二重唱的解释

二重唱的解释

(1) [duet]

(2) 两个歌手分别就高、低音对一首歌进行的演唱 (3) 为两个歌手所写的有或无伴奏的乐曲

词语分解

二的解释 二 è 数名：一加一（在钞票和单据上常用大写“贰”代）。 双，比：独一无二。 两样，别的：二话。不二价。 两 部首 ：二； 重唱的解释 至少两个歌手用 不同 声部同时唱同一首歌男声四重唱男女声二重唱详细解释声乐演唱形式 之一 。指两个或两个以上的歌唱者，各按所担任的声部演唱同一歌曲。按人数多少，可分为二重唱、三重唱、四重唱等。

凯撒咏叹调《她的歌声》选自亨德尔三幕歌剧 《朱利奥·凯撒》。

亨德尔的三幕意大利正歌剧《朱利奥·凯撒》，作于1723年，于1724年首演于伦敦，共3幕9场29曲。此部作品不仅首演即获得极大成功，也是在亨德尔所有的作品中，在当今歌剧舞台上演出频率最高的一部。

在这部歌剧里，不仅有一见倾心动人的爱情，也有可恶的亲情背叛；不仅有相思不得终的无奈，也有百转千回，转败为胜的喜悦；不仅有奸诈的勾心斗角陷害，更有邪不压正的正义结局令人荡气回肠。总体来说，两条主线贯穿歌剧始终：一是凯撒与埃及女王克莱奥佩特拉的恋情发展进程，另一条是凯撒帮助克莱奥佩特拉打败竞争对手并夺取王位的斗争过程。

扩展资料：

《朱利奥·凯撒》中重唱的艺术处理

1、抒情性

重唱的抒情性是指“抒咏人物的情感，揭示人物的内心世界，表现人物在特定的戏剧情境中特定的情感、情绪和心理状态。这是重唱作为歌剧声乐体裁的最基本和最起码的特征”。

《朱利奥·凯撒》歌剧中科妮莉亚/塞斯托的二重唱的抒情性表现是最为突出的。这首重唱曲调较为朴素，旋律线以上下波动式进行，节奏呈缓慢三拍子，音乐没有大强也没有过弱，调性也较为单一，宽广平稳地表述着母子二人的悲痛无奈之情，不免让人产生怜悯和同情。

2、速度

歌剧《朱利奥·凯撒》重唱的艺术处理如科妮莉亚/塞斯托的二重唱，用12/8缓慢的三排子来表现母子二人的悲痛情绪，伴奏音型则也基本为规律的切分类型，打破了三拍子原有的较强烈的节奏歌唱性，突出音乐强拍，准确地表现了沉重压抑的气氛，固守并加强了歌唱语言的表现力。

3、织体形式

歌剧《朱利奥·凯撒》中科妮莉亚/塞斯托的二重唱和凯撒/克利奥帕特洛的二重唱都属于节奏同步型，强调人物情感的一致性，加以音响构成的和谐之感尽显特色，通常不通声部构成平行三度六度或柱式和弦肢体进行。

该曲很多地方旋律和歌词内容相同，两声部同时进入或一前一后进入，音响呈平稳但又有交错的美感，在两个声部不断交替、融合的过程中，表现了人物心心相印的情感和同遭遇悲痛的感伤情景。

重唱与合唱的区别主要是担任人数不同、形式不同：

1、担任人数不同

重唱是多声部歌曲，每个声部由一个人担任的演唱形式；而合唱也是多声部歌曲，只是每个声部由多个人担任。

2、形式不同

重唱分为二重唱、三重唱、四重唱、六重唱、七重唱、八重唱；而合唱分为童声合唱、女声合唱、男声合唱、混声合唱。

重唱是声乐演唱形式之一，通常是由两个以上的演唱者来演唱，各按每组的曲调，同时演唱同一乐曲，按声部或人数可以分为二重唱、三重唱、四重唱、六重唱等。歌剧中的重唱基本上是两个以上的人物进行感情交流的表现方式。

合唱是指集体演唱多声部声乐作品的艺术门类，一般的情况下都是有指挥的，可以有伴奏也可以没有伴奏。合唱的特点就是歌唱群体音响的高度要协调与统一，同时合唱是一种是普及性强还有参与面最广的音乐演出形式之一。

