文学中的“张力”问题

退特创造性地提出这一术语，并称之为“诗的共同的特点”、“单一性质”。随后，“张力”日渐引起文学理论界的关注，被用之于包括语言、结构、角色、情节等等在内的文学的各个层面的研究，这正如理论家梵•康纳1943年所说，张力存在于“诗歌节奏与散文节奏之间；节奏的形式性与非形式性之间；个别与一般之间，具体与抽象之

间；比喻，哪怕是最简单的比喻的两造之间；反讽的两个组成部分之间；散文风格与诗歌风格之间”。(2)近年来，在中国文学理论界，“张力”这一术语也频频出现，但对其基本性质、原理和意义等方面几无专论。我认为，这是一个相当重要的理论范畴，有着丰富的理论内涵和重要的理论价值，应予以深入地探讨。

一

意义的多层面性、多向度性，使整个文本空间内的冲突多样化、丰富化，积聚了大量的文学张力质。

其二，情感的饱绽。文以情深动人，文本情感的饱绽，其实是文本背后的作者对文本的形式层面与内容层面的多种因素的深情，作者又把这种深情熔铸在文本当中。一把辛酸泪，满纸荒唐言，《红楼梦》包孕着曹雪芹对当时整个社会制度的厌憎与留恋，对人生的追求与超脱，乃至对每一个人物的体察与阐释。美国作家海勒的作品《出了毛病》，运用一种阴沉沉的语调，把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起，达到情感多样组合的张力效果。情感的结构愈是多层次的，密度愈大，文本的情感承载愈丰厚；同时，对立情感的组合也愈是丰富，从平衡到失衡的震荡频率越高，张力效果也愈加突出。

文本的多义性与情感的饱绽往往是相互对应的，两者互相促发，且往往是你中有我，我中有你，共同植基于作者感知、认识、体验的积累。意义繁富的文本，往往同时又是情感充盈的文本。多义性与情感的饱绽可以被喻为是创造文学张力的资源宝库，不具备浑厚文体风格的文本根本谈不上张力的存在。

其三，对矛盾冲突的包孕。共处一体的矛盾冲突因素，可以说是文学张力得以产生的直接的动力，凡存在着对立而又相互联系的力量、冲动或意义的地方，都存在着张力，这正如中国当代诗论家李元洛所指出的：一览无余的直陈与散文化的松散，都不能构成张力，而是要在矛盾的对立统一基础上，由不和谐的元素组成和谐的新秩序，在相反的力量动向中寻求和而不同。（《古诗新赏二题》）例如，杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，便是玲珑剔透、细致入微的细笔与天高海阔、力劲气遏的粗笔和谐地统一在一起。再如中国古文论中所讲的反常合道，即，在某种特定的情况下，人们往往会表现出反常的心态、言行举止，而这种反常的心态和言行举止却又是合乎逻辑的。如杜甫的诗《述怀》：“自寄一封书，今已十月后”，若云“不见消息来”，则极为平常，而接之以“反畏消息来”，便陡觉惊心动魄，这是反常合道的张力效果所在。与此相同，《红楼梦》中以今世之泪还前世之情、平时动辄啼啼哭哭的林黛玉在大限将至之时，面对来探望的众人，却总是以“微微一笑”或“笑而不语”相对，也正是运用反常合道的令人叹为观止的大手笔所在。反常合道，实际上是存在两种情感的对立与转换，《述怀》诗中是对家书的“盼”与“畏”；在《红楼梦》中是黛玉的表面的“笑”与令人断肠的“悲”，在反逻辑与合逻辑、反情理与合情理的对立中产生张力效果。矛盾、冲突的因素并置在一起，这是张力的动力所在，因为正是矛盾的双方产生相对抗的力，共处一统一体中，才形成动态平衡的张力效果。

