你怎么看待【真正动人的情感是克制的】？

其实我觉得这句话的另一个意思，喜欢是占有，但爱是克制，这句话我一直都觉得事实是很对的，因为如果真的是非常爱一个人的话，会很多事情都为这个人着想，只要想着她能开心就好，而不会去想着其他的事情了。

“克制”自己对另一半的依赖　女人爱上一个人时，多半都是比较感性的，会想要依赖对方，会想让对方帮自己做决定。　若在热恋期，男人尚且可以接受。但若过了热恋期，还是如此的话，容易让人反感。因为，男人是最怕麻烦的人。无论这个人，是谁。　最重要的是，这样容易让女性失去自我。失去自我，是一件很可怕的事情。这意味着，你把对方看的比自己重要，你把对方当成人生的目标。　却忘记了，一个连自己都不爱的人，是得不到他人的爱的。　一段亲密关系中，女人必须要精神独立、经济独立，要“克制”对另一个人的依赖。　如此，你便不会怕离开他。当你不怕离开他的时候，就是他怕你离开他的时候。　适当索取，增加对方的“沉没成本”　 “克制”付出，适当索取　人们都喜欢说，爱一个人，是只要付出，不要回报。但当真的爱上一个人的时候，就会发现，爱是自私的。谁都想让自己的付出，得到满意的反馈。　心理学上，有一个“沉没成本”效应。什么意思呢？就是一件事，已经无利可图，你很想放弃。但你之前在这件事上，投入很多的时间、精力、金钱、感情。　这些已经付出的成本，让你即使知道无利可图的情况下，依然不想放弃。　就像很多在亲密关系中的人一样，不想放手的一方，往往是付出多的一方。　想让一个男人越来越爱你时，就需要适当索取，如时间、金钱等，增加对方的“沉没成本”。　爱人爱到7分满　 “克制”自己的感情流露　吃饭吃到8分饱，爱人爱到7分满。　就像上文中说的一样，大多数男人其实都是不知好歹的。最喜欢的，永远都不是完全能得到的。最爱他们的，反而会被认为是倒贴。　因此，在一段感情中，女人一定要懂得“克制”自己的情感流露。不要让对方觉得，自己被吃的死死的。　异性之间交往，其实就是在打太极，需要刚柔并济。爱一个人，付出是对的，但不能一味的付出，还要一些“小心机”方才完美。　你们如何看待越是“无情”的女人，男人越爱？　克制感情的人最可怕2　 男人克制感情的表现　 1、男人喜欢你却疏远你。　男人明明喜欢那个女人，但是由于种种原因，只能是远远的观望。男人克制自己的感情其实是一件很难的事情，主要表现为遇到你以及和你相关的事情，他总是默默地关注着，但是却从来不插手。　 2、他无意识的经常叫你昵称但是不表白。　如果他每天都是在你的央求下，而亲热的叫你昵称，那么你小心了，他不一定是爱你的，即使爱你，也有很多受迫感;如果他总是在你毫无防备的情况下出乎意料的叫你呢称，那么他一定是真的很爱你，甚至让他情不自禁和不分场合，不过如果你没发现他是不会说的。　 3、他会保留你发给他的'每一条信息。　如果男人偷偷爱上你，他会保留你发给他的每一条信息。虽然你发给他的信息多半没有什么营养，但是他却视若珍宝，每天都会翻出来咀嚼。因为他已经偷偷爱上了你，这份爱让他变得格外地敏感和细腻。　 4、不经常和你联系。　他不会经常和你联系，你是不是很想知道他在干什么，是不是很忙。那我告诉你，他绝对没你想象的那么忙，很多时候其实他都在跟其他的女人逍遥快活，更多的时候他根本就没想到要联系你偶　尔的慰问也只是闲得难受，突然想起有你这么个人而已。