爱重来电视剧情介绍

截至2021年10月，没有《爱重来》的电视剧，只有《让爱重来》这部电视剧，《让爱重来》讲述的是身为垃圾工的父亲“李立群”与他抱养的女儿“梅婷”之间的感人故事。

一个大雨滂沱的夜晚，某小县城环卫工人雷敬德在妻子临盆的日子，他意外的捡到一名为人遗弃的女婴。女婴的到来给本不富裕的雷家增添了许多烦恼。在妻子淑琴的压力下，雷敬德违心的地几次将女婴抛弃又几次捡回。最终，他顶住妻子的反对收养了女婴，取名雷媛媛。

五岁的媛媛尚不会讲话，敬德到处为她求 医。一日敬德家里不慎着火，敬德一心顾念不会喊叫的媛媛，忽略了儿子小超，使小超被烫伤，淑琴对此大为不满，二人矛盾更加激化。回到北京的娘家，并与敬德离了婚。 

媛媛在敬德的关爱下长大。医院护士欧阳钦佩敬德的为人，经常帮助既当爹又当妈的敬德，两人互有好感。媛媛不知敬德和淑琴已离异，一直希望全家团聚，极力反对敬德和欧阳的感情发展。敬德只能疏远欧阳。

欧阳无奈参加了巡回医疗队。当媛媛偷偷跑回北京，想劝说淑琴妈妈回家时。她才知道淑琴已经结婚去了国外，而且自己也不是敬德的亲生女儿。而此时又传来了欧阳为救病人而丧生的噩耗，媛媛自责不已，发誓要一辈子照顾好父亲。

《让爱重来》共20集，是由吴晓耕导演，梅婷、李立群、袁苑、刘佩琦主演的家庭伦理情感类电视剧。该剧于2002年播出。

《让爱重来》大体上承继了《搭错车》的故事内涵和价值表达：故事从1981年开始讲起，暗示或寓意了在一个急速变化由传统社会向现代社会转型的时代里，一个由计划经济向市场经济过渡的国家中，善良、孝道、爱等传统价值观和普世的伦理美德，如何在市场和现代思维观点的冲击下维系和发展。

《让爱重来》通过一个计划经济年代比较受欢迎的工人职业与改革开放之后收入锐减生活水准大幅度下降这一境况和矛盾的设置，为剧情的发展奠定了基调，用敬德满身的“不合时宜”与社会价值潮流的碰撞，表达了电视剧对于相关问题的思考以及对于传统及普世美德的颂扬。

从这个角度而言，《让爱重来》，不单单只是《搭错车》的简单催泪移植，而是通过故事的启发，将电视剧放置在大的社会背景之中让每个电视剧观众都进行内心省思和心灵洗礼的电视剧。

上周末与我的发小媛媛见面了，她很不容易从瑞典回来一次，一见面我们就伸开双臂紧紧拥抱在一起，拥抱完停下来看看彼此一点没变，又情不自禁再次拥抱起来，全然不顾周围人群的诧异。这是我们从小到大从未更改的仪式，见面时先要拥抱，最后当我们分开彼此时再看对方的眼睛已是泪眼婆娑。相识二十余年，我们变得更加多愁善感了。

四岁的时候，我们相识在市委幼儿园。媛媛比我早上两年，她当时已经是幼儿园中班的大姐大。记得那一天在班级门口，妈妈把媛媛介绍给我，说她是妈妈好朋友的女儿。转身又对媛媛说，雪雪就由你来照顾吧。媛媛瞪着两只大眼睛，面对妈妈微笑的旨意，兴奋的点了点头。她蹦蹦跳跳停到我面前，拉起我的手，把我拽到了屋里。我哭哭啼啼的一步三回头，流连着妈妈的身影，却扯不回被媛媛紧握的小手。妈妈走后，媛媛指着一个小座位对我说，你就坐那儿吧。我抽着鼻涕，乖乖的坐在那个小位子上，媛媛又派来两名助手，俨然哼哈二将两面夹击坐在我左右两旁，两人同时表示，要好好“照顾”我。

后来不管我走到哪，哼哈二将就跟到哪儿，甩也甩不掉。我幼小的世界头一次感觉到心累。

中午睡觉时，媛媛一定要和我同床，所以每天中午我们俩都睡在一张床上，有时是并排，有时是头冲脚，我们总是偷偷小声议论老师中午吃的是什么。她总是不耐其烦的叮嘱我要盖好被子，有时还要在下床时为我绑鞋带。渐渐的，哼哈二将消失了，我们俩成了形影不离的最好的朋友。

