这个问题，我说下可能的几个
1是对方设置的某个音效，像是短信通知音等等 当时屏幕亮了 应该注意下有没有显示什么，苹果手机越了狱也是能随便改的
2是对方安装的某个软件在特定的情况下发出提示音，比方说就像是qq好友发来消息 锁屏提示也正常，只不过提示音不一样而已
3苹果手机打开了来电自动接通，有人打电话进来
有一位名人在博客上说：任何一种稳定关系都是奴役与被奴役的关系。在感情中同理，也是主动和被动的关系。如果还没有确定，就要通过吵架、离家出走等等手段来确定地位。 两个人明明相爱，往往最不惮以直接强硬的态度对待对方。大到经济大事、百年树人育儿方针，小到今天晚上吃馒头还是面条，都有可能发生激烈争吵，仿佛和自己最亲密的人针锋相对才显得格外有成就感，还是最在乎的人就彼此最挑剔？ 据说，某些吵架是前戏的一种，似乎没有哪对儿男女不曾经历过。俗话有很多，什么上牙还有碰下牙的时候，大多数人还都认同小两口打架不记仇这一句。但是，这并不意味着就可以肆无忌惮口无遮拦。有很多男女因为一件微不足道的小事，最后吵成劳燕纷飞的怨偶；还有的人吵起架来，就好象按下了REPLAY键，在某些事件中反复循环播放，无休无止。亲爱的，难道我们不能吵一场有技术含量的架吗？ 我们为什么要吵架？ 那么那么爱，当初含在口里都怕化，为什么现在可以面目狰狞的吼叫或目中无人的冷战？难道还是因为过于爱。 两个人互相尊重爱慕，但不意味着在他们在所有问题上选择一致的态度。相遇之前，他们有不同的生活背景；他们的学识、职业、气质都决定了看问题的角度并不一致，甚至，仅仅是男女有别，都会在一个看法上产生偏差。那么，两个人的生活该怎么过？于是每个人都会提出自己的意见，但是对方并不同意，于是需要互相说服。当问题被看得比较严重尖锐的时候，说服的过程也比较激烈，那么，这个过程就叫吵架。说到底，因为这个人是自己最爱的，因此希望他/她可以按照自己的生活方式和思维模式来认同服从----跟外人说，人家才懒得理你呢。因此，吵架可以被视为批着感情外衣的杀熟行为。仔细分析各种各样的吵架原因，难道不是都要求对方跟着自己的思路走听自己的话吗？ 所以，回到前面所说的，当男女关系中一方以绝对优势压倒另一方占据主动权的时候，被动方百依百顺，两个人肯定是吵不起来的。只有势均力敌都觉得自己有道理，并且觉得人家天经地义要听自己的话的时候，才会滔滔不绝的辩个不休。可是，爱人是用来宠爱心疼的，为什么一定要叫人家服服帖贴呢，应该还有另外的婉转方式吧。 还有两种情绪化的吵架。在男人中常见的是发泄型，比如在外面受了上司或亲朋的气，又无处排解，所以要找茬儿回家对自己的女朋友发火。非常莫名其妙的就吵成一团糟，完全属于无理型，但是他们的心里有一个坚定的道理：你是我最亲的人，我不和你发火和谁发？和别人这样…会得罪人的……这样的事例，真的真的太多了。 女人挑起的争吵，大多数为试探型。作为爱情动物，如果很久没有听见男人说我爱你，难免心里就要惴惴不安。于是，可能会开始无理取闹，完全没有原因的使小性子，鸡蛋里面挑骨头。其实不过是为了试探男人的底线，想看看他到底有多包容自己。其实这样的情况下哄一哄大部分就能一笑了之，但是男人们很可能会一本正经的对女孩子开始讲道理。结果是，情绪化遇见了理智化，姑娘当场就颓了，于是转用更激烈的方式对待。 基本上，我们吵架的原因就是，有多爱？怎么爱？爱我为什么不听我的？ 最没文化的吵架方式 您知道吗？