秋夜将晓出篱门迎凉有感这首诗中哪个字最能够体现诗人集读者此时此刻的情感？

陆游，字务观，号放翁，是我国南宋著名的爱国诗人。其诗兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，并以诗中饱含的爱国热情对后世产生了深远的影响。陆游的诗作现存9000余首，是我国现存诗作数量最多的诗人。小编今天向大家介绍的这首诗，便是其中一首经典诗作《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》。

《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》是陆游罢归山阴老家时创作的组诗组品《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》中的第二首。这首诗是陆游的一首爱国主义诗篇，主要抒写了陆游对中原地区大好河山的向往之情，以及对中原地区陷入敌人手中的愤慨之情。全诗意境雄浑，情感沉痛，短短二十八字，读后催人泪下。

《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

诗的前两句“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”陆游便以雄浑的气势劈空而下，将中原地区壮丽的河山体现的淋漓尽致。这两句诗的意思是说，三万里长的黄河奔腾着自西向东流入大海，五千仞高的华山高耸入云直上青天。单从这两句诗的字面意思去看，便极易吸引人，为它所描绘的壮丽河山而陶醉。

而深入到诗句背后去看，这两句又蕴含着极其深沉的愤慨。本来黄河、华山所象征着的中原壮丽河山，就标志着国家和人民。而此时，这大好河山却陷入到敌人的手中，这令陆游以及很多爱国者感到无比的愤慨。事实上，陆游写这首诗时，已经六十八岁高龄了，中原地区也已沦陷于金人之手六十多年。其内心的愤慨可想而知。

“什么的情感”填合适的词语有：丰富、深厚、真挚、复杂、特殊。

1、丰富

（1）充裕富厚。

（2）盛大；广博。

（3）极为多彩的。

（4）感情丰富。

2、深厚

（1）感情深切浓厚。

（2）础扎实坚固。

（3）指人们学业、技艺的功底雄厚。

（4）宽厚，厚道。

（5）形容雄浑，博大。

3、真挚

真挚，真诚恳切，多指朋友之间的感情。

4、复杂

复杂，是汉语词汇，汉语拼音为fù zá， 指的是（事物的种类、头绪等）多而杂。如：颜色复杂、复杂的问题、复杂的人际关系。

事物的种类、头绪等多而杂;具有各种不同的,而且常是数量众多的部分、因素、概念、方面或影响的相互联系的,而这种相互联系又是难于分析、解答或理解 复杂的机构 复杂的发展。

5、特殊

（1）不同一般的；不平常的：特殊性|情况特殊|特殊待遇。

（2）不同于同类事物或平常的情况。

（3）特别。

文/佳纱

古人云：“诗庄词媚曲谐。”

庄者，庄严也；媚者，婉媚也；谐者，诙谐也。这是说诗、词、曲有着不同的风格。因为诗多用于应制，而应制，则非庄不可；词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚；曲，更接近民歌，宜用诙谐的手法来表现。但诗、词、曲皆各有多种功能，风格自然并非仅为一种。

就诗、词、曲的创作来说，我更偏爱填词，喜用婉转绵丽的长短句，来抒发心中“不宜直言道出”的女儿情怀。就词的风格来说，人们常用婉约与豪放来界定。

先来说说婉约。

婉约，意味着词作语言委婉，层次曲折，意境深美，抒情含蓄，呈现柔美蕴藉的风格。婉约词向来被视作词的正体、主流，代表人物有柳永、秦观、周邦彦、李清照等。

婉约的定性，与词的音乐性有关，它在酒宴歌舞的温床中成长，靠歌伎的皓齿檀唇流传于世。同时词的体式、句式与用韵特征也使其流丽多姿，婉转多变。早期的词作题材范围较窄，多是伤春悲秋，或你侬我侬的风月相思，于是词的风格自然偏向婉约。

婉约词，来自早先流传于民间的曲子词，大多有民歌的风味，写景抒情都较简白，算不得真正的婉约，如敦煌曲子词中的《菩萨蛮》：

到五代和宋初的文人手里，曲子词才明显地婉约化。如李煜的这首《相见欢》，是婉约派宋词的开山之作：

这首词用“缺月、梧桐、深院、清秋”，渲染出一种凄凉的境界，衬托词人内心的孤寂之情，同时又用“剪不断，理还乱，是离愁”来表达心中复杂又不可言喻的愁苦与悲伤。

婉约风格的词，总是把情感用语言金线千缠百绕，层层包裹，不肯点破，读来如挟春月烟花于闺帷内奏之。一语之艳，令人魂绝，一字之工，令人色飞。

那么作婉约风格的词，要在哪些方面下功夫呢？

选用意向，避刚建。不似“枞金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”的阳刚雄健，婉约词的意向往往富艳、雅致、纤弱，如“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”

