歌剧（卡门）的悲剧艺术透析

　　《春色卡门》与《卡门琼斯》的比较

　　卡门，一个代表着风尘华艳的名字；卡门，一朵在无边的野火中恣意摇曳的玫瑰；卡门，义无返顾地挣扎在情感旋涡中；卡门，在命运的妒咒中为爱凋零。卡门的传说一次又一次被不同时间不同地点的人们演绎着，观赏着，唏嘘感叹着。（这一题材在1983年被四个国家的导演改编，分别是西班牙的卡洛斯·绍拉《卡门》，英国的《卡门》、意大利罗西的《卡门琼斯》、法国戈达尔的《芳名卡门》）这是一个很有趣的现象，也许在这个故事中，我们看到了人类自身情感深处的挣扎和无奈。在观看了《春色卡门》（《The Loves of Carmen》），《卡门琼斯》（《Carmen Jones》）这两部以不同时代背景由不同民族来表现的优秀卡门**后，令我深刻地体味到这一特殊题材中蕴涵着的独特美感，同时也察觉到两者间那难以言语的细腻差别。《美感的结构与功能》一书中的理论知识引导我化难为易，使我能从理性的角度深入这两部**的内心，倾听她们各自微微地低语。下面我将简要地运用该书中的基本理论就这两部**进行比较分析。才疏学浅，陋作还望老师多多指点。

　　《美感的结构与功能》一书中的理论是建立在一个独特新颖的核心系统——一元论三层次美感体系——之上的。其中，一元指美感的产生都有其可测可探的物质，生理基础（人体感官三大部类）。三层次即与三个级别反射活动相应的三种感觉情感活动方式（三个反射级别）。在此基础上对游戏与艺术进行了分类，并详述了美感产生的机理和影响美感的因素。其中一元论三层次美感体系对于**中的美感分析具有很强的指导力，故我将主要就两部**在三个层次上的美感异同做一些分析，并尝试探寻它们各自的美感物质的精神的来源。

　　机体部与感官部的第一级反射：鲜艳明快的色彩，地域特色的动听音乐，华丽热烈的舞蹈

　　由于卡门的形象代表是美丽撩人的女性（最基础的特点），故虽然两部影片的拍摄时间相对久远，但在视听效果上却仍然下足了工夫。首先是演员的选择，都不约而同地选择了俊男美女（在各自的民族的审美趣味中至少这样认为）。《春》中卡门由好莱乌名女星（劳拉·德索尔？？）担纲，《琼》中则由著名黑人女星桃乐丝演绎卡门的风情万种。两位女性几乎完美的外貌，无论点缀以何种表情，娇嗔，愠怒，悲伤，欢愉。。。。都足以使人的视觉器官的“评判员”传达出积极肯定的快感。另外，两位主角突出的歌舞才华也在影片中得以淋漓尽致的展现（将在后文详述）。

　　其次是服装，背景及道具的综合视觉效果。为了充分表现卡门的风华绝代，片中女主角的服装真是换了一套又一套，《春》中的西班牙式翻浪花边，多重褶皱的舞裙，大气大块铺色的披巾，配以大颗厚重的宝石首饰以及大量的亮片彩粉，令人眼花缭乱，色彩更是偏重于深红，黑，绿，水红等充分衬托出白人白皙皮肤的鲜艳色彩；《琼》是黑人歌舞片，由于肤色原因，采取的是简约明快的设计风格，单色吊带连衣裙缀以简单饰物（如玫瑰），简单的晚礼服以及最后一个场面中出现的白色婚纱状晚装是主要选择，重点在于体现女主角的婀娜身姿，更适于黑人舞蹈的快节奏及多变的大幅度动作的表现。背景方面，《春》更像是舞台剧的风格，比较缺乏立体感但比较精致；《琼》则是实景拍摄，由于技术原因，背景很模糊和泛化，没有给人留下太多印象。道具方面，《春》中典型的是卡门跳舞时的扇子和响板，强调女主角的追求自由与俏皮，《琼》中是一个黑色手提钱袋，表现女主角的干练和对金钱的特殊感觉。几乎都随着女主角出现，非常有代表性和民族特色。

