写小说的禁忌是什么呢？？

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔；斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 另外：一，作品应是自己的原创作品；作品不能涉及现实政治或影射现实政治；作品不能有露骨的色情描写；作品中不能有影射攻击他人的言行；作品中不能有大量极端低俗无味、有悖与现实社会公众道德的内容。 二，作品应该有自己的特色，故事要通顺流畅；要准确规范使用文字和标点，不能错字太多；排版要好，以方便原创书库的收录。书名与章节名应与作品内容相符，不应具有文学性、故意夸大其词的广告性、政治性。 三，符合国家有关法律法律，不得涉及各类违反国家新闻出版署规定的内容

1有一部小说(具体名字我忘了)，开学老师要让大家背圆周率，反派嘲讽女主背得少，他一下背了三十二位，这时候男主肯定要英雄救美了，站起来背了一百位，反派说他背的不是圆周率，高能来了

女主说他是在倒着背圆周率

圆周率不是无限的吗？！

2废婿妻子发现丈夫银行卡号里有100位资产,废话不多说上图

根据贴吧dalao的计算,这100位资产能够贯穿可观测宇宙

3她单膝跪地,连磕了三个响头喵喵喵

4主角照镜子被自己美死了出自《倾世笛仙》,这段情节吸引了很多观众,到后来,作者在另一本书中让主角被自己帅死了

重头戏来了!

《斗罗大陆》!!!!!!!!!

1

所以这帮人就在那里看了半年

2根据贴吧dalao的计算,斗罗人均氢气水平,神级也顶多和固态氢差不多这个数据什么概念呢纸都比这个硬

导读：

虽然是宝玉身边的一等丫鬟，但她却总是不显山露水，淡淡地藏在袭人的身后，就像袭人的一个影子。她的相貌不及晴雯风流妩媚，性格也不如袭人世故老成，暗藏心机。《红楼梦》正面描写她的地方真的不多，人物形象甚至有些模糊，恍惚，让读者总是不知不觉之间便会忽视她的存在，但由于很多场合都她在，虽然只挂了一个名字在那里，既不说话，也没有什么举动，看似可有可无，但我们却总会莫名地感觉她似乎无处不在。

麝月是安分守己的，大家出去顽自己守在房里看满屋子的灯花烛火。麝月是体贴照顾的，体谅袭人病了，让老妈妈子们歇歇，小丫头子们顽顽。麝月是善解人意的，晴雯抱怨林之孝家唠叨，麝月却能为他人想：他也不是好意的，少不得也要常提着些儿。也堤防着怕走了大褶儿的意思。麝月是盲目的，没有自己的一点人生目标，似乎要把这一等丫鬟做到地老天荒。这一点她甚至还不如心直口快的晴雯，面对袭人对宝玉的野心，连霁月风清的晴雯都感觉到了情感危机，她曾经数次夹枪带棒地冷嘲热讽袭人和宝玉的不清不楚的关系，让袭人在宝玉面前很下不来台。其实晴雯自己未尝没有对宝玉有过非分之想，她也是老祖宗亲自指派到宝玉身边的一等丫鬟，身份与袭人不相上下，她本人对宝玉也用情很深，但她为人娇纵任性，大大咧咧，恣意妄为，不似袭人有心机，有城府，所以她在宝玉心中的位置总不如袭人。而麝月，她在主子宝玉面前，完全没有野心，始终只拿自己当个丫鬟，从没有动过一丝一毫的非分之想，每天只粗粗笨苯地陪在宝玉左右，默默地循规蹈矩地做着自己分内的事，像个没有任何感情与灵魂的影子。

看上去，麝月在宝玉身边似乎可有可无，但根据曹学芹的暗示，到了全书的结局阶段，麝月却是个很重要的人物。寿怡红群芳开夜宴一节里，麝月所掣花签为荼縻花，题为韶华胜极。韶华是指人的青春年华，胜极必落则突出美好的时光转瞬即逝。当时宝玉觉得不吉利，就把签藏起来不让大家看。签中又引用宋代王淇《春暮游小园》里的诗句开到荼縻花事了，则表明良辰美景就要结束。荼縻花是最晚才开的花，有苏轼诗：荼靡不争春，寂寞开最晚。曹雪芹以花喻女儿，用荼縻花则表明诸芳尽。正好印证麝月是陪伴在宝玉身边最后的女儿。在贾府衰败以后，宝玉最落魄的时候，晴雯早已经死了，袭人也已经离开了贾家，嫁给了蒋玉菡，默默地不离不弃陪在宝玉左右的只有麝月。如此忠诚的丫鬟让人不由得肃然起敬。但即便如此，宝玉终究还是舍她而去，了却了红尘，遁入了空门。从这一点看，麝月的结局也是够悲惨的。