其四，弯弓待发的运动感。情感的宣泄、多样意义的陈列不能形成文学张力，物理张力是在静止或相对静止状态中，同样，文学张力也是要在平衡态中包孕不平衡态，一泻千里的不平衡态的展示只能是张力的消解。形成文学张力，首先，必须能把多义与情感的饱绽这种“大”容纳进文学意象的“小”之中。西班牙诗人阿尔蒂《茶山》一诗的片段：“在餐桌的玻璃杯里，／开放了小小的园林，／它是春天注入杯中的／碧绿的友谊。”园林之大，友谊的含义的广博注入一小小的茶杯。“千山鸟飞绝，万径人踪灭”（柳宗元《江雪》）的阔大、辽远，以及“孤舟蓑笠翁”隐居的高远情怀与孤寂，最终都凝缩在“独钓寒江雪”的那一根细细的钓鱼线上。其次，情感的流露、意义的表现要含而不露，具启示性。舒婷的诗《思念》，“一幅色彩缤纷的但缺乏线条的挂图／一题清纯然而无解的代数／一具独弦琴，拨动檐雨的念珠／一双达不到彼岸的桨橹／／蓓蕾一般默默地等待／夕阳一般遥遥地注目／也许藏有一个重洋／但流出来的，只是两颗泪珠”，诗人在情感的漩涡里煎熬、翻滚，但却没有使之一泄千里，正可以避免了尽情宣泄后的乏味与失落。弯弓待发的运动感的取得，一方面需要情感的积淀，如鲁迅所说：“我认为感情正烈的时候，不宜作诗，否则锋芒太露，能将‘诗美’杀掉。”(5)这也就是戴望舒所说的“情感的洄流”（《诗歌零札》）。另一方面，需要作者强大的驾驭情思与文字的能力，不只是能放得开，更能够收敛起来，能放才有力度，能收张力才能完成。文学张力的弯弓待发的运动感，正如米隆的雕塑《掷铁饼者》，抓住了掷铁饼者奋力投出之前的向相反方向摆臂、躬身的瞬间动作，使整个人体象压紧的弹簧、拉满了的弓一样凝聚起巨大的力；也犹如急弛的骏马突然腾空立于悬崖峭壁之前，龙吟长啸，空谷回音

能。它能缓解你心里不舒服的心情，能让你感受飘飘然自我感觉良好的状态，但如果你一有压力，就迫不及待的去寻求喝酒这种方式解脱的话，它就会减弱了追求梦想的动力，使你的现实与梦想之间的差距越来越大。

首先我们了解什么是人的压力，在我们讨论自己的理想时，总会觉的有很大的困难，因为我们知道理想和现实之间的差距，“我想做我喜欢做的事”，“我还得养家糊口”，等等，这种差距会让我们感到沮丧，看不到希望，但现实和理想之间如果没有差距，那还值得我们追求什么呢？而且，在这个差距之间会产生一种力量，也就是追求梦想的动力。当我们想得到某种东西，但意识有差距时，这种力量就会起作用。

但同时，在这个过程中，往往会导致与焦虑相关的感受出现，而人们这时会认为奋斗过程要完全处于焦虑状态，为了使自己减轻这种方式，就去喝个大醉，自称为了舒缓压力。但这种负面情绪其实并不是奋斗的动力，而是一种情感张力，但人们总是把它们混淆了，而且舒缓这种情感张力的方式就是，打破早已制定好的实现梦想的计划表，去喝酒，喝个酩酊大醉，还自称：“压力太大，喝酒舒缓一下”。

压力是舒缓了，心里是舒服了，但你打破了制定通往梦想的计划，动力被减弱了，目标标准被降低了，其实情感张力中解脱十分容易，但我们做出的牺牲却正是我们真正想要的东西。而且今晚喝舒服了，新的压力迟早会出现，你再次去喝酒，那目标标准再一次降低。无法达成得目标，产生挫败感，降低目标，暂时减轻负担，产生新的压力，再降低目标，形成一个恶性循环，这样你永远也实现不了你的梦想。

那我们面对压力应该怎样做呢？我们应该发挥追求梦想的动力，战胜同时而来的情感张力，因为情感张力的作用机制是一种带人走向平庸的机制，每一个喝了酒的人，都会自我感觉良好，但也只有平庸的人，才总是处于自己的最佳状态。

　　［摘 要］ 本文运用新批评理论家艾伦泰特提出的张力理论﹑约瑟夫弗兰克提出的小说空间理论和昂利列斐伏尔提出的空间生产理论对英国现代主义作家福特马多克斯福特的代表作《好兵》进行多重解读，揭示福特在该小说中建构的多重张力美学空间，透视19世纪末席卷而来的现代主义思潮在西方社会的文学创作空间﹑社会历史文化空间产生的张力美学效应。