其实吵架也是分段位的。两个人难免发生冲突，但是这其实也是一个深入了解对方的过程，在这个过程中，很多问题可以达成谅解，或者彼此妥协。高段位的架吵完以后，双方增进了解，甚至觉得感情更深厚了。而没水平的吵架方式，可能会不经意伤了对方的心，或者以自己从未暴露的狰狞面目给对方埋下深深的阴影。 女生最爱用的老土方式：林黛玉式耍小性子。 对某件事情不满，但是不说，显得很有风度。她的心理是，既然你这么爱我，那么就该知道我为什么不高兴。她一句话不说，急得男人团团乱转较尽脑汁的琢磨自己是怎么惹了她。但是她就是不说，绷着一张脸摔摔打打。终于，男人失去了耐心，于是一声怒吼。本来就觉得委屈的姑娘被吼蒙了，然后更加委屈的爆发，两个人于是莫名其妙的打了起来。 常用词语是：“你到底怎么回事？”“你自己心里有数！” 结果是：吵了半天根本不知道为什么。 告诉我们的道理：吵架一定要开门见山，找出自己最充分合理的理由去PK对方。 男人最爱用的老土方式：貌似最讲道理的不讲道理。 通常，叫一个男人对一个女人承认他的言行有不周之处，是件很困难的事儿，尤其是最亲近的姑娘，按道理应该仰慕他还来不及，怎么能指责他的不是呢。所以，他绝对不会认为自己有错。那么，他就开始无理搅三分，但是用看似合理的借口来包装。从孔孟老庄一直讲到哲学宗教，用各种事例和概念来证明自己是对的，而对基本事实视而不见。姑娘直接又颓了，但是心里依然芥蒂，只好等下一次忍无可忍的时候爆发，然后再重头再忍。 常用词语是：“做人要讲道理嘛！”“得了得了，我说不过你还不成嘛！” 结果是：下次还会因为同样原因反复的吵。 告诉我们的道理：不要试图用感性打败理性。 最伤感情的老土方式：上纲上线。 本来是个很小很小的问题，然后被归纳总结以后上升到了一个严重的高度。多买两件衣服，男人就要指责姑娘爱慕虚荣；男人和朋友多出去喝了两次酒，女孩就要盘问他是否花天酒地有出轨的念头，顺便批评不靠谱的狐朋狗友，最后上升到人品问题；偶尔吵到气急败坏的时候爆发一下，难免被问候到家长没有家教；总之，假如有一点点言行举止不适当，总会被深远广泛的联系到血缘、家教、人品、素质等等各项指标，甚至进行全盘否定。那么，为什么你为什么要选择一个被你说得如此不堪的人做爱人？ 常用词语：“我算是看透你了，真没劲，这辈子你也没什么大出息了！”“就你好，你这个自私虚伪的家伙！” 结果是：伤自尊，反目成仇，因爱生恨。 告诉我们的道理：吵架要就事论事，千万不要展开自由联想，并且延伸到人身攻击。 最没理智的老土方式：伤人伤物。 吵到一定程度的时候，往往需要一些道具来配合音效及气氛，顺便发泄自己的愤怒，所以经常就要抄起个东西朝地上摔。理智尚存的，专门拣杯子、书本、枕头一类的乱丢，急了眼的正相反，什么贵砸什么，摆出一副完全不过了的样子。摔到HIGH处，难免亲自上阵进行肉搏，不闹个鼻青脸肿根本没法把他们俩分开。 常用词语：“啪！”“好啊，你敢动手？！，谁不会啊？！”“劈啪！” 结果是：物质损失惨重，需要重新置办生活用品，或需要花费医疗费用，顺便忍受邻居嘲笑。 告诉我们的道理：一，将言语冲突升级到肢体冲突是无能的表现；二，锻炼身体，保卫自己。 最没效率的老土方式：冷战。 一言不合，谁都懒得多看谁一眼。如果谁先说了第一句话，就表示自己认了栽，于是绝对不会主动说话，发短信、打电话。女孩子最常用的一招是性惩罚，坚决不让男人近了自己的身。