《红楼梦》中说麝月公然又是一个袭人，似乎麝月的性格很像袭人。确实，麝月的性格在很多地方与袭人很相似，比如沉重识大体，循规蹈矩，对主子忠诚，不事张扬，但在有些方面她又与袭人有别，袭人为人老成世故，攻于心计，而麝月则显得有些胸无城府，无欲无求，麝月虽然安分守己，但她一点都不木讷，尤其她还有一样绝技万人难及，那就是她的吵架功夫，她的斗嘴功夫在所有丫鬟里面是最拔尖的，真可谓吵架天赋出众，让人自叹不如。《红楼梦》在她身上着墨有限，最浓墨重彩的几处正面描写恰恰是与她吵架斗嘴有关，她在这几次斗嘴中，真正是做到了有理有利有节，让对手自叹不如，羞愧难当，最后只能落荒而逃。说麝月是全书中最能吵架的丫鬟是一点都不过分。请看以下几个例子。

《红楼梦》第五十二回，简单粗暴的晴雯和坠儿妈宋麽麽吵架，只会为吵架而吵架，抓不到对方的要害，永远不能给对方致命一击。麝月面对倚老卖老的坠儿妈，先是用话压住，讲的不是理，是身份：这个地方岂有你叫喊讲礼的？你见谁和我们讲过礼？别说嫂子你，就是赖奶奶林大娘，也得担待我们三分。然后再说出道道来，说的是道道，其实还是自家的身分：便是叫名字，从小儿直到如今，都是老太太吩咐过的…连昨儿林大娘叫了一声‘爷’，老太太还说他呢，此是一件。二则，我们这些人常回老太太的话去，可不叫着名字回话，难道也称‘爷’？那一日不把宝玉两个字念二百遍 最后还不忘羞辱一番：嫂子原也不得在老太太、太太跟前当些体统差事，成年家只在三门外头混，怪不得不知我们里头的规矩。这里不是嫂子久站的，再一会，不用我们说话，就有人来问你了。更叫小丫头子来：拿了擦地的布来擦地！最后这一招，直接让小丫头子用拖把擦地，明摆着是要扫对方出门的意思，何等的泼辣，干净利落，这哪里还是平日粗粗笨笨的麝月？

又有书中第五十八回，说到芳官的干娘何婆欺负芳官，袭人为了息事宁人，自拿了洗头的家当给芳官，不料羞得何婆责打芳官：没良心，只说我克扣你的钱。宝玉性子火爆，直接开骂：你老人家太不省事。你不给他洗头的东西，我们饶给他东西，你不自臊，还有脸打他。何婆反驳：一日叫娘，终身是母。他排场我，我就打得！宝玉居然被呛得无话可说。袭人有自知之明，知道自己更加不是会吵架的人，就找来麝月：我不会和人拌嘴，晴雯性太急，你快过去震吓他两句。麝月听了，忙过来说道：你且别嚷。我且问你，别说我们这一处，你看满园子里，谁在主子屋里教导过女儿的？便是你的亲女儿，既分了房，有了主子，自有主子打得骂得，再者大些的姑娘姐姐们打得骂得，谁许老子娘又半中间管闲事了？…你们放心，因连日这个病那个病，老太太又不得闲心，所以我没回。等两日消闲了，咱们痛回一回，大家把威风煞一煞儿才好。宝玉才好了些，连我们不敢大声说话，你反打的人狼号鬼叫的。所谓打蛇打七寸，跟这些刁蛮的婆子讲道理是行不通的，只有把管着她们的老祖宗贾母搬出来，她们才会害怕。这就是吵架的技巧，也是一种特殊的智慧，至少稳重木讷的袭人不会，沾火就着的晴雯也学不来。