［关键词］ 张力理论；空间理论；《好兵》；张力美学空间；空间张力场

 1937年，新批评理论家艾伦泰特在《论诗的张力》一文中首次提出张力理论，“我所说的诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。”［1］从此，张力成为了一种文学研究的普遍方法，其内涵也日趋丰富，“凡当至少两种似乎不相容的文学元素构成新的统一体时，各方并不消除对立关系，且在对立状态中互相抗衡﹑冲突﹑比较﹑衬映，使读者的思维不断在各极中往返﹑游移，在多重观念的影响下产生的立体感受。”［2］1945年，美国普林斯顿大学教授约瑟夫弗兰克在《现代小说中的空间形式》一文中首次提出小说空间理论。小说的空间形式指的是“作家在文学创作中改变传统直线型静态叙述模式，采用‘扭曲时间’的原则来改变情节发展的自然时间流程的一种叙述方式”［3］。1974年，法国哲学家昂利列斐伏尔在《空间的生产》中指出：“社会空间是一种特殊的社会产品，每一种特定的社会都历史地生产属于自己的特定的空间模式。”［4］16619世纪末20世纪初，英国现代主义作家福特马多克斯福特（1873—1939）与亨利詹姆斯﹑约瑟夫康拉德率先引领英国小说美学形式变革，1915年发表的《好兵》是福特的代表作品，也是他的小说美学思想的集中体现。本文运用新批评理论家艾伦泰特提出的张力理论﹑约瑟夫弗兰克提出的小说空间理论和昂利列斐伏尔提出的空间生产理论对这部小说进行多重解读，揭示福特在该小说中建构的多重张力美学空间，透视世纪末席卷而来的现代主义思潮在西方社会的文学创作空间﹑社会历史文化空间产生的张力美学效应。

一、张力充斥的文本空间

作为一部现代主义小说，《好兵》的叙述结构引起了评论家们的争论。有评论认为，小说结构混乱，令人费解。如小说刚出版时，就有评论认为：“小说特别的啰嗦单调……”阿瑟托德指出：“叙事顺序打乱了时间序列，而是跟随道威尔的回忆。”［5］109-110托马斯塞科姆在《新见证》(New Witness)上评论说：“故事的进展就像在跳一种维安登舞步，进四步退三步。”［6］也有评论认为小说结构是有序的。萨缪尔海恩斯说，这部小说的动作不是“激情显现的时间进程，而是叙述者摸索其意义的心理动作……该小说的真正事件是道威尔对所发生事件的想法，而非事件本身……”［7］大卫哈德荪认为：“在《好兵》的文本中，年代顺序已经被分割成有连接的记忆行动，它常常把现在的反思与过去的情景联系起来，这就常常给同一事件提供矛盾的视角，书的组织原则反映了道威尔进化演变的思想状态，在道威尔的内心思想进展中，没有什么完整的大纲。”［8］李德认为，“随着紧张记忆的来回穿梭，福特实现了一种不是事件的序列，而是意义的序列。渐渐地，他把皮层层剥开，受保护的文明外表——礼貌，公共行为，口碑，甚至道德准则，到背后口是心非的钟情的被揭露。”［9］33哈弗蔓说，“就像他的名字所暗示的，（道威尔的英文意思就是一种起连接作用的铆钉），道威尔把故事紧紧抑制住，把各个部分连接起来形成整体感。通过他的思想，他‘认识’了别人，通过他的印象，他‘看到’了事件和隐藏在小说中的内在关联。”［10］48从以上两者截然不同的评论显示，福特利用时空转换把传统的时间序列转化为跨越时空的心理空间模式，也就是乔伊斯和伍尔夫所提倡的“意识流”。正如福特自己所说：“叙事应该像织布的梭子从头至尾来回穿梭，一会儿是1890年，一会儿在1869年，然后又回到1902年，最后又跳到1869年，就像已经忘却的事件在叙述人脑海中闪烁跳动。”［11］因此，读者在阅读这部小说时，感觉小说的显性结构是混乱的，而隐性结构却是有序的，形成一种张力充斥的文本空间。福氏的这种创作手法与弗兰克提出的小说空间理论非常吻合，弗兰克认为，“作家或以频繁穿插，或以重复叠加等手段来有意打破、淡化和消融时间顺序，突出和强调原本叙述中承前启后的时间性所难以达到的共时性空间效果，这是时间连续性被中断后呈现的意识空间图景。”［3］可见，福特的小说美学思想与乔伊斯﹑伍尔夫提出的意识流，与弗兰克提出的小说空间理论是如此相似，可时间却提前了几十年。