综述：是费加罗与苏珊娜的二重唱。

二重唱是声乐演唱形式之一。指两个或两个以上的不同声部的歌唱者，各按自己声部的曲调，重叠着演唱同一乐曲。

二重唱的种类：

即有同声二重唱（包括男声二重唱、女声二重）唱和混声二重唱。

－二重唱

30 Mintues——三十分钟

女孩的男朋友有了外遇，伤心欲绝的女主角 决定用定时炸弹和男朋友同归于尽。而定时炸弹 设定的时间，正是30分钟……

经典片段：Зареветь убежать, Или дверь

лежать,

и

молчать

И

замок

потолок

500 Miles——离家五百里

500 Miles是流传甚广的一首爱尔兰民谣。

曲频繁使用数词和重复手段，表达了人生路途之 艰辛和主人公返乡的矛盾心情。主人公乘火车要 返回家乡了。“如果你没接到我在的这列火车，你 会知道我已走了，当百里之外，你可听见车笛在 响。”在第一段重复了五遍A hundred miles，表 达了他恋恋不舍，而无法面对的心情。为什么要 走？要去往何方？火车不停地走，一百里，二百

三百里，四百里,五百里。此刻，主人公离家 已有五百里。在这第二段中，交代了主人公不愿 意留下来的原因;第二段歌词说他身无分文，连一 个penny都没有,是不能这个样子回家的。this

way或this a way共出现六次，充分表明他的自尊 而惭愧的心理,穷困在异地，可能家里的妻子正企 盼着丈夫,孩子正企盼着父亲,但是主人公是不能返 回家乡的,他觉得不能如此丢脸。所以他选择还是 在经过家的火车上离开了

经典片段：If you miss the train I'm on, you will know that I am gone You can hear the whistle blow a hundred miles

All I Have To Do Is Dream——只有寻梦去

这是六十年代的民谣团体“艾佛利兄弟（The Everly Brothers）”的经典名曲。 由Don和Phil Everly兄弟组成的艾佛利兄弟 二重唱艾佛利兄弟二重唱成名于摇滚乐新兴的

节奏与蓝调的风格

摇滚、

1957年他们融合乡村、

加上两人和谐的合声令他们的歌曲不仅在当时游 走流行、乡村、节奏蓝调三大榜，而且也成为后 人一再重唱世纪不朽的流行歌谣。

经典片段：Dream, dream, dream When I feel blue in the night, and I need you to hold me tight Whenever I want you, all I have to do is dream

Amazing Grace——奇异恩典

这首“奇异恩典（Amazing Grace）”是一首 大家耳熟能详的西洋歌曲，作曲者已不可考，据 研究应与18世纪某些苏格兰的非宗教歌曲有关， 早期它在美国黑人教会很流行，以致于常被认为 是美国传统歌谣，或黑人灵歌，目前的乐谱由美 国福音诗歌作曲家艾克沙（edwin O

1851-1921）改编。 这首曲子曾被John Baez以无乐器伴奏的清 唱方式，作成单曲唱片发行，并蝉联美国流行音 乐排行榜的第一名，这种以灵歌蝉联排行榜首位 的情形虽非仅有，但也可看出这首诗歌的撼动人 心之处。

经典片段：Amazing grace, how sweet the sound That saved a wretch like me I once was lost, but now I'm found was blind, but now I see

American Pie——美国派

“American Pie”绝对是流行歌坛的经典作 品，玛丹娜还曾翻唱成舞曲风味的版本，但一向 颇欣赏娜姐的安德森，这回却觉得她的翻唱亵渎 了这首歌。 写作这首歌曲的唐麦克林，是因为他的偶像 Buddy Holly于一九五九年二月三日飞机失事身 亡，有感而发写下这首长篇钜作。那场空难使美 国歌坛失去了三位摇滚乐的重量级人物，除了前 面提及的Buddy Holly以外，还包括The

Bopper和Ritchie Valens。 歌词中处处影射当时美国政治、文化的诸多 现象，若非亲身经历过那个时代，一般乐迷从歌 词根本瞧不出端倪。

American

Miss

bye

经典片段：Bye,

drove my Chevy to the levee but the levee was dry Them good ole boys were drinking whiskey and rye, singing this'll be the day that I die

Angel Of The Morning——晨间天使

Juice Newton是一名在1981年以翻唱早晨的 天使Angel Of The Morning崛起而走红的乡村女 歌手，她结合了流行、民谣与乡村的特殊风格， 以及美好的歌喉，陆续唱红过不少好歌。

经典片段：Just call me angel

morning, angel Just touch my cheek before you leave me, baby

Annie's Song——安妮之歌

“Annie's song 安妮之歌”是约翰丹佛献给妻 子的一首歌。有一年，喜好大自然与冒险的他到 瑞士滑雪渡假，眼见壮丽开阔的湖光山色，一时 灵感泉涌，很快就写好这首歌，并献给他的爱妻 Ann Martell。

