谁能告诉我电影中的慢动作用于哪些场景各有哪些意味

“**是每秒钟24画格的真理。[1]”而当**的拍摄速度超过了24画格/秒时，我们便称之为升格拍摄，升格拍摄的画面到了银幕上以正常速度放映，自然也就造成了**时空上的延展放大，这便是我们口中常说的慢镜头。相比于国外的**来，香港**对慢镜头的使用显然更加频繁，更加细碎，也更少限制和顾忌，下面便对之做一个小小的概括，看看香港**人是如何灵活多变地运用这一拍摄手段的！ 一“暴力美学”与慢镜头： 早期的香港动作片中，慢镜头用得并不是很多。一般是两个人进行对打，打到关键时刻正面人物施出绝招，一个飞腿或一记重拳打得反派跌倒在地，这时为了突出正面人物的神勇，而故意对动作场面进行时间上的夸大处理，音效上再配以人物的叫喊声，真的非常有气势。但毕竟这是一种非常老套的拍摄手法，如今看起来实在有些好笑，于是很快便随着“香港新浪潮”运动所带来的先进手法而被淘汰。淘汰旧事物的同时，新的“暴力美学”观也在逐步形成。这批才华横溢的动作片导演，用他们手中的摄像机为我们营造出了一个个浪漫诗化的江湖世界。吴宇森、徐克以及他们的御用武术指导程小东便是这其中的代表人物，可以说没有他们，也就没有香港动作片的“黄金十年”（1986-1995）！ 其实说到香港**的“暴力美学”，大家首先想到的肯定是大导演吴宇森。作为邵氏“阳刚暴力美学大师”张彻的弟子，吴宇森在其1986年的“咸鱼翻身”作《英雄本色》中，非常果断地将中国传统武术中动作的柔美和谐融入到紧张激烈的枪战戏当中，并采用了大量的慢镜头来淡化暴力上的血腥，更多突出的却是动作上的美感。此后的《英雄本色2》、《喋血双雄》和《纵横四海》更是将这一手法运用得炉火纯青，比起师父张彻来，显然在自成一派的同时又向前迈进了一大步。而他最具实验色彩的尝试还是在《辣手神探》的医院走廊枪战中，使用动作场面非常罕见的长镜头来表现周润发和梁朝伟穿行在迷宫一样的走廊里，不断击毙敌人，进入电梯后又来到另一个楼梯的走廊。这个长镜头中五次将正常速度转换为升格速度，基本是在两人击毙敌人前后身体位置互换的时候。这种速度的变化形成了枪战场面一张一弛的节奏感，而升格放大两人互换位置时的动作，既表明这两人配合默契，又象征着他们每个人心态的变化和情感的交流。镜头始终没有切换，一种尽在不言中的患难真情逐渐饱满膨胀，弥散在很少台词的紧张环境中，传递出微妙的浪漫气氛[2]！ 香港**就是这样无时无刻不制造浪漫，徐克和程小东的合作更是体现了这一点（当然吴宇森不少作品中的武指也是程小东）。作为动作指导，程小东在当时的这个圈子里绝对算是个另类。他不像袁家班、刘家班那样注重硬桥硬马的真功夫，也不像成家班、洪家班那样专攻妙趣横生的谐趣打斗，而是充分利用快慢镜头的相互交叉，远景近景的不停切换来表现出一种更加富有张力的动作语言。在他的影片中，非常注重造型美学的运用。