没料到过了几天，何婆旧病复发，又要打亲女儿春燕，袭人也想学学麝月：三日两头儿打了干的打亲的，还是买弄你女儿多，还是认真不知王法？没想到反遭何婆反击：姑娘你不知道，别管我们闲事！都是你们纵的，这会子还管什么？宝玉这个不中用的只知道干着急：你只在这里闹也罢了，怎么连亲戚也都得罪起来？眼见没人制服得了这个刁蛮的婆子，后来还是麝月出马，才最终摆平了了这个何婆。这回麝月又改变了策略，她这回没有把老祖宗搬出来，而是把何婆的顶头上司平儿和林之孝家的直接搬了出来：去把平儿给我们叫来！平儿不得闲就把林大娘叫了来。正应了那句话，现官不如现管，只这一句话，那婆子便彻底败下阵来，灰溜溜的走了。那时王熙凤身上有病，已经把很多事都推给平儿办了，可以说此时何婆的生死荣辱，已经尽在平儿掌握。平儿当下就是她的顶头上司，现管着她，真要因为这事惹恼了平儿，后果不堪设想，何婆是真怕麝月把这事捅到平儿那里去，所以只得乖乖地认错服软，一声也不敢言语。

麝月有此斗嘴绝技，让我们想不记住她都不行。这也是曹雪芹刻意要把她与袭人区别开来的一种写作手法，好让我们知道，麝月终究与袭人是不同的，她有着自己与众不同的性格烙印。

写小说调动读者情绪，有以下三点需要特别注意：

1，情真意切——真实体验过的情感写出来就会比完全虚构想象的情感更吸引人。身为作者，如果能够融入自己笔下的人物当中，从人物的视角去看，听和感觉，然后描摹下自己在其间的感受，才能够打动人。当然，文字这种东西即便发之于心，也未必动之于人，读者和作者的感受毕竟隔了一层。有句话叫做“作家要流着眼泪写小说，读者看了才能够有所触动”。再换句话说，就是先调动作者情绪，再调动读者情绪。

2，把握人物性格和情节发展，自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公，忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧，那就会变味了。同时，根据情节本身去塑造“伤感”，注意过渡和渲染。可以出现对比，但千万不要突兀。

3，注意用词炼字，表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来，就像是一块美玉只经过粗糙的打磨，那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌，如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以，把握“度”。

　　如何写小说（转载）

　　第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

　　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

　　第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

　　小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

　　第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

　　第四点忌讳是：不要概括，要具体。

　　关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

　　因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

　　将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

　　你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

　　“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

　　想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

　　是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以**屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

　　使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

　　在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

　　应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

　　抓住兴奋点：

　　对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

　　在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

　　这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

　　于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

　　我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

　　最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

　　当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

　　通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

　　现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

　　静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着**，任灵感的火花不断地撞击。

　　让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

　　作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

　　那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

　　我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

　　“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

　　小说创作中的悬置紧张法：

　　微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如**《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

　　作家十二戒：

　　作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

　　二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

　　三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

　　四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

　　五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

　　六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

　　，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

　　八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

　　九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

　　十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

　　十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

　　十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

　　另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

　　第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。

　　第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

　　第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

　　第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的YY在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点。还有民生、政治、科技、外交、军事等等等，不要只在军事上YY，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

　　第六，最重要的一点‘品味’，不要去跟风，什幺书受欢迎受到影响就去写什幺，修仙流行写修仙，三国流行写三国，现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作，所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心，不要受到言论影响，但是要知道读者喜欢看什幺，而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到，虽然如此才会有市场，但是也不能完全应读者的所求，那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样，与艺术接触得多了，自然对美有自己的品味，而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了，单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品，而要有品味就必须得读万卷书，现在是网络的世界，而这万卷书的意义可广了，不是单一指中国历史，更需要明白世界历史（推荐罗马历史），也不只是中国政治，而世界政治，很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广，变聪明，作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点，要不然别人做到你做不到，你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万，而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味，只有读过很多小说的人才会拥有，是对书好坏的分柝，老读者都明白在下所言，开始的时候什幺书都好看，渐渐地开始变得挑食，嘿！而只有这样的人才能写得出好书。最后一点，身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；，我们不是神，我们做不到现实，但要尽量给读者真实感才是成功的所在。