谁都不回家吃饭，下班都在外面晃。即使自己已经忍成了忍者神龟也绝不主动示好，看对方的眼神充满了嫌弃。这真是杀敌一千自损八百的招数，为了叫对方难受，自己宁可也同样被煎熬着。非要有外力介入才能叫他们重新接上头。比如强行劝架的朋友，突然造访的父母，或需要共同参加的公司年会。 常用词语：“哼！”“切！” 结果是：有很大可能在冷战期间被情敌钻了空子。 告诉我们的道理：虽然生命还很漫长，但是日子不是用来这么浪费的。 今天我们要怎么吵架 亲爱的，我们其实是如此相爱。我们即使有什么不能认同的事，但是我们依然在一起，并且即将共同面对。野蛮女友和混帐男已经不再流行，谅解包容才是温暖的情怀。 因为爱，所以爱他或她的所有缺点，然后，一起来面对。感情是一种那么毫无理智的东西，里面没有是非对错。因为彼此相爱，所以是永恒的忍耐。即使我们吵架，也要吵一场有技术含量的架，一场加深感情的架。那么，请记住那些话： 永远记住对事不对人。让你不快的可能是某件事，他的某个行为，而不是他这个人。所以吵架的时候只需要叙述事实就完全足够，希望他下次不要这么做，而不是劈头盖脸的否定这个人。 记得准确清楚的表达自己的感受。你可以说这个事情使我不开心，或者我不喜欢这样的做法。而不是闹脾气，耍别扭，玩不理人范儿。 感情没有道理可讲，吵架也不是为了争个胜负。我们需要的是共同解决一个有分歧的问题。爱的艺术是包容和妥协的艺术，为了爱情，应该可以为某人做出一点改变和容忍。双方都妥协一点改变一点，也许可以走出一条新路，而不是非此即彼的某一方压倒性胜利。记住，吵架是为了解决问题，不是为了制造新问题。 冲动的时候，请把脱口而出的话默念十遍再讲出来。以免无心的失语造成刻骨的伤害。 请尽量避免正面冲突。如果一方情绪激动，另一方请不要火上浇油，也不要毫不示弱的针锋相对。很多话，换一个时间场合和合适的心情，听起来更容易接受。咬牙切齿的爱人对骂场景，会使回忆都打了折扣。 其实，归根到底还是那一句：我们的爱人，是用来爱的。那些粗暴的，情绪化的、不直接的、不理智的、不宽容的方式，都不应该用到爱人身上。 当我们彼此爱慕、彼此信任、彼此谅解的时候，其实，很多架是根本不必吵的
（安妮小蝎写于20170901）
看**，尤其是大场面的恢宏巨制，剧情往往不是最重要的，视听效果及通过视听效果体验身临其境的感觉，情绪跟随剧情变化等等才是。《敦刻尔克》就是这种类型的佳作。
《敦刻尔克》震撼的音效刚开场就先声夺人，身临其境的枪声仿佛在你耳边“砰砰砰”地袭来，或者“啾啾啾”地飞过，甚至座椅的靠背都伴随着枪声微微震动，一下子把你吓得心脏提到嗓子眼儿，不由得担心起那年轻的士兵能否逃命，战争的残酷性逼得人首先想到的是如何生存下来。
而男主角身上更多地体现了人性的美好：他属于英军，看见一个法国士兵穿着从一名英军尸体上换下来的衣服，无非想法活下来，于是和他一起混入英军撤退大军，期间还不畏艰难用担架抬着一名伤兵一块儿撤。在影片开头有一幕，一群法国士兵恳求登上撤退的船，却被告知“只有英国人可以上船”。关键时刻，也就是他们两人和一群英国士兵共同藏在一个舱底里，等待涨潮浮起时，敌军的枪子儿击破外壳，水通过小洞流进来，此时舱底人员超重，必须有人出去，谁都知道一出去必死无疑，其他几名英军或逼迫或恳请法国士兵出去或“自愿”出去，这样的危急时刻，男主角仍然挺身为法国士兵说句公道话“……他没有杀人，只不过为了生存……”。也许有的人会觉得他很天真，我看到了淳朴、善良和仗义。只是，其他逼迫或者恳请法国士兵“自愿”出去的人就一定是恶人吗？他们年纪轻轻奔赴战场，就活该承受这份残酷吗？不忍说下去，谁都不容易，只愿世界和平！这一回，他们有点运气，此时涨潮了，暂时平息下来。悲催的是，后来，那名为了生存作了诸多努力的法国士兵最终还是没能活下来。战争如此残酷，可是人，尤其是二十出头的年轻人，出于求生本能，只有百分之一的可能性，也是要努力争取的呀。
