旗袍定位花是什么意思

你好，旗袍定位花是指旗袍上的一种特殊图案设计。在旗袍上，往往会有一些装饰性设计，以及一些几何图案和花纹，这些花纹被称为“花型”，其中一个被称为“旗袍定位花”。旗袍定位花是指为了美观和传统的需求，在旗袍上特意添加的一种花型，用于定位旗袍的各个部位，使得旗袍更加准确流畅地贴合身形，营造出独特的风格。旗袍定位花一般由一些基本的几何图形和抽象花卉构成，经过精密的排布和刺绣而成。

　旗袍

　　旗袍的起源：旗袍，最初即“旗人之袍”。说起它的来历，有这么一个具有传奇色彩的传说:清朝入关，满人一统天下，旗人的服饰传入中原。一个叫黑妞的满族渔女，皮肤虽黑但很有光泽，人长得很俊俏，身材又好，被誉为“黑里俏”。她为了方便打鱼，就把原本的大套“一统江山”裙，剪裁成窄小的扣裙便装。后来，这个黑妞被选入皇宫，封为“黑娘娘”。旗袍就是由此流传开来的。最早清朝满族女子的旗袍，有单、夹、衬绒和丝棉袍之分。其特点是腰身宽松、平直，袖口宽大，衣长至脚踝。到了清朝后期，“元宝领”用得十分普遍，领高盖住脸腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、裾都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。慈禧太后有一张照片:扮成观世音菩萨的样子，旁边李莲英太监扮成童子。这张照片里面慈禧太后穿了一件旗袍，镶滚嵌烫绣贴盘钉样样俱全，可以说是集旗袍工艺之大成。

　　1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝。同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎梏。上海又是妇女寻求解放的重镇，加上西洋文化的影响。旗袍一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。三十年代旗袍受西方短裙的影响，衣长缩短，袖口相应缩小，比以前更合身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣长加长，两边叉开升高，腰身紧绷，显示女性的曲线美。四十年代，旗袍式样趋向于缩短衣长，减低领高，袖长短至肩下2－3寸，甚至没有袖子，外形如流线型。上海女人将旗袍演绎得千姿百态，楚楚动人。

　　旗袍的鼎盛：二十年代末，宋庆龄穿着碎花型的棉袍出现在阅兵观礼台上，而上海广告画上的女子，也开始了连身旗袍的妙曼风姿。于是，名媛名太纷纷效仿，开始穿着旗袍出入社交场合。这座中西合璧的城市，又将西式服装的贴身裁剪方式用在了宽松旗袍上，于是旗袍有了曲线，开始细沿主人的身材，细抚主人的芳心了。到了三十年代，旗袍有了衣缘上的细细花边，也有了开叉。也盛行过开叉开到几近臀下，那已有微含挑逗之意了。想想，如果你看见了阮玲玉、周璇那一干三十年代的女子，从纸醉金迷的十里洋场里袅袅走来，沧桑而风情，会让你看到什么？那必是如柳的体态，旗袍的细致，还带着十里洋场特有的奢糜繁荣和高傲不可亲近的气息。将旗袍穿出这样风韵无限的，莫过于上海女人了。那一抹江南的雅致，那一缕上海的精巧，那一丝繁荣下的世故聪慧，将女人的风姿和旗袍的剔透完全融于一体。张曼玉主演的《花样年华》，其时代背景正是二十世纪三十年代的上海。一名冷香端凝的女子，从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，在美艳之下紧箍着情感，耐人寻味。这部**一放之后，骤然兴起了一阵旗袍热，很多很多女子为此重新想穿旗袍了。但上海的名媛名太毕竟是有身份的，是需要端庄的，于是开叉又回归到膝盖处，袍身长及地面，行步间微露皮鞋的尖头和细高跟，于是那种妖娆那种微含的性感尽现其中。再后来，由于时局的不稳，再没了那种如风扶细柳的心情心境，于是旗袍的摆线又上提。而宽袍大袖，也不再适合要做事的女人，于是衣袖也变得纤细合体。旗袍变得贴身精炼，而女人们，成熟的体态和优雅而不失干练的风度，也写在了旗袍上。

　　旗袍的艺术：近代中国的两位第一夫人——宋庆龄和宋美龄，她们在一些重要场合，都是身穿旗袍，不仅体现出东方女性的美丽，更将旗袍升华成了中国的国服。旗袍宋庆龄不仅自己爱穿，抗战时期，她曾将旗袍作为国粹送给了斯诺夫人海伦•斯诺。海伦•斯诺的好友玻莉穿着这件旗袍，在美国为中国抗战到处演讲募捐筹款。海伦•斯诺临终前有个心愿，要把这件中国旗袍完璧归赵。1998年这件漂泊了六十年的旗袍终于回到“宋庆龄故居”。

