唯美伤感的情感文案

一放弃了，就不该后悔。失去了，就不该回忆。放下该放下的你，退出没结局的剧。

二不要再让我等你了，我怕自己没有勇气一直等在原地，更怕我们走着走着，再也找不到彼此。

三如果说犯错是成长必须付出的代价，那么改错就是成熟的过程。人只有犯过错，才能够知道如何避免以后不犯，即使是这样，也可能永远失去改正的机会，改不了错最折磨人，就像一根刺永远扎在心里，一想就疼。

四做事总3分钟热度的我，却爱了你这么久。

五你是否也曾这样，心里很想和某个人聊天，却希望他先来找你，呆呆的看着他的头像一遍又一遍。

六你何时放下，何时便无烦恼。

　　 蓝天之下，是世界

　这个世界似乎是从宇宙衍生的规则分离出来的。每个人都有一角世界，一角蓝天，一角未来。

　红尘的花，无人欣赏。世界的万物都随着自己的本意奔波，谋求利益，匆匆而过的日子，被时间记录，成为过去，是否有回报，却不得而知。将美好收在内心，不要为匆匆而过驻足，留下颓废的身影，落寞凄凉。

　蓝天无尽，深渊无止。世间是两面性的，由无极到太极，衍生万物。太极，一黑，一白。黑中带着一点阳，白中带着一点阴。无论人性好坏，这两者都是并存的，没有完好的世界，没有完好的物。只能在太极中轮回。

　彩虹划过天际的美丽，只能在雨后展现。人生经历的难苦在时间的记录本中浮现，而在世间的是那耀眼的光，炫目夺丽，散落红尘的每一处，满是光芒。

　时间主宰未来，他不会因为红尘事停下脚步，他只能是见证事物的开始到结束。也许这并不是他所想的，而是羁绊于红尘中，受人间七情六欲，百态炎凉。在浓浓红尘中翻滚，补人间缺少的物。

　世界情依万物，生灵都会有情。是宇宙散落在世界的规则，操控着生灵的内心，是人性心灵的主宰，让蓝天之下的万物感受红尘。

　命运是早已安排好的，是给万物的考验，无论好与坏，都应该听从。从中挣脱出来，要依靠对世界超脱，对身心的放逐。逐渐的成长起来，独挡一面，将命运握在手中，蓝天之下尽是自己的投影。

　宇宙初生的第一缕气，是为鸿蒙。自由盘古破鸿蒙，这个世界就衍生了，并无红尘，只有蓝天、河流、大山、草地……哪有红尘气，哪有人间贫富贵贱，哪有世间险恶。敢问盘古，是否有悔。

　人生风雨路，世间苦独行。

　蓝天之下花，世间万物情。

　未来手中握，时间眼欲穿。

　红尘难割舍，情于爱中暖。

　宇宙衍鸿蒙，巨人混沌开。

　初始无红尘，无人间者欲。

　今蓝天万物，为何暗流涌？

　敢问巨人者，开世有无悔。

守一份坦然与陌上，留一份感恩在心田

　素时锦年，守一份坦然与陌上，留一份感恩在心田。江南墨香，芬芳心上。 ----- 题记

　早上惯性的打开电脑，走进江山，来到江南，看到昨天发表的文字《江南烟雨，我心已许》竟然有那么多的评论，一口气读完，真的是受宠若惊，面对社长，编辑，老师，前辈真诚的欢迎我加入江南的话语，亲切的鼓励，我说的谢谢两个字显得那样的苍白无力，但只有我知道，那一刻满满的幸福洋溢了整个身体，回复编按的手不停地颤抖，几何双眸竟噙满了幸福的泪，这种感受真的无与伦比，甚至比第一次在杂志发表文章拿到稿费还要欣喜。这些只能用四个字形容我此刻的心情：心花怒放！

　带着心花怒放的身心，漫步河堤，通幽的曲径，叠翠的玉帐，薄薄的'晨曦，清新的空气，柔柔的凉风，一副绝美安逸的画卷呈现在清晨。三两的人群，有暮年两鬓斑白携手散步的老人，而立的中年，休闲的青年，人们脸上携一抹浅浅的微笑，迎接美好的一天。喧嚣的城市，攘攘的红尘，此刻如此的静谧，心跟着灵魂轻舒漫舞。

　凤凰花沁润心扉的清芬轻拂面颊，（我喜欢叫她凤凰花，合欢树开的花）喜悦难以言表的身心，似乎沐浴着柔柔的花瓣温泉，何等的惬意。花儿绒绒的花丝，淡粉素雅，层层淡染，清风徐来，花丝若一位大家闺秀，娇腮粉面，轻挥粉嫩裙裾，水之湄轻舞细水流年，风轻云淡。

　凝眸不远的湖畔翠云滚滚，清荷临风照水舞碧裳，似乎忘了行走，身边仿若朵朵青莲，步步生香。不由触景生情：“婷婷出水撑碧伞，犹抱琵琶半掩面， 轻舞碧裙鱼戏水，明月照心尘不染。”

　时光如此静好，花开繁华三千，花落宁静致远。却有人抱怨，人生苦短，韶华若昙花一现，稍纵即逝。而我在想：花儿不管是身处贫瘠的山崖，还是远离人群的幽谷，始终以一种花开不惊，花落不悲的姿态，经年伫立，悠然自得无怨无悔。花儿不管身处狂风暴雨的肆掠，还是寒冬雪霜的侵袭，始终以一种坦然若水，安然若素的心境，日升月落，四季流转随心随性。是啊，日月，花儿，万物恪守着四季的规律流转，而我们这些自然的主宰，高级的动物——人，却带着嫉妒，仇恨，功名，利禄的心走向了荒径，迷失了来时的途，远方的路，甚至忘了纷扰的尘世不乏纯真，在友情，亲情的面前，却忘了感恩。人累了就歇歇，心累了就淡泊。风高月明的夜晚，不如放牧心灵，让心做一次旅行，也许吹吹海风，也许躺躺草坪，也许捧一杯香茗，也许听一首老歌，也许就一瞬间又找回了迷途的心！

