《情感教育》里七月王政时期，中小资产阶级是怎样的？

莫罗是七月王政时期整日耽于幻想而毫无作为的中小资产阶级青年的典型。他的思想和性格带着受过那个时代“情感教育”的鲜明烙印。

在七月王政时期，中小资产阶级被排斥在政权之外，他们的子弟感到前途渺茫，只能随波逐流。而*糜享乐的社会风气，又在引诱腐蚀着他们。莫罗虚度的一生，很能说明这种“情感教育”的性质。他是一个所谓“集一切弱点之大成”的青年，意志薄弱，庸碌无为，而又敢于幻想。他时而想当文学家、画家、哲学家，时而又想当议员，终归一事无成。他追求过4个女性，但结果都离开了他。他不无浪漫幻想，但他已是浪漫主义的最后一个“英雄”，实质上已是一个十足的庸人。庸俗混乱的时代孵育了庸碌无为的一代，他是时代的产物。

茉莉自己也是老板的秘书。其实真的，大家相处久了，老板就算也是比较冷酷的人，也会对同事比较友善一点的。

但是题主你的老板确实也是比较特殊哈。作为老秘书，我也给你一点建议：

第一，维持原状

不是有句话说过吗？现在的转态也是最好的状态，剔除老板只是画饼，不会提供机会，其他的按部就班让你升职的老板，也算是中规中矩，挺不错的，还有不少老板还会挖坑让下属跳进去。所以从茉莉自己和领导相处的情况来看，我觉得你的老板还算是可以的。他只是有点疏离感，说不定他以前在同事或者下属那里吃过苦，所以他现在会这样，你也不用太在意。

第二，自己寻找更多机会

从题主的意思来看，是觉得老板不把他的一些人脉或者不提供一些支持给你，想想那也是正常的啊，他为啥要帮你引荐，你有没有相应的回报给他，其实对于很多做生意的老板来说，他们都是很现实的，推荐你，也算是一单生意，这单生意有利润吗？有多少，这个是他们比较关注的事情，如果想对来说没有利润可言，那他又有什么动力去引荐你？

所以如果你想拓展人脉，想提升自己，就要靠自己寻找机会。

第三，不断的提升自己的能力

现在其实题主在这个老板手下工作已经非常不错了，能独当一面，又能有升职的空间，所以你的工作能力，还有工作效率应该都是很好的。茉莉的建议是，你在不影响本职工作的情况下，也不会利用本职工作资源的情况下，寻找副业发展的机会。

实话说，你说到你的老板是这样的状态，我也是有点担心，如果他想不要你的时候，是不是也会不带感情的放弃你，所以现在自己早点想一条退路，总是没有坏处的。

综上，我倒是觉得在职场上，太多 情感 并不是好事，因为那样会影响你的工作，所以放轻松，做好工作，维护副业，让自己活得更有保障。

这很正常，有也是虚情假意。要知道老板跟员工永远站不到一个立场上，有也是为了利用你。俗话说，不要和狼套近乎，狼会时刻盯着你身上那块肉。当你有利用价值的时候，老板会把你看成他挣钱的机器，想办法维护你；当你没有利用价值的时候，或者对老板不利的时候，他们会一脚把你踢开，毫不犹豫。老板整天都在琢磨怎样才能获得最大利益，怎样从员工身上多多榨取，说感情只是老板脸上的遮羞布，随时都会原形毕露。会算计的老板总是面带笑容，口吐莲花，骗你没商量。员工为了从老板兜里挣钱，狠不得把心掏出来以示忠诚，工作起来都是拼命。老板只是用微笑表示他自己的成功。假如员工给老板谈涨工资的时候，老板会立马谈虎色变，有涵养的老板会不动声色：“好的好的！我考虑考虑。”其实他的内心里会说：干活就干活呗，还讲什么钱呢！事情咋那么多！如果员工在老板的企业里不是举足轻重的人物，他就会想法开除你。为什么企业里一般老员工工资偏低，就是为老员工自动离职做准备，老板会随时更换新的血液。有的老板还一直不停的招工，就是想让老员工有危机感，稍微不努力就会被炒鱿鱼。有的老板会认为员工跟老板谈感情是不怀好意，谈工资就是与虎谋皮。要清楚老板与员工是剥削与被剥削的关系，没有感情只有利益。新 社会 还讲究人人平等，要是过去工人就是老板的奴隶，不在一个等级的两种人谈感情，是不是有点太天真，太单纯？所以，作为打工者时刻要保持清醒的头脑，摆正自己的位置，只有法律能维护自己的合法权益，谈其它的都不够真实。