舱底这场戏的音效令人信服，子弹击破船舱的声音，金属碰撞的声音，水流进来的声音，一群人说话吵架的声音包括回音等等，身为观众好像也待在舱底，就站在他们旁边看着他们吵吵嚷嚷，不敢插一句话。
《敦刻尔克》的配乐总共有十一首，在叙事过程中，极大地引起了观众的共情，随着剧情或悲或喜，或紧张或兴奋，……
据说，导演诺兰和创作配乐的汉斯是配合默契的好搭档，之前也很好地合作过，这十一首配乐全是汉斯所作。令人印象最深刻的大概是Supermarine了，长达约九分钟，我记得看完**后，去超市买东西，结账时开始听这首Supermarine，快到家了才播放完。我没觉得Supermarine听着有多压抑，但是感受到一种强烈的紧张气氛，好像敌机压顶而来的严峻，形势逼人，同时也有一种很酷的感觉。
战争虽然残酷，也有温暖人心的时刻，哪怕是短暂的。当星星点点的民船在海面上飘过来的时候，当激动的将士们挥手和前来帮助他们撤回英国的家乡人民问好欢呼雀跃的时候，在配乐Home的感染下，观众也跟随他们微笑着，甚至噙着泪水。
似乎不是很多人提及《敦刻尔克》这部**的色调，整部**就像蒙上了一层极薄的蓝色水彩，在片中呈现出各种各样、层次丰富的蓝色：极浅蓝、极浅蓝灰、极浅灰蓝、浅蓝、浅蓝灰、浅灰蓝、绿松石蓝、湖蓝、亮蓝、纯蓝、深蓝、蓝灰、灰蓝、蓝黑、海军蓝……。除了体现在天空、海水等自然界的蓝色外，还体现在建筑物门框等、船和一些装备的细节上，整体上属于非常和谐的以蓝色为主的冷色调。这样在视觉上感受到压抑、残酷的战争阴影，听觉上配乐也多属于这种风格，二者天衣无缝。
在片中难得一见的暖色体现在：来自家乡的英国人民为了帮助英军将士们大撤退驾船来到敦刻尔克，将士们欢呼雀跃的时候，配乐Home响起，天空中透过白云的阳光照耀着，民船上的一些装饰和民众的着装，比如船主儿子的红色毛衣、一位站在船上的女士的裙子等等，还有撤回本土后，民众在明媚的阳光下欢迎将士们，绿皮火车的绿非常鲜亮，这些色调配合着Home令人感觉到开心的暖意。
观影结束，震撼感动之余，容我老套地说一句：真心祝愿世界和平！
这篇文章是有关声音与音乐在舞台剧、电视剧和**上的应用。香港的演艺界称之为配乐。它的工作是寻找合适的音乐、声音或音响效果来配合舞台上的表演或**电视的画面。整个过程包括前期的预备和后期的制作。
记得笔者很久以前在从事**电视后期制作及立体声广播剧制作的时期,用的都是特别为配乐而预制在录音带上已分类的音乐和音响效果。我们称之为“罐头音乐”或“罐头声音”。当时的我不愿意跟一般配乐师一样直接采用罐头音乐而不经处理。我采用了自创的剪、接、混合成手法。这手法是把别人的音乐剪得稀稀烂烂，再因应电视或广播剧情节的需要重新把这些音乐用编接及混音手法再合成起来。这样做的目的就是让音乐可以正确地因应剧情所需而创作。而音乐或音效也可顺应剧情的细节如节拍、节奏、气氛或变奏配合起来。使剧情与音乐更能融合在一起,形成一个完整完美的艺术品。当然最后我还是觉得音乐的根还不是自己的,所以我最终自行创作了音乐。