　沐浴着晨风，看着东升的旭日，此刻多愿化作山崖一朵无名花，风中舞动， 雨中坚强，晨钟里呼唤紫霞，暮鼓里背依夕阳，岁岁年年站成一种花开的姿势，仰望蓝天， 静赏闲云。 倾听幽泉若琴泠泠，根在大地汲取精华，身在风里追逐淡雅，心在云端独自悠然。应该感谢，感谢蓝天让我懂得了心宽，感谢流云让我懂得了淡泊，感谢溪泉让我懂得了不懈，感谢清风让我懂得安然，更感谢大地让我懂得了感恩。我始终是那朵根深深的扎在土里，汲取养分的无名花。

　喧嚣的红尘守一份安然，留一份感恩在心。攘攘紫陌绘一笔丹青，洒一片淡泊与路上。身处红尘，宠辱不惊，何来种种烦恼？重重苦楚？正所谓情不附物，物岂碍人？既然如此，生活中的挫折，红尘中的难言……岂不成了庸人自扰的笑谈？

　物有静止的美，景有流动的美；直线是流畅的美，曲线是婉约的美；喧闹是繁华的美，宁静是淡雅的美。生活中处处都有美，记得感恩的人才不会被灰尘蒙蔽双眼，才会拥有一双慧眼，一颗兰心，发现更多的美！

　喜欢那句“你若盛开，清风自来。”更喜欢这句“一念心清净，若莲处处开。”既然人生苦短，放下红尘的纷扰，一壶酒，一弦琴，一溪云，算不上奢侈，却可以让心宁静。携一缕暖阳，绽一抹微笑，煮一壶云水禅心，参一道似水流年，一支素笔，一纸素笺，文字里行走，不为物喜，不为己悲。素时锦年守一份坦然与陌上，留一份感恩在心田。

别过红尘

　让幻想带着灵魂出尘，只为寻找那一方净土。

　千灯万火，照亮了尘世的姹紫嫣红，纵使昙花一现，也是曾经的美丽；若，山与水可以两两相忘，那就带着这美丽涉过千山万水；若，所有尘事往昔，终会随落花，那就带着这凄美远离。

　远离只为缱绻尘世的一段美好，不曾被打碎。救赎出尘，穿越万千云雨，轻轻落下！

　俗世渺渺，茫茫人海，谁可曾为谁停留？阡陌红尘，心路漫漫，谁可曾为谁心醉相惜？镜花水月，锦瑟年华，谁又可曾为谁付了真心？道是：一念起，天涯咫尺；一念灭，咫尺天涯！谁又能身在俗世而轻易走出世事的荒冢！

　红尘一笑，轻拈一瓣落花祭尘风，思染微寒埋素笔；离殇曲寒，学会安静！拈一指冷漠，摇落一地昨天，让辗转了一季又一季的灵魂伴着清风，破茧成蝶，穿越沧海，落户净土！

　把那些风花雪月的凄美，用微笑摘下潸然，用纯净染去伤感的颜色；植一季花开，一季倾城，荡去所有的苍白，用一季落花，酿成忘情酒，醉饮于云水深处！止水心弦，只为青山，白云，绿水扰动；残花

　枯葬，化作春泥；霓裳羽衣，翩然所有虚妄，不媚不俗，任世事万变，安之若素！盈盈云水间，守一份云水禅心，护一方净水，莲开一池娉婷，不悲不喜，独自清欢！

　白衣胜雪，翩然飘飘，阳光潇洒灵动，云水碧波，心有灵犀，不由莞尔一笑。青山有情，遥遥相对，白云有心，心心相惜，不离不弃，绿水有意，水流声和，默默相随。我愿深情拔动心音，还这青山，白云，绿水的情，彼此相惜，沉醉绵绵…

红尘邂逅情难断，转身回望天涯远

　谁，许我一生胸膛，挡我此生风霜？谁，借我一双翅膀，允我自由飞翔？谁，与我共醉一场，同我爱海徜徉？谁，慰我半世离殇，抚我孤助彷徨？君若真心真意，我便不离不弃。———题记

　轻扣岁月的柴扉，我遇见了你，在那个烟柳画桥，风帘翠幕的钱塘。你无意的回眸，让我念念不忘。我看见幸福指着你的方向，我努力的追赶，不懈的奔跑，终于站在你的耳旁，道声，你好。茫茫人海，我们一生会与多少人擦肩而过，偏偏你的回眸，定格了我一生的记忆。想你爽朗的笑容，想你不胜风凉的娇羞，与你走过的地方都开满了芳香四溢的花，吹入我的心里，我执着一季花开的盛宴。

　若可，我愿做你的影子，与你昼夜不离，陪你，知你，懂你；若可，我愿做你窗前的月光，黑暗来( 美文阅读网 )时用微弱的力量照亮你的前方，看你，暖你，疼你；若可，我愿做你的手机，与你寸步不离，帮你，依你，想你。春天，我们去赏十里桃花，翩翩起舞，玉笛散入我心中；夏天，我们躺在大海的怀抱里，与海水嬉戏；秋天，我们停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花；冬天，我们谈论梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