工人阶级跟资本家，这本来就是矛盾的，在利益上更是冲突的，所以，工人阶级跟老板永远不会有感情。工人阶级与老板之间，它只会存在利用和被利用的关系，根本上讲，是各取所需。

十年的男朋友和老公都不一定有感情……更何况就是个拿钱办事的合同关系[翻白眼]

沈从文先生曾经提出过一条著名的小说创作理论——贴着人物来写，对于被阶级性分析包围的《雷雨》来说，有必要套用一下这条理论，贴着人物去分析一下《雷雨》（节选）中的对话。只有真正走进戏剧语言的潜在世界，才能真正走进戏剧人物的内心世界，从而还人物情感以复杂性，还作品以本来面目。

一、角色矛盾

周朴园在认出鲁侍萍时说出的几句话：“你来干什么？”“谁指使你来的？”“三十年的工夫你还是找到这儿来了。”

这些话通常被人们理解为是周朴园伪善的表现，而要想准确地读出这些话的内涵，真正辨明这些话所携带的信息，我们应该直面文学作品中人物情感的复杂性。对鲁侍萍而言，周朴园有资本家的一面，也有作为旧情人的一面。在这段对话中，周朴园是在扮演着两个角色：一个是私人隐私角色，是鲁侍萍的旧情人，对鲁侍萍是有爱恋的；另一个是社会公开角色，是董事长、社会知名人士，而鲁侍萍是下人，鲁侍萍还是鲁大海（其时，周朴园还不知道鲁大海是自己的儿子）这一敌对方的母亲，对鲁侍萍是警惕的和敌对的。在这两个角色的冲突中，周朴园经过抉择最终选择的是公开角色。两权相害取其轻，周朴园没有为一个旧情人而放弃既有的社会地位和既得利益，这表明了周朴园的自私，但这并不能表明他以前的爱是虚伪的。从角色分析来看，周朴园在这里的角色是双重的（私人的和公开的），他选择了社会公开角色，并不能否认他私人角色的存在。也即是说，在这里周朴园的角色是一个对立而又统一的混合体，两种角色是斗争的但也是共存的。

运用角色矛盾这一分析方法，也很容易分析周朴园与鲁大海的一段对话。在这一段对话中，周朴园也有两个角色，一个是私人的角色，是鲁大海的父亲；另一个是公开的角色，是董事长，与鲁大海是对立的。在这两个对立的角色中，周朴园选择的却是私人的角色，对鲁大海完全是一种父亲般的教导的口吻：“你这么只凭意气是不能交涉事情的。”“你的见地也不是没有道理。”“对了，傻小子，没有经验只会胡喊是不成的。”如果把这些话也当作是周朴园伪善的表演是讲不通的。在这里周朴园对鲁大海是很客气的，不像对一个敌人。只有当鲁大海揭他的老底时，他才厉声喝斥，而当周萍及仆人打鲁大海时他又急忙厉声制止。两次“厉声”，前一次也不能说成虚伪，他不是没有父爱，而是恼羞成怒，后一次则再次体现了他作为父亲的关爱。当然，周朴园作这样的选择有一个前提，即是私人角色对他的社会知名人士、董事长这一公开角色没有什么影响。如果仍然没有签定合同，罢工仍在僵持，那么周朴园依然会选择董事长这一角色。但即使是这种情况的选择仍然不能说周朴园没有父爱，不妨举一个与之相左的例子：法官在情与法的冲突中，最终把亲人绳之以法，我们绝不能就此说这位法官无情无爱。

与之相映成趣的是鲁侍萍对周萍时的经典：“你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？”“我是你的——你打的这个人的妈。”在这里鲁侍萍也有两个矛盾的角色：一个是现场的角色，是周家仆人的母亲；另一个是隐秘的角色，是周萍的母亲。但鲁侍萍克制了自己的冲动，最终选择的却是下人——这一公开的角色，而没有表明自己的身份。但这却没有任何分析说鲁侍萍虚伪，几乎都是设身处地的分析出了鲁侍萍内心的矛盾及痛苦。那么为什么对周朴园就那么苛刻？就不能体察到他的情感上的矛盾和痛苦？要知道，所谓的坏人也是人啊！