他能把林青霞、王祖贤、张曼玉和梅艳芳等不会武功的美女变为一招一式煞有模样的武林高手，就是通过对人物造型的塑造来完成的。《东方不败》中的黑木崖之战以及《风云再起》中的海船之战，林青霞饰演的东方不败举手投足之间便是一代武林枭雄之风范，而《新仙鹤神针》中更是运用慢镜将武林高手静时的长衫飘飘和动时的天马行空表现得灵气十足，充分体现了武侠小说字面上所蕴含的意境。而最具小东特色的还是利用慢镜来表现人物被对方击败后倒地时的动作，特别是像《武侠七公主》和《东方三侠》中多人的倒地动作，则采用了平行蒙太奇的手法对每个人物的动作造型在时间上逐一进行放大展示，使得本应狼狈不堪的倒地变成了优美飘逸的舞蹈。如此具有浪漫气息的暴力展示，自然成了此后不少动作指导竞相模仿的对象！ 虽然袁家班走得比小东要传统，但也并非一成不变的。特别是像《太极张三丰》这样需要表现中国最柔拳法最强战斗力的影片，慢镜头的使用也就成了影片武戏成败的关键所在（同样是表现太极拳，袁和平的《太极张三丰》就远比洪金宝的《魔教教主》要好得多）。无论是张三丰练拳时抱叶成团的神来之笔，还是张三丰大战董天宝时挥洒自如的套路展示，都成了西方的动作指导一百年都无法炮制出来的经典！ 二文艺片与慢镜头： 其实文艺片更多还是同长镜头结合在一起的，许多世界闻名的**大师，像小津安二郎啊，特吕弗啊，阿巴斯啊，安哲罗甫洛斯啊，侯孝贤啊，都是玩弄长镜头的好手。香港**素以快速剪辑闻名，长镜头的运用方面自然也就忽略了许多，即使是文艺片，节奏也比其他地区的文艺片要快得多。当然慢镜头并不是长镜头，有的时候为了体现出诗意的效果，导演们还是愿意提高摄像机的拍摄速度，将银幕时间尽可能地放大，这在王家卫的文艺片中表现得更为突出。比如说《阿飞正传》吧，阿飞离开生母庄园时那个反复出现的奔跑慢镜头，则体现了人物“无脚小鸟”般的无根性，他渴望有个归宿的梦想破灭了，只有继续“飞呀飞，飞呀飞”，直到自己生命终结的那一天才落下地来。而到了《东邪西毒》的几场动作戏中，更是采用了“抽格加印”的手法，即在升格镜头中平均去掉动作的一部分画格（在1-2-3-4-5-6的画格顺序中去掉1、3、5），但是并不压缩整个镜头的时长，而是在空出来的地方加印动作的其他部分（变成2-2-4-4-6-6的序列）[3]，形成了一种独特的慢镜头表现。其实这种手法并不是为了突出打斗的激烈，而是为了传达片中人物的内心感受，特别是西毒内心的无尽孤独和失落，更是在一头一尾地两场打斗中被淋漓尽致地表现出来！ 自从九七回归以来，香港**发生了很大的变化，原来那些为了吸引观众而常用的快速剪辑手法渐渐减少了，代之而来的是多种景别，多种镜头的交互运用。比如杜琪峰《大事件》中那个长达七分钟，极具写实色彩的长镜头，在徐克吴宇森时代可是想都不敢想的。于是，在这种风潮下，许多商业定位的影片都体现出浓郁的文艺色彩，采用起大量的长镜头和慢镜头来。