一个人如果真的喜欢你，怎么会隔几天才跟你联系一下，或许你只是他的调味剂，你还天天想着他，想着他怎样怎样，其实你只不过是他的玩物之一。　 5、欲言又止。　不知道怎么说，又或许是想说的话太多了，不知道该不该说。总之，内心很矛盾，很压抑。表现为欲言又止，难以开口。如果此时，你对他说你是不是有什么话想对我说呀不要紧的，说吧，也许会化解他一半的内心折磨。　 6、从眼神看其对你感情的压抑。　内心的压抑通常在眼神上表现为不安或许焦虑。当你的男朋友看你的时候有以上症状的时候，你要想到，也许此时的他内心相当煎熬哦，他的眼神在盼望你的开导，盼望你的交流。　 看看你的他是不是这样　 1、对你和别人不一样　男人喜欢一个人，就会觉得你是最好的，永远不会把你和其他人比较。你在他的心中就是完美的，他会对待你和其他女人是不一样的。会给你特殊的爱，宠溺的爱，所以他对你一定会比其他人更加上心，你在他心里永远是最重要的。　 2、会止不住的想念　男人心里放不下一个女人，就会时刻的想念对方，想要跟对方相处，想要知道她在干嘛，有没有想他。遇到任何事情总会第一时间和你分享。会主动的联系你，聊天也会秒回，他会在没话题的时候想方设法找话题逗你开心。　 3、总会主动联系你　如果他心里面有你，就会一直想着你，只要他觉得开心的事情，就会马上和你说。只要有一段时间没有和你见面，他的内心就会很难受，难以克制。想要试探他，你可以不定时的给他发消息，如果它能够在短时间内回复你，就说明他依然很在意你。　 4、包容你的无理取闹　如果愿意包容你所有的坏脾气和坏习惯，那一定代表他很喜欢你。感觉除了你，别无选择。就算别人说你再不好，他也觉得你是最好的。当男生真的爱你时，会对你格外的大方。会想要包容你的过去和现在，想要看到你发自肺腑的笑容，甚至觉得生命中不能没有你。　 5、想要进入你的世界，成为你的专属　男人真正爱一个人，他不会允许别人欺负你，也不会让别人有伤害你的机会。他不会让别的男人跟你有过的接触，他会想要成为你的专属，因为爱就是自私和占有。所以一个男人有这种体现，那么真的是很爱你，他会害怕失去你。男人虽然会克制自己的感情，但无意间流露出的感情也会有很多，所以也是能看出来的。　克制感情的人最可怕3　 一、男人喜欢却不说爱的原因　男人喜欢你，却从不说“我爱你”，是因为并不想对你负责任。　责任这两个字，对于现在的好多小情侣来说都太过遥远，时代在进步，情感却在淡薄。　情侣只是互相占有，把喜欢挂到嘴边，却不会考虑未来会怎么样，对两个人的以后有什么打算，更不要说结婚生子，白头到老。　莎士比亚说过：一切不以结婚为目的的恋爱都是耍流氓。两个人在一起，就要对自己负责，对对方负责，对这份感情负责。　爱是责任，当一个男人发自内心的爱你时，他会是你遇到困难时第一个挺身而出的人，是不论什么情况下，都会抓紧你的手，陪你走下去的人。　“执子之手，与子偕老”，爱是一辈子的事，从青涩少年到耳顺之年，真正爱你的男人会十年如一日，深情地对你说“我爱你”。　在日本动漫大师新海诚的新作品《天气之子》中，男主帆高为了解救心爱的阳菜。　不惜站在世界的对立面，哪怕日本会因此陷入连年暴雨，他也不在乎，正如**的主题曲一样“爱能做到的还有什么”。　爱情应该是两个人心与心的碰撞，那些只是对你抱着喜欢，只想图一时欢乐的男人，做不到发自肺腑的对你说出“我爱你”，他们只会用这句“情话”敷衍你。