一、声音创作与音乐写作
在香港，现在我们在配乐上用的都是声音创作（sound composition）或音乐写作（music composition）的方法。我们已经很少用“罐头”音乐或音响效果了。声音创作和音乐写作是有很大的分别。最明显的分别是音响人用声音创作的方法去做配乐。音乐人则用音乐写作去配乐。原因很简单,有很多音响人或从事配乐的人员没有接受过正规的音乐写作培训,也不懂得弹奏乐器,这些人都称不上是音乐人。但他们中很多人有很强的声音灵感和创作能力，也有很好的音乐感，他们懂得一点音乐理论和音乐作曲的理念以及一些音乐的模式，就利用电脑编排和混音功能来合成一篇又一篇用声音表达的文章。以上我们称之为声音创作。合成器、取样器及MIDI的发明也促进了这类创作的发展。在这类创作所用的声音可以是电子化或预制的乐器声,也可以是合成器上的仿真乐器声, 或电子声。创作时用多轨录音模式,把不同电子合成声音或乐器声音或自我原创的声音一层又一层的录制。声音内容可模仿任何音乐格式或是即兴以配合剧情所需。在制作方面,我们利用录音、编辑、混音三合一的软件和影视情节发展同步地把所需声音或音效录制在软件内。或我们可以利用MIDI同步外置合成器和取样器,编序在它们贮存库内的声音及利用它们内置调节功能来修改所需声音或音效,再在软件上因应影视情节所需作定时配合及调整。
如今的音乐写作多用电脑打谱软件或录音软件,一层一层的把音乐写进去或弹奏进去。在音乐写作过程中音乐人可利用真乐队和现场录音的方法延续传统**音乐的制作模式,也可以利用MIDI及电子音乐创作方法以配合剧情所需。
声音创作人工味重,电子声音感觉及现代化感觉浓厚,都适合现代剧。音乐写作如果采用传统自然声乐队和传统管弦乐录音方法,很适合古代剧。有著传统的味道, 乐器应用得宜可加重年代感及听与视一体的说服力。
无论是声音创作或是音乐写作同样需要配合剧情、情节和气氛而同步。同时也需要跟随剧情的起伏来牵动观众的共鸣及带动观众的情绪。将听与视融合为一体。为达到这目的,无论是声音创作或是音乐写作,声音和音乐为人类带来的心理或情绪反应的知识是不可缺少的。
二、声音和音乐所能牵动人类的情与欲
自古以来声音除了带给人类信息之外同时间也会牵动人类的情绪。一个初生婴儿的哭声对她的父母带来的信息可以是肚子饿或是不舒服，同时也会带给父母情绪上的一份紧张及一份喜悦。但婴儿的哭声也可能在同一时间给周围的邻居带来烦噪不安的情绪。引人入胜的是以称之为音响或音乐。反之，可能会被认为是噪音。也比如，有人独坐窗前听雨声，认为这是丝竹入耳；而也有人即使出席高雅的音乐会也会鼾声如雷。这说明，是不是你喜爱的音乐，或声音及音乐之好坏都不是由专家来判断的，而依赖之于个人喜好。笔者认为声音，音响或音乐的成果是因人而异，因地而异，也因时而异。
好的声音或旋律可以引发人的共鸣和想象力，令人心陷其中。很多人听节奏轻快，明亮的歌曲时常常能够带来好心情，不自觉脚步也会轻快许多，也会想象自己就是歌中可爱的王子或公主，浪漫美满的故事主人就是自已。但相反，如果旋律悲伤，缓慢的歌曲也会让人暗自神伤许久，脸上表情也变得沉重，俨然自己就是歌中那不幸的主人。在现今社会中以音乐避世、泄忿或冥想的是大有人在。