二、心口不一

戏剧语言除了具有角色矛盾的特征外，还有另一个特征，即是心口不一。在现实生活中一般人在通常状态下是心口如一的，但也有心口误差甚至于心口矛盾的人，而且这种人还是有一定历史的：“口蜜腹剑”者，“刀子嘴豆腐心”样的人。而几乎每一个成年人都会有心口不一的经历，尤其是在有意欺骗对方或是在试探对方时，通常会心口不一。其实这是一种理性的回避或考辨。《雷雨》中鲁侍萍就说过这样一句心口不一的话： “可是她不是**，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。”

如果把这句话坐到实处，以为真是鲁侍萍的自我悔恨、自我谴责，那就是只读出了表层意思而忽略了人物内心的真正意蕴。其实这时的鲁侍萍还处于理性状态（周朴园还没有认出鲁侍萍），这里是鲁侍萍故意站在常人的角度说的一句反话，带着一种揶揄的味道，是在刺激周朴园，实质上是想试探下周朴园对她的真实评价。这表明她对周朴园还是在乎的，是有感情的，只不过历经几十年底层社会的磨炼，藏的比较深而已。这样理解就能与后文连起来了。当周朴园没有认出鲁侍萍时，周朴园是非常想知道鲁侍萍的情况而又很害怕知道的，而鲁侍萍则是热切地希望被知道真相的。为此后文当周朴园没有认出鲁侍萍而是让她先下去时，鲁侍萍是很失望的——鲁侍萍望着周朴园泪要涌出：“老爷，没事了？”而当周朴园认出鲁侍萍时，鲁侍萍的第一句话不是怨愤，也不是怒骂而是：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你也不认识。”这里的作为旧情人的失望、失落、哀伤就已经是很明显的了。所以读戏剧语言不仅要读出表层意思，还要读出语言中潜在的丰富内涵。

如果说上面鲁侍萍是理性状态下的试探性质的心口不一的话，那么两个人相认以后，正当鲁侍萍沉浸于回忆中不能自拔时，周朴园却说了一些不合时宜的话，破坏了鲁侍萍的忆旧情绪：“你来干什么？”“谁指使你来的？”“三十年的工夫你还是找到这儿来了。”鲁侍萍顿时情感失控，说了一些失去理智的、无意识的心口不一的话：“我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。”“我要提，我要提，我闷了三十年了！”鲁侍萍的这些话是否真是对他们过去美好情感的否定？这个“闷”字是否是鲁侍萍三十年凝聚的悔恨的表现？显然都不是。如上文分析，当周朴园认出鲁侍萍时，鲁侍萍的第一句话并不是这样一种情绪，因此这些话是鲁侍萍的美好回忆被周朴园粗暴打断后激发的怨愤情绪，是爱与恨两种感情处于一种胶着状态下的、失去理性后的气话。而这个“闷”字恰恰是鲁侍萍怀念他们美好恋情的另一种体现：是怀念美好恋情而不得的一种痛苦的无意识流露。情感失控、非理智状态下的气话我们是不能把它落到实处的，而要读出语言背后的真实内容：唯有爱之深，才有气之盛。后文中稍微平定了情绪后的鲁侍萍说：“现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了。”从中不难看见她的理解是要多于怨恨的。而当周朴园给鲁侍萍支票时，鲁侍萍却把支票撕掉了：“我这些年的苦不是你拿钱算的清的。”这句话把鲁侍萍内心的情感和盘托出：鲁侍萍是很看重他们以前的情感的，在内心深处她是把它作为一种纯洁的感情的，她不愿意那一段刻骨铭心的感情受了钱的亵渎。总体上看，在周朴园认出鲁侍萍之前，鲁侍萍是理智的，那时的心口不一的话是一种试探；而在周朴园认出鲁侍萍之后，鲁侍萍的情感是失控的，这时的心口不一的话则是一种气话。因此，分析人物语言，不仅要知其然，还要知其所以然。