　　品味对一名作者来说品味很重要，品味是什幺本人也说不明白，但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验，那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高，那幺对于书的好坏有着深刻的认识，这种人能一眼看出书的潜力，现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候，没有什幺卡通可看，有的就只有米老鼠与变形金钢，所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在，再去回顾变形金钢的设计与剧情，实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书、**是不同的，漫书**是以来表达，直接地人物的印象送入读者的脑海中，但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌，读者也不会记得这个家伙长什幺样，对于读者来说，他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的，所剩下的就是几个主观的印象。比如说：主角是英俊的，主角是懦弱的，女主角是残忍而又文静的，这些东西都不是一言两笔可以交代出来的，只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海，理解这一点的人才有文笔可言。所以，身为一个作者一定要有品味，但品味又不能狭窄，像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇，坐井观天。

　　转来的 自己看嘛

    “饶命！求求你不要杀我！”

       贾候府，一间富丽堂皇的房间内，一盏青玉的油灯轻轻摇曳着，即使如此微弱的灯光，也能让人一睹这间屋子的富丽堂皇，无论是附着游龙戏凤的红木彩雕屏风，还是那金丝楠木的宽大书桌，就是那门框都闪着些许的黄芒，竟全是镶金的。

       一个衣着华丽的男人跪伏在那宽大的书桌前，不停的磕头求饶着，仔细看去，他的眼泪、鼻涕、口水顺着他的脸颊、嘴唇、下巴缓缓落下，三者的混合物滴落到他的紫金大褂之上，留下了点点污斑，若有识货的行家在，必定会大叹可惜。

那紫金大褂原是从西域进贡来的麒麟衫，传说是由麒麟皮毛编制而成的，就造价来说也不止万金，混元大国内麒麟衫的数量不过五件，说它是无价之宝也不为过。

“饶命？贾侯爷还真是能屈能伸。也罢，只要侯爷能回答上我提出的一个问题，我便不杀你。”

说话之人口中的贾侯爷应该是那跪在地上、衣着华丽的男人了，朝着那贾侯爷跪伏的方向看去，站着一位穿着朴素白衣的年轻男子，从他外表的气质判断，应该是一普普通通的书生。此时他的双眉微皱，好像是在思考到底问一个什么样的问题比较好。

听到对方能够放自己一命，贾侯爷立刻停止了哭泣，但是或许因为刚才哭的太过用力，竟是呜咽的停不下来，想要说什么，却是有什么东西堵住了自己的喉咙。

 “贾侯爷你可要听好了！可不要因为没有听清把自己的小命丢了，那就不美了。“

听到对方的“忠告“，贾侯爷竖了竖耳朵，不知是为了确认刚才自己有没有听错，还是对白衣男子要问的那一件事情比较感兴趣。

“你说怎样才能写一篇让大家喜欢看的小说呢？”

这个问题问出来，好像是为了故意放对方一命。

从整个混元国找一个人来问，或许他不知道贾侯爷是谁，但是贾仁义，贾大才子的大名可是人人都听说过的，全国盛传的平瑶赋便是那贾仁义作的，要问贾仁义是谁，便是这跪在地上求饶的贾侯爷了。

       如此来说，这贾仁义的命应该是能够留下来了，但是为何他的脸上一点喜色都没有呢，好像非常的失落、失望，甚至有一些绝望。

       良久，白衣男子将手中的散着寒意的银光宝剑挽了一个剑花，悄无声息的将剑尖搭到了贾仁义的肩头，后者身体微微一震，没有敢做其他多余的动作。

       ”贾侯爷，你是不想回答这个问题吗？“

       ”能不能给我一天的时间，一天之后，我肯定回答这个问题。“

       ”一天？好，我答应了，明天这个时候我会再来一趟。“

       简单的说了一句话，白衣男子刚刚所站的地方已经没有了人影，随他消失的还有那一把银晃晃的利剑，不过如此的突然迅速，倒是好像从来没有出现过一样。

       又过了许久，确定对方已经离开，贾仁义慌忙摸摸了自己的脖颈和脑袋，确定完好无损，才深呼了几口气，一直维持的跪姿也终于不堪其重，瘫倒了下去。

       “来人！快来人！”