像叶锦鸿《半支烟》中对舒淇的描绘，就是通过了升格镜头的运用，给人一种亦真亦幻的感觉。数十年过去了，她依然那么年轻而有风韵，这到底是豹哥（曾志伟）脑海中的幻觉，还是实际物象的客观呈现，我们与其仔细考究，还不如就这样迷迷糊糊地沉醉于“**魔术”所构造的银幕幻像中。而《金鸡2》的结尾处，年迈的阿金眼前浮现出一幕幕的往事画面全都是以慢镜来表示，非常恰如其分地体现出一种“时光已逝永不回，往事只能回味”的唏嘘感慨。既然商业片如此注重镜头美学的运用，文艺片就更不用多说了，在王家卫的《花样年华》中，伴随着舒缓的欧式音乐旋律，西装笔挺的周慕云和旗袍裹身的苏丽珍在狭窄的弄堂过道里徐徐擦肩而过，这是一个非常具有小资情调的场景，不知迷倒了多少痴男怨女。这种风格一直延续到《2046》和短片《爱神——手》中，成了王家卫新世纪继续叱咤于香港影坛的杀手锏！ 三恶搞慢镜头： 比起动作和文艺来，香港**人最爱做的恐怕还是恶搞了。当他们恶搞起来，从最低俗的“屎尿屁”到最高雅的贝多芬音乐，可是什么类型品种都不愿意放过的，而慢镜头这样一种拍摄手法自然也就被纳入了恶搞的范畴之列。周星驰绝对是这方面的好手，像《赌圣》中他模仿赌神出场时的风光无限，便是通过慢镜头来实现的，这种手法到了《审死官》中再次被搬用，宋世杰出场时所得到的民众欢呼根本不亚于赌神。而《龙过鸡年》（又名《撞财神》）就更加离谱了，因为根本就没采用任何升格镜头，而是故意将周的出场动作放慢，从而制造出一种更加强烈的喜剧效果，像是对原先这种模式化出场方式的一种嘲讽。当然最有趣的还是《行运一条龙》中何金水慢镜出场时，身后激荡而起的气流和树叶，本以为这是一个普通的装酷镜头，没想到却是他花钱雇人用鼓风机所制造出来的效果，再次狠狠地恶搞了一把！ 其实这种恶搞并不是星爷的专利，像《东成西就》中的“眉来眼去剑”，就是没采用升格镜头而形成的“特殊”效果，张国荣所饰演的东邪和王祖贤所饰演的小师妹你眉来我眼去地相互放电，敌人的打斗速度也不自觉地放慢了下来，“心甘情愿”地被他们逐个痛宰，多么有趣的创意啊！类似的还有《钟无艳》中钟无艳同放屁将军的一场比试，为了不让将军因放屁而分心，两人故意将打斗速度放慢了下来，给人的感觉却像是一种慢镜头的回放！ 再来看看星爷的《唐伯虎点秋香》，当片尾唐伯虎满以为自己抱得美人归时，映入眼帘的却是石榴姐那张不堪入目的丑脸。两人徐徐旋转下落，气氛也由刚才的喧闹转入现在的平静，更加体现出唐伯虎此时万般失落的无奈心情。男抱女下落的场景倒是很平常，而女抱男下落的场景也随着新世纪“小男人”喜剧的泛滥而屡见不鲜，2002年的《河东狮吼》中，柳月红将下坠的程季常缓缓接入怀中的慢镜头，则象征了影片中女人对男人的一种彻底征服！ 好了，说了这么多。但香港**中的慢镜头数以万计，绝不是我的一篇小文所能囊括的，在这里只是抛砖引玉，引发大家的一些思考，看看如何能够通过慢镜头使得香港**变得更加生动有趣！