感情是需要两个人相互扶持的，如果男人对你并没有爱的意思，女人也要提前看清，寻找真正爱自己，能够对自己负责的人。　喜欢一个人很容易，离开一个人也很轻松，两袖清风。　如果一个男人只想看到你身上闪闪发光的模样，拒绝接受你不好，拒绝你的坏脾气，不愿意对你负责任，那他对你只可能是喜欢。　 二、男人真心爱你的表现　 1、真正的爱，是一种包容，而不是脾气的释放　看一个男人是否对你真好，看的从不是他好时候，对你有多好，而是他坏的时候，对你有多坏。　吵架的时候，往往是一个人情绪失控的时候，而这个时候最能看清一个人的内心，能看清一个人最真实的面目。　真正的爱，是一种包容，是一种迁就，而不是脾气的释放。　真正爱你的男人，即使再生气，即使和你吵架的时候，也懂得考虑你的感受，也会克制住自己的脾气，做到理解你，体谅你，而不是肆无忌惮对你乱发脾气。　因为有爱，所以他能接受你的一切，就算是你的缺点，他也并不会很介意，你的那些小毛病，他根本不会放在眼里，没有看不惯你的地方，所以并不会对你不满，也不会因为小事和你斤斤计较，发生不该发生的矛盾。　而一个把你当撒气桶，总是对你乱发脾气，而从不会在乎是否让你难过，是否伤害到你的男人，说白了，这就是最真实的他，一个不爱你，心里并没有的人。　他任性地对你发着脾气，在你身上释放他的不愉快，把所有的不满，内心的不爽，都朝你发泄，似乎这一切，都是你应该承受的。　不要把男人对你乱发脾气，认定他是脾气不好。即使脾气再差的人，真正爱上一个人的时候，也会变得温柔，没有脾气。　 2、真正的爱，是一种陪伴，而不是需要时的消遣　陪伴才是最长情的告白，爱一个人，就忍不住要陪伴，在给予对方陪伴的同时，也会得到对方的陪伴。　男人若是真心爱你，他就会想方设法陪在你的身边，不管有没有时间，都会尽可能和你呆在一起。他为了陪伴你，会推掉各种聚会，因为对他来说，最重要的是你。　因为爱，所以他舍不得让你孤单，不忍心让你一个人，而是希望能时时刻刻守护你，保护你，并替你处理一切事情。　而不爱你的人，只是把你当作了一时的消遣，只是在他需要你的时候，才会出现在你身边，而大多时候，你都找不到他的人，就算是你需要他，他也不会出现。　他才不会在乎你孤单与否，他才不会在乎你的需要，你只不过是他需要时，或是无聊时的一种打发方式罢了。　不愿意给你陪伴的人，在你需要时，从不会出现的人，女人还是断了吧，长痛不如短痛。　 3、真正的爱，是一种忠诚，而不是情感的欺骗　爱上一个人之后，心里就再也装不下别人。情人眼里出西施，自己爱上的人，就是这个世界上最好的那个，最美的那个，而任何人都无法比拟。　因为爱，所以会忠诚，不会对你有隐瞒，会用一颗真诚的心，和你相处，对你足够坦诚，而且心里只有你一个人，而不会背叛你，伤害你。　真正爱你的男人，他对你没有谎言，如果有，也是善意的，而没有伤害的欺骗。他对你的心，日月可鉴，一心一意只爱你一个。　而敷衍你感情的人，对你满是欺骗，你都不知道，他到底哪句是真，哪句是假。他对你撒过的谎言，就如同蜘蛛网一样，早已密密麻麻，根本无法数清理清。　他口口声声说只爱你一个，可却背着你，又和别的女人打着情骂着俏，纠缠不清，无比暧昧。他无视对你的伤害，继续肆无忌惮欺骗着你。　当你发现，他欺骗你，或是已经伤害你的时候，那么不要犹豫，放下才是唯一的选择。