       两个护卫应声而入，看到自家的大人瘫坐在地上，周围却不见有什么危险，两人一时间愣住了，不知道自家的大人又在玩什么新花样。

       “快扶我起来！”

       终于在两个护卫的搀扶下，贾仁义终于站了起来，不过看他那有些颤抖的腿就能知道，必定是跪的太久，导致有些麻痹了。

       缓缓几步，贾仁义终于做到了那金丝楠木椅上，两个护卫将他们大人扶正之后，纷纷退到书桌前，向他们大人行礼问道：“不知大人唤我们何事？”

       贾仁义没有离开开头，不知道是因为腿麻还是在思考着什么其他的东西。

    “阿仁，阿义，你们跟了我有多久了？”

    “回大人，到今日已经近有三年的时间了。大人为何突然问起这个了呢？”

    “你们已经跟了我这么久了啊，正好有一件重要的事情，我就交给你们两个了，如果办成了，重重有赏！”

    “重重“两个字的读音很是沉重，两个护卫感觉自己的春天大概是要来了，因为大人交给他们的任务并不困难——去搜集怎么写好一本小说的材料而已，两人都感觉简单的很。

    “这是玄武令牌，见它如见我，你们可以调动府内护卫长以下的所有人，记住，一定要在明天中午之前将你们收集到的资料整理给我！”

       将任务交待给这两个人，贾仁义可不会去安心的睡大觉，他一点都不放心。他准备亲自在这书房编写整理白衣男子提出问题的答案。

       黑夜过去，日出、日盛。

       终于到了中午，虽说彻夜未眠，贾仁义脸上却没有丝毫倦意，有的好像只有苦恼与烦躁，因为如何写一篇让读者喜欢的小说，他现在一点头绪都没有。

       “大人！”

       “进来！”

       随着那镶金的门框缓缓打开，阿仁和阿义走了进来。

       “你们可是把任务完成了？”

       贾仁义收拾了一下心情，调整了一下呼吸，不慌不忙的朝着两人问道。

       “回大人，幸不辱命，这是我们收集的材料。”

       接过对方递上来的手稿，不是很厚，应该是认真整理过的，贾仁义本没有对他们两个抱太多的希望，此时却是突然有些侥幸心里、有了些许的希望。

       但是两人确实没有让他失望，果然没有万一，果然他们整理出来的东西不过是一些大路货，基本所有的作者都知道的东西。

       什么小说的定义了、分类了、三要素了；什么写小说之前要充分的准备，打好基础了；什么认识生活，取材于生活了等等。

       “这就是你们整理的材料？我这么看重你们，你们就拿这种东西来糊弄我？”

       “来人，将这两个人拖出去！”

       刚刚还在想着春天要来的两个人，突然有些懵，但还是习惯性的跪下求饶，但却没有丝毫的用处，他们的结局昨天晚上就已经注定了。

    眼见太阳快要落山，几只乌鸦飞过，留下了“呱呱呱“的声音，让异常宁静的贾候府更添几分悲戚。书房中的贾侯爷也快要绝望了，更不要说到现在他已经两天一夜没有合眼了，身体的倦意不断击打着他求生的意志，这一场拉力战不知道何时落幕了，最迟也不过晚上了吧。

    一天的整理，贾仁义终于整理出了目前他认为最合适的答案，但从他的表情上看，好像一点都不满意，甚至有了几丝绝望之色。

    “今晚大概就要离开了，只可惜到现在还没有为百姓做过一件事。”

    贾仁义喃喃了一句，便好像放弃了什么似的，身体躺在轻纺阳木的地板上，不久便有了鼾声，看来拉力战已经有了结果。

    “仁义啊，这是我们家的传家之宝，等遇到生命危险的时候打开，关键时刻能够就你一命，一定要好好收藏。”

    “父亲！”

    一声呼喊，贾仁义还未入睡多久便又醒了过来，天色已经黑了下来，唯有初三的弯月还挣扎着挂在天上，在无限的黑暗中现出一丝光明。

    传家之宝，那他爹爹临终前交给他的，贾仁义那时看到那朴素的小盒子，并没有放在心上，此刻梦中再见到，他好像抓到了救命稻草。

    他大约记得，当时虽然不在意，但是必定是父亲留给他的遗物，他便将那小盒子藏在了牌匾后面，今日再看那写着“为民请命”四个大字的牌匾时，贾仁义便想到那日他初为官时的豪情壮志，此时却是没有唏嘘的时间，因为他要取那救命的宝贝。