东都之狼天策军，是大唐的左膀右臂，安史之乱爆发后，各大门派做出了相同的历史选择，共同保卫大唐。

天策军长枪守唐魂首当其冲，派出精锐部队保卫洛阳。然而狼牙军来势汹汹，天策军猝不及防，洛阳失守，战火纷纷，好男儿为保家卫国战死沙场一去不复返，独留另一半在这世上回忆过往和独自等待

你可知，我曾想过和你朝朝暮暮，生生世世不离不分，可最后，你留给我的……呵呵，只是一座孤坟罢了。

往事如烈酒，在回忆里慢慢啃咬着我。无论我如何努力也唤不回你了，你留我一人，就我一人而已，在风中听白骨哀。

这两首歌，说的是一个故事。

《天策枪魂》说的是征军力破南诏千骑，斩落敌首，最终英勇报国。

而《白骨哀》说的是那个等他打仗归来的女子。

唐元年间， 一位最为年轻的将军征战沙场无往不利立下了赫赫战功，皇帝便赐给他一座府邸，并由他的名字而命名为天策府！

天策在征战西域之时偶然在虎口之下救下了一名十五六岁的小姑娘，名为五毒。

因为当时战乱不断，小五毒无家可归！天策只能将其带在身边。

随着时间的流逝小五毒开始喜欢天策，对于天策来说小五毒的天真让他心中腾升起一股想要一辈子保护她的冲动。

小五毒从来不因为天策是一位将军而怕他，相反她从来都是口无遮拦。

因为在她心中天策就是她最为亲近的人！不久后天策完成任务挥兵回京。

回到天策府后天策便带着小五毒游玩长安成，教她读书识字！小五毒很聪明，很快就能认识很多字了。

可她是西域人，中原人的字在她笔下写的歪歪扭扭，几乎是一笔一划斗出来的。

可好景不长，安录山反叛！天策则被派去边城平乱。

这次天策去的时间很长，去之前天策留下一封信，信中说道他再次回来之时便带她去长安成玩，一起看烟火。

五毒也开始写信，（你个死哈士奇，知不知道你们中原人的字不好写啊？每次给你写信都好累的！你敢不敢回来见我？正好我可以给你看我新入手的白骨哀哦。）

五毒天天写信，期盼着天策能够早日归来！

浓浓的夜色之中并不宁静，那马蹄声正越来越近！天策再次提枪迎战，浓烈的火光照亮了战场，喊杀声震裂了苍穹。

他每次出手便会有一个人倒下，他所向披靡无人可挡。这一战很惨烈，死伤过半。

敌军撤了，天策带军回守城中。站在城楼之上看了那一个个将士的枯骨陷入沉思！

他想起了还在天策府的那个小丫头，他嘴角露出淡淡的笑意。

回到房中他看着五毒寄来的一封封信笺，一个个字体歪歪扭扭。（问了你这么多次好不好？为什么不回答我？就写一封信就说自己走了，算什么？你个死哈士奇，说好的冬至陪我一起玩，一起去长安成看烟火的，你都忘了吗？）

天策看完信笺不觉流下了一行英雄泪。他提笔开始回信！想到自己如今的处境他写道。江火（五毒的中原名字）过几天我就要离开了，这封信恐怕是最后一封信了吧，我托人送你的糖葫芦不知道你收到了没？呵……真的好想和你一起在长安成吃着糖葫芦看烟火呢…………写完后便交给传信兵送了回去。

第二天，安录山再次攻城了，敌众我寡，本应死守，可上面的旨意是尽快平乱，他无奈之下只能带兵迎战！

他骑着战马手持八尺长枪冲入战场所向披靡无人可挡。

敌军的鲜血粘满了他的盔甲，生死他早已不在乎了！

一道道斜阳照射战场，归路已然不再，最终全军覆没，天策力竭身死，战场上插在地上的那只长枪是那样的耀眼。

多年后，五毒站在天策的墓碑前，手里拿着那首白骨哀的曲谱，她想起了他们刚认识的时候是多么的天真。

唏嘘往事让她对天策更是思念！可再思念又有什么用呢？阴阳相隔，天策再也不会站在她面前。

清风吹过，五毒在墓碑前弹奏了一曲白骨哀，既然你葬在这里，我也就守在这里好了！

这就是我说的白骨哀，我带在身上了呢，你看！说完她便将白骨哀的曲谱在坟前烧为灰烬…………

这首歌中，水墨画般的闲情逸致悦然于心，一呼一吸宛如雨后露珠般清朗。

这份难得的闲静与恬淡，倘若心有所愿、念有所生，其实何处都是忘尘之谷，何时都可以绝尘归来。

正所谓“一色一物一夜已成空，一花一梦种菩提的种……

《浮生未歇》的曲是为纪念单机游戏《仙剑奇侠传四》中的云天河与柳梦璃而作。

云天和自幼孤身一人在黄山青鸾峰长大，从未下过山，对外界事物一无所知。

一次偶然的机会与闯入父亲的墓室寻找宝藏的少女韩菱纱相遇。

为了更多地了解父亲云天青的过去、也为了成为剑仙，云天河与韩菱纱和柳梦璃一同拜入昆仑琼华派成为门下弟子。

柳梦璃是幻瞑界主人婵幽之女。

十九年前，在妖界与琼华派大战中受到重伤，被云天青救下后交由寿阳县令柳世封夫妇收养。

后结识云天河、韩菱纱，并辗转拜入琼华派，逐渐发现了自己的身世。

柳梦璃是一个满怀柔情的女孩子，但她最温柔的一面只会留给自己喜欢的人。

对亲密的人十分体贴并信赖，不吝于表达自己的情感，而对其他人则是寡言少语。

她兰心惠质，外柔内刚，很有自己的主见，又常常在关键之时表现出与外表不符的决断，令人钦佩。

梦貘一族是妖，世世代代居住于幻瞑界，与别的妖界并无往来。梦貘能够往来于梦中，以吞吃人的梦境为食，以月华为灵；但梦貘不会伤害到人，也不会轻易窥视别人的梦境，若遭吞噬的是恶梦，反而于人有益。