经典片段：You fill up my senses, like a night in a forest Like a mountain in springtime, like a walk in the rain

Another Day In Paradise——天堂的另一日

地下道或街角的

Homeless，栖身在公园、

游民，已是现代都市里无法漠视的现象，他们为 何无家可归？或者有家却归不得？每位游民背后 可能都背负着一串令人心酸的过去，但有谁在

英国鼓手菲尔柯林斯，于70年代以替代鼓手 身分加入艺术摇滚团体“ Genesis 创世纪”，几年 后团长Peter Gabriel 离去，菲尔柯林斯取得领导 地位，逐步改变乐团风格，取得了更好的排行成

1981年起，他在未离团的情况下开展个人音 乐事业，连续四张专辑都有非常出色的表现，连 连出现的冠军单曲，其中第三张专辑「No

required」曾获葛莱美奖年度专辑，1989

四张专辑《But seriously……》是年度销售冠军，其 中的“Another day in paradise 天堂的另一日”是 四周冠军曲，也是葛莱美奖年度最佳歌曲。此 外，他还参与多部**主题曲的录制，每每都获

年代里，他曾创下连续十三首

得佳绩。整个 80

单曲都进入前十名的傲人纪录。

经典片段：Oh, think twice, it's another day for you and me in paradise Oh, think twice, it's

and

you

you,

for

day

another

paradise

Anywhere Is——四处皆然

1995年推出的《The Memory Of

（《树的回忆》）是恩雅在与上一张专辑时隔三年 之后推出的大碟，一经发行便再度引起轰动，并 且一举夺得第39届葛莱美最佳NewAge音乐专辑 大奖，这也是她第二次染指这个奖项。专辑中这 首跳跃而律动《Anywhere Is》延续了恩雅大气而 飘逸的风格。

you're

there

got

经典片段：You

forever, I go there I'll lose my way If we stay here we're not together, anywhere is

Are You Lonesome Tonight——今晚你寂寞

《Are You Lonesome Tonight》是上个世纪 50年代猫王Elvis Presley 演绎的乡村爵士风格的 歌曲。身为摇滚歌手的他，这种风格的歌曲并不 多，却也整整影响了几代人并使其为之痴狂。

经典片段：Is your heart filled with

shall I come back again Tell me dear, are you lonesome tonight

As Long As We Got Each Other——只要我们 在一起

看过经典美剧《成长的烦恼》就一定对这首主 题曲非常熟悉。浓浓的家庭气氛，4个性格各异 的孩子，加上这么棒的主题曲，绝对称的上是一 部经典的家庭喜剧。

经典片段：As long as we got each other, we got the world spinning right in our hands Oh, baby, rain or shine, all the time We got each other, sharing the laughter and love

本歌曲由以下VC听众点播，感谢你们的参 与：lysxyang

A Song Of Joy——欢乐颂

大家所熟知的《欢乐颂》其实是《贝多芬第九

《第九交响曲》是于1822年

交响曲》的终曲乐章。

秋天开始进入创作阶段的。但贝多芬却几乎花了 大半生的时间来酝酿、来筹划。一直到完成了 《庄严弥撒》之后，作曲家才开始动笔谱写这部凝 聚其一生力量和信念的宏篇巨作。其实《欢乐颂》 原本是德国诗人席勒的一首诗作，气势磅礴、

境恢宏。而贝多芬本人正是席勒的忠实崇拜者， 这首《欢乐颂》也是贝多芬最钟爱的诗作之一。

经典片段：Come! Sing a song of joy for peace shall come, my brother! Sing! Sing a song of joy for men shall love each other!

As Tears Go By——泪水流逝

1964年，滚石合唱团主唱Mick Jagger米克

奇斯理查写下《 As

Richard

杰格和吉他手Keith

Tears Go By》这首抒情曲，他们的经理Andrew Oldham 听到后，却把这首歌先拿给旗下一位女 歌手Marianne Faithfull 灌唱，原本是放在单曲小 唱片的B面，发行时才改到A面当主打歌，没想到 成为一首畅销曲，使得刚踏入歌坛的Marianne Faithfull 有了一个好的开始。而“滚石”一年后才 灌录这首歌曲放在专辑当中。 这首歌原名是《As time go by》，但因为和电 影经典《Casablanca》（《 北非谍影》）的主题曲