对于感情上克制的关望者，这个描述可以有不同的含义。一般来说，这指的是那些在情感和亲密关系中表现出克制、保持冷静和谨慎的人。

这些人可能有以下特点：

1 保持冷静：他们能够在情感激动或紧张的场景中保持冷静，并通过理性思考来控制情绪和行为。

2 克制感情表达：他们可能会控制情感的表达，很少表现出过度的情绪或亲密的接触，甚至可能在情感表达上表现保留。

3 谨慎考虑：他们倾向于在建立亲密关系或表达情感之前进行深思熟虑，因为他们害怕受伤害或承担风险。

4 保持独立性：他们可能更倾向于保持独立、自我依赖，并保持一定的个人空间。

需要注意的是，人们对感情的处理方式因人而异，每个人的情感表达和亲密程度都有所不同。此外，这个描述并不一定代表一种消极或积极的特征，而是反映了个体在情感和亲密关系中的个人风格或偏好。

断章

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

〔汇评〕

它是以两组具体物象构成的图景中主客位置的调换，隐藏了诗人关于人生、事物、社会等存在的相对关联关系的普遍性哲学的思考。在诗人看来，一切事物都不是孤立的存在，而是与其它事物相对关联而存在的。事物相对关联与运动的变化是永恒的规律。（孙玉石《中国现代主义诗潮史论》）

〔赏析〕

《断章》写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。

李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。对于自己和诗人的分歧，李健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。作者的自白也并不妨害我的解释。与其看做冲突，不如说做有相成之美”（李健吾《答〈鱼目集〉作者》）。实际上，无论是诗人所自陈的“相对”，还是李健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以“你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重的“相对”。从这首诗中，我们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、空寂与凄清的复杂情绪。但另一方面，如果我们能从这首诗中领悟到宇宙万物包括现实人生息息相关、互为依存的哲理性思考，却又能够获得某种人生的欣慰……。短短的四行诗句，给了我们相当丰富的感受与启示！

在艺术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪，但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗作有着突出的画面感与空间感，意境深邃悠远，又有着西方诗歌的暗示性，使得诗歌含蓄深沉，颇具情调。(南京师范大学何言宏)

《断章》的主旨曾引起歧义的理解。刘西渭开始解释这首诗，着重“装饰”的意思，认为表现了一种人生的悲哀。诗人卞之琳自己撰文回答不是这样。他说：“‘装饰'的意思我不甚着重，正如在《断章》里的那一句‘明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦'，我的意思也是着重在‘相对'上。”看来，诗的“言外之旨”是不能字面上一两句话完全捕捉到的。它的深层内涵往往隐藏在意象和文字的背后。诚然如作者说明的那样，表达形而上层面上“相对”的哲学观念，是这首《断章》的主旨。