　　音乐方面，西班牙的弦乐和管乐动感十足，卡门在斗牛士家里的宴会上那一首歌曲也是调侃与挑逗趣味很浓，特殊的“拉拉路”副歌也很特别。《琼》则更是不用说，音乐与歌唱简直就是情节的一部分，卡门一登场就是先闻其声再见其人，个性十足的歌词与曲风，将其性格与身份直接而艺术地展现在人们面前，还有男主角高亢的歌喉倾诉着深切的爱意等等。舞蹈方面，一方是西班牙以抖肩和旋转为特色的于小中见大的舞蹈，一方是黑人无拘无束挥洒自如的舞蹈。总之，两部影片在第一级反射的范围内直接转达给人的是积极与肯定的刺激，使机体内产生较为剧烈的实感态的快感，充分地积累了感性基础，为更好地理解进入二极反射的审美做了准备。区别在于《春》偏重视效而《琼》偏重音效。

　　中枢部的二级反射：设置悬念，镜头语言流畅自然，情节曲折动人，给人一定的联想空间

　　卡门**讲述的是爱情与背叛的故事，是以一对男女的感情纠葛为线索展开的。两部**中的男女主人公基本都经历了：一见钟情—卡门第一次叛逃—两人重逢—误杀长官—共同流浪—卡门动摇，再次背叛—男主角妒火中烧，与卡门同归于尽这样的曲折脉络。两者采取的叙述手法有些地方很相似，例如悬念的处理。关于**中的悬念，《美感的功能与结构》一书中有这样的阐述“在总悬念的统领下，人们的思维松紧交替地从一个小悬念扑向又一个小悬念，曲折跌宕，进入最佳运动态，达到高度的思维快感，最后才引向观者期望的境地和事物。它向人显示的首先就必须是人所感兴趣和需要的事物的信息，以及与前者相依存的一些思想、信念等等。但是它的显示又必须仅仅是信息性的、隐约暗示和诱饵性的，而决不能是那些目的物等等本身。因为观头即知尾，思维活动就成为没有必要了。当然，它也不能完全使观者摸不着头脑，因为完全摸不着头脑，悬念也就在观者头脑里找不到落脚点，"悬"不起来。造成时间差，以克服三部分活动之间的非同步性，先中枢本身感觉，后其他感觉地把人体全部感觉活动都推入最佳运动状态，而最后达到融汇一体的总体最佳快感美感效应。”两部影片中都采用了塔罗牌占卜来暗示卡门追求的爱情势必招来死亡，并在影片结尾加以呼应的方式来制造悬念，这是比较显式的。另外关于卡门的背叛也有伏笔埋下，影片先设定卡门从事着类似妓女的职业，对金钱的追求导致她们对真爱失去信心同时也产生了对浮华生活的深深依赖，所以，后来她们下定决心追求真爱时又因无法忍受贫穷与漂泊而最终背叛就变得那么可信，没有突兀感，悬念含蓄而不晦涩。还有难主角最终的极端举动也来自他们的痴情。从哪里可以看出呢？《春》中的下士霍塞是表现良好的军人，从不随便拈花惹草，说明他只忠诚于一份真爱，〈琼〉中的预备空军学员乔对自己的女朋友爱护倍至，对起初卡门的诱惑坚决抵制，说明他也对爱的忠诚看的很重。所以，在当他们为卡门付出了一切却遭背叛时而起杀念时观众可以接受。

　　在镜头语言方面，我个人对两部**的表现不太满意——过于单调，只能说都达到了流畅。在我的印象中，始终就只有客观第三人称的镜头语言，没有第一人称的直视镜头。且在场景的转换方面也没有太多的变化。所以最终导致观众无法直接感受到主人公的内心活动，缺乏代入感，引不起中枢活动的兴奋。在此不予赘述。