二、张力充斥的道德空间

安巴斯尼托认为福特非常擅长“把道德的矛盾提升到结构的层面”［12］。“艺术真实感的根本就是道德的正直与诚实”［13］是福特信奉的创作原则。文本空间中的“序”与“乱”是英国爱德华时代道德空间中“伪善”与“堕落”的隐喻。福特用张力充斥的文本空间映射了英国爱德华时代张力充斥的道德空间。从表面看，英国爱德华时代是一个繁荣秩序的历史时期，人们对传统道德深信不疑，社会秩序井然。然而，外表的伪善掩盖不了本质的堕落。正如卡塞尔所说，“这些人被迫面对他们生活中缺乏任何道德信仰和道德行为。欺骗、托词、嫉妒、卑微是他们保持体面的混乱之举。结果是孤独、疯癫和死亡。”［14］154“福特自己也敏锐地感觉到爱德华时代秩序的变化、地位的不稳定和传统的变迁，正像福斯特所说的混沌。”［15］哈弗蔓认为《好兵》就是一部战争小说，它是分析人性结构的种子，推而广之，人类社会已经濒临战争的边缘。它是一部寓言小说，在这个由爱德华、道威尔之类人物组成的社会里，这些“体面”人物统治和掌控着它的命运，怀着这样那样、好的坏的企图，最终必然走向毁灭和灾难。［10］52阿瑟托德认为，“小说就是神秘的爱德华时代幻想破灭的墓志铭的一部分。”［5］110在《沉没之岛——英国现代作家》中，休肯纳认为，“《好兵》，即将被颠覆世界的一个隐喻。”146-160美国批评家李德（Lid）认为，“小说的重点不在事件本身，而在于过去与现在，人们想当然认为的和亲眼所见的之间矛盾张力。”［9］39卡塞尔说，“《好兵》通过体面人物的行为受到传统习俗的压制而渗透社会、道德和心理的张力。”［14］153“社会约束是麻痹的，张力需要释放，张力一旦释放，情感就会失去控制，道德约束就会崩溃。爱德华和道威尔夫妇因为在严酷的社会习俗和道德堡垒之中的激情释放，都成了道德荒原里的牺牲品。”［14］154显然，福特用张力充斥的文本空间映射了英国爱德华时代迷惘混乱的道德空间。或者说，张力充斥的文本空间是英国爱德华时代充满张力的道德空间在小说文本中的投射。

1极度内向、很少参加集体活动

没有谈过恋爱的女生会在异性相处中表现得有些拘谨，她们会觉得，与其把时间浪费在毫无意义的交际上，还不如睡个懒觉、看会小说、吃顿美食。

因为缺少跟异性的交流，所以她们在平时比较内向，存在感也往往很低。她们既不会通过表现自己来吸引异性的关注，也不愿意修饰自己来获取异性的青睐。

较高的情商对爱情有着推动作用，而恋爱经验也会提高一个人的情商。所以那些在异性面前相对木讷、从来不主动取悦异性的内向女孩，她们的情感经验几乎为零。

能够很好融入集体、在人群中相对自在的女生一般懂得跟异性相处的技巧，而那些很少出席集体活动的女生，她们大多会通过逃避的方式来减少尴尬的发生。

2非常独立、不愿接受男生的帮助

提及女孩子，相信很多人的第一反应就是“柔弱”和“善良”。诚然，每个女孩子都曾是父母捧在手心的宝贝。在关爱中长大的女孩子往往温柔懂事，还有一丝小傲娇。

但是如果一个女生承受过爱情的伤痛或者长期没有接触过爱情，那她一定会变得独立起来。因为生活的压力很大，她们必须通过依靠自己来应对生活中的风雨。

如果一个女生在平时表现得有些“孤僻”，而且从来不愿与身边的朋友有太多交集，甚至不愿接受男生的任何帮助，那说明她单身惯了，早就适应了这样的独立生活。

液面上任一分界直线一边的表面层与另一边的表面层之间相互吸引的力，叫做表面张力．表面张力是一种物理效应，它使得液体的表面总是试图获得最小的、光滑的面积，就好像它是一层弹性的薄膜一样。 要扩大一个一定体积的液体的表面，那么需要向这个液体作功。

语言的“张力”是：

所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。

举例：

《偶然》

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作 标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。

