杨新海落网记：寒门学子求学无门，流窜作案25起，结果怎样？

2004年惊动一时的皖豫鲁冀多起连环杀人案凶手杨新海被执行了死刑，大家纷繁拍手称快，可本来内向，学习优良的诚实乡村少年，到底为何成为了一个冷血残忍的杀人魔头呢？

1970年，杨新海出生在河南一个村子里，家里除了他还有两个哥哥一个姐姐，一个弟弟和一个妹妹。原本就家境普通，再加上孩子众多，杨新海家的日子自然是不好过。

小时分的杨新海性格十分内向，或许是自卑，他不太爱与人讲话，总是本人一个人写写画画。以至后来杨新海的父亲杨俊关回想起来，还说杨新海小时分画画十分好，是个诚实孩子。四周的邻居村民也都觉得杨新海是个难得的好孩子。不只如此，小时分的杨新海还是个读书的好苗子。

杨新海家固然孩子众多，但是能上到高中的却只要他一个，父母本也想供他上学，却奈何真实是供不起。为了继续上学，杨新海课余的时分还经常去帮助放牛，为家里换粮票。

即便这样，在这个家境贫穷孩子众多的家里，杨新海想要完成学业照旧是个高不可攀的梦，他在学校经常连饭都吃不起，为了填饱肚子，他只能偷偷挖点野菜和土豆来吃。

他人上学都能衣食无忧，有饭票，可偏偏杨新海要忍饥挨饿，那个时分十几岁正值青春期的他心中愈加的不均衡，以至和父亲吵架。

直到一次，父亲杨俊关收到杨新海的信说没有饭票吃饭后扛着两袋粮食来换，却被教师告知杨新海曾经很久没去上课了。杨新海离家出走了。

父亲杨俊关也只当是他赌气，也没有去寻。刚进入社会怀抱着靠本人过上好日子的幻想的杨新海后来也给家中回过信，让父母不要担忧本人，只是那个时分他还没阅历过严酷的理想。

十几岁的杨新海刚出社会，做过苦力，当过学徒，但是都收入甚微，有些黑心老板还克扣工钱，以至即便他努力工作了，最后连一分钱都拿不到。

想要靠本人过上好日子的幻想也是高不可攀，杨新海开端愤怒，不解，直到他真实气不过偷了老板一个锅拿去卖掉后，他领会到了偷窃来钱又快又容易。

尝到“甜头”的杨新海开端蜕化，直至走上了不归路。之后杨新海辗转西安，河北打工，并且总是小偷小盗，最终在石家庄被警方抓获入狱。

当时杨新海是有一个女朋友的，他女朋友也承诺会等他出狱，但是当杨新海出狱后却没等到女朋友来接他，反而等到了女朋友与他人结婚的音讯，自此杨新海除了盗窃，还开端了强奸，抢劫，以至杀人。

2000年，警方在周口一个村子里发现一对七旬夫妇被人杀死在家中。

同年安徽一个村庄里，一个六十多岁的老妇太阳穴和下巴被刀捅了两个血窟窿，七岁的孙子张亚涛被绳子扼死，以至绳子都勒到了肉里，身上还有刀伤。十二岁的孙女张亚腾也被残忍杀害并且被奸尸。

2003年山东一个村子里的一对新婚夫妇被杀死在家中，受害的妻子曾经怀孕三个月。

同年8月，河北省邢台一个村子里孙胜军一家三口被灭门。而这些案件都只是百里挑一，直到杨新海被抓获时，他共作案二十五起，杀害六十七人，强奸二十三人，伤十人，流窜安徽，河南，山东，河北四省，无论男女老幼他都不放过，作案手腕令人发指。

这起案件的破获警方付出了极大地心血，杨新海逃窜四省作案，且反侦查才能强，选择的作案地点也是偏远的村子，并且毫无理由和逻辑。不过好在经过不懈的调查与追踪，杨新海最终归案，被判处了死刑。