　　二级反射的美感来自联想，即间接联系。两部影片中带给人的联想不太相同。〈春〉中的卡门是吉仆塞人，热衷流浪与舞会，吉仆塞女性充满神秘，性格泼辣。由于这一民族的特征，卡门种种卖弄风情的行为不仅不令人厌恶，反倒另人对她倍加喜爱，甚至在心里默默祝福她能最终摆脱这种放荡的生活，找到真正的爱情，而当她与霍塞进展迅速时，我们从心底产生一种美好愿望的满足感，这与人们内心祝福向往真爱的审美经验相符。这就是通过联想将人们的审美经验调动起来，产生美感的过程。而〈琼〉中，由于卡门出场卖弄得有些过分，至少超出了大多数东方人的忍耐限度（也许因为是歌舞片的缘故才这么夸张），所以大家不免产生抵触，形成诸如“*贱”一类的印象。当她在吉普车上百般调弄乔及随后诱惑他发生关系时，甚至让人怀疑她只是为了脱身而不是像她先前所说的是因为爱慕。还有她那句反复出现的歌词“如果你不容易得到，我就主动来找；如果我找上你，那就是你的末日”颇有玩世不恭的嫌疑，令人怀疑她心中是否还有对真爱的渴望。以致对她后来受利欲的诱惑对拳王投怀送抱时令观众的不满达到极致，身体里传达出了不协调，不积极的讯息，告诉我们，这不美，这太糟了。另人联想到的只有欺骗与贪婪。所以，同样是卡门，〈春〉带给我更多的同情与怜悯（这里的卡门至少为男主角付出了一些），〈琼〉另我更多地联想到活该与憎恶。

　　总之，在二级反射层次上的美感体验较一级反射更加丰富，而两部影片的差别也更明晰地展现了出来。

　　中枢部的三级反射：关于爱沉重而深刻的主题，人类内心背叛与欲望的交叠，人性的脆弱

　　卡门**的主题无疑是沉重而深刻的，不仅因为它表现了背叛与死亡，更是因为它让我们自己觉察到自己内心那隐藏着的黑暗。一个风尘女子对于爱的追求究竟能达到怎样的程度，又会落得怎样的下场？〈春〉与〈琼〉都让我们看到了一种结局，一种以死亡与背叛构成的结局。两个卡门是否真正有过对真爱的憧憬与追求？卡门究竟因为什么而背叛？经历放荡与自由的灵魂能否还能安定于一份固定的情感？太多的问题引起我们中枢系统的频繁活动，使我们理解到两部**中蕴涵了深义，透析了人性。

　　个人认为，在主题上，〈春〉表达出的层次较〈琼〉要浅（影片长度是原因之一）。〈春〉侧重的也许是吉仆塞女人与生俱来的不喜欢拘束与控制导致了她对爱人的背叛，而〈琼〉侧重的却是金钱与追求奢华的欲望战胜了痛苦的真爱追求，以背叛谢幕。同样是背叛，都表现了爱情在或内或外的影响因素下的脆弱性与悲剧性，卡门真正代表的或许就是如卡门般美丽的爱情在烈火中的自我毁灭，有过非常华丽的一瞬，但终究要凋零。这也许就阐释了女人面对爱情要接受的挑战——克服内心渴望的绝对自由与对物欲的过度迷恋。或许我们说，不仅仅是女人，每个坠入爱河的人都要为爱而挑战自己内心的黑暗。因勇敢而成功，因懦弱而失败，由此就有许许多多不同的爱情故事上演着，卡门作为失败的例子，带给我们唏嘘的同时，也带领我们看到自己内心的阴暗，教会我们如何面对爱情，如何追求爱情

　　小结

　　卡门谢幕了，它的美永远留存，哪怕它带给我们的，是淡淡的悲哀

猜你是铜陵市十五中的：

序曲原指歌剧、清唱剧、芭蕾舞剧、话剧等戏剧于演出前由大型管弦乐队演奏的乐曲，它带有暗示剧情的意义，人们把这类序曲统称为“歌剧序曲”。

回旋曲是音乐作品中的一种结构形式。它起源于欧洲民间的轮舞曲。

回旋曲包括一个多次重复的段落（主部主题A ）及若干个与之穿插对比的段落（插部）一般主部主题至少出现三次。形成A+B+A+C+A 的结构形式。

回旋曲适于表现活跃、欢腾的情绪。因此，大型音乐作品的末乐章常用这种曲式，以便形成热烈的情绪结束全曲。

重点：卡门序曲》为回旋曲式结构。乐曲的主部主题是一首节日进行曲。由木管乐器及小提琴奏主旋律，气氛热烈欢快。把人们带入西班牙斗牛场那喧闹狂热的意境之中。这段主题为A大调，2/4拍子。