人是情绪的动物。每一分，每一秒，每个人都带著不同的情绪生活著。情绪，是感情的东西，是心情的事物。几乎所有生物都有情绪。它是个人的，是内在的，是常变的，也是容易受周边环境所牵动的。这感情连系着人的生理状态、人的心理动态及相关的行为倾向。
中国人常说人有七情六欲。七情是指一般人所具有之七种感情。《礼记·礼运》说：“喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲七者弗学而能。”可见，情是喜怒哀乐的情感表现及心理动态，而欲是七情之一。那么六欲到底是什么呢？东汉哲人高诱对此作了注释：“六欲，生、死、耳、目、口、鼻也。”可见六欲是泛指人的生理需要和欲望。后人又将六欲总结为：见欲（视觉）、听欲（听觉）、香欲（嗅觉）、味欲（味觉）、触欲（触觉）、意欲。
声音及音乐牵动著人的听欲，而听欲则牵动著人的情绪。根据笔者多年舞台和**配乐、声音创作及音乐写作的经验，我尝试把声音或音乐所能引发出人的情绪摡括为七类。我称之为音响七情。这七情是喜、怒、哀、惧、爱、忧、激。
喜:-喜悦、快乐、开心、满足、幸福、高兴；
怒:-愤怒、生气、发怒、狂暴、翻腾、气恼、憎恨、憎恶；
哀:-悲哀、忧伤、忧郁、悔恨、绝望；
惧:-恐惧、恐怖、受惊、可怕、担忧、害怕、犹豫；
爱:-爱情、浪漫、友爱、亲情、无私的爱；
忧:-忧虑、困扰、疑虑、忐忑不安；
激:-激动、感动、亢奋。
喜悦的音乐或声音
对很多中国人来说喜庆的日子，如过年、过节、婚嫁娶、都是开心的，喜悦的。在这些日子里酒楼、商场、市集、民俗演出节目里都少不了吹打锣鼓。用的是一些曲调节奏轻快和谐的和声。主调旋律清晰响亮、得意扬扬、生气勃勃、鼓舞激励、活泼正义、满有英雄气概、胜利感的音乐来营造喜悦的环境气氛。久而久之受这些民间声音或音乐文化的感染，人们就很容易一听到这些音乐就会联想起喜庆的气氛而引发出喜悦的情绪。如果有人在**院里心情实在太坏，情绪受压，听上这个音乐起码都知道这个**情节的气氛是欢乐的。
中国人多闻歌起舞，很是开心。有个奇怪的现象是听到轻快的西方流行音乐时人们多跟著拍子一下一下的上下跳类似非洲土著的舞蹈。但是当听到轻快的民乐尤其有唢呐主奏的时候，人们多跟随著主调旋律摇头摆脑地的左右荡。可见连开心快乐的身体反应都受音乐所感染。一味只有锣鼓声的轻快是舞龙舞狮身体力行的喜悦。但有了旋律的带动可不单是身体力行同时也是精神上的喜悦。
我父亲年青的时候但凡开心就会吹口哨，现在年事已高开心的时候就拍手掌跟傻笑。人逢喜事精神爽时所做出的动作从而发出的声音可作为声音创作或音乐写作的参考。也是因为这个原因配乐时掌声、笑声和口哨声，多出现在表达开心或喜悦的音响或音乐的情节上。
鞭炮声是欢乐的，而枪炮声是痛苦的。人们对不同现实生活里体验到的声音是深刻的。能够把这些声音放在声音创作上一定能够紧紧的抓著听众的情绪。
忿怒的音乐或声音
在一个生活紧张，精神压力大的大都会，邻舍争吵，打架的声音大家一定不会陌生。把吵架双方的言语对白用上语音音色的声音或乐器替上，再加上暴力而产生的声音以打击乐器或声音替上，再音效化或音乐化，就很容易录制一场愤怒的音乐或音效。
在替换的过程中要留意声音的快慢速度，停顿时间，音量大小，音色高低。跟随著现实情况，例如打在面上就用沙鼓，打在肚上就用低音鼓，打破水杯用小锣，打破玻璃用大钹。