本来诚实内向的乡村少年，最终却走上了违法立功的深渊，不知在被押赴刑场的那一刻，杨新海心中能否会感到懊悔与愧疚。

计划经济时代河南省的经济，一直都是工业发展是南弱北强，特别是以黄河为界，有中原人赖以生存的土地造就了汉民族几千年的习俗。黄河以南的土地肥沃，人均耕地优势。所以许昌、周口、驻马店、南阳、信阳等多以农业为主的农耕产业。而相反黄河以北的新乡、安阳、焦作工业比较发达。

上世纪80年代随着豫北的油气和煤矿的开采。从经济发展的角度，体制上即需要单独的发展 。安阳地区这个庞大的机构已不能满足这些产业的发展，于是80年代初在安阳地区基础上，分为中原油田的濮阳市，黑煤炭为主的鹤壁市。那是那个时代下的环境下的产物。看看现在短短的30年中国的经济快速的发展下，好多区域经济和产业结构都需要再进行整合和重组和发展。三地区回归合并属于新时代产业结构需求，是大势所趋的像游子回归感。

濮阳油肯定是有，只是产量没法和以前比，现在年产量好像是三百万吨所以，国家调整大战略，剩的不多油也要留点给子孙，把外疆域、海外及海上找油及开发做为重点，10多年前濮阳中原油田已在郑东新区购地，想把机关搬走是早晚的事。

鹤壁我就不必多说，是计划时代煤资源，在今天的时代煤黑时代辉煌时代已经过去了。看一下黑龙江鹤岗的全国垫底房价，听说河南省有鹤字也有点河南省的垫底相似。

安阳、濮阳、鹤壁身处豫北这个较为尴尬的位置，无论是中原经济区还是京津冀都处于边缘。 濮鹤高速开通以后，三个城市的交通更加的便捷，三个城市的联系也更加紧密。如果三市合并，可以更好地整合资源，开启豫北区域一体化发展之路。

从城市体量和经济发展看：安阳、鹤壁、濮阳是河南省人民政府批复确定的豫北地区中心城市，鹤壁总面积2182平方公里，人口166万，城市体量相当于县级城市； 濮阳总面积4188平方公里，人口361万（2018）；而安阳市总面积7413平方公里，人口594万，相对面积较大，合并后新的城市面积为13783平方公里，人口约1121万，无论从面积上还是人口上，都在省内占很大优势。

2019年鹤壁全市生产总值98869亿元， 濮阳全市生产总值是158149亿元，安阳全市生产总值22293亿元，如果三市合并，GDP总值达约479948亿元，将有效提升本行政区域在豫鲁冀三省交界处诸市中的竞争力，成为河南仅次于郑州、洛阳的大城市。平淡如水县城改建发展成干净整洁的濮阳，没有庞大的城市建筑群，也没有 旅游 资源，也没有众多的工厂企业，也没有知名的高校。

鹤壁市区经历了三次搬迁，1992年鹤壁决定建立淇滨经济开发区，随着规模的扩大，山城区可用廉颇老矣来形容，枫林公园当年的风采已经消失，水塘干涸，设施老旧，规模较大。淇滨区规模较大，发展进度和其他地级市相比较是慢的了。鹤壁给人整体感觉是，城建中等，生活节奏慢，发展不均衡，经济活跃度一般。

随着国家的产业调整，安钢的淡出和重污企业关停，安阳如果重回三地合并，带领三地发展绿色的 旅游 大安阳和新产业。 安阳市每年都把全市经济工作会议的重点聚焦转型发展，并明确提出积极改造钢铁、煤焦化等传统产业，努力壮大装备制造、食品医药等主导产业，大力培育通用航空、新能源 汽车 、机器人制造等新兴产业，并在政策、资金、技术等方面予以扶持。安阳在默默无闻地用软、硬实力打造的文创 旅游 产 业。但是安阳想在文创 旅游 方面只有基础上保护性开发。围绕着“一圆一经二墓一轴线发展”。