　若不是你，我不会知道世上能有一人让我如此魂牵梦萦，剪不断，忘不掉。我甘愿在你的柔波里做一株小草，在你的怀抱荡漾。这个斑驳陆离的世界，我是为你而存在。你可敢，绾正青丝，为我铺十里红妆？你可敢，执我之手，与我永不相离？你可敢，画我之眉，抚我半生颠沛？我敢，凤冠霞帔，等你双双家还；我敢，携你之手，和你相濡以沫；我敢，洗尽铅华，因你宜其家人。

　红尘邂逅情难断，为爱成痴方寸乱，千盟万誓全湮灭，不听亲友苦相劝。成双入对门前鸟，月圆高悬花也好，形单影只甚辛酸，欹斜柳树凄声笑。烟花二月常忆起，纸伞一把赠心意，依依不舍作挥别，芳心悄悄绕心里。同处紫陌尘世间，语笑嫣然手紧牵，不问明日何处落，珍惜不易鸳鸯缘。皎月柳梢对吟诗，红花绿草作阙词，山河水秀写成文，波光潋滟两心知。笛声悠扬醉一场，琴瑟合鸣来守望，脉脉含情无言语，指间唇边柔情酿。自古多情伤离别，更堪冷落清秋节，泪痕长洒随风散，相思入骨重重叠。笑语盈盈人前转，满地哀愁幽幽怨，镜前梳妆人空瘦，不悔此生深情恋。感君倾城一回顾，惹我相思朝与暮，看山看水皆为人，问天问地君何处？一行清泪飘键盘，花圆月圆人何圆，怀念相伴天天时，相依互偎共婵娟。为君作诗十首，念我痴迷守候，花期甚是短暂，愿君可莫忘旧。

　长街长，烟花繁，独自观看花满天，多璀璨，人不见，一曲凄凉谁人渲。谈笑间，往事如烟，三千青丝诉缠绵，指间凉，半边残阳，何时偎君旁。愿用三世烟火换你此生死生契阔，愿为你负半次如来，只为与你重逢。

《佛罗伦萨，最后一封情书》

她傻傻的守着他的名字度过了青葱美丽的年少时光。你有没有像她一样，只因为人群中的那一眼，便无法不为他在人世间彷徨。不是每一只丑小鸭都可以变成白天鹅，不是所有的灰姑娘都能够拿到仙女棒。十年，若有天你知道有人用去十年的时光去爱你，你会怎么想。

《听说她的笑我替代不了》文 / 经年留颖

他温柔也霸道，清冷而风姿绰约，集万千爱宠于一身。

曾以为此生的情深已随离去的人儿置身泥土，却忽视了时光悠长，一路相随的她已是他满心疯长的**。

她脆弱却坚强，执拗而倔强，不怎么爱笑，笑起来眼睛却与唇瓣有着相似的弧度。

从十八岁到二十五岁，不管他眼中的她是谁，都执意一路追随，无怨无悔，却于多少个午夜梦后，躲在被窝里，独自浅唱一曲《我愿意》，湿了一片的床头枕。

流年一梦，我们终究无法挽回年华，心底多少婉转意，转身，那些荒芜终将落成一地繁花尽荒凉。

只有爱你的心，一如伊始……

《被窝是青春的坟墓 》七堇年

《被窝是青春的坟墓》是七堇年的首部随笔集，全书共分为两部分，惊蛰与清明，寓意成长与写作路途上的不同阶段；收录曾经发表在杂志上的部分中短篇作品，并加入了大部分最新创作的散文等作品。

《西决》笛安

《西决》以郑氏家族中唯一男孙——郑西决为主要人物线索，从大家庭的角度出发，讲述了在现代都市里的郑氏家族中，生活在不同家庭和家境中的四个堂兄妹郑西决、郑东霓、郑南音、郑北北随着年龄的增长，在学习、生活和情感不断改变的过程中，所经历的兄妹亲情、家庭矛盾、爱情坎坷、成长感动等一系列荡气回肠的动人故事

《芙蓉如面柳如眉 》笛安

芙蓉如面柳如眉》内容为：一直以来。我都有一个梦想。那就是有一天。当一个完全不喜欢我的读者看完我的小说后。他会说：我讨厌这个作者的语言，讨厌她的叙事节奏。讨厌她的价值观。讨厌迭个故事。讨厌这群莫名其妙的人物，可是，可是，不知道为什么，觉得这个小说。似乎有什么地方还不错。那个“还不错”的地方。就是我全部的诚意。告诉你一个秘密，其实我是一个特别怯懦的人。但是谢天谢地。我不怕在我的小说里把自己撕开来给人看，因为除了这点勇气。我一无所有。我知道这个世界永远是让拥有诚意跟勇气的人去当炮灰。但是小说偏爱的恰恰就是现实生活里的炮灰们。这就是我如此痴迷于写作的原因。很荒唐。但我执迷不悟。

《夏至未至》郭敬明

《夏至未至》简介：故事开始于一个虚构的城市浅川，一个深北方长满高大香樟的城市。几个年轻的人开始自己的高中生活，一切都似乎格外的平静和缓慢，带着夏日特有的让人昏昏欲睡的叙述情绪，仿佛夏日午后浓烈如同泼墨的阳光一样。故事就在这样的环境里开始。

而接下来，最为平凡的几个高中生开始有了各自的人生路程，陆之昂的母亲因为癌症去世，深刻地改变了他的性格，而傅小司因为参加津川美术大赛一举成名，成为全中国都有小有名气的插画家。之后那些曾经在一起的年轻人因为毕业而分离，立夏和傅小司去北京继续念书，陆之昂去了日本，而七七去了上海。而从小孤独的遇见，放弃了自己在浅川的一段与青田的美好感情而单独去了北京，开始为实现自己的歌唱的梦想而努力。