梦璃的母亲婵幽是幻瞑界的主人，也是梦貘一族的族长。柳梦璃是梦貘一族的一员，后继任为幻瞑界之主。

在人间长大的梦璃因为佩戴着云天青所送的帝女翡翠掩盖了身上的妖气，故无人察觉梦璃是妖。

梦璃从小到大，很少离开柳府，在柳府后院专门辟给她的小院居住。

对世情知道得很少，对人很有戒心。她脑海中偶尔会出现奇异的景象，于是时常会想自己从何处来。

在《仙剑奇侠传四》故事发生年代，因为寿阳城外的淮南王陵出现了疑似的盗墓者，柳梦璃依着樵夫口述画出了可疑的女贼。

不久，柳梦璃听说云叔的儿子云天河来到府上，女贼（韩菱纱）也被抓住。

梦璃想知道云叔云天青的情况，但父亲什么也不肯说，只让她等第二天再说。

夜晚，梦璃为了测试云天河的功力，设下了千华灵幻之阵。

待云天河和韩菱纱破阵，梦璃撤去迷阵，与天河正式会面。

当从天河口中得知云叔早已去世，梦璃为自己没来得及报恩而深深遗憾。

梦璃与二人交谈没多久，父亲赶来，梦璃让他放天河和菱纱离去。

而父亲表示菱纱是官府要捉拿的人，不能放走。梦璃便出了主意，让二人随她去女萝岩调查伤人事件，使得菱纱可将功补过。

第二天，梦璃带天河和菱纱前往女萝岩。途中，梦璃被菱纱熟悉风水的程度颇为折服。

在女萝岩中，梦璃发现已有许多槐妖被人杀死；更深入后，找到了小槐妖，知晓此次伤人事件的原因——人类过度采摘槐妖赖以生存的离香草。

梦璃便想好了回去之后，向父亲提议禁采离香草。槐妖为表感激，送了土灵珠给梦璃。

在回寿阳之前，遇到怀朔和璇玑，得知天河和菱纱想要入琼华派，于是她也动了同行的心思，想找自己来历的线索。

回到柳府，梦璃向父亲提议禁采离香草，并说服父母她与天河和菱纱游历的事。

第二天，梦璃取出玉腰弓送给天河，随后告别父亲和裴剑，表示终有一日会回到他们身边。

梦璃听菱纱的话取道淮南王陵，却没想到王陵因风水生变，出现了厉鬼怨魂。

梦璃担忧会伤害到寿阳百姓，想查清此事。

最后，遇到淮南王怨魂，将之除掉。梦璃得知菱纱想要找长生不老药，想劝她放下。

菱纱一急，说梦璃什么也不知道。梦璃才明白，菱纱是为了救族人。

查清并确认不会危害到寿阳城后，梦璃放心地去了陈州。

到了陈州，梦璃因天河被新奇事物吸引，与他一道越走越远。

在弦歌台听到一女子（琴姬）抚琴，恰好菱纱找来，一起听琴姬的故事，也答应帮她闯佛塔祭拜琴姬的亡夫秦逸。

此外，梦璃揭下求助榜，初步了解欧阳明珠的奇异怪病，留心着若碰上引起怪病的法阵，便破阵救明珠。

在千佛塔，见到了秦逸的妾——姜氏，也目睹了她与琴姬的针锋相对；对于琴姬和秦逸的事，梦璃感慨人与人之间的缘分都是注定的。

第二天，梦璃听说姜氏已自尽，心中有些不舒服。之后，与偶遇的怀朔等人御剑前往播仙镇。

为照顾菱纱的身体，三人在播仙镇休息一夜；梦璃还听到了菱纱的梦话。

在昆仑山脚，遇见了曾救过菱纱和天河的剑仙——慕容紫英。

任菱纱如何说，紫英不愿帮忙，菱纱很生气。梦璃表示，紫英看似冷面，但有热心肠。

通过山中险阻来到山门，却被拒绝入内。没多久，有弟子过来请三人见掌门，梦璃觉得有些奇怪。

夙瑶掌门与天河叙旧后，允许三人参加入门试炼。被夙瑶传送至幻境，梦璃看出夙瑶的厉害之术，因为她轻易地使出强大的法术，而自己也没办法破解。