朋友们你们认为这种想法合理吗？可行吗？欢迎你们留言评论！

鲁是今天的山东简称，齐鲁大地

豫是今天的河南省简称

古称黄河以南南地区为河南。汉设豫州部。唐置河南道。宋置河南路。元置河南江北行省

。明初设河南省。辖区相当于《禹贡》中的豫州，故简称“豫”。

苏式今天的江苏省简称

清康熙6年（1667年）设江苏省，取两江总督驻所江宁（今南京市）和巡抚驻所苏州（今苏州市）两府首字组成江苏省。取全称中的“苏”字作为简称。

皖是今天的安徽省简称

1667年，取当时的政治中心安庆（今安庆市）和经济都会徽州（今歙县）二府首字组成安

徽省。 安庆府是春秋时皖国故地，别称为皖，故安徽简称“皖”。一说认为因境内最早的名山天桂山古称皖公山，故简称“皖”。

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豫东红脸王

“红脸王”最初是豫东观众对唐玉成先生的专有称呼,已经逐渐被人们接受。后来，唐玉成的弟子杨启超因在同辈弟子中表现突出，被人们称为“小红脸王”（以区别于“老红脸王”）。20世纪八十年代初恢复古装戏，刘忠河及其红脸剧目走红。八十年代中期，音像公司出版了刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明等人的录音录像，发行了命名为《豫剧八大红脸》的6碟装VCD。从此便有了比较流行的“豫剧八大红脸”的说法。逐渐地，又把“豫剧八大红脸”的称呼，演变成了“豫剧八大红脸王”的称谓。八大红脸王源于唱片公司所录制的影碟唱腔专辑，刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东八大红脸王。

中文名：豫东红脸王

外文名：HenanRedKing

别名：豫剧红脸王

国籍：中国

民族：汉族

职业：豫剧表演艺术家

主要成就：豫东红脸王

小红脸王

豫东八大红脸王

代表作品：《刘墉下南京》，《打金枝》，《地塘板》，《诸葛亮吊孝》，《赵匡胤登基》等

红脸王

唐玉成（1895-1973)，男，河南省商丘市虞城县人，著名豫剧大师，原名子信，誉名“红脸王”，豫剧“麒麟童”。唐玉成是豫东红脸唐门流派创始人，豫东调最有代表性的须生演员，师从况凤仙，1920年后拜师冯垛，赐名玉成，他虚心学习冯垛的演唱技巧，技艺提高，名声大震。其扮相壮美，表演细腻洒脱，善于刻画人物的性格情态，唱腔不同一般，别具风采。演唱多是真假嗓结合，刚柔相济，浑厚朴实，耐人寻味。特别擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤(寒颤)等巧妙唱法，使人听起来既感到粗犷豪放，又别具风采。”河南红脸在豫东，豫东红脸出唐门。自唐玉成以其独特的高亢激越的唱腔创立红脸一派以来，红脸广为戏迷津津乐道。其所创立"唐门“红脸流派对后来豫剧老生流派及豫东红脸影响颇深使唐派艺术得到继承和发展。代表剧目：《火烧纪信》、《串龙珠》、《阳河堂》、《白玉杯》、《晋阳宫》、《闯幽州》、《泗水王》、《刘公案》、《取成都》、《回西岐》、《扒墓》、《江东桥》、《碰碑》、《地塘板》、《黄鹤楼》、《临潼山》、《刀劈三关》、《卧龙奔丧》、《将相和》、《千秋灯》、《七星灯》、《白马关》、《黄飞虎》等。1949年，他参加了虞城县人民剧团，还先后演出过现代戏《小女婿》、《王贵与李香香》、《白毛女》、《传枪》等。

