相互混色，对比色的配色方法，给人前卫、鲜明、开朗流行的感觉。适合在餐厅年轻人等。

4． 彩度的配色

用相同彩色的颜色的配色，既是以彩度为主导的配色，例如：三原色的配色就是高彩度配色，粉红色配紫色，是亮眼的色彩搭配，属于中彩度的配色，彩度的配色是一种很活泼、灵活的配色法。

5． 咖啡色的配色法：

咖啡色是所有颜色中较下易配色的颜色，所以咖啡色的配色法特别介绍于此。其配色方法可以用深咖啡色搭配浅咖啡色，浅咖啡色配深咖啡色或搭配红色、橘色、**，或搭配黑色、灰色。白色若以蓝黑色，黑紫色搭配深咖啡既是彩度的配色，适合茶艺馆等。

配色的依据

了解配色的方法以后，若能对色彩的属性，含义有更深的了解与认识，应用于我们的日常生活中，会使色彩的生命更丰富。

幼年

这个年纪给人的的感觉是天真无邪、可爱，所以适合粉色系的颜色或搭配白色，适合用于婴儿相关属性的店面招版及各式包装。

青年

这个年龄是局于活泼好动的年龄，喜欢追求流行，所适合纯色来搭配给人充满活力的感觉。

壮年

越想成熟、稳定的年纪，因此选的颜色不可太花俏，以中彩度、中明度的颜色较为合适 ，给人安定的感觉。

老年

这个年龄在选择颜色时，必须抓到慈祥、和蔼可亲的感觉，因此适合较深沉的颜色。

春天

给人的感觉跟幼年一样，都适合甜甜、粉粉的颜色，所以同样地以粉色系最为贴切，绿色调也相当适合。

夏

艳阳高照的夏天，所以明亮的**是再适合也不过了，酷夏需要消暑，吃冰、游泳、吹冷气等，所以清凉的蓝色也很合适。

秋

丰收的季节，也是风红的季节，**与菊色都是很合适的颜色，这时万物枯萎，也可以用灰色来表现。

冬

大地一片死寂，因此用黑色、灰色来表达很适合，而冬季下雪，以蓝色、白色表达冬天也相当适合。