米克杰格后

同名，于是改为《As tears go by》。

来回忆道：“我写下歌词，奇斯谱曲，但对当时才 廿一岁的我们，这实在是首过于感伤的曲子——傍晚时分，看着孩童们嬉戏……像一个有点年纪的 人写出的歌。” Marianne Faithfull在歌坛发展还算顺遂，但

年代末复出时，嗓音

70

后来因染上毒瘾，到了

已变得沙哑而苍老。1987年，她在专辑《Strange weather》（ 诡异的天气）中重唱《 As tears go by》，和刚出道时的演唱判若两人，但也吸引了 另一群喜爱不同格调的乐迷。

经典片段：It is the evening of the day, I sit and watch the children play Smiling faces I can see, but not for me I sit and watch as tears go

A Time For Us——我俩的时光

莎士比亚的戏剧真是历久弥新，西方影坛对 莎剧的热潮始终不减。《泰坦尼克号》的男主角李 奥纳狄卡皮欧就曾拍过现代版的《罗密欧与茱丽

《罗密欧与茱丽叶》搬上银幕并不是第一次， 早在约三十年前好莱坞就曾拍摄成**，而且当 时在世界各地都相当轰动，台湾当时的中文片名 为《殉情记》。“A time for us”这首歌就是《殉情 记》的主题曲，但是这首歌并未出现在**中。 原因是原来的配乐实在太动听，后来有人将其主 题音乐填上歌词，交由当时最红的男歌星安迪威 廉斯演唱，而成了一首畅销曲。

经典片段：A time for us, someday there'll be When chains are torn by courage, born of a love that's free

Auld Lang Syne——友谊地久天长

《Auld Lang Syne》是一首苏格兰民谣，由苏 格兰诗人罗伯特·彭斯（Robert Burns）于1788年 创作，后经谱曲而广为传唱。《Auld Lang Syne》 的英文意思为”old long since”，或者更通俗点讲 就是 “long long ago”、”days gone by”和”The good old days”，也即是我们熟知的那首《魂断蓝 桥》的《友谊地久天长》。 在大多数英语国家里，《Auld Lang Syne》是 新年夜大家怀念旧友，互相祝福时唱的歌曲，象 征送走旧年而迎接新年的来临。

经典片段：For auld lang syne, my dear, for auld lang syne We'll take a cup of kindness yet, for the sake of auld lang syne