小红脸王

杨启超（1931-1993），男，山东省菏泽市曹县人，豫剧表演艺术家，豫剧红脸王唐玉成亲传弟子、创立豫剧“杨派”老生流派。杨启超先生小学辍学后，随父经商，后到商丘市合声戏园当勤杂工。1948年末，因战乱、灾荒，戏园关门倒闭，为求生计，即下海从艺。1952年应邀进入谷熟县豫剧团（虞城县豫剧团前身），自始至终均被视为剧团的主角之一。杨启超师承唐（唐玉成）派，但又自成一体。早期以二本嗓为主，后期以大本嗓为主。唱、做、念俱佳。表演洒脱，极负盛名，是河南省20世纪后半世纪（1950-1990）豫剧红生演员的佼佼者。杨启超先生天资聪慧，学戏较晚，但声名鹊起。生性桀骜不驯，这也是注定了他的前生后世。其人演出，手眼身法步俱都入戏，一时间独领风骚。曾与豫东著名武生李国范、名旦陈玉英组成“黄金三角”，从苏扬至武汉，一路演去，处处开花，好评如潮，京班亦多向其学习。据传80年代在曹县演出的时候舞台下面摆满了录音机，艺术魅力可见一斑。杨启超先生的代表剧目《刘墉下南京》、《闯幽州》、与刘新民合作的《龙虎斗》、与吴心平合演的《高平关》等俱为传世经典，至今仍为戏迷津津乐道。杨启超先生一生演戏颇多，且出处不俗，各具特色，均给人留下深刻印象。其代表剧目：《刘墉下南京》、《高平关》、《四进士》、《状元媒》、《天水关》、《战洪州》、《串龙珠》、《阳河堂》、《白虎堂》、《地塘板》、《八郎探母》、《刀劈杨藩》、《程咬金照镜子》、《黄鹤楼》、《闯幽州》、《花打朝》、《八大锤》、《碰碑》、《取荥阳》等。现代剧目：《乱世荒唐人》、《杨山角与马蜂》、《红灯记》、《沙家浜》、《李双双》、《杏花园》、《小白鞋说媒》；轻装戏有《五姑娘》、《从天行》等。杨启超先生一生创造了许多栩栩如生的艺术形象和艺术表演手段，是一大笔宝贵的文化遗产。

八大红脸王

八大红脸王源于唱片公司所录制的影碟唱腔专辑，刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东八大红脸王。

刘忠河

刘忠河，男，1943年出生，河南省商丘市人，著名豫剧表演艺术家，豫东八大红脸王之首，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，河南省戏剧家协会理事，商丘市豫剧团名誉团长，河南省政协委员、河南省戏曲家协会理事，素“有“豫剧马连良”的美誉。其唱腔古朴、豪放、大方、独特，自成一派。与张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东“八大红脸王”。刘忠河在继承唐玉成的唱腔基础上，结合自己嗓音特点演出了《十五贯》，在当时的老豫东剧场进行头场演出时，刘忠河第一句唱腔刚落，台下就爆发出雷鸣般的掌声。从此，《十五贯》一炮走红。1980年，他代表豫剧豫东调被邀请去河南省参加首届豫剧流派汇演，又以一出《打金枝》轰动省城，确立刘派。1986年，中央电视台专门录制了刘忠河演唱的《打金枝》、《三打金枝》、《血溅乌纱》和《三哭殿》等。从此，刘忠河的“红脸”唱腔，响遍大江南北。同时刘忠河也名满海内外，被人称为“豫东红脸王”。其代表剧目：《打金枝》、《十五贯》、《金水桥》、《阳河堂》、《清风亭》、《血溅乌纱》、《孔明拒谏》、《三打金枝》、《白虹贯日》、《辕门斩子》、《狸猫换太子》、《朱元璋斩婿》。