这首短短的四行小诗，所以会在读者中产生经久不衰的艺术魅力，至今仍给人一种很强的美感，首先是因为诗人避去了抽象的说明，而创造了象征性的美的画面。画面的自然美与哲理的深邃美达到了水乳交融般的和谐统一。诗分两段独立的图景并列地展示或暗喻诗人的思想。第一幅是完整的图画：“你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你。”，“你”是画面的主体人物，画的中心视点。围绕他，有桥、有风景、有楼上看风景的人。作者把这些看来零乱的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或构图匀称的风物素描。这幅画没有明丽的颜色，画面却配置得错落有致，透明清晰。当你被这单纯朴素的画面所吸引时，你不会忘记去追寻这图画背后的象征意义，这时才惊讶地发现作者怎样巧妙地传达了他的哲学沉思：这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而一切事物又是互为关联的。是啊，当“你”站在桥上看风景的时候，“你”理所当然的是看风景的主体，那些美丽的“风景”则是被看的“客体”；到了第二行诗里，就在同一个时间与空间里，人物与景物依旧，而他们的感知地位却发生了变化。同一时间里，另一个在楼上“看风景人”已经变成了“看”的主体，而“你”这个原是看风景的人物此时又变成被看的风景了，主体同时又变成了客体。为了强化这一哲学思想，诗人紧接着又推出第二节诗，这是现实与想象图景的结合：“明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。”这是画面，但已不再是一个构架里，但就大的时间与空间还是一样的。两句诗里的“装饰”，只是诗歌的一种独特的修辞法，如果写成“照进”，“进入”，就不成为诗的句子了。也许是看风景归来的人，或许径是无关的另外的人，总之这“你”可以是“他”，也可以换成“我”，这些不关重要。重要的仍是主客位置的互换所表现的相对性。第一句诗，“你”是这幅“窗边月色”图中的主体，照进窗子的“明月”是客体，殊不知就在此时此夜，你已进入哪一位朋友的好梦之中，成为他梦中的“装饰”了。那个梦见你的“别人”已成为主体，而变为梦中人的“你”，又扮起客体的角色了。诗人在隽永的图画里，传达了他智性思考所获得的人生哲理，即超越诗人情感的诗的经验：在宇宙乃至整个人生历程中，一切都能是相对的，又都是互相关联的。在感情的结合中，一刹那未尝不可以是千古；在玄学的领域里，如诗人布莱克（W·Blake）讲的“一粒砂石一个世界”，在人生与道德的领域中，生与死、喜与悲、善与恶、美与丑……等等，都不是绝对的孤立的存在，而是相对的、互相关联的。诗人想说，人洞察了这番道理，也就不会被一些世俗的观念所束缚，斤斤计较于是非有无，一时的得失哀乐，而应透悟人生与世界，获得自由与超越。

这首《断章》完全写的是常见物、眼前景，表达的人生哲学也并非诗人的独创，读了之后却有一种新奇感，除了象征诗的“意寓象外”这一点之外，秘密在哪里呢？我以为，关键在于诗人以现代意识对人们熟悉的材料（象征寓体），作了适当的巧妙安排。诗人说过：“旧材料，甚至用烂了的材料，不一定不可以用，只要你能自出心裁，安排得当。只要是新的、聪明的安排，破布头也可以造成白纸。”诗人所说的“新的、聪明的安排”也就是新颖的艺术构思和巧妙的语言调度。《断章》中的事物都是常见的，甚至是古典诗歌中咏得烂熟的：人物、小桥、风景、楼房、窗子、明月、梦……经过作者精心的选择、调度安排，组织在两幅图景中，就产生了一种内在的关联性。两节诗分别通过“看”、“装饰”，把不相关的事物各自联在一起，内容与时序上，两节诗之间又是若即若离，可并可分，各自独立而又互相映衬，充分发挥了现代艺术的意象迭加与**蒙太奇手法的艺术功能。一首《断章》实是一个完整的艺术世界。

《断章》中语言形式的安排与内容的暗示意义有一种协调的不可分离的关系。这使我们想起了一些古典诗歌名句。张若虚的《春江花月夜》有“江畔何人初见月？江月何年初照人”；李商隐《子夜郊墅》中有：“看山对酒君思我，听鼓离城我访君”。清人陆昆曾在评解后两句用了“对举中之互文”这个说法，这两个人的两行诗，都有这种“对举互文”的特征，即前后两句主宾语在内涵上相同而在功能上却发生了互换的倒置。卞之琳《断章》语言安排即用了这样的方法。“你站在桥上看风景”和“看风景的人在楼上看你”，“看”这一动词没有变，而看的主体与客体却发生了移位；“明月装饰了你的窗子”和“你装饰了别人的梦”，也是同样的句法。这样做的结果，不单句子的首尾相联，加强了语言的密度，主语和宾语、主体意象与客体意象的互换，增强了诗画意境的效果，在视觉与听觉上都产生了一种音义回旋的美感效果，隐喻的相对关联的哲理也得到了形象的深邃性和具体性。