    这木盒原来也是他放上去的，此时再去取也没有什么困难，不过是身体笨重了一些，攀爬椅子的时候费力了一点。

    吹拂开那朴素木盒上的灰尘，不过要打开这木盒还需要知道密码，这种精巧的机关也是证明了这木盒的不凡，也是当初贾仁义能够好好保存的原因之一。木盒上写着几行字谜：

       嘴巴嚣张不封死，太阳两颗真亲近。

       山中基脉深入底，四个老一有人站。

       近看连体分不清，远看原来是兄弟。

    不过贾仁义却是不用猜这字谜的，直接迅速转了几下机关，木盒便啪嗒一声开了，盒中倒是没有什么稀奇的玩意，只有一本崭新的书籍，不知道用的什么材料，就是全国最贵的龙宣纸也不可能近十年一点老旧的痕迹也没有。书上赫然有着几个大字：“折磨读者的秘密”，大字下还有一行小字：“许荣哲著”。

    翻开书籍，开文是一篇自序：

    “我喜欢玩解谜的游戏。

    举个例子：十二袋金币之中，只有一袋是伪币，真币每一枚重十克，伪币重九克。请问最少必须秤几次，才能找出哪一袋是伪币？（出自漫画书《金田一少年之事件簿》）

    答案是“一次”。

    不给读者答案是一种折磨。

    给读者答案，却不告诉他到底是怎么算出来的，是另一种折磨。”

    摘录来自: “小说课Ⅰ：折磨读者的秘密。”

    “最少必须称几次？“贾仁义却是掰着手指算不出来，”应该是11次吧，怎么会是一次呢？一次怎么可能？“

    就这样，他便认真读了下去，虽然没有得到这几个问题的答案，但是却得到了自己想要的问题的答案。

    不知过了多久，贾仁义终于将书看完了，似还有一种意犹未尽之感，缓缓的合上书本，颇有几分爱不释手的滋味。

    “看完了？“

    “看完了。”

    “可知道答案了？”

    刚刚看完书，贾仁义便随口答了一句，抬眼一看，竟是那可以随意取自己性命的白衣祖宗，不由分说，直接跪在地上。

    “大侠，我已经有怎么写一本让读者喜欢的小说的答案了。”

    “那就说说吧，看看能不能让我满意。”白衣男子轻蔑的看了那贾仁义一样，果然“做过主子的人，在一定时候更有一副奴才的模样。”

    接着书房里便基本便是贾仁义一个人在说话了，白衣男子竟也时不时的点头或者深思，倒是没有发出任何声音。

    “大侠，这个答案，您可满意？”

    白衣男子没有说话，稍后便只听了几声金属碰撞的声音，便看到一个白色的人影跳上房顶，不一会儿便不见了人影。

    夜，再次寂静无声。

    之后的事情无从可考了，但是贾仁义最后如何回答的，后世倒是有所流传：

    “写小说的关键在于抓住读者的心，只要能让他有读下去的欲望便是好方法了。”

   一、小说自然是一个故事，如何创造一个故事，很简单：给主角定一个目标和梦想->然后给他设立阻碍->面对阻碍他自然需要努力（如何努力）->努力之后的结果（大概被虐，不会成功）->此时天赐机缘，发生意外->然后发生了戏剧性的翻转->最后便是结局

不过却不用如此的死板，要懂得变通，不用非得照着这个格式来。

1、 你可以任意颠倒这七者的顺序，或许更能有出乎意料的效果，比如结局放在最前就变成了倒叙，或者机缘放在阻碍之前就变成了爽文。等等

2、阻碍不一定只有一个，也不一定每一个阻碍都是努力克服不了的。

3、目标也不一定是固定不变的，或许到了中途目标变化了，那么接下来是不是有可以再次套用公式了呢。

4、 等等

       二、小说的开篇很重要，要做到吸引人，抓住读者的心，让他一下子进入到你的小说世界中，用文字迷去折磨读者，像猫妖的诱惑那样，我们那么相爱，他为什么杀了我？直到第二十集，我也没有找到答案。或者其他的手段，比如上来就是一场惊险刺激的刺杀，紧张的情节一下就把读者吸引到了你的故事里。