最后，通过酒和财的考验，免去色和气的关卡，成了琼华派的弟子，甚至紫英成了他们的教授师叔。

第二天，紫英教授前，讲述了十九年前琼华与妖界之间的大战，梦璃颇为在意。

之后，学会御剑飞行；在菱纱的建议下，下山去了月牙村。

在村中，梦璃感应到一幼儿的呼救，立即查探情况，救下了被一母亲差点亲手杀害的婴儿，由此也了解了月牙村的困境。

能解决此困境的是水灵珠，然而夙瑶不愿借出这琼华派的镇派之宝。

当晚，菱纱找梦璃，说她听到了奇异的声音，但梦璃没有听见，却也跟着菱纱循声找到天河的房间。

梦璃看到那把奇特的剑在漂浮着，于是叫醒天河，夜探剑所指的地方——禁地。

在禁地，梦璃看到了一男子（玄霄）在冰柱中，感受到他那寂寥的气息。从玄霄和天河的对话中，梦璃知晓了一些云叔的一些往事。

后来，听说天河被罚于思返谷思过，梦璃担心，便去看他。

天河看出她有心事，梦璃便倾诉她这几日的烦闷，也希望以后能和他们继续游历。

之后，梦璃听说玄霄想破冰一事，也愿意帮忙。在清风涧青阳和重光两位长老的提示下，开始了寻找三寒器之旅。

在即墨寻找光纪寒图时，遇到丢了养女莲宝的夏元辰，众人鼎力相助。

就在进入隐香山寻找可能带走莲宝的狐三太爷时，夏元辰表示感受到了莲宝，随即消失不见。

一行人只得深入寻找。梦璃在隐香山一处角落看到了令欧阳明珠沉睡的咒术法阵——同殇，梦璃对施阵之人为何也将自己也置身于梦中一事而百思不得其解。

梦璃进入梦中，设法使施术之人（厉江流）露出破绽，好让阵外的天河见机破阵。

令梦璃意外的是，法阵只是有损并未毁去，而明珠骤然从梦中醒来。

在明珠与厉江流交谈中，梦璃知道了全部，然而没料到的是，明珠决绝赴死，临终时让厉江流不得向梦璃寻仇。

梦璃为没能救回明珠而深深自责。

找到狐三太爷和昏倒的夏元辰，狐三太爷用法术变出许多莲宝，梦璃利用莲宝的真情流露认出莲宝，并与伙伴合力制服狐三太爷，救下莲宝和夏元辰。

无意中，也从夏元辰手中得到了光纪寒图。当夜的即墨花灯，让四人留下深刻的印象。

回到琼华，梦璃脑海中出现一些画面，令她头晕。休息过后，与伙伴前往炎帝神农洞找下一个寒器。

在洞中，认识了梭罗树仙两姐妹楚寒镜和楚碧痕。待取到可使她们成仙的炙炎石，却目睹了两姐妹魂飞魄散的结局。

成仙需要付出代价，若无善心，亦无法成仙。

回到门派，因菱纱的身份为同门所不耻，天河和菱纱也不想继续呆在琼华，梦璃也没有意见，于是决定找齐三寒器后，便离开琼华。

接着，便到巢湖水底的居巢国找最后一个寒器——鲲鳞。

由于紫英看到妖如临大敌，梦璃请他收起刀剑，以免误事。

当梦璃看到槐米他们，正开心时，槐米认出紫英便是杀了父母的仇人。

紫英想除掉它们，梦璃与天河和菱纱挡在槐米面前阻止紫英下手，紫英因此负气离去。

恰好槐米知道鲲鳞的事情，为他们从长老处求来了鲲鳞。

当问到渔民落水之事，槐米回答是因为湖面有漩涡，而引起漩涡的原因是有一巨大的岛从巢湖上空飞过。

梦璃心生一计，回寿阳请裴剑出告示让渔民歇息，并安排补贴一事。

途中，因为那巨大的岛的接近，梦璃恢复记忆，终于清楚自己是来自于那岛——幻瞑界。