哦。

1你是我的，谁都抢不走，我就是这么霸道；我是你的，谁都领不走，我就是这么死心眼。每个人都会有1个陈词滥调的故事，就像你已剪短的长发，时间久了，还是会怀念。

2如果有一个人比我还爱你，愿意为你去死，那么让她去死吧，我来爱你。不求朋友成群，但求知己一人；不求万人怜惜，但求一人懂得。

3分分合合才叫爱情，一分就散那是逢场作戏。爱你的男人管着你，玩你的男人放纵你。最糟糕的一种感觉是，你无法爱上别人，只因你依然留恋那个伤害你的人。

4千万要善待一个路痴，因为他一旦走进你的心，就很难再走出去了。听说幸福很简单，简单到时间一冲就冲淡，曾经的海枯又石烂，抵不过你最后一句好聚好散。

5相爱是两个人的天长地久，相思是一个人的地老天荒。其实，最痛苦的事是明明喜欢的是你，却还要装作无关痛痒的看着你和别人的在一起欢笑。

6爱绝不是要找一双完全适合你的手，而是一双无论有多么的不合适，也愿意牵你的手。如果实在放不下就继续喜欢吧，也许有一天你会感动他，也许有一天你会累到放手。

7人生不过是一场旅行，你路过我，我路过你，然后，各自修行，各自向前。好像真的没办法，他过得好你嫉妒，过得不好你心疼，他回来找你，你就会义无反顾的回应他。

8别指望女生会主动，有些女生就算再怎么喜欢你，你不主动她也宁愿错过。最让人骄傲的不是被很多人追，而是有一个不管怎样都不会放弃你的人。

9不怕爱情是场戏，就怕你是主角，而我却只是摄影师。纵使旁人让我感动千百遍，可当脆弱时候，仍然只想要你陪在身边。

10我从没有亏待过自己，却不介意为你受委屈。女人错过第一个想嫁的男人，便没了挑剔的欲望。男人错过第一个想娶的女人，便有了挑剔的毛病。

11除了你的名字，再没有其他温暖的字眼能打动我。爱情就是一场冒险，赢了，厮守一生；输了，那个比朋友更近的人，连朋友都不是了。

12你的酒窝没有酒，我却醉的像条狗。这世间最残忍的爱，不是得不到，而是已失去。与其卑微的奉承一段感情，不如孤傲的独善其身。

13我从没想过会爱你，但我爱了。遇到对的人是什么感觉？就是感觉那个人不会走，你不需要耍任何心机和手段，不用去想怎么留住他的心，他就是不会走。

14你想要取悦人，就是被人吃定了；而别人讨好你，就是被你吃定了。恋爱要么是享受虐人，要么是安于被虐。

15感情就是超强万能胶，一旦动了它，就会被粘上，再也甩不掉，除非连皮带肉撕下一块来，然后留下一出清晰的疤痕伴你一生。最深的爱，总是风雨兼程；最浓的情，总是冷暖与共；最懂的人，才是最暖的伴。

16我追的很慢，我跑的很蹒跚，可我从未想过放弃你。我相信你不是铁石心肠，你只是比较难打动而已。愿你能遇见那个人，那个能让你不用再咬着牙逞强，憋着泪倔犟的。

17我不需要多么完美的爱情，我只需要有一个人永远不会放弃我。不要总觉得自己不够好，其实是他没眼光。我一直以为最糟糕的情况是你离开我，其实最令我难过的，是你过得不快乐。

18最好的爱，是你没有那么的好，在我的心里，你却最好；最美的情，是我没有那么完美，在你的眼里，却是最美！

19我不能与你感同身受，但我能做你的最佳听众。这世上总有一个人是你一经遇见就再不能割舍的。遇见之前，你所经历的一切都是为了等待。而遇见之后，你所要经历的一切都是为了相守。

20有一个人，你总说要放下他，却总是忍不住又拿起来回味；有一个人，你真的好想他快乐，所以你宁愿自己不快乐；有一个人，离开他的时候你笑了，但是一转身，早已泪流满面。