　　沪剧当中好的旗袍，一般都是演员的私产。因为好的旗袍必须是度身定做，才能完美地将女性的东方美表现出来。滑稽戏《七十二家房客》里的舞女，无论是她穿旗袍的样子还是走路的姿势，都会让人眼前一亮。正是许多老艺术家的悉心辅导，将穿旗袍的规矩传授给了年轻的后辈们，演员才能将舞女的这个角色演绎得如此生动而逼真。旗袍的产生同时也孕育了艺术。有了旗袍，才有了那世界上独具特色、独具魅力的东方气质与东方美。而上海女人白皙细腻的皮肤，相对高头大马的洋妇要娇小玲珑。凹凸有致的身形，天生就是应该穿旗袍的！旗袍看似密实，其实最是性感。含蓄之中，流闪着几丝只有在线装小说、绣像插图中的仕女才有的清幽，因而连带旗袍的性感，都是一种恬淡的靓丽！只有东方人穿上才有那数不清道不尽的东方气韵，才能恰如其分地衬托出东方人典雅、灵秀之美。

我更喜欢汉服。首先，从美学的角度来看。汉服的气质看起来总是有一点点精神饱满的感觉。汉服，又称汉服。好的汉服看起来华丽，有自己的仙气。我喜欢汉服的领子，露出脖子，给人一种

欢快、纯净、优雅的视觉感

众所周知，唐装虽然冠上了唐朝的名号，但里面却是满满的衣服。旗袍也是。虽然旗袍在通常意义上指的是民国时期的旗袍。毫无疑问，旗袍是最有曲线感的，看起来非常性感。但是，我不喜欢那种立领。领子高高竖起，脖子缠得紧紧的，太紧了，给人一种喘不过气来的压抑感。当然，在材料方面，汉服是奢侈的。袖子夸张了。唐装和旗袍相对简单实用。

民族情怀

作为汉族的后裔，我更喜欢汉族的传统服饰。虽然我没穿过汉服。但情感上同意。更有甚者，由于历史原因，汉人没有自己的民族服饰。众所周知，满族人入关，为了有效统治汉族人，很容易改变头发。从头开始。不留头发，不留头发。想想看，面对武力，当时的汉人有多可悲。我连自己的头发都不会打理，更别提尊严了。清朝的统治者必须先摧毁你的尊严。男人喜欢女人，弄个大辫子。说实话，说到中国男人头上的大辫子，让我很生气。尤其是被西方人侮辱的时候，那辫子简直就是耻辱的根源。为了捍卫自己的传统，江南人民奋起反抗，死了不少人。多可悲啊。除了发型，还有衣服。汉族人是不允许穿汉服的，但是要穿全服。

仁者见仁，智者见智

从那以后，汉服就消失了。多年以后，没有历史知识的汉人不知道当年的血缘，以为自己的传统一直是这样的。当然，现在满汉两大家族互不区分。要还原汉服吗？仁者见仁，智者见智。个人来说，打扮一下，试着宽容一点，放开自由。想穿汉服，不反对。我觉得穿纯传统汉服不合适，但是改良汉服更好。如果你想穿唐装或旗袍套装，你没有异议。只要你穿得舒服。

      作为影片中一种特殊的艺术元素——色彩。在**中的作用越来越明显，它不仅可以丰富影片中人物的内心情感，还可以升华**主题。**《花样年华》讲述了男主主人公一段欲罢不能的绿色爱情故事。在这部**中，王家卫导演选用了暗色调铺陈整部影片，使观众隐隐感觉到这部影片的悲剧色彩，整部影片虽然没有呈现华丽的炫耀，但是精彩的色彩搭配使这部影片都充满了情感的韵味，让观众在不知不觉中感受到导演要表达的情感世界——花样的年华，忧伤的华丽。

        在这部**中，最具色彩表现力的就是主人公——苏丽珍身上的旗袍颜色。苏丽珍身上的旗袍颜色的不断变化间接地映射着故事情节的发展，人物心情的变化。《花样年华》中苏丽珍的旗袍，一开始是白底碎花，鲜艳热烈，洋溢着幸福；发现婚外情后，便开始穿蓝花或黑白相间竖条纹的旗袍，再或者是黑底百圆点的旗袍。色彩开始由明亮逐渐转暗，衬托着人物内心的痛苦，压抑后的忧郁。