乐曲的第一插部是妇女、儿童在斗牛场上欢唱、跳跃的旋律。＃F 小调。2/4拍，由木管乐器及小提琴奏主旋律。

主部主题第二次出现之后，引出了乐曲的第二插部。这个旋律来自第二幕中埃斯卡米洛的咏叹调《斗牛士之歌》。它第一次呈现时。由弦乐组奏主旋律，抒情细腻、感情真挚。它第二次呈现时，不仅将旋律提高了。一个八度，还加进了木管乐器奏主旋律，其情绪威武、雄壮，带有胜利凯旋的气质，表现了斗牛士气宇轩昂、英姿勃勃的形象。

这段旋律为F大调，具有进行曲特点。

当第三次重现主部主题后，音乐在热烈的气氛中结束。

----你认为音乐表达了什么情绪？（热烈欢快）

歌剧《卡门》是19世纪法国作曲家卡比的经典之作。《卡门》是由一部小说改编，而卡尔为了让剧情发展跟合理的搬上舞台，在保留其中的精华基础加以大胆的改编，使情节线索变得简洁又集中，使人物的性格更加鲜明突出。

本歌剧《卡门》共四幕:第一幕 ,卡门对唐荷西的一见钟情;第二幕 ,初显矛盾;第三幕 ,矛盾激化;第四幕 ,怒杀卡门。

歌剧的故事内容简单概述为相貌美丽而性格倔强的吉普赛姑娘卡门爱上了年青英俊的唐荷西 ,使他堕入情网，使之舍弃了他在农村时的情人。后来唐荷西因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱，出狱后他又加入了卡门所在的走私贩的行列。后来卡门又爱上了勇敢潇洒的斗牛士埃斯卡米洛 ,唐·荷西在嫉妒的愤怒中杀死了卡门。

歌剧《卡门》把直抒胸臆的歌词同热情奔放的音乐旋律结合起来 ,让卡门在歌唱中表达自己对自由的强烈追求 ,塑造出感情炽热、热爱自由、个性鲜明的卡门形象第一幕卡门一上场就唱起了著名的《哈巴涅拉之歌》,明确表现出卡门热爱自由的特点。

歌中唱道：“爱情是只不羁的小鸟 ,人们难以将它驯服。纵然是恐吓、威吓 ,它都不会屈服。任你怎样喋喋规劝 ,它都不会轻易听从。”但是后来正是由于卡门这样的爱情观，让她和荷西一步步逼近绝路，正如纸牌占卜上说，“先是我灭亡，再是他灭亡”。

短短的2个多钟头里面，人物的情感变化和剧情发展都符合戏剧的逻辑。另外虽然这不是悲剧但是正如有人评论“它有喜剧的因素”，这个并不难察觉，因为在开始的时候和中间部分有很多轻快的桥段和音乐。是这部结局是悲剧歌剧并不像《罗密欧与朱丽叶》那么伤感。

一个发生在十九世纪三十年代的西班牙悲剧故事

年轻的士兵唐何塞在一个偶然的机会,动了恻隐之心,放跑了因打人致死的波希米亚姑娘卡门,并深深地爱上了她后来,唐何塞出于嫉妒杀死了自己连队的副官,因此只好远逃海边,加入了卡门等人的盗匪集团为了独占卡门,他又干掉了卡门的丈夫"独眼龙"卡门充当这个盗匪集团的耳目,经常出入社交场合,尤其当她又喜欢上斗牛士卢卡斯之后,唐何塞忍无可忍,把她带到僻静处所,要求她结束这种生活,跟自己远走他乡,发誓只爱他一人但卡门为了爱的自由,至死不从,坦然地死在唐何塞的刀下唐何塞埋葬了卡门之后,万念俱灰,自首后被判处绞刑