1、别浦今朝暗，罗帷午夜愁。——李贺《七夕》

2、无情不似多情苦。——晏殊《玉楼春·春恨》

3、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

4、涧户寂无人，纷纷开且落。——王维《辛夷坞》

5、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

6、眼中泪尽空啼血。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》

7、无人解，树转午阴凉。——舒頔《小重山·端午》

8、失意还独语，多愁只自知。——张籍《蓟北旅思》

9、泪珠阁定空相觑。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》

10、怕歌愁舞懒逢迎。——陆游《朝中措·代谭德称作》

11、纵被无情弃，不能羞。——韦庄《思帝乡·春日游》

12、曾把梨花，寂寞泪阑干。——朱淑真《江城子·赏春》

13、倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》

14、草木也知愁，韶华竟白头。——曹雪芹《唐多令·柳絮》

15、临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》

16、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》

17、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》

18、枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》

19、愁颜与衰鬓，明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》

20、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。——刘方平《春怨》

21、日永如年愁难度。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

22、曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。——李商隐《流莺》

23、独自凄凉还自遣，自制离愁。——龚自珍《浪淘沙·写梦》

24、搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。——黄景仁《别老母》

25、一声何满子，双泪落君前。——张祜《宫词·故国三千里》

26、惜别伤离方寸乱。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

27、泪粉偷将红袖印。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

28、已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。——杜甫《又呈吴郎》

29、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》

30、伤高怀远几时穷。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》

31、杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔。——杜牧《读韩杜集》

32、昔日横波目，今成流泪泉。——李白《长相思三首·其二》

33、远信入门先有泪，妻惊女哭问何如。——元稹《得乐天书》

34、见说新愁，如今也到鸥边。——张炎《高阳台·西湖春感》

35、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》

36、愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——史达祖《双双燕·咏燕》

37、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——许浑《咸阳城东楼》

38、四百年来成一梦，堪愁。——王安石《南乡子·自古帝王州》

39、数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。——杜甫《野人送朱樱》

40、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》

41、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》

42、锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》

43、闲愁闲恨一番新。——辛弃疾《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作》

44、乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。——王沂孙《齐天乐·蝉》

45、绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》

46、拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》

47、傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

48、衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？——关汉卿《沉醉东风·重九》

49、乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》

50、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

51、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》

52、楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

53、愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

54、无人知此意，歌罢满帘风。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

55、愁损北人，不惯起来听。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

56、胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。——高适《和王七玉门关听吹笛》

57、有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。——柳如是《金明池·咏寒柳》

58、无处不伤心，轻尘在玉琴。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

59、相见争如不见，多情何似无情。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》

60、明日近长安，客心愁未阑。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》

表达情感的诗句大全_唯美诗句

一、少小离乡老大回，乡音无改鬓毛衰。 贺知章《回乡偶书二首》

二、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

三、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 李白《宣州谢楼饯别校书叔云 》

四、青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。 高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

五、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继《枫桥夜泊 》

六、月下飞天镜，云生结海楼。 李白《渡荆门送别》

七、夕阳无限好，只是近黄昏。 李商隐《乐游原 》

八、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 白朴《天净沙秋》

九、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 温庭筠《南歌子词二首 》

十、近乡情更怯，不敢问来人。 宋之问《渡汉江》

十一、山随平野尽，江入大荒流。 李白《渡荆门送别》

十二、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

十三、山回路转不见君，雪上空留马行处。 岑参《白雪歌送武判官归京》

十四、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 李白《望天门山》

十五、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 范仲淹《渔家傲秋思》

十六、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。 陈亮《虞美人东风荡轻云缕》

十七、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》

十八、物是人非事事休，欲语泪先流。 李清照《武陵春春晚》

十九、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！ 陈陶《陇西行四首其二》

二十、感时花溅泪，恨别鸟惊心。 杜甫《春望》

二十一、海内存知己，天涯若比邻。 王勃《送杜少府之任蜀州 》

二十二、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 杜甫《闻官军收河南河北》

二十三、开轩面场圃，把酒话桑麻。 孟浩然《过故人庄》

二十四、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 范仲淹《渔家傲秋思》

二十五、众鸟高飞尽，孤云独去闲。 李白《独坐敬亭山》

二十六、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 李煜《虞美人春花秋月何时了》

二十七、举杯邀明月，对影成三人。 李白《月下独酌四首其一》

二十八、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 李商隐《锦瑟》

二十九、万壑树参天，千山响杜鹃。 王维《送梓州李使君》

三十、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 王建《十五夜望月寄杜郎中》

表达伤心的句子和诗句

表达伤心的句子：

1、爱到最后是眼泪，情到最后是伤痕。

2、对雨独泣，和雨入池，泛起一层层连绵的涟漪，荷叶哪知细雨夹着我的相思泪滴洒在它的背脊，还毫不留情地让它滑落池底。

3、一曲《无悔》唱出了红尘深处多少的无奈与痛惜惹出多少心灵的凄凉与悲伤凝成了殷殷的红豆，读成了满纸相思泪。

4、丝丝幽恨，痛在心，伤了神，那些花间月下，神态妖娆的风情，注定不是我能及的。多想把春风揽入怀中，伸手去探，一地的碎影。伤了心，湿了衫。

5、秋夜残念，催人泪下，霜天孤夜寒，几许忧伤唤醒几多乡愁，萦绕心头，未把乡愁折袖回，翘首望，月上柳梢头。

6、一个深秋残余多少流年的伤，一个月夜搁浅多少缤纷的思念，沉默不语的夜，繁华落尽，风摇疏影，摇曳的烛火里，缠绵着自己烂漫的一帘幽梦。

7、秋水伊人，静默清秋，笑中带泪，泪中带伤，不求春华秋实秋水长天，只愿那高挂的冷月疏星能泛出点点醉人的温柔，只愿早已远离的目光能存留最初的一丝深情。

8、秋，伤怀，伤感，不伤人，你，伤情，伤爱，不伤心。洗去铅华的情爱在秋果叶落里潸然泪下，打湿了枯叶一片，潮湿了一段幽幽寡淡的岁月。

9、夜深再次轻叩心门，任泪水打湿一地的碎碎念。曾经的誓言，早已风轻云淡，谁还在门前掌灯盼归人

10、读完纸条上的话语，任泪水湿润整个世界。我不相信眼前的事实。难道这就是爱吗爱一个人不可以这样不负责任的逃离!

11、夜阑窗外声，烛影照梦魂。泪轻落，一点一点消融。遥望中，一丝一丝心痛。那一刻，孤影成形泪湿衣。

12、褪不尽的风花雪夜，谁站在爱的彼岸上相守。在迷途中倾泪的回忆，道不尽爱的忧愁。

13、也许经历了，累了，痛了，它就会随风吹入海底，最终泛滥成一个汪洋，流出来的，就只有两行泪了。

14、奔跑在雨中，脑中不断地忆起那些美好的回忆，背叛的心，已分不清泪水和雨水，像河水一样一滴一滴的流进深沟。

15、伤感的人，听着伤感的歌，想着伤感的事，泪花渐渐模糊了我的眼睛。回想着我们曾经说过的誓言，嘴角微微的上扬。原来，自己真的是一个傻逼。

16、春来柳枝新芽，郁葱葱轻雾含烟，低垂垂随风游荡，像极了挥别的衣袖流苏，是离愁，写满了汴水两岸的杨花。

17、曾经的遗憾，牵动了酸痛的心! 思念早已成为习惯，美好的回忆，增加了丝丝甜蜜! 思念永远不能改变，离别的伤感，酝酿着深深期盼!