卞之琳很喜欢晚唐五代诗人、词家李商隐、温庭筠、冯延巳等人的作品。他有一种“化腐朽为神奇”的创造性吸收与转化的能力。翻开俞平伯先生的《唐诗选释》，我们读到冯延巳的《蝶恋花》后半阙：“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后”，不禁惊讶地发现，《断章》中的立桥眺望、月色透窗两幅图画的意境，与冯词的“独立小桥风满袖，平林新月人归后”之间，有着多么神似的联系啊！但是，卞之琳毕竟是现代诗人，他的创造性吸收与转化达到了不露痕迹的程度。我们不能简单地判断《断章》即是冯延巳《蝶恋花》中两句诗的现代口语的“稀释”，正如不能简单地认为戴望舒的《雨巷》就是李璟的“丁香空结雨中愁”的现代口语的“稀释”一样。冯词《蝶恋花》写别情愁绪，没有更幽深的含义，《断章》拓展成意境相联的两幅图，画中的人物、桥头、楼上、风景、明月、以及想象中的梦境，不仅比原来两句词显得丰富多姿，且都在这些景物的状写之外寄托一种深刻的哲理思考，自然景物与人物主体的构图，造成了一种象征暗示境界。每句诗或每个意象都是在整体的组织中才起到了象征作用，甚至“断章”这个题目本身都蕴有似断似联的相对性内涵。这种幽深的思考与追求，是现代诗人所特有的。其次，冯词“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，还是以写情为主，友人别后（“平林新月”之时），一种无法排遣的忧愁含于诗句之中，而卞之琳的《断章》则以传智为主，诗人已将感情“淘洗”与“升华”结晶为诗的经验，虽然是抒情诗，却表现了极大的情感的“克制”，淡化了个人的感情色彩，增添了诗的智性化倾向。诗并不去说明哲学观念，《断章》却于常见的图景中暗示了大的哲学。它包蕴了诗人对宇宙人生整体性思考的哲学命题，而“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，精致、优美，却陷入了个人窄小的感情天地，不能与《断章》的意境与思想层次相比拟。第三，由于诗人“淘洗”了个人感情，即实践诗的“非个人化”，而增强了诗的普遍性。如作者说明的，由于“非个人化”，诗中的“你”可以代表或换成“我”或“他”（她），就与读者更为亲切，因为用了“你”，又使读者有一定的欣赏距离，诗人于是跳出了艺术境界的小我，诗本身的思想境界也具有了更大的开放性，为读者美丽的想象留下了更开阔的创造空间。一旦读懂了《断章》，哪一个富于想象的读者不会在自己的精神空间升起一座“灵魂的海市蜃楼”呢？（孙玉石文，见《中国现代诗导读》）

　　克制，指克服、制服，适用于不好的或不应有的情感、思想。克制感情，有条件去做而强制自己不去做。

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把自己的故事藏在心里，当你倾诉的时候，你的风险就在于，不是每个人都能理解，可能还会把你的故事当做笑话去传播，本来在自己心中非常美好的感情，为什么非要让别人当做笑柄去传播？她不是你，别人永远也不会懂得什么是你们之间的爱情感觉。

就像割破了手指，钻心的疼痛，而朋友也只能说已经上药了，有那么疼吗？你不是我，永远也不会懂得我的痛和甜。

把自己的感情打包收好

爱情里头没有对错，没有公平。如果结果就是爱而不得，真的是要把自己的感情大包收好，才能抑制住对一个人的想念。就这样，轻易不要去触碰，但他又是在你心底最重要的位置。就像晒太阳一样，偶尔把自己的小甜蜜拿出来晒一晒，坐在桌前那微微翘起的嘴角微笑，就是自己最美好的时光。

你坐在那里无故微笑，那种甜是不由自主的漾出来的，每个经过你身边的人都能感觉到你仅属于你自己的快乐！