当时幼儿园里我的同桌叫张瀚。他很可爱，白白胖胖的小脸，眉毛很好看。有一次吃午饭，我端着米饭和张瀚聊天，他说地球就像这个碗，大米粒儿就是人类。我觉得那就是真理一样的比喻。是啊，地球里有好多人，就像这饭粒儿一样数不过来。

有一回媛媛跟我和张瀚说，她和丁同学打算结婚了。我和张瀚耸耸肩相视一笑。我问媛媛，怎么才叫结婚呀？她说亲亲鼻子就算结婚了。然后她和丁同学就蹲到桌子底下互相亲了亲鼻子。张瀚捂着嘴窃笑着看着他俩，转过头对我说：那咱俩也结婚吧。我眨眨眼睛说行啊。我们俩也互相亲了亲对方的鼻子。这就算结婚了。

第二天，我们还和往常一样。他画他的飞机，我画我的天安门。完全忘记前一天放学前已经结婚的事实。二十年后，他演了一部《流星花园》，成了明星。而我跟别人结了婚。

幼儿园的好朋友里，我只有媛媛了。幼儿园升小学的假期里，我们俩一同在艺术馆里学儿童绘画，因为我们两个每天都滔滔不绝的说话，老师经常让我们罚站。也因为我们两个罚站的样子十分可爱，老师又借着机会把我们俩画了好几遍。

上小学后，我们仍然定期见面，一同在**院里看了《狮子王》。那时妈妈还是**公司的职员，媛媛经常与我约在**院见面。有一次她来晚了，来的时候我已经睡在了值班椅子上，但是我隐约感到她已经来了，却懒得睁开眼睛。我感觉到她的小手在我的额头上抚了抚，妈妈问她：“我把雪雪叫起来吧？”她说：“别打扰她了，让她好好睡。”我就这样昏昏沉沉的又睡去了，等醒来的时候知道媛媛真的来过，后悔得想哭。

小学毕业那年，媛媛寄宿在我家四天，那是我们待在一起最长的一段时间，我带她去打羽毛球，看阿姨们跳广场舞，带她去学新概念英语，同时穿着我的同款两色小熊T恤，俨然一对双胞胎，我们还一起去学画画，她很活泼，很好奇，小嘴巴不停歇，很快就成了整个画室的模特。

后来上中学的时候媛媛举家搬迁去了上海。有很长一段时间，我们失去了联系。直到我们有了彼此的QQ和博客，又恢复了热络，已经是大学了。假期她从上海回来，约我一同去扎耳洞，那是她第一次扎耳洞，我们一起去美容院，她紧张的拉着我，我坐在她旁边握着她和童年时一样柔软的小手，陪她完成了一次青春的见证。

她很有摄影天赋，在上海的时候，她曾经做过美食杂志的我，每一幅照片都拍得十分唯美，很难得的符合我的审美。直到她跟随丈夫去了瑞典，我仍能够从她唯美的照片里感受到她的生活美感。

如今她已经是两个孩子的妈妈了，她的女儿曦曦在幼儿园里特别喜欢帮助小朋友们和老师做事情，像一个小班长。她幸福的向我描述这个现象时，我一点不吃惊，只说，傻瓜，曦曦跟你一样。

这一次见面，我们一路上一直手牵手，看**时手搭着手，直到握酸了才松开。我有不同阶段的好朋友，可是对于媛媛，尽管很少见面，但每一次在一起都像是捧着一只柔软的海绵，她还是那么可爱，爽朗，大笑起来还是一样的声调。与她在一起，就仿佛与我的童年再次相逢。

我不知道你是否还拥有这样一个童年时代的小朋友，一起长大，一起成熟，在一起时却永远如孩童一般天真。

正是由于学通社给人一个承认差别、尊重个性的平台，才使得他们得以发挥才华。学通社指导老师、现北京青年报网际传播公司总经理贺帜生回忆起学通社招进的一批批小记者感受颇多。

段钢是学通社第一拨记者，中学时代的才子。由于偏科，最后高考落榜。落榜后的段钢到了北京刻字社工作，但这显然不是他的理想。段钢的机会出现在一次喝酒之后，这件事给当时的贺老师留下很深的印象。贺帜生回忆说，在一次聚会中，段钢和同届的记者钮明喝得都有点高，俩人为一件事争辩起来。奇怪的是，尽管段钢的辩论对手是钮明———大家公认的才子，但在整个辩论过程中，我始终没觉得段钢处于下风，只觉得他俩是‘棋逢对手，将遇良才'。这件事给我留下了很深的印象：没考上大学的段钢其实也不差。