遣词造句，避劲直。像“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”、“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”这样直白的语言，在婉约词中不可用。婉约词用语应委婉曲折，如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。

写景造境，避雄奇。雄浑如“大漠孤烟直，长河落日圆”，奇崛如“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”，都是难入婉约词的。婉约词总如“独立小桥风满袖，平林新月人归后”、“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”。

抒情言志，避率直。像“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”这样的豪语，和“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”的壮志，是诗的抒情。婉约词的抒情常如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”、“想佳人、妆楼颙望”。婉约词更注重情感的寄寓，情与景的融合，情味更隽永深沉。

再来说说豪放。

豪放，意味着词作语言奔放，层次疏朗，意境雄浑，抒情直接，整体上气象恢弘，呈现刚健外向的风格。

豪放风往往被视为词风的变体。苏轼和辛弃疾等人“以诗法入词”，另启豪放一派，他们的作品被豪放派词人奉为圭臬。

比如苏轼这首《定风波》：

再看看辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》：

苏词旷，辛词豪，词如其人，气骨遒劲，情感深透，令人独罢感动不已。豪放风格的词如一铁血男儿，有着无限的魅力。

那么豪放词该怎么创作？

刚才从意象、造句、造境、抒情四方面说了婉约词的取向，把这个标准反过来，大致就是豪放词的取向。

比如“金戈铁马”这个意象，造句如“会挽雕弓如满月”，造境如“汉箭朝飞金仆姑”，抒情如“看试手，补天裂”，这样填词，必令人壮志雄起，精神振奋。

豪放词在很多人看来，是比不上婉约词的。其实对于意境雄浑、情感丰沛的佳作来说，这样的评价是不公道的，但对于不成功的豪放词来说，这样的评价却也不无道理。什么样的豪放词是不成功的呢？

一言以蔽之，为了豪放而豪放，牺牲了艺术性的词，是失败的豪放词。

诗词贵在情感的真挚深厚，倘若作品本身没有深情大爱做根基，那么用婉言丽语写出来就是无病呻吟的婉约词，用豪言壮语写出来就是假大空泛的豪放词。

诗词贵在表达形式的情景交融，使读者身临其境，产生共情，倘若只有壮语豪情，而没有故事的讲述和图景的描绘，豪放词就成了呼告和宣泄的干嚎，是不可取的。

诗词也更贵在词语的精工和典雅，不加修饰的大俗话、大白话，不经推敲的句法，不传神的意象，都不能成为豪放词的内容。豪放词自有一种硬棱角、粗线条之美，但这种粗，绝非粗俗、粗劣。

豪放词疏朗刚健，如大江大河，裹着天风海雨，势勇猛。婉约词秀丽温柔，如潺潺细流，映取飞花落叶，味长足。

词的风格，除了婉约和豪放，其实还有一种两者兼顾的风格，叫：刚柔并济。

婉约与豪放，不必强行分割，更不必彼此独立。从词人自身来讲，词人的禀赋、性情、成长环境和人生经历影响着词的风格。从外部讲，时代、题材、思潮也影响着词的风格。

如辛弃疾的这首《摸鱼儿》：

同样的题材，我们既可以写得婉约，也可以写得豪放，更可以兼备二者之长，于豪放中不废婉约，于婉约中点缀豪放，不作靡靡之音，亦不作粗劣之词。

愿与广大诗友共勉之。

《使至塞上》此诗既反映了边塞生活，同时也表达了诗人由于被排挤而产生的孤独、寂寞、悲伤之情以及在大漠的雄浑景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情，显露出一种豁达情怀。

《使至塞上》是唐代诗人王维奉命赴边疆慰问将士途中所作的一首纪行诗，记述出使塞上的旅程以及旅程中所见的塞外风光。首联两句交待此行目的和到达地点，诗缘何而作;颔联两句包含多重意蕴，借蓬草自况，写飘零之感;颈联两句描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象，境界阔大，气象雄浑；尾联两句虚写战争已取得胜利，流露出对都护的赞叹。