自知与天河不可能在一起的她，去了天河的房间，把自己的心意告诉他；之后，跑向被双剑网缚现形的幻瞑界。

就在她走向幻瞑界时，天河追上，梦璃告诉他幻瞑界是她的故乡，希望天河和菱纱离开琼华，因为不想和他们刀兵相见。

没过几天，梦璃听说有人穿过结界，于是去看情况。

没想到，来的是竟是天河等三人，梦璃很震惊，但出于保护三人不被幻瞑界伤害的考虑，梦璃强装镇定，并与三人保持距离。

梦璃邀请三人前往幻瞑宫去见她母亲——婵幽。

婵幽见到琼华派出身的紫英，很生气；梦璃辩解他与其他人不同。

婵幽问起他们如何毫发无伤地穿过结界，天河回答是去了鬼界取了翳影枝。

梦璃大为惊讶，亦颇为感动，毕竟鬼界不是凡人可去的地方。梦璃请求让三人去里幻瞑宫，了解当年的事。

婵幽原是不允，后因天河是救了梦璃的云天青的儿子，于是答应下来。

在里幻瞑宫，梦璃知道紫英对妖的态度，但看到紫英动摇了以前的看法，梦璃心生感激。

对于即将而来的大战，菱纱询问是否有办法让幻瞑界挣脱束缚、免去大战，梦璃表示不可能，因为琼华派没有得到幻瞑界的紫晶石是不会放手。

随后，梦璃让三人进入玄霄的梦境，十九年前那一战的渊源。

突然，菱纱不舒服；而后，幻瞑界入口被破，梦璃到幻瞑界外围阻止琼华派弟子进攻。

在双方冲突之下，怀朔为保护紫英挡下一剑，梦璃检查出他伤势太重无法治疗，只得眼睁睁地看着他死去。

怒在心头的四人在幻瞑界入口见到玄霄和夙瑶。天河一气之下，与夙瑶打斗；在这过程中，菱纱昏倒。

梦璃送菱纱回幻瞑宫；随后，梦璃感受到双剑束缚已除，便赶来通知天河和紫英幻瞑界入口要消失的消息。

天河想夺望舒，被玄霄挡了回来；天河还想继续时，梦璃拉住天河，不宜与玄霄起冲突。

幻瞑宫内，梦璃也知道了菱纱与望舒之间的关系。

待菱纱醒来，梦璃告诉她紫英和天河的事，以及她与望舒的秘密。

菱纱安慰沉默不语的天河，梦璃在一旁静静地看着。

直到奚仲前来通知继任仪式就绪，请梦璃过去。梦璃邀请天河等三人去见证她继任妖界之主的过程。

继任仪式前，梦璃对着三人流露出不舍之情，将离香草香囊交给天河让他替她还给柳家二老，并传达她不能尽孝的愧疚。

此外，梦璃将云叔赠送的帝女翡翠给天河留作纪念。婵幽见梦璃如此伤怀，提出消去记忆的建议；天河拒绝。

婵幽便利用梦见樽创造出傀儡梦璃，代梦璃陪伴在三人身边；梦璃很感谢母亲。

随即，梦璃继任幻瞑界之主，送走母亲；之后，命奚仲准备送天河等三人返回人间。

在天河离开前，梦璃向天河说出她心中之情，想来生再续。

若天河先入轮回，她会努力寻找他的转世，再一起游历江湖。

天河不愿等来生，自顾自地约定十九年后在昆仑山上相见；梦璃神情哀伤，表示那是不可能。

最后，梦璃看着天河等人离开，而她留在幻瞑界重振梦貘一族。

百年后，梦璃回到青鸾峰，见到满头白发的紫英；而后，对着菱纱的墓看着再也看不到的故人。身后，天河打开房门，梦璃转身，与天河遥遥相。 

              ——以上剧情来自于《仙剑奇侠传四》

第五首：《九张机》唱不尽的前世牵绊，今生情缘，旋律一起一伏，刹那光影已流逝大半在你我默然照面之间。

是什么触动了封存千年的印记，让这张忽然而至的脸庞似曾相见？