18、浅浅的忧郁， 淡淡的哀伤， 凝作漫天飘逸的云朵; 细细的柳枝， 柔柔地摇曳， 勾起满塘碧水泛出涟漪; 窗外的乱花， 披着晨露， 泣诉对蝴蝶的牵念。

19、我用付出的真心爱你，而你却忘记了真心背后的付出，悲伤的篇章，缕缕情丝，字字滴泪，淋湿慢行，悸动心弦，谁会知道，我的悲伤，只因有你。

20、月明风清，凄凄清音萦耳畔，幽幽诉心声，绕身转，停耳边，情深无限，思念不断，忆起了往事翩翩。你的身影辗转，陪伴清泪幽怨，伤了红颜，湿了容颜，痛了心尖，却无眠。

表达伤心的诗句:

1、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

2、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

3、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

4、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

5、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

6、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

7、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

8、执手相看泪眼，竟无语凝噎，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

9、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

10、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

11、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

12、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

13、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。

14、白发三千丈，缘愁似个长。

15、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

16、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

17、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

18、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

19、我本将心比明月，奈何明月照清渠。

20、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑

21、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

22、少年不知愁滋味，为赋新辞强说愁。

23、酒入愁肠，化作相思泪。

24、过境千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

25、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

26、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

27、秋风秋雨愁煞人!

28、过眼烟云散随风， 幻化金顶伶仃松。 分分合合世间爱， 缘起缘灭一场空。万念俱灰渐憔悴， 只羡世外比丘僧。 我佛慈悲救苦难， 愿遁空门渡众生。

表达思乡情感的诗句

表达思乡情感的诗句

1离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 --欧阳修

2离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮潆潆。 --张先

3露从今夜白,月是故乡明--唐杜甫《月夜忆舍弟》

4每逢佳节倍思亲------唐王维九月九日忆山东兄弟

5人归落雁后,思发在花前--隋薛道衡《人日思归》

6少小离家老大回,乡音未改鬓毛衰 --唐贺知章《回乡偶书》

7生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 --李清照

8唯有门前镜湖水,春风不改旧时波------唐贺知章回乡偶书二首

9无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 --晏殊

10昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏------诗经小雅采薇

11相去日已远,衣带日已缓--汉《古诗十九首行行重行行》

12相思相见知何日，此时此夜难为情。 --李白

13本知人心不似树，何意人别似花离。 --萧子显

14不知何处吹芦菅，一夜征人尽望乡。 --李益

15晨起动征铎，客行悲故乡。―――温庭筠《商山早行》

16床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。(李白：《静夜思》

17春风又绿江南岸，明月何时照我还。 --王安石

18浮云游子意，落日故人情。 --李白

19孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。―――李白《送孟浩然之广陵》

20海内存知己, 天涯若比邻。―――王勃《送杜少府之任蜀州》

21结交在相知,骨肉何必亲。―――汉乐府民歌箜篌谣

22君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 --李商隐

23君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？―――王维《杂诗》

24客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春人旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。(王湾：《次北固山下》

25客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。―――刘皂《旅次朔方》

26岭外音书断，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。―――宋之问《渡汉江》

27人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。(薛道衡：《人日思归》

28少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来(贺知章：《回乡偶书》

29谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白：《春夜洛城闻笛》

30无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 --晏殊

31相见时难别亦难，东风无力百花残。 --李商隐

32相思相见知何日，此时此夜难为情。 --李白

33悠悠兮离别，无因兮叙怀。 --徐淑

34悲歌可以当泣,远望可以当归------汉乐府民歌悲歌

35悲莫悲兮生别离--战国楚屈原《九歌少司命》

36别后不知君远近，触目凄凉多少闷！ --欧阳修

37床前明月光,疑是地上霜举头望明月,低头思故乡------唐李白静夜思

38春风又绿江南岸，明月何时照我还。--北宋王安石《泊船瓜洲》

39此去经年，应是良辰好景虚设。 --柳永

40逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山------唐司空图漫书五首

41胡马依北风,越鸟巢南枝------汉古诗十九首行行重行行

42今夜月明人尽望,不知秋思落谁家------唐王建十五日夜望月寄杜郎中

43近乡情更怯,不敢问来人------唐宋之问度大庾岭

44君自故乡来,应知故乡事来日绮窗前,寒梅着花未------唐王维杂诗三首

伤感文学 是作者抒发自己感情或对社会的悲伤、忧伤的、心凉的作品。而伤痕文学 典故和由来：十年文革期间，无数知识青年被卷入了上山下乡运动中。“伤痕文学”的出现直接起因于上山下乡，它主要描述了知青、知识分子，受迫害官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。

图为卢新华最早登于《文汇报》小说《伤痕》 较早在读者中引起反响的“伤痕文学”是北京作家刘心武刊发于《人民文学》1977年第11期的《班主任》。当时评论界认为这一短篇的主要价值是揭露了“文革”对“相当数量的青少年的灵魂”的“扭曲”所造成的“精神的内伤”，有的认为该篇发出的“救救被四人帮坑害了的孩子”的时代呼声，与当年鲁迅在《狂人日记》中发出的救救被封建礼教毒害的孩子的呼声遥相呼应，使小说产生了一种深刻的历史感，充满了一种强烈的启蒙精神。