       三、小说世界的规则要及早制定下来，不然后面再自圆其说的时候，会让读者感觉不合理或者不应该，比如海贼王的恶魔果实规则，便是一开始就讲了的，但是霸气却是后来添加，就让人很不解。

       四、如何获得一样东西，是否需要失去一样东西，比如如何用一头牛最后换的一柄宝剑，只要能自圆其说，自然都是合理的，比如你先换了一只羊，又换了一颗小草，那草居然是灵药，正是一个身带宝剑的人需要的，然后你们交换，好像很合情合理吧。

       五、一些话或许文艺的去表达，不仅不会被屏蔽，更能让读者感受到其中的内涵。

       1、一颗痣因肉体的白变成一座岛，我想念的是你衣服里波光万顷的海

       2、某个女人是会计能挣很多钱，但是会计其实不挣钱，不过有一个行业特别挣钱，而“会计”便成了那个行业的代名词，那个女人便是“会计”。

       六、人物描写，要有特点能够区分彼此，比如说脸上有一颗痣，身高九尺、什么小习惯等等。更重要的便是性格的描写了，不要感觉不合情理，尽可能将他的性格突出出来，这样才算是将一个人鲜明的越于纸上。如：“宁教我负天下人，不叫天下人负我“。

       2、人物的性格确定之后，小说就像是有了自己的生命，甚至可以自己走下去了。（性格决定命运——红楼梦不就是一开将数十位女子的命运注定了吗）

       3、“诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惧天道的无神论者。——罗伯特·勃朗宁”

       或许性格上的矛盾特色，更能让小说中的人物给读者深刻的印象。

        4、 用来突出人物性格的方法，或许给他一个两难的选择是很好的方式，比如在感情和钱财的选择上。诺言和生命的选择上等等。当然更加突出的办法，是给他双重两难的抉择甚至是三重等等（不过未免过于狠了一些）。

       七、场景描写很是重要，这是让读者走进你小说世界的桥梁，不然连基本的画面都没有，怎么能够吸引读者呢。更重要的自然是情景交融了，你流泪，蜡烛也流泪，天空也下雨，仅仅如此而已。

       八、对话，对话不是平常简单的对白，不是流水账。它起到的作用也有代替小说描写，议论、说明、甚至还有联想出其中潜在含义的作用。

       九、1、叙事人的选择，是知道整个秘密的人口中说出来，还是选择不知道秘密的人，亦或者知道一半秘密的人。这就要看作者想要突出哪一方面的重点，因为不同性格的人，知道事实不同的人说出来的话，诱导读者思考的方向是不同的。

              2、叙事的人是可能会撒谎的，也就是会欺骗读者，但是千万记住你要留下能够识破这是个谎言的铺垫，不然应该是不讨喜的，谁喜欢被欺骗呢。出人意料，却又在情理之中。

       十、叙事的观点，从叙事人的角度来看，只能看到别人外部动作、表情，不能得知对方的心理活动。全知的观点则是完全独立于小说外的人。这一点是万万不能搞混了的。

       十一、倒叙、插叙、顺序的方法写出来的故事，对读者的吸引力是不一样的。还有场景的转场，和**中的场景切换也是有异曲同工之妙的。

       十二、过去发生的事情不同的人在不同的时间有着不同的解释，过去不是一成不变的，而是在时刻变化中，作为作者，不能让自己接受了一种解释的过去。

       十三、让读者接受无理逻辑的方法

1、实事求是的科学解释

2、 [不能辨明真伪的伪科学催眠式

3、将解决的办法交给读者去解决的踢皮球式。（自问自答，你为什么能够这样？这需要你将来自己去发现了。）

4、 狂轰乱炸式：有自己无理的逻辑去解释自己，或许解释的通了。

十四、通信的延迟处理很重要，或许能够给一些悲剧或者转机提供必要的合理性。

十五、一件让人无法想象的事情，或许在另外一个更让人难以置信的事情发生了之后，便变得让人可以相信了。

       我相信的是那个人，至于他故事的真假，或许并没有那么重要，我只需要知道他需要我，我需要他就行了。

十六、一些不方便直说的事情，就用周围的景物去比喻描写，外加联想和想要所描写的事务有所联系，便容易的多了，一层的联想不够，那就多联想几次，总是能够够得上的。

十七、如何表现一个人的情感，不是说直说他高兴或者悲伤就简单了事了的，周围快乐的小草或者悲伤的小树添加进去，更能让人感受到气氛，还有一些侧面的烘托，只有那种情绪下才会做出的事情，都要表现出来才好。