      影片中的明暗和色彩虽然不是表现主题思想的主要元素，但是也有不可忽视的作用。昏暗的色调和女主人公身上不断变化的服装色彩，对影片的主题表达起到了一定的暗示作用。暗示着周慕云和苏丽珍不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”，他们终究不可能越过内心中道德的束缚。而且整部影片基调以灰暗的色调为背景，使主题显得隆重、深沉、压抑，使人预感到了影片中“悲”的结果，让人感受到了一个发生在六十年代香港的爱情故事的真实。

        接着，我们再回过头了解一下苏丽珍旗袍颜色变化所产生的情感。影片中多长出现苏丽珍身穿颜色很暗的旗袍，提着饭盒去小面摊买饭，暗示着她的孤独，和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋后，苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明的反差，这里其实隐喻了他们之间爱情的产生。苏丽珍趁着当房东不在去周慕云家时，一袭**的旗袍，象征着他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富有生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍一定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当她赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁的映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影片中抒情的符号，能传递感情、表达艺术家所要表达的情绪”。

          苏丽珍的旗袍是《花样年华》中最具有象征意义的媒介。周、苏二人想“爱”而又不能去“爱”的爱情的故事，让人感觉到的是人性、社会、道德之间的关系。

        王家卫没有把影片中所要表现的内容仅仅定位在男女爱情上，而是通过一系列独特的表现手法为其添加时代色彩、民族色彩和人性内涵，这正是这部影片的成功之处。不仅贴切地体现了**的主题，更是更观众耳目一新的感觉，让“花样的年华，忧伤的华丽；悲伤的最后，透露是人性的内涵”。

导读：传统式的旗袍裙尽可能挑选细跟的高跟鞋子，尖口的高跟鞋子能够打造出时尚潮流又温和的女士气质，方口的高跟鞋子看起来更为的沉稳。传统式的旗袍裙最常配搭的便是玛丽珍鞋，一根代表性的扣带，复古时尚休闲娱乐又

伴随着着复古风格愈来愈时兴，以前被遗弃的“旗袍裙”再一次重返大家视线，被愈来愈多的时尚潮人们穿上时尚潮流街边和服装秀。旗袍裙嵌入复古时尚休闲娱乐清雅女性气场，将东方女性的古典美人呈现得酣畅淋漓。假若说旗袍裙是东方式幽雅的又称，那么一双适当的靴子，不容置疑能给总体商品产品造型设计画龙点晴，但假若靴子选不对，再贵的旗袍裙也是徒劳！

靴子的颜色

CocoChanel以前说过“女性有着一双好看的靴子就不容易丑”，无论是啥设计构思的衣服裤子和牛仔裤子，靴子的配搭都很重要。

最初便是靴子的颜色要与总体色调相和谐，针对旗袍裙新手而言，专业化的黑白色能够配搭全部，非常简单的方法便是浅色调的旗袍裙配搭白色，深色系的旗袍裙配搭灰黑色。尤其是在外出较为心急的情况下，是最不易有误的配搭方式。

次之便是挑选所穿旗袍规模化类似色的靴子，例如像上边的白色旗袍裙，衣领和胸口都是有小占地的绣花图案花，但总体是白色的旗袍裙，配搭一双白色的靴子，看起来清爽又幽美，气质清丽脱俗，何况白色的靴子还是徒劳无功。

也是有便是挑选与旗袍裙同类色的靴子，尤其是单色旗袍裙，同类色的靴子总体上不容易解决了这类和睦感，反过来，若是矛盾感较为强的颜色，要不热血沸腾，要不易夺走旗袍裙自身的对焦点。

假若你是衣着的服装印花旗袍裙，或是拼色旗袍裙，能够挑选服装印花或是拼色中的一种颜色，来做为靴子颜色的选项。像上边的这套服装印花旗袍裙，衣袖和衣䙓的花边图是粉系，挑选一双鲜红色的靴子来烘托，总体上也是十分搭的。

靴子的样式

靴子样式的挑选，还要依据旗袍裙自身的设计构思来战略决策，如果是复古风的旗袍裙，挑选高跟鞋子一直没有错的。如果是改进款的设计方案，那么就更为随便一些。基础款的平跟鞋，是最不用心又不容易有误的配搭。