然而“伤痕文学”的名称，则源自卢新华刊登于1978年8月11日《文汇报》的短篇小说《伤痕》。它也在“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”的意义上，得到当时推动文学新变的人们的首肯。随后，揭露“文革”历史创伤的小说纷纷涌现，影响较大的有《神圣的使命》、《高洁的青松》、《灵魂的搏斗》、《献身》、《姻缘》等知青创作，从维熙的《大墙下的红玉兰》等大墙文学，以及冯骥才早期在“伤痕文学”中艺术成就相对较高的《铺花的歧路》、《啊！》、周克芹《许茂和他的女儿们》为代表的农村“伤痕文学”等。

卢新华 "伤痕"一词在学术界被用来概括文学思潮，最早可见于旅美华裔学者许芥昱的《在美国加州旧金山州立大学中共文学讨论会的讲话》一文。许芥昱认为，中国大陆自1976年10月后，短篇小说最为活跃，并说："最引大众注目的内容，我称之为'Hurts Generations'，即'伤痕文学'，因为有篇小说叫做《伤痕》，很出风头。"有人曾对这个概括性的词汇提出过异议，认为不如使用"暴露文学"切合这个阶段的文学实质，但由于此词已于是被学术界大多数研究者所接受，因此在这里我们延用之。

"伤痕文学"涉及的内容很多，但大都是以真实、质朴甚至粗糙的形式，无所顾忌地揭开文革给人们造成的伤疤，从而宣泄十年来积郁心头的大痛大恨，这恰恰契合了文学最原始的功能："宣泄"。

[编辑本段]艺术评价

从艺术内容来说，早期的“伤痕小说”大多把上山下乡看作是一场不堪回首的恶梦，作品中充溢的是往昔岁月中苦难、悲惨的人生转折，丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄，其基调基本是一种愤懑不平心曲的宣泄，这一切都表现出对以往极左路线和政策强烈的否定和批判意识，在涉及个人经验、情感时，则有着比较浓重的伤感情绪，对当下和未来的迷惘，失落，苦闷和彷徨充斥在作品中。这种感伤情绪在后来的“反思文学”中得以深化，转为带着对个人对社会对人生对未来深刻思索的有意识追求和奋进，将一场神圣与荒谬杂糅的运动不只简单归咎于社会，政治，同时也开始探讨个人悲剧或命运与整个大社会大背景的联系。

从艺术审美来看，早期的“伤痕文学”艺术成就并不高。刚刚从梦魇中醒来的人们迫不及待地想要诉说，情绪激动，感情过于浓烈，叙述过于急切，揭露曝光丑恶的功利性过强，说教味浓重，艺术上的幼稚、矫揉造作，斧凿的痕迹较明显。

从“伤痕文学”的出现至今，对其评说争论从未停止过，它甚至引发了当代文学史上几次著名的文艺争论。“伤痕文学”最初是带有贬斥含义的称谓，被一些批评家看作是五六十年代“暴露文学”“写阴暗面”等在1980年代的重演。围绕《伤痕》等作品，在1978年夏到次年秋天发生了热烈的争论。文艺与意识形态、文艺的社会功用等命题得到的重新辩论与争鸣。1979年1月陈恭敏在《戏剧艺术》上发表《工具论还是反映论——关于文艺与政治的关系》，同年4月《上海文学》评论员文章《为文艺正名—驳“文艺是阶级斗争工具”说》，两文都有力驳斥了文艺纯粹为功用政治附庸的说法，对“伤痕文学”暴露性描写给予了肯定。

然而，有意味的是当人们今天重审这批“伤痕文学”作品，人们会发现，无论当初的争论如何在肯定与否定中辗转，在审美意识形态一元化的社会文化体制之中，“它虽然力图挣脱，但在实际上仍含不可避免地带有着旧的历史印迹。过去的时代无论是在作家主体，还是在文本的主题话语，叙事模式以及人物的形象修辞等方面，均都体现出顽固不化的历史影响”。而从政治审美形态来说。“伤痕文学”无疑也秉承了那个时代的政治意志。

关于现实主义的争论，也围绕现实主义“真实性”诸方面展开了讨论，并在相关作品的具体分析中逐步深入。现实主义复归的事实是当时审美“言说”的方式，这一言说对“历史”（文革）的审视，对自我的探求（反思），对未来的追求和前进（改革文学）都与当时政治言说是高度一致的。显而易见的是，我们否认了文学作为政治传声筒的附属地位，却也明白，文艺在与现实相接的时刻不可能完全摆脱政治、权势话语的囿限。即便作为思潮存在的“伤痕文学”离开政治因素，不仅无从表述，也毫无意义。“伤痕文学”的文化取值，政治选择与民众期望高度一致，文学言说与政治言说一致，这也是不争的事实。

同时，“伤痕文学”后来较成熟的作品如竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》及冯骥才的作品普遍表现出对于人性的关怀，对于人性深刻的探索和讨论，引发了1980年代前期规模最大的对人性，人情，人道主义问题的文艺思想讨论和对于人的尊严、价值、权利的呼唤。

作为一个时代的“证言”，“伤痕文学”无疑真实记录了那一时代的血泪。随着时代的反思，也许文学将进一步升华。“文革”题材在很大程度上给了作家挖掘人性、内心的空间。一个时代的代价不可能是单维度的，它在一个方面使我们失去了许多，也许会在另外的地方给我们补偿。