张枝茂

张枝茂，男，1937年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，、豫东“八大红脸王”之一，誉为豫剧"活诸葛"、豫剧"活海瑞"、中国剧协会员、河南剧协会员、商丘市戏协理事、商丘市政协委员。豫剧“唐门”流派第三代正宗传人和代表人物，师从朱勤堂。由于他天资聪慧又勤奋好学，对戏曲有敏感的领悟力，被豫剧"红脸王"唐玉成得意弟子朱勤堂收入门下。在名师的指点下，他勤奋钻研豫东唐派唱腔，用心领悟人物内心的思想情感，使他的演出很快上了一个新的台阶。凭借良好的天赋、勤奋的练功、灵敏的戏曲领悟力，他又被师爷豫剧"红脸王"、豫东唐门艺术创始人唐玉成看中，对他进行精心指点和悉心教导并带他随班演出。他很快便从同辈演员中脱颖而出，成为后起之秀，得到观众的喜爱。后入夏邑县豫剧团，成为该团台柱子，并长期担任该团团长。其间，被小皇后豫剧团邀请到省里演出，长期与唐喜成、阎立品、王清芬、王红丽等艺术家同台演出，以其精湛的技艺、出色的表演和谦逊的品德受到其他艺术家的尊重和敬仰。革故鼎新破中立继承创新两相宜在唐玉成和朱勤堂的悉心教导下。张枝茂的表演艺术讲究真实、蓄敛、生动，他的表情生动真实，尤其是眼神的运用更是深刻地感染了观众，在水袖功、髯口功、台步等技巧的使用上，不追求张扬，而以真实表达人物当时的思想情感，以追求人物的"神"为基准。张枝茂的唱腔艺术在豫东唐派红脸唱腔的基础上，结合自己的嗓音特点，运用真假声结合的发声方法，以本嗓起腔，假嗓揉腔、拖腔，从而创造出具有自己独特风格的真假声相间的唱法。从艺不辍传红脸老当益壮弥笃坚张枝茂在几十年的演艺生涯中，演出了100多个剧目，代表剧目：《严海斗》、全本《刘公案》、全本《呼家将》、《二下南京》、《卧龙奔丧》、《七星灯》、《泗水王》、《忠烈千秋》、《取荥阳》、《钱塘县》、《五台山》、《白玉带》等。

刘新民

刘新民，男，1937年出生，河南省商丘市虞城县人，又名刘孚，著名豫剧表演艺术家、豫东“八大红脸王”之一，豫东红脸流派的重要代表人物之一。”以继承唐玉成的唱腔风格而闻名，他嗓音特别高亢明亮，唱腔特点突出，做戏认真，登上舞台，便容光焕发，劲头十足。与刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东“八大红脸王”。刘新民师从李洪友，接受过唐玉成的教诲，师从李洪友，工须生（红脸），由于他唱戏从不惜力，自幼便有“舍命王”的美称，刘新民一生演戏颇多，多为古装袍带戏。如《刘墉下南京》、《串龙珠》、《阳河堂》、《地塘板》、《斩黄袍》、《龙虎斗》、《十五贯》、《状元媒》。特别是《刘公案》，不仅是其拿手戏，也是其看家戏，代表性剧目。每每必演，每演必响，唱遍了苏鲁豫皖诸县市及豫北、豫南的广大地区，广泛流传，在苏鲁豫皖一带几乎达到了家喻户晓的地步，被誉为"红脸王"、"拼倒山、"舍命王"、"常胜将军"等。其传人有魏新建，邵留新等。代表作“两案两反”即《刘公案》、《悬空案》、《反阳河》、《反徐州》。

索文化

索文化，男，1966年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”之一，首届“木兰杯”豫鲁苏皖红脸观摩汇演“十大红脸”之首，河南省戏剧家协会会员，河南省平煤豫剧团主要演员。他嗓音宽广，唱腔优美，吐字清晰，既有扎实的武生功底，又善于汲取其他剧种的精髓，擅长生、丑和架子花脸，既有武生的扎实功底，又有刻苦学习和吸收其他剧种优点的精神；他曾从京剧马派里学了不少东西，可见他的好学。他是豫东红脸名家中惟一一个还能演武生戏的红脸名家。与其他豫东红脸名家相比，索文化不仅注重唱腔，而且重注身段表演和唱词的精炼。其扮相贴切自然，表演细腻生动，以二本腔演唱豫东调，唱腔同时兼具了唐玉成的粗狂高亢、激扬奔放和唐喜成的柔和悦耳、稳健大方，在众多红脸演员中别具一格。他是活跃在基层的演员的杰出代表，名副其实的豫剧大家。主要代表作品：《刘墉下南京》、《地塘板》、《斩红袍》、《下南唐》、《少国公》、《三下南京》、《泗水王》、《阳河堂》、《推磨》、《斩寿廷·龙虎斗》、《回北京》、《让帅印》、《黄鹤楼》、《白马坡》、《对花枪》、《楚宫恨》等。