十八、我的小说里，我说有几种可能性就有几种，我的世界不会出现第三种可能性，只要我不希望它出现。面对仅有两种可能性，小说里的人物在比较无厘头的答案和事实真相时，或许更可能偏向于无厘头的喜剧，而不是事实悲剧，这也就是人性了。

十九、有一些情景，或许你无论怎么描写都不如让读者自己去体会来的更丰满，你所做的只需要抛出一个结果来吧了，另外最好加上一些侧面的描写。

二十、所谓的神鬼，或许不需要他们出现在视野中，就已经起到了效果。

二十一、人情世故，一些现代人不明白的事情，或许只需要老人一句话就讲的很清楚了。（我曾经也想过如此去选择）

二十二、她对自己的儿子说：“你冷不冷？外套能不能给妈妈穿……”这句话真的差一点让我哭出来，到底是怎样的寒心，才能让一个母亲去奢求孩子的衣服来饱暖。

       “安安静静的冲突常常比刀光剑影、血流成河更有张力，因为它是一张悬在心底的网，柔软，却永远破不了。”

摘录来自: “小说课Ⅰ：折磨读者的秘密。”

冲突的表现方式或许并不需要肢体行为上的剧烈表现，或许需要的仅仅只是一个眼神，或者一个不相关的行为

二十三、将秘密告诉读者，而不告诉书中人，就能够让读者接受自己的凌迟，比如说琅琊榜，萧景琰不知道林殊的身份

二十四、一而再，再而三，或许能够将感情表现的异常圆满，但是中间的那一次一定是批评、指责，或者是其他不同于常态的却在清理之中的事情。

二十五、留白，有了开始和结果，其中的过程却是最折磨人的地方，但是事情的真相是不能说出来的，因为当说出来了之后小说本身就没有了存在的意义，最好的方式就是作者本人也不去想，也不知道。

二十六、恐怖不是看见的，而是想象来的，因为每个人所恐怖的事情并不一样。描写恐怖，或许只需要写一个开始和结果，中间的过程让读者自己去想，自然会达到特别的恐怖效果。

二十七、因果关系好像比不是全是直接为1那么简单。这也就给了读者想像各种原因的机会。

二十八、罗生门，每个人会为了自己看重的东西，甚至会放弃自己的生命般的颠倒黑白。

二十九、通过另一件相似的事的原因来表现前事的原因，或许更有震撼力。

最后：“我常用《竹林中》这篇小说和学生玩一个叫“黑暗之心”的游戏，如果学生彻头彻尾地认定“活着是王道”，没有什么事比活着更重要的话，那么他大概是不适合从事小说创作的，因为他完完全全没有黑暗之心。”

摘录来自: “小说课Ⅰ：折磨读者的秘密。”

以上，便是贾仁义整理出来的怎么写好一篇小说的方法，当然如果你有他家传家之宝的印刷版或电子版，便可以亲自去理会其中的奥妙了。

只是不知道，白衣男子到底有没有认可贾仁义的这个答案呢，你们感觉呢？

（字谜答案：7843提示镜像规则，机器数字书写方式）

我打的草稿：华丽的男人想要求生（目标）=》一个武功奇高的书生想要杀他（原因是他写的东西太差）（阻碍）=》跪地求饶，求一天的宽限时间（努力）-》全都是一些陈腔老调的东西，根本找不到如何写好一本小说（结果）-》他想起他爹临走时说的传家之宝可以救他一命，发现了《折磨读者的秘密》这本书（转机）-》果然，书生来了，华丽的男人开始讲故事，至于有没有再取走他的姓名，一声剑落地的声音，书生从大宅院走了出来，夜变得寂静无声，不知那男人是死还是活（结局）