问题一：说一个人性格有张力，请问什么叫张力？ 性格的张力 就是说这个人能屈能伸 ~~ 适应能力强！！这是生存的必须能力！

是好事！

问题二：总听说“张力”一词，**的张力，做人的张力，张力究竟是什么意思啊？ 20分 **的张力，**的影响力，做人的张力，做人的气魄，影响力。这个词得分语境理解。

问题三：一个人的表现很有张力，这个“张力”是什么意思 松弛有度，比如给你白一组很小杂乱的静物，你能抓主要物体，并且把空间，颜色关系画得开，和谐又大胆。

问题四：人如何有张力 注意修身养性、锻炼身体，从精神上、身体上强健自己，这样，不管遇上精神上的困扰还是身体上的劳累，都会有超出常人的张力。

问题五：形容一个人的生命“充满了张力”是什么意思 看情况吧如果是形容一个到处闯祸的人,可想而知不会是在夸你……

如果是形容一个彼此不太熟的人,多半是不太高明的赞美,有魅力,有精神的意思

希望能帮到你

问题六：语言的张力是什么意思？ 那年同流浪作家王少敏闲聊时，王少敏谈到小说语言时，坚定地说，小说语言最重要的就是张力。有张力的语言给人一种阅读的 。成功的小说都具有很强的阅读 ，可以说小说语言的张力是小说生命的依附。

与王少敏近一年多的时间没有见面了，从他的博客得知，他蜗居在云南大理。我是前年暑期去的大理。到大理的那天，天不作美，早上从火车走出霞光万道，我就有了不祥的感觉，俗话讲早霞不出门，晚霞晴万里。那天还好，游三塔，逛洱海，天时晴时阴。吃过晚饭，说要到大理古城看一看，这时天突变，铅云笼罩，雨刹那间就落了下来。大理古城前后一条街，冒雨匆匆走了一趟，没有留下什么印象，只有小孙女很开心，她骑在爸爸的肩膀上乐呵呵。

中间夹这段对大理的追述，也没有什么意思，随笔随笔，想到那就写到哪。

对庄子的养身主，感觉庄子对中国语言具有一种天生的悟觉，他在叙述庖丁解牛时，说刀刃无厚。庄子是语言大师，他的逍遥游写得淋漓酣畅，做到了畅怀而驰，神交而腾飞。他之所以不说刀薄，而说无厚，这里就有一个语言张力的问题。“无厚”，给人一种想象，而“薄”，就显得直白了。语言的张力首先体现在语言的想象力上，语言越具有想象力，也就越具有张力。

读辛弃疾的词，让你对语言张力有了第二种感觉，所谓语言的张力，就是具有强烈的感 彩。他的水龙吟・登建康赏心亭可以说是个范本。吟诵“楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”你自然感慨万千。特别后面一段，辛弃疾思把强烈的思想感情寓于平淡的笔墨之中，内涵深厚，耐人寻味。一句句感情渐浓，达情更切，至最后“无人会”得一尽情抒发，可说“尽致”了。语言越具有情感，也就越具有张力。

当然，语言的张力还具有其他内涵。我认为只要把握了想象力和情感力这两点，语言就会慢慢形成自己的特色。

谢谢

感情小故事可以是各种各样的，但是让人回味无穷的通常有以下几个特点：

符合人们内心最深层的需要。人们内心最深层的需要之一就是渴望爱和被爱，因此，在小故事中表现出深厚的爱情和关爱，往往会让人产生共鸣和感动。

带有情感张力和冲突。好的小故事往往会存在情感张力和冲突，这样才能让整个故事更加引人入胜。例如，在爱情故事中，遇到困难和挫折、走出误解和沟通难题等情节，都能够让读者产生情感共鸣和感动。

强烈的情感感染力。好的小故事往往会让人产生情感感染，让读者在故事中感受到故事主人公的情感并产生共鸣。通过表现出人物内心的细腻情感和情感交流，让读者感受到真正的情感交流。

具有深刻的人性洞见。好的小故事往往会表现出深刻的人性洞见，让读者在故事中得到一些启示和思考。例如，通过表现出人物的内心矛盾和感受，让读者深刻地理解人性的复杂和多样性。

因此，好的感情小故事应该具有以上特点。无论是讲述生活中的小细节还是讲述大人物的传奇故事，只要能够触及人们内心最深处的需求，并引发共鸣和思考，就会让人回味无穷。