洪先礼

洪先礼，男，1966年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”一，首届“木兰杯”豫鲁苏皖红脸观摩汇演“十大红脸”之一，他嗓音宽广，唱腔激扬奔放、古朴大方。与刘忠河、张枝茂、刘新民、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东“八大红脸王”。他不是科班出身的专业演员，但他的唱功却轰动苏鲁豫皖。他没有国家级、省级演员的名号，但他却创造了许多国家级、省级演员所不能企及的演出成就，至今已出版发行由他主演的音像作品十余部。其代表剧目：《七星灯》、《冀阳关》、《阴阳恨》、全本《刘墉下山东》、《回北京》、《赶元王》、《状元媒》、《麒鹏寨》、《大保国》、《二进宫》、《刘公案》、《龙虎斗》、《扒墓》、《哭头》、《谭香女》、全本《火龙阵》、《戏牡丹》、《铡太子》、《珍珠衫》、《泗水王》、《界牌关》、《卧龙奔丧》、《文王访贤》、《五雷阵》、《困龙床》等。

谢庆军

谢庆军，男，1963年出生，，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”之一。1992年获“东南五省戏曲汇演”一等奖，期间也曾跟着马金凤大师同台演出过三四年，为马金凤配过不少出戏，曾被马金凤称为“豫东之宝”。1994年荣获“河南豫剧大赛金奖”。其拜师豫东红脸名家张万云、杨启超。其原来是大本腔，倒嗓后，又练出来唐（喜成）派路子的嗓音，后来跟着杨启超老师演出十几年，终于根据自己的嗓音条件，集豫东调、豫西调、沙河调及祥符调之演唱方法，练就了一条能高能低、运用自如的独特嗓音。其唱腔与众多豫东红脸王唱腔有所不同，其特点可以概括为：以唱代说、吐词清晰、声音悦耳动听，激越奔放，即有豫东调的大腔大韵，又有豫西调的细腻圆润。谢庆军自分别和黄河音像出版社、中国国际广播音像出版社合作录制了近1000余张VCD和DVD光盘，可以说豫剧中录制光盘最多的演员之一。其代表剧目：《刘墉下南京》、《回北京》、《煤山恨》、《扒墓》、《骂阎罗》、《七星灯》、《纪晓岚》、《刘和斗》、《单刀会》等。

朱坤芳

朱坤芳，男，1968年出生，河南省商丘市虞城县人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”之一。朱坤芳出身于梨园之家，其父朱瑞杰师从红脸王唐玉成。朱坤芳自幼就开始跟唐玉成的大弟子李克让学戏，后来到虞城县豫剧团拜师杨启超。之后又和"白三"、"白四"学习发音。其唱腔优美，大本嗓和二本腔结合完美，声音十分有穿透力，唱腔里高亢中带有几分苍凉，洒脱带有几分悲壮，粗狂中含有几分细腻，可谓穿帛裂云，掷地有声，形成了自己的独特风韵。如他在《杨家将》中的唱段，在老师杨启超的基础上又加以创新。其代表作品：《斩红袍》、《高平关》、《扒墓》、《取荥阳》、《两狼山》、《泗水王》、《斩黄袍》、《串龙珠》等戏更是精妙绝伦，堪称经典。

陈传明

陈传明，男，1949年出生，河南省商丘市柘城人，著名豫剧表演艺术家，豫东“八大红脸王”之一，原柘城县豫剧团团长，现为商丘红脸王豫剧团团长。师从潘玉成，刘玉龙，豫东唐门旁系三代弟子，豫东唐门戏曲艺术第三代传人，主演各种文武须生，与刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳并称为豫东“八大红脸王”。陈传明老师现任商丘红脸王豫剧团团长，现自带剧团演出，活动区域商丘周口开封居多，作为著名豫剧表演艺术家，陈传明老师曾参加2011年首届“木兰杯”豫鲁苏皖红脸观摩汇演，并成为该届“木兰杯”十大红脸之一。主要代表作品有：全本《刘公案》、全本《赤须火龙》、《小红袍》、《铡太师》、《界牌关》、《御裘引》、《温凉盏》、《碰碑》、《串龙珠》、《铡西宫》、《双开铡》、《千秋灯》、《千里驹》、《奇双会》、《烈火旗》、《杨业归宋》、《七神归天》、《贺后骂殿》、《刀劈杨藩》等。