我从未有听过一件会骂人的器乐。会骂人的声音通常都是听得懂的言语,如脏话,或恶毒的语言。但我听过有配乐师用器乐模仿凶恶动物的嘶叫及响亮的动物咆吼声。中国人有话说`声大夹恶’,看来恶的时候声音音量多达到刺耳的水平。如在弦乐器大力一弹，声音破而刺耳，也会令听者感觉愤与怒的情绪。
哀伤的音乐或声音
最近很多**音乐都用上语音的“呜” 或`呀’唱出主旋律。这并不是`乌鸦’叫声。是人类的感叹声、叹息、叹气、哀鸣或悲痛呻呤的无字之歌。把这类音乐配在一个悲情或惨情的场面效果特别鲜明动人。
忧伤的音节奏大都很满，而且低沉、柔弱、无精打采。但旋律往往都是优美、动听、易上口或无病呻呤的音调。整首音乐都有著渐进的高低起伏，或急或慢，完美地与**或话剧的情节相配合。初时音乐是轻轻的，沉沉的像似不敢相信这是真的。但一到万事俱灰，最悲情的时候这就是高潮。音乐急变得悲壮有力，所有乐器都一涌而上，这一着再配上凄惨的情节发展一定可以令一些女性观众的眼泪如水坝崩堤，一江泪水急涌而出。泪水一出音乐转回柔弱低沉那怕不是会杀死人的效应。但是这种情绪的煽动需点到即止，不要令到观众哭，一哭就有噪音，杂音会影响演出。如真的野心大，想要观众哭那就来个小坝，中坝，大坝，一幕一幕的带动观众去到最后一幕才哭声大发。到时候也不用急急谢幕。
恐惧的音乐或声音
香港市区没有野狼所以基本上没有香港人听过野狼的吼叫。那种一听野狼叫就打冷颤的感觉是好莱坞**传染过来的。早期好莱坞的**声音文化多用野狼的吼叫营造恐怖，可怕的气氛。香港没有什么野生动物，从小也就没有什么动物令我害怕，只是在小的时候有一次碰到那划破长空的轰炸机低飞而过的超大超低频的声音令我心跳加速，一个定不了神的延迟才来一声“妈呀” ，这一吓真不得了。从此就害怕听到这个声音，一直到长大成人这种恐怖心理才缓解。其实恐惧是心理因素多於声音本身，在一个黑沉沉的夜里，一声“鬼呀”划过，就算是“鬼呀”的`“呀”字加上了回音或颤动，这个“鬼呀”的声音其实一点都不恐怖，之所以会让人害怕在于这个声音令人们联想起的事情或那无助的感觉。因为这样的道理，意味著意外煞车的吱嘎声是可怕的，开门的吱吱声，铰链的轧轧声，地震动的隆隆声是让人不安的，突然奇来的一声巨响是吓人的。
爱的音乐或声音
爱是内心的情感。这内心的情感有不同的`情’度，它可以是满足的`我爱音乐’至激情的`我会为你去死’的爱。也可以有君子之交的友爱至生理激动，密切的热爱。爱也可以有世俗的爱如金钱、权力、名誉、性欲以至神圣的爱如奉献和牺牲。
很多谄媚、奉承、阿谀爱的音乐都是歌颂人类友情或爱情。往往这些音乐都有著一个忧怨的主调，渐进而激情的节奏。由单寡的钢琴声至丰满的器乐声从而升调，这些都是爱的音乐常见的手法。爱的声音或音乐跟色情的声音或音乐是不一样的。
忧虑的音乐或声音
心有疑虑, 心怯,往往集中不了精神。笔者常时在演奏会里听到忧虑的音乐,口震,手震,走调是最常见的表现。上世纪,六十年代的**《音乐之声》 (The Sound of Music, 1965)中,男主人公在音乐比赛大会演唱的《雪绒花》（Edelweiss）一开始就口震震,是极度不安音乐的典范。物件掉在地上的声音加上重覆的特别效果,大回响的脚步声都可牵动观众的忧虑情绪。
激情的音乐或声音