后来段钢调进了报社。十几年过去，事实证明了段钢的能力，也证明了贺老师的判断力。在担任《财富周刊》部主任期间，他曾经带领记者包专机前往香港采访那一年的财富论坛年会，轰动一时。（记者 赵媛媛）

1985年1月5日,一个承载着希望与责任、充盈着青春与热血的中学生自己的通讯社———北京中学生通讯社正式成立。时光荏苒，从《北京青年报》第一次扬起了学通社这面大旗伊始，到2005年1月5日，学通社已经走过了20个春秋，培养了22届学通社人。成立之初就被誉为首都新闻界的一支新军，学通社如今也已经有了相当的社会知名度。

回首20年，学通社人大都在自己的工作岗位中成为了中流砥柱，20年后再聚首，学通社人也有许多话要说。《北京青年报》记者、中国首部情感倾诉著作《绝对隐私》作者安顿说道：我一直觉得‘学通社生涯'是我的个人经历中非常重要的一段。上海东方卫视创意总监、新闻评论员骆新说道：就是从学通社开始，我逐渐明白自己适合从事什么样的职业。凤凰卫视主持人许戈辉说：和《北京青年报》、学通社有关的活动我基本上是有呼必应。我是从这里走出来的，我愿意在任何它需要的时候回来。学通社已经真正成为一块培养人才的试验田，成为一片沃土。

相信好多朋友都看过黄梅戏，现如今一般都是以剧场的形式来表演不像早前，是流动性的，在黄梅戏文化中有着许多的代表人物，如严凤英、王少舫、张云风、潘璟琍等，那么同学们还知道有哪些人物吗？

严凤英：

严凤英在唱腔和表演方面都有新的创造，为黄梅戏艺术的发展作出重大贡献。她嗓音清脆甜美，唱腔朴实圆润，演唱明快真挚，吐字清晰，韵味醇厚，并注重从人物感情出发，力求达到声情并茂具有耐人寻味的艺术魅力。表演质朴细腻、塑造过许多具有鲜明性格的人物形象。

如《打猪草》中的陶金花、《天仙配》中的七仙女、《女驸马》中的冯素贞、《牛郎织女》中的织女，以及现代戏《丰收之后》中的赵五婶等。其中《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》均摄制成影片。她的唱腔圆润明快，表演质朴细腻，吸收京剧、越剧、评剧、评弹、民歌等之长，融会贯通，自成一家，世称严派。

王少舫：

黄梅戏小生。江苏南京人，祖籍河北。安徽省人民代表大会代表，1960年加入党。他原为京剧演员，抗战初期，所在的京剧班与丁老六的黄梅调班同台演出，各演半场，故也演黄梅戏，直至1950年，才正式改唱黄梅戏，参加了丁永泉父子和潘泽海父女所在的民众剧团。

1952年应上海之邀，与严凤英合演《天仙配》中《路遇》一折。1953年，随同安徽省黄梅戏剧团赴朝鲜慰问演出，归来不久，被调入安徽省黄梅戏剧团。1955年与严风英合拍第一部黄梅戏**《天仙配》。

王少舫是生行的代表人物，其唱腔吸收了京剧的唱法，行腔吐字均有独到之处，韵味无穷，为后人争相摹唱。代表剧目有《梁山伯与祝英台》、《宝莲灯》、《白蛇传》、《天仙配》、《女驸马》、《韩宝英》、《无事生非》等。《陈州怨》的包拯属净行，王少舫与编曲共同设计出一套花脸唱腔，填补了黄梅戏没有花脸唱腔这一项空白。

潘璟琍：

潘璟琍的唱腔师承其父，运腔吐字均朴实无华，出色而又本色，富有浓郁的安庆地方乡土风味，观众听来亲切悦耳、韵味隽永。她的嗓音纯正、高亢，音域较宽，所以其唱腔常被同行和观众誉为有刚柔相济之美。这一特点在一些现代戏的演出中表现得尤为突出，加之她吐字清晰，字正腔圆，使其演唱技巧得到较好的发挥。

潘璟琍演戏认真，着力刻画人物，不演“行当”，只演角色。她身段规范，文武兼备。唱腔师从古朴浑圆，委婉优美，能把人物的内心世界唱出来。她戏德极好，虽是剧团里的主要演员，却也愿意去演配角，并演得非常认真，从不敷衍过场。