A Whole New World——崭新的世界

第一乐章《黄河船夫曲》是一首混声合唱。这里运用了黄河船夫号子的音调素材。这一乐章分三个部分。第一部分描绘了船夫们与风浪搏击的场面，音乐充满战斗的力量。第二部分是根据开始的主题旋律，拉宽了节奏、放慢了速度，表现船夫们穿过了急流、靠近了河岸的那种欣慰。这表明，中国人民尽管处在艰难抗战之中，但已看到了胜利的曙光。第三部分，音乐又回到了乐章开始的速度上，但又由强渐弱，由近到远。这一乐章通过黄河船夫与急浪、险滩的搏斗，象征着中国人民与日本帝国主义日趋激烈的民族矛盾。第二乐章的《黄河颂》，是一首男中音独唱曲，表达了诗人对黄河——母亲河的赞美。这一乐章由三个乐段构成。开始乐队奏出一个音域宽广、气息深长的引子，这就是这一乐章的主题，显示出了黄河的雄伟气魄。接下，男中音唱出了内心热情的赞美。这里唱出了黄河的源远流长和曲折婉转，它象征着中华民族的悠久历史、幅员辽阔。第二段从“啊、黄河”开始，进入一个热情澎湃的音乐段落，这里歌颂了中华民族的伟大及其光荣的革命传统。接着又来了一个“啊、黄河”。这是一个激情的甩腔，音乐上更加热情昂扬。似乎在说，中华民族站起来了，我们不畏强暴、不怕牺牲，誓与外敌斗争到底。此时音乐到达高潮。跟进来的第三个“啊、黄河”使音乐进入第三乐段，这时音乐变成4/4拍，气息宽广，像黄河一样奔流而下。这个章表达了诗人对黄河的赞美，但又将黄河形象地比作我们伟大的中华民族。因此，这里对黄河的赞美也就是对中华民族的赞美。第三乐章《黄河之水天上来》，是一个配乐诗朗诵。原来是由三弦伴奏，后来改为由琵琶伴奏。这个乐章，冼星海吸取了《义勇军进行曲》《满江红》的音调素材， 讲述了民族的灾难，也歌颂了民族的英雄。是诗人进一步对黄河、对中华民族的赞美。同时也暗示着黄河或者说是中华民族将面临一场劫难。但遗憾的是，我们今天在音乐会上很难听到这一乐章了，因为考虑到演出效果，它常常被省略！第四乐章是《黄水谣》，是女声二部合唱。这是一首民谣体的三段体歌曲，其曲调非常优美动人，把人们对生活的热爱和对祖国的无限深情表达得淋漓尽致。第一段展现出黄河两岸人民安宁、平静的生活，音乐十分流畅，也显得十分祥和。中段情绪急转直下，“自从鬼子来，百姓遭了殃……”。这一段表现日寇入侵中国，践踏祖国的大好河山，中国人民处于水深火热之中。第三段是第一乐段的再现，但在情感上则变得压抑和悲凉。这一乐章是全曲中的一个转折点，整个作品的悲剧性和戏剧的矛盾就此展开。第五乐章是《河边对口曲》，是一个男声二重唱及混声合唱。采用了乐段反复的民间音乐结构形式，音乐吸取了山西民歌的音调，采用锣鼓伴奏的方法。整个乐章是两个流亡者的对话。这里作者借两个流亡者的对话，讲述了全国广大流民、颠沛流离、背井离乡的悲惨遭遇。引出合唱发出“打回老家去”的呐喊。第六乐章《黄河怨》，是一首女声独唱。用悲惨缠绵的音调唱出被压迫、被侮辱的沦陷区妇女的痛苦的哀怨。这一段是一个绝望的妇女的内心独白。这个妇女的丈夫流离失所，不只去向，她的儿子也被日本鬼子杀死了，自己又被鬼子给糟蹋了，最后不得不跳入黄河母亲怀抱自杀而死。作者之所以有这样一个构思，就是想通过一个妇女的死来激发全国人民的斗志。在整个《黄河大合唱》中，这是戏剧性最强的一段，作为一首独唱歌曲，技巧性非常强，是检验女高音的“试金石”。第七乐章《保卫黄河》，是一首轮唱、合唱歌曲，是人们最熟悉的一首。这里采用了“卡农”的复调手法，给人一种此起彼伏、群情激奋、万马奔腾的艺术效果。首先是二部轮唱、然后是三部轮唱，并穿插了“龙格龙”的衬词，增强了音乐的气氛，使人感觉到抗日的力量不断发展壮大和势不可挡。第八乐章《怒吼吧黄河》是一个混声合唱歌曲，它是整个作品的主题思想的概括和升华，也像是一个回顾，用富于诗意和浪漫色彩的笔调，充分表达了中国人民终将打败日本帝国主义的必胜信心。“黄河在怒吼”、“扬子江在怒吼”、“珠江在怒吼”描述了全民抗战的战争态势。最后发出了“战斗的警号”，这一句被多次重复，整个音乐给人以巨大的号召力，无疑是向法西斯、侵略者的宣战！

《我们的爱》第一次有了二重唱版本！对于詹雯婷与张远的合唱真的非常棒，两位都是非常棒的歌手，其合作也是很好的融合，真的很棒！

詹雯婷和张远合唱《我们的爱》，当那句“我们的爱，过了就不再回来”重新唱起来时，全场一片欢呼，我仿佛又回到当初那个热血沸腾的青春时代，肆意张扬而又明媚灿烂。在《我们的歌》，詹雯婷与张远合唱《我们的爱》。

《我们的爱》就是这样一首让人难以忘却的经典，哪怕这么多年过去，飞儿乐队已经换了主唱，但是所有喜欢飞儿乐队的听友，詹雯婷永远是飞儿乐队难以替代的主唱；一开口就把我拉回来当年的MP3时代，那个在上晚自习时，把耳机塞进袖子里撑头偷听MP3的时光。

詹雯婷也是眼泛泪光，其实这首歌不只是回忆，更是跨时空的爱；我真的希望她火起来，让那个乐队的另外两个人看看，到底谁才是乐队的灵魂。有人说：有一些旋律，只要前奏响起就能瞬间唤醒青春记忆；有一种声音，无论何时听到都能打动人心！

张远唱的恰到好处，不抢詹雯婷的风头，又有自己优雅演绎。像他的性格，敏 感细腻充满善良；果然得是你詹雯婷，只有你开口才是这个味道。我的青春回来了，比王心凌还上头。我的妈呀！回来了回来了！我的青春。

《我们的爱》第一次有了二重唱版本！对于詹雯婷与张远的合唱真的非常棒，两位歌手的演唱很棒的融合在了一起，真的很棒的一次歌唱；还有就是《我们的爱》这首歌也是非常棒的，算是我们的青春回忆吧！大家可能知道这首歌，但可能不知道演唱者，真的回忆！