在很多战争的**都在冲锋陷阵时加上战鼓声、喇叭的吹奏声伴著为理想而战奋,为保卫国土家园不怕牺牲的场面总是给于观众一个激动和激情的感覚。很多**音乐利用节奏感强劲的鼓声或激昂的歌声激动观众的情绪。如在**《泰坦尼克号》 (Titanic, 1997)中男女主角杰克和萝丝在船头的一幕,伴之以席琳 狄翁唱的主题歌,很是浪漫。而最感人的一刻正是视觉上最激情的一组镜头当女主角横举双手站在船头，男主角在后拥抱著，也正在这时刚好配上听觉上最激情的的一段,歌里最震撼人心的一段副歌。视听相互配合真是发挥得淋漓尽致。
三、小结
上面提到的**《泰坦尼克号》,美中不足的是一个发生在二十世纪初的故事却配上了二十世纪末风格的歌曲和音乐。但是如果以一个着重当代的电脑技术、实景技术及高科技拍摄技术的方向来欣赏这**时可能是情有可原的吧。这也难怪笔者从来看这**时就是不能“入戏”，恐怕就是因为意识上一味追求影视技术的刺激。
笔者从小每逢过年，或在喜庆的节日都常听到同一首广东音乐。这首广东音乐一直伴著我的成长，所以渐渐地这首广东音乐在我的心里就建立了一个代表喜庆的音乐范例。但我想这首广东音乐可能并不一定会为北方人带来喜庆的气氛。不同地方文化，不同个人的音乐或声音经验对於音乐或声音所能引发出来的情绪都是不一样的。所以虽然我们常说音乐或声音是会引发人的共鸣及牵动著人的情绪，其实我们也要考虑听者的文化背景及艺术经验。哪些音乐或声音是喜，哪些音乐或声音是哀在不同地理,文化背境的情况下是说不准的。
大钟的当当声响是报时或是宗教仪式的开始因地而异也因人而异。一位配乐师，舞台、电视或**音乐或声音创作者在没有领会剧里的地理环境,时代背景,理解剧中的民族风情,生活文化,及观众的审美观念及艺术文化，就算用上现代最高科技的音响技术也不会炮制出能与视觉结合为一体的乐章。以中国音乐配外国影片，让老外听得明白同时又可以引发正确的共鸣及情绪反应是很难的。清朝古装剧配以西乐或当今现代流行音乐或电子音乐更是不合适的。
对音色的影响不是很大，就是比较影响美观而已。看不出透气了吗，如果漏了，就会有影响了，总体问题不大。修复是可以的，建议找专业的维修人员比较好，不过估价格要高一些，如果你的琴价值不大的话，就不建议修了，再用一段时间直接更换新的吧。希望对你有帮助
搜狗输入法是很多伙伴喜欢使用的输入法软件，比手机自带的输入法更实用，最近推出了怼人专用功能，能够让你在聊天的时候，怼得好友无话可说，想知道怎么设置使用的伙伴，可以在西西看看相关的设置方法，需要的伙伴，赶紧来西西看看吧！
搜狗输入法怼人专用设置方法：
在日常的聊天当中，为了达到强调的效果，通常情况下重要的事情我们都会说三遍，但复制粘贴很大程度上影响了你的嘴炮速度，让你在势气上大打折扣。
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操作方式也非常简单，你只要在搜狗输入法开启的状态下点击左上方的“S”工具箱，就能看到开挂模式功能，点击“啪啪啪”、“回声”、“重要的事情说三遍”三种模式中的任意一种就能展开连击了。
其中，“啪啪啪”模式就是你发一句话，系统就能自动发3遍，形成3连击的形式，让对手应接不暇。而回声模式则用文字的形式表达出了你荡气回肠的心情，刷屏的同时还很有创意。
而“重要的事情说三遍”就是一句话重复3遍，专门用来对付记忆力超弱的神坑队友。有了这个开挂模式，以后互怼再也不用复制粘贴了，操作6到飞起。



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