作为刚刚摆脱的文革僵死的创作模式的文学先声，"伤痕文学"的局限又是十分明显的。

首先，从社会意义上来说，"伤痕文学"对文革的否定不够深刻。它只是从政治、社会、人际关系的角度考察浩劫产生的原因，而缺少对传统文化心理、封建意识的分析。作品对罪行的谴责往往归之于"坏人做坏事"，表现出一种忠心而未被理解的冤屈与不平，是一种在肯定"个人崇拜"前提下的，对野心家的谴责。

其次 ，在艺术表现上，"伤痕文学"显得十分幼稚。我们可以发现，许多小说中的语言明显带有文革左倾的印痕，如在《班主任》中，作者这样形容张俊石老师："像一架永不生锈的播种机，不断在学生们的心田上播下革命思想和知识的种子。"另外，由于"伤痕文学"作者们关注现实的强烈的责任感，他们常常会压抑不住激荡的情感而跳出来对某个情节直接高谈阔论，表述自己疗救时弊的观点，使作品的情感表露不免趋于肤浅。

第三，"伤痕文学"作品中虽然重新出现了悲剧意识，但其悲剧精神却具有表层性的弱点。鲁迅曾经说过，"悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。"可见，悲剧的深化应该有两个层次：其一，是表现灾难；其二，是在灾难中展现崇高。而"伤痕文学"只是停留在悲剧的第一个层次上，作品一味注重悲惨故事的叙述而忽视了对人格的刻划。这样，主人公就只是单纯的受难者而非美的体现者，其悲剧只是灾难的展现而不是"美的毁灭"，只能引起人们"兔死狐悲式"的同情而不能给人以永恒的的震撼和心灵的升华。

例如，在孔捷生的短篇小说《在小河那边》（1979，2）中，作者力图展现在文革"血统论"的错误导向下所造成的悲剧：因父母被打倒，主人公严凉与穆兰受尽了折磨，他们在小河边相识并相爱结合了，幸福似乎降临在他们头上，然而他们却发现两人竟然是姐弟关系－－历史把他们分开，历史又这样无情地捉弄了他们！小说的悲剧色彩在这时达到了高潮，但在读者为这种"**"惨剧叹息的同时却不能不感到其中过分的偶然性因素，这种刻意添加的悲惨无疑使作品显得虚假，同时也无法产生使人震撼的力度。

最后 ，需要指出的是"伤痕文学"模式化的喜剧结尾。由于当时的政治形式和思想环境尚未明朗，文艺界仍然存在着"写暴露"、"写悲剧"的禁忌；同时大多数作者仍然难以摆脱以往"左"的创作观念的惯性影响，因而往往在结尾加入一个"前途光明"的机械性预言或大团圆式的喜剧性结局，以至淡化了悲剧效果，影响了作品的深刻性。

最典型的例子就是刚刚提到的《在小河那边》，在作品描写了一场"**"惨剧后，笔锋一转，写到了四人帮被粉碎，姐弟二人得到母亲被平反的消息，母亲工作的银行也表示要将二人从农村调回，安排工作，最令人吃惊的是，从母亲留下的一封遗书中他们得知，原来穆兰是母亲在战争中抱养的女儿，与严凉并无血缘关系！－－一切的阴翳都被排除，正像小说最后两节的题目一样："飞向光明"、"鹊桥相会"。这种完满的"大团圆"结局无疑充满了人为的痕迹。

又如，《从森林里来的孩子》林中少年孙长宁带着老师的遗愿与笛声，在无法报名的情况下闯进了音乐学院的考场，并恰巧碰到老师的知己主考。后者听着少年的笛声，仿佛看到了老朋友的身影，感到了老朋友生命的继续。这个情节无疑暗示了少年前途的光明，但其中却不免因其过份巧合与顺利而显得不够真实。

再如，在《伤痕》中，当王晓华读罢母亲的遗书后，作者进行了一段人物"化悲痛为力量"的描写：

"她的苦痛的面庞忽然变得那样激愤。她默默无言地紧攥着小苏的手，瞪大了燃烧着火样的眸子，然后在心中低低地、缓缓地、一字一句地说道：'妈妈，亲爱的妈妈，你放心吧，女儿永远也不会忘记您和我心上的伤痛是谁戳下的。我一定不忘党的恩情，紧跟党中央，为党的事业贡献自己毕生的力量！'

夜，是静静的。黄浦江的水在向东滚滚奔流。忽然，远处传来巨轮上汽笛的大声怒吼。晓华便觉得浑身的热血一下子都在往上沸涌。于是，她猛地一把拉了小苏的胳膊，下了石阶，朝着灯火通明的南京路大步走去……"

这两个段落无疑是在讲述了一个悲惨故事之后，预示了前途的无限光明，然而这种预言又因毫无根据而显得十分空洞。

总之，以今天的眼光重新审视，"伤痕文学"具有明显的局限，在新时期的文学发展中，它的最大价值所在，是它连接文革"假、大、空"文学与新的体现"人"的真实性的文学之间的过渡作用。这种过渡性在冯骥才的《啊！》以及金河的《重逢》等作品中表现十分明显，后者虽然被誉为"伤痕文学"的代表作，但却已经显示出反思文学的深刻力度。

[编辑本段]代表作品

《班主任》/刘心武

《伤痕》/卢新华

《灵与肉》/张贤亮

《爬满青藤的木屋》/古华

《思念你，桦林！》袭巧明

《飘逝的花头巾》/陈建功

《被爱情遗忘的角落》/张弦

《本次列车终点》/王安忆

《我是谁》/宗璞

《啊!》/冯骥才

《大墙下的红玉兰》从维熙

《将军吟》莫应丰

《芙蓉镇》古华

《许茂和他的女儿们》周克芹

《走出迷惘》辛北