《卡门序曲》用回旋曲式（ABACA）写成，主部（A）先后出现了三次，主部之间是两个插部B和C）乐曲的主部是一首节日进行曲，主题来自歌剧第四幕斗牛士进场时的合唱旋律，曲调欢腾而热烈，音乐把人们带到了西班牙斗牛场的喧闹狂热的气氛之中。堕入情网的斗牛士埃斯卡米罗和卡门来到斗牛士场上，兴高采烈的观众为他们欢呼喝彩。

第一插部的主题来自妇女儿童们在斗牛场上活泼地跳跃欢唱的曲调。虽然情绪依然热烈，但音乐渗透着妇女们的细腻感情和孩子们的天真稚拙，第一插部从不同的侧面刻划了斗牛场的热烈氛围。

节日进行曲第二次出现后，是由弦乐主奏的第二插部、著名的“斗牛士之歌”。曲调抒情而又威武雄壮，充满了内在的动力，与主部的音乐形成了鲜明的对比。这个旋律来自歌剧第二幕中斗牛士和崇拜者们在酒店里的对唱。

“斗牛士之歌”第二次出现时，铜管乐器演奏着坚定、强大而雄浑的进行！山节奏背景，音乐充满了骄傲和豪爽的阳刚之美，闪耀着男性的火光般的色泽，带有胜利者的英雄性气概。

主部的节日进行曲第三次出现，鼓钱齐鸣，音乐推向辉煌灿烂的顶点而结束。

在歌剧中，《卡门序曲》是由低沉、悲剧性色彩的卡门动机结束，而在音乐会演奏时，这一个部分通常均作省略处理。

扩展资料

故事简介

故事发生在1800年左右，出身于农家的下级军官唐·霍赛，在吉普赛烟草女工卡门的诱惑下，堕入情网，成了走私贩。过了些时候，卡门对唐·霍赛冷淡起来，她爱上了斗牛士埃斯卡米罗。霍赛的妒忌，使卡门烦恼。他干涉她爱情上的自由，她被这种干涉所激怒，于是与他绝交了。

后来，在一次群众对埃斯卡米罗斗牛获胜的欢呼声中，霍赛刺杀了卡门。

剧中刻画了卡门热情泼辣、酷爱自由的性格。

音乐多用舞蹈歌曲及分节歌，具有强烈的戏剧性和西班牙风格。

评价

歌剧《卡门》是在创作艺术上登峰造极的作品，是世界上上演率最高的剧目之一。《卡门》全剧共分四幕。歌剧的音乐始终紧密配合着舞台动作，全剧没有静止的音乐场景。剧中进行曲、咏叹调、舞曲等交替出现，所有这些音乐又都通过严谨的戏剧逻辑给合为一体，紧凑而简练。

全剧以其独特的力量造成了强烈的戏剧性，表现了扣人心弦的真实生活，成为雅俗共赏、生命力持久的一部歌剧。

《卡门》的序曲，常被人们称为“斗牛士进行曲”。它一开始就由乐队用强音奏出一个辉煌的生气勃勃的进行曲式的主题，音乐立刻把我们带到壮观的斗牛场面之中，我们仿佛看到了英武的斗牛士，听到了群众的喝彩声。

这个主题重复了几次之后，音乐从A大调转到F大调，乐队轻轻地奏出了歌剧第二场中将要出现的《斗牛士之歌》的副歌。序曲最后结束在一个强烈的不协和和弦——（减七和弦）上，更加强了这一段音乐带给我们的悲剧悬念，预示了卡门悲剧性的结局。

序曲的基本部分是歌剧第四幕斗牛场面的音乐的翻版（省去了声乐部分），其结构是一首回旋曲，通过多主题的对比并且展示出西班牙的典型环境，烘托了喜庆热烈欢腾的气氛。

卡门序曲填词作品欣赏友谊万岁——根据卡门序曲填词

-卡门序曲