徐徐展开的画卷里，青石板下的小桥流水间，倒影里是青衣嫣然一笑的流转。

是十里桃林下不灭的誓言，是刀霜雪雨挥毫而落的决断。

那一年的十里洋场，秦淮河畔，是谁重金之下拾人笑颜，是谁月下空杯长歌当醉，那些兜兜转转的纷飞之言，是否已渐入历史的厚重云烟？

听见这首歌，会顿生穿越之感，会想起西子湖畔的苏小小和李书生；会想起金殿之前为玉环招魂的唐明皇。

回想起桃花扇中血溅飞花的李香君，会想起几世情缘的痴男怨女。

那样绝世的情愫大凡属于古代，那个白衣翩翩、言笑晏晏的水墨画里，有女思春，有士多情，有将为国死，有君为民亡。

扶桑有位画师叫浅溪 ，住在泰安 ，喜欢画鲤鱼 。

庭院前面有一个池塘 ，鲤鱼在里边游泳 ，浅溪经常和他们玩耍。

当时正是武德之乱 ，地方政权分裂 ，各种坏人， 肆意妄为， 战争逼近泰安。

四周的人都逃亡了， 只有浅溪舍不得鲤鱼 ，没有离去，。

当夜 ，院里房子失火， 有人进火里保护浅溪 ，说自己本是鲤鱼精 。

想要取浅溪的性命 ，却对他产生感情， 就不忍杀他 。第二天天亮 ，火势渐渐停止， 人却不见了， 浅溪发觉时感觉做梦一般 。

跑到池塘边 ，只见池水干涸， 莲花叶子枯萎 ，池塘里的鲤鱼也不知去哪了。

从头到尾 ，没能仔细看清面容， 只记得衣领上层层叠叠像莲花瓣 ，颜色很引人注目 ，好像血混着泪 ，后来有前岩居士听说这件事。

感叹到， 鬼怪动情 ，必成灰飞烟灭， 像飞蛾扑火 ，不是愚蠢， 是命注定。

这首歌出自玄幻手游《倩女幽魂》

冷月心幼年流落逃亡时，得杨家收留。杨梦言彼时方七岁，视其为好友。冷月心沉默寡言，但杨梦言仍常来听他弹琴，二人相交渐厚。

冷月心伤愈后辞别杨家。不久，杨家遭东厂灭门。杨梦言为人所救，拜入昆仑；冷月心则一人独自追查当年杀母凶手。

情丝成年后，杨梦言为报仇加入六扇门，在一次查案中与冷月心偶遇。杨梦言对冷月心颇感熟悉，后来渐渐对冷月心产生好感。

折柳冷月心查到聂公公便是当年杀母凶手，与杨梦言等人商议刺杀大计。冷月心知此次凶多吉少，并为其弹奏一曲《别赋》。

竹林二人说起旧事，杨梦言意识到冷月心便是幼时相交的少年，欣喜万分。然而大战在即，只得先放下儿女情长，待日后再寻机相认。

去鹤刺杀失败，冷月心为救杨梦言身死聂府之中，只留下一本《别赋》曲谱给杨梦言。杨梦言与同门师兄洛昊空联手终于杀死了聂公公。

别赋杨梦言发现《别赋》中秘密。冷月心早已认出她，却因自己害其灭门之祸，无颜相认。二人重逢即是永别，杨梦言心伤不已，终老昆仑。

入梦，采梦，寥寥数语，似是随意而出，却又惜墨如金。

歌词看似一首充满古韵的词，实则句句含有深意，言尽而意不尽，将对恋人满满的感情与细腻的心思融入其中，变成一首温婉暖心的情诗。

古典的曲调，配以格子兮清新独特的嗓音，悠扬动听，似小桥流水一般缓缓沁入心底，相信能够令大家忆起内心深处最纯粹细微的感情，更是令人流连。

格子兮的歌以中国古风韵味而独具特色，用独特的清澈明亮嗓音，纯净空灵唱风深情演绎，带着些许落寞，些许青春的律动感伤。

她拥有净如天籁的甜美嗓音，可爱清纯的外表，为人低调，待人友好。

在歌里她是情路多舛的古风女子，而现实中则更像是青春气息十足的邻家女孩。