十大红脸

首届“木兰”杯豫鲁苏皖豫剧豫东红脸观摩汇演“十大红脸”

索文化《地塘板》

景富仓《辕门斩子》

陈传明《两狼山》

洪先礼《冀阳关》

黄友良《卧龙奔丧》

赵辉《下南京·抢棺》

种庆祝《铡西宫》

鲁家胜《泗水王》

付青松《斩红袍》

秦付军《三击掌》

不是。

根据查询房天下显示，永城丰庄未来城是无产权房，因此，永城丰庄未来城不是小产权房。

永城市，河南省辖县级市，由商丘市代管，河南省直管县级市，位于河南省最东部，地处豫鲁苏皖四省结合部。

天津果断符合当前冀鲁官话保唐片。而最新异议，主要是张世方认为北京官话可以增纳保唐片与东北官话，但不影响天津与唐山保定的近关系。

为啥会认为中原官话是天津的成分？一个原因是天津调值，网友立足调值觉得天津要凭明卫所与南直隶的中原官话挂钩。但，调值格局不是皖豫鲁中原官话与鲁津冀南的冀鲁官话的区别。只要注意到，天津-皖北那种调值格局既是冀南-河南与胶东-洪巢东南格局的过渡，又存在於龙口蓬莱枣庄等地，就会更转向支持划分现状了。从河北话推测入声字在天津的 韵母 汗 调类 想必也比从皖北推要容易。

实在要考虑过渡，认为天津是冀皖混合显然不如认为天津是冀南鲁北方言音值与广义北京话音类的有规则混合，本质幽燕移用了China Proper腔调这样。

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豫剧八大红脸王分别是：刘新民、张枝茂、索文化、刘忠河、陈传明、朱坤芳、谢庆军和洪先礼。

刘新民、张枝茂、索文化、刘忠河、陈传明、朱坤芳、谢庆军、洪先礼八位豫剧唐门流派红脸名家并称为豫东八大红脸王。

其中刘新民又名刘孚，著名豫剧表演艺术家、豫东红脸流派的重要代表人物之一，豫剧五大风格须生之一。

以继承唐玉成的唱腔风格而闻名，他嗓音特别高亢明亮，唱腔特点突出，做戏认真，登上舞台，便容光焕发，劲头十足。

扩展资料：

豫剧八大红脸王简介：

刘忠河

刘忠河，河南商丘人，国家一级演员，有豫剧马连良的美誉。其唱腔古朴、豪放、大方、独特，自成一派。与张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东八大红脸王 。

张枝茂

张枝茂，豫剧表演艺术家，誉为豫剧活诸葛、豫剧活海瑞、中国剧协会员、国家二级演员、河南剧协会员、商丘市戏协理事、商丘市政协委员。

豫剧唐门流派第三代正宗传人和代表人物，师从朱勤堂。他所塑造的一系列生动人物如诸葛亮、海瑞、刘墉等，名扬苏鲁豫皖，深受广大人民群众的喜爱，有豫剧"活海瑞"、豫东"唱破天"和"赛二唐"的美誉。

索文化

索文化1966年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家，豫东八大红脸王之一，首届木兰杯豫鲁苏皖红脸观摩汇演十大红脸之首。

河南省戏剧家协会会员，河南省平煤豫剧团主要演员。他嗓音宽广，唱腔优美，吐字清晰，既有扎实的武生功底。

又善于汲取其他剧种的精髓，擅长生、丑和架子花脸，既有武生的扎实功底，又有刻苦学习和吸收其他剧种优点的精神。

—红脸王