传统式的旗袍裙尽可能挑选细跟的高跟鞋子，尖口的高跟鞋子能够打造出时尚潮流又温和的女士气质，方口的高跟鞋子看起来更为的沉稳。传统式的旗袍裙最常配搭的便是玛丽珍鞋，一根代表性的扣带，复古时尚休闲娱乐又显年轻，与旗袍裙自身的复古风风韵十分紧密联系。

如果是较为文艺范儿的格子图案旗袍裙，见到就充满了一种复古休闲的卷书气场，配搭一双复古时尚休闲娱乐的真皮皮鞋，构建出去的民国时期学员气质，还能够随便的焦躁不安内心。

而改进的旗袍裙自身就较为时尚潮流，靴子的配搭也更为的时尚潮流一些。像迪丽热巴的这套旗袍裙充满了街边酷girl的韵味，除此之外短装的设计方案，也给了靴子许多 的充分利用室内空间设计设计方案，一双灰黑色的凉拖不但衬得腿形纤长，更显娇娆时尚潮流的如今大城市感。

尤其是目前赶来夏季，年青的清纯少女在挑选旗袍裙的情况下，绝大多数全是短装关键，这个时候靴子毋庸置疑是点金的地区，沙布的凉拖也看起来较为时尚潮流清爽，低调也不易被忽视。

改良旗袍较为时尚潮流，也很合乎时下的时尚潮流审美观，像孟美岐的这袭旗袍裙简易又讨人喜欢，就算是矮个子的女孩还能够轻轻松松操纵，孟美岐不但配搭了一条深蓝色半身裙构建出视觉冲击闪光点，还配搭了一双英制螺纹的凉拖时尚潮流又娇娆，很合乎她本身的甜美女孩感。

传统式的旗袍裙配搭粗跟的靴子是忌讳，可是针对个性化又时尚潮流的改良旗袍而言，确是酷劲头十足。像这类大服装印花的改良旗袍，街边清纯少女风的味道，配搭一双灰黑色连袜裤和粗跟的高跟鞋子，充满了狂野与媚惑，“潮”味浓浓。

此外传统式旗袍裙配搭休闲鞋也是忌讳，但改进的旗袍裙就可以。林允衣着的“汤姆和杰瑞”联名款的旗袍裙，娇娆又可爱的少女气场，配搭一双白色运动鞋，充满了清纯少女的风彩。

女人都有 旗袍 情节 

低眉俯首的凄美哀怨，举手转身的贞静贤淑，步履翩然的万千风情，宛若经年的檀香丝丝缕缕不折不扣地弥漫着岁月红尘。我庆幸自己是个女人，缘于旗袍，我感受着生命的千娇百媚，以及满世界与旗袍有关的那些曾经永远装点着岁月的美丽女人。 

旗袍娇宠着三十岁以后的女人，长长短短的故事，深深浅浅的秘密，零零星星的心绪。这时候的女人，如花般缤纷着人世繁华落尽的苍凉与凄美，又将岁月的苍桑转身蜕变成经典与美丽。 

月上柳梢头，人约黄昏后。人生有多少无奈就有多少遗憾，有多少遗憾就有多少美丽。女人含蓄隐忍，忧伤茫然层层堆积，才下眉头，却上心头。一抹淡淡的星光离离点亮女人心底那份软软的疼。

旗袍的香高贵着一份与生俱来的冷艳。小轩窗，正梳妆。蛾鬓淡扫，旗袍裹身，眉宇间徒然写满细碎的忧怨。女人慵懒地翻着手中的线装书，一句句宋词迷离地跌落进相思的枯井，前尘旧事，件件桩桩一起涌上心头。书卷幽幽，浸润着女人的身体与灵魂，那份含烟飘渺从骨髓一直流淌在纤纤指尖。 

静谧的午夜，玉盆净手焚一炉沉香，飞花似梦，细雨如愁，旗袍温婉素雅从记忆的深处撑一把绛红的油纸伞摇曳而来，女人如花开在时光的彼岸，弥漫着岁月雕琢的缕缕暗香，以最优雅的姿势沉淀着繁华尘世的美丽。 

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。活在旗袍里的女人孤寂地消瘦着岁月的每一根藤蔓，寻寻觅觅冷清着一息息寂寞的花事，除了俯首就是仰望。没有谁不舍得花样着年华的女人来一场轰轰烈烈的倾城之恋。 

疏影横斜，暗香浮动,灯光幽暗着浅浅的忧郁，一涓春月点黄昏。女人开始坐在一把老藤上怀念一瓣梅的瘦脊。而当季节渐次明晰，她会在春天的手心里等待另一朵花开的声音：如果多一张船票，你肯不肯与我一起走？ 