潘璟琍的戏路较宽，工于花旦、闺门旦、青衣，还善于演出现代戏中各种妇女形象。她的表演真实、细腻、淳朴，长于刻划人物的内心情感，咬字清晰，圆润委婉，刚柔并济，富有韵味。她在代表作有《春香闹学》、《女驸马》中，成功地塑造了天真无邪的丫环春香，贤淑明理的公主的艺术形象，给观众留下了深刻的印象。

黄宗毅：

黄宗毅是安徽当涂人。孙怀仁是江苏泰州人，1952年她随父母去合肥落户。1956年，他俩同时考取安徽省艺术学校，攻读黄梅戏表演专业。1959年，他们又双双进入安徽省黄梅戏剧院工作。现在，夫妇俩都是中国戏剧家协会会员。1963年，黄宗毅和孙怀仁与著名艺术家严凤英一道参加了**《牛郎织女》的拍摄。

在剧中，黄宗毅饰演牛郎，孙怀仁则扮演村姑。经过几年的恋爱，他俩于1966年结为伴侣。多年来，他俩在数十部戏中成功地塑造了众多栩栩如生的艺术形象，多次随剧团去新加坡和香港、澳门、台湾等地演出，深受海内外观众欢迎。

黄宗毅演黄梅戏的天分是从他的每个细胞里溢出来的，尤其是其中的喜剧成分。和黄宗毅聊天，就象是置身于卡通片中，他会自始至终给你轻松和快乐。他就是这么一个无论在舞台上还是在生活中都能给人以快乐和真诚的人。

结束语当然还有好多黄梅戏的著名演员如张云风、黄新德、马兰、陈小芳、张辉、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫、韩再芬、周莉、李萍、汪菱花、汪静、李文、赵媛媛、孙娟、余顺、周源源、周珊等等。

《生活家》娜娜爸爸结局：他没有得到报应，媛媛的病也治好了，尹平川只付出了三十万，而邱冬娜还把这三十万捐了出去，尹平川依旧很有钱，而且和妻子女儿一家三口幸福的生活在一起。  

尹平川当年在邱晓霞怀孕六个月的时候出轨了她的闺蜜，然后被邱晓霞发现，邱晓霞大着肚子也要和尹平川离婚，而尹平川在和邱晓霞离婚后很快就和邱晓霞的闺蜜，也就是小三结婚了，然后有了一个女儿媛媛，尹平川的生意还越做越大，他们的生活反而过的越来越好。

而受害者邱晓霞一个人将孩子生了下来，她带着邱冬娜颠沛流离，吃了很多苦，两个人生活并不富裕，之后还被人将唯一栖身的房子给骗走了，但就是这样邱晓霞也没有去问尹平川要一分钱，而是咬着牙和邱冬娜生活，尹平川这么多年对邱冬娜不闻不问，但在媛媛生病后，他却想起来自己还有一个女儿，想让邱冬娜给媛媛捐骨髓。

《生活家》剧情

邱冬娜从小在拮据的单亲家庭里长大，她勤奋优秀，希望靠自己的奋斗给母亲邱晓霞更好的生活。毕业后面临就业波折，跌跌撞撞还是进入了旧相识顾飞开的“非凡”事务所，而这个公司的另一个合伙人，竟然是她初恋白石初的继母程帆扬。

顾飞评价邱冬娜是一把“趁手的刀”，然而冬娜却对顾飞这样的不走寻常路的老板心生警惕。然而邱晓霞的女儿怎么会向生活认输，面对一件件看似不可能完成的新人任务，邱冬娜充分展现了从母亲那里学来的生活智慧，灵活变通，屡出奇招化解工作、生活双重难题。

故事的最后，邱冬娜和邱晓霞并没有暴富走上人生巅峰，她们只是更深刻得体会到了珍惜、善良、成熟和救赎的意义。曾因家事遭遇人生与情感重创的顾飞也在一件件与邱冬娜共同踏平的坎坷中，确认了冬娜就是那个与他同频率的灵魂伴侣。

《收获的季节》毕畅。

《收获的季节 2014》百度网盘高清免费资源在线观看    

链接：https://panbaiducom/s/1B3fT9tb3HKk0_LrWH-uaZQ

提取码：z791    

二道沟子村是一个以花生种植为主的村庄，今年花生销路出现问题，卖花生这个任务阴差阳错落在了村里大学生孙向阳的身上。