旗袍四大派分别是：京派，海派，苏派，广派。各派都有各派的美。

一、矜持内敛的京派旗袍起源北京。可能是生在皇室的缘故，造就了京派旗袍的矜持内敛的个性。就算是被外面西洋文明的风吹了一波又一波，京派旗袍岿然不动。所以人们总结说京派旗袍总带有官派作风，宫廷味道浓郁。在服饰的面料选择上，则多以传统绸缎为主，偏厚重。而在印花面料上运用的比较少，在花色图案的设计上也未受到西方的影响，或许就是这份固执的拙朴才让她在众多旗袍中显得与众不同吧。

二、艳丽妖娆的海派旗袍。和京派旗袍不同，海派旗袍来自魔都上海。在灯红酒绿，错综迷离的世相，让她有了包罗万象的气度，也许只有妖娆艳丽才能定位自己。从30年代开始，海派旗袍的款式改良前卫大胆，旗袍长度也不断在变化，就连领型上也采用洋装中的翻领、水滴领、荷叶领，袖形变化也很多，完美的把东方女性特有的曲线美的化身给展现出来。

三、小家碧玉的苏派旗袍。在江南水乡诞生的苏派旗袍，与京派和海派个性完全不同，她温婉柔情，有着标志的美人儿，精致的图案刺绣让她拥有倾国倾城的面容。虽然精美绝伦的苏派旗袍，不似海派旗袍那样时髦大胆，也没有京派旗袍的固守作风，但它却有自己的鲜明个性，才导致在今天也受到越来越多年轻人的喜欢。

四、大胆开放的广派旗袍。还有一个派别，叫广派，也有叫粤派的，流行于南方沿海省份，受西方影响较深，广派强调露、亮、奇，在四个派别中是最不像旗袍的一个派别了。

讲起现代旗袍的发展史，那就不得不提起旗袍最初的原型--清朝时期满族贵族女子所穿着的旗装了。清朝女子所穿着的旗装，衣裳总体上较为宽博，线条平直硬朗而大气，衣长可至脚踝 ，不似现代旗袍那样剪裁细致，裙旁两侧分别都有开叉，腰部线条有明显的“S”型曲线，裙长有膝上、过膝、至脚踝等不同的长度。这么一对比，是不是发现了现代旗袍和清朝旗装的区别之大呢？那么下面我们就来分析一波儿现代旗袍的演变与发展。

刚刚在开头就提及，清代的旗装便是现代旗袍的源头；由于清朝末期，清政府第一次鸦片战争的失败，清政府也随之被迫打开了国门。这一次国门被迫打开，不仅仅是西方的商品、鸦片等流入中国，西方的一些特有的文化也随之渐渐地进入了大众的视野：西方人的浪漫、西方女性对自身线条的追求也逐渐为大众所慢慢接受，甚至演化成为了一种流行趋势。因此，清朝女子身上所着的旗装也由当时的裁缝所进行了一些细微的变化，开始展露出一些柔和的身材曲线来。并且这种变化随着清政府后期所进行的洋务运动、戊戌变法等救国图强的自救运动而愈来愈明显起来。

直至民国时期，虽然时局依旧动荡不安，但是随着一些实业经济的发展，民国女性便有了追求穿衣打扮的物质条件。这时的民国，比起清末之时，思想更为活跃、自由。因此民国女子打扮起来也更时髦，这时旗袍已经成为民国期间女子的流行服饰，这时旗袍对女子腰身线条的修饰更加凸显，旗袍的膝盖以下部分开始出现分叉，旗袍的领口、袖型也更为精致丰富。且民国女子一般以丝袜、高跟鞋、皮包、披肩珍珠项链等来搭配旗袍，尤为精致华丽。

新中国成立后，由于当时的发展政策等原因，旗袍的制作也变得朴素起来。直到上世纪八十年代，我国正式将旗袍定位外交活动时的正式服装，旗袍才迎来了新一轮的发展。伴随着新中国的改革开放时期的到来，各种思想、经济活动更加活跃自由，旗袍的款式也更加丰富。例如为了方便当时快速的生产生活，旗袍逐渐日常化，旗袍的长度变短，风格也紧跟当时的时代潮流。时至今日，旗袍的用途更加多样化，不仅可以作为日常的衣着，出席一些正式的场合，作为商用，甚至还能代表一个地区的文化。现代女性身着旗袍，轻移莲步，雪白的小腿若隐若现，把东方女性的柔美神秘展现的淋漓尽致。