朗读者许渊冲观后感

朗读者之许渊冲观后感5篇

大型文化类节目《朗读者》的出现，正是在喧闹娱乐中的一股清流，是一种社会责任的担当，对于满眼的娱乐与喧嚣，《朗读者》节目就像慢慢地翻开一本书，没有惊心动魄的画面，更无跌宕起伏的情节，随着董卿那亲切温和的语速，观众情不自禁地投入、并静静欣赏着倾听着。你是否在找正准备撰写“朗读者许渊冲观后感”，下面我收集了相关的素材，供大家写文参考！

朗读者许渊冲观后感1

周六晚八点，我准时打开电视，观看《朗读者》。

这是第一期，也是我和《朗读者》的第一次“遇见”。就像董卿阿姨在节目开始的时候说的那样，有时候，就算遇见也没有什么印象，有的“遇见”却会从此改变我们的生命。这改变生命的“遇见”，濮存昕就经历过。他小时候是一个残疾孩子，被同学们嫌弃，体育课上跑步的时候，也没人愿意和他一组。同学们甚至还给他起了个绰号——“濮瘸子”。我想，那时候的他心中肯定受到了极大的伤害。幸运的是，他遇见了荣国威荣大夫，荣大夫为他做了整形手术，那是他生命中的转折点，他从此可以和正常的孩子一样了!可以跑、可以跳了!这对荣大夫来说，只是一个微不足道的手术，是他做的许许多多手术中的一个，也许他对此毫无印象。但对濮存昕来说，这是他生活中最美的“遇见”。他朗诵了老舍散文《宗月大师》节选，内容讲的是老舍对曾经将自己领进学堂的刘大叔的感恩之情。我想：我也会对帮助过我的人心存感激。

还有蒋励，他和他的三个同事都曾担任过“无国界医生”，在战乱和灾难中救死扶伤，平均每天接受四十个新生婴儿，在工作中，他们随时“遇见”生死。《答案在风中飘扬》让我们明白平静的生活多么值得珍惜。柳传志”遇见”失败，许渊冲“遇见”古今中外文化的碰撞……

遇见，是多么美好，愿我们一生中，都拥有无数次美好的“遇见”。

朗读者许渊冲观后感2

今天我们全班同学和班主任在教室里观看了由董卿主持的朗读者，而且还是第一期呢!它的主题是，遇见。

董卿亲自去了北京的国家大剧院，国家图书馆等等等等。终于寻找到了无数才华横溢的优秀人才。其中第一期就出现了七位嘉宾。他们分别是知恩图报的濮存昕，乐于助人的无国界妇产科医生蒋励，才华横溢的商业大鳄柳传志，

其中我印象最深的还要数乐于助人的无国界妇产科医生蒋励，她和她的团队在阿富汗每天最多接生四十多名新生婴儿，并且无一伤亡，有的人会觉得这没什么了不起，只要技术高超就行了。可是当时的'阿富汗是一个充满硝烟的战场，随时随地都会有生命危险。并且你根本就不会知道什么时候会被从天而降的炮火“临幸”，或是在睡觉时被孕妇的呻吟声惊醒。而她和她的团队们却在那里坚持了数十曰，他们真的太伟大了!

生命不会因沉默而沉沦，却会因阅读而闪亮。静下心来聆听心海的涛声，不必在乎咬音嚼字，不必在乎抑扬顿挫，只要随心而读。我想这应该就是朗读者的含义吧!

相亲相爱的周小林，殷洁夫妇，世界**张梓琳和中国著名翻译家许渊冲先生。

朗读者许渊冲观后感3

今日我们全班同学和班主任在教室里观看了由董卿主持的朗读者，并且还是第一期呢!它的主题是，遇见。

董卿亲自去了北京的国家大剧院，国家图书馆等等等等。最终寻找到了无数才华横溢的优秀人才。其中第一期就出现了七位嘉宾。他们分别是知恩图报的濮存昕，乐于助人的无国界妇产科医生蒋励，才华横溢的商业大鳄柳传志，相亲相爱的周小林，殷洁夫妇，世界**张梓琳和中国著名翻译家许渊冲先生。

其中我印象最深的还要数乐于助人的无国界妇产科医生蒋励，她和她的团队在阿富汗每一天最多接生四十多名新生婴儿，并且无一伤亡，有的人会觉得这没什么了不起，只要技术高超就行了。可是当时的阿富汗是一个充满硝烟的战场，随时随地都会有生命危险。并且你根本就不会明白什么时候会被从天而降的炮火“临幸”，或是在睡觉时被孕妇的呻吟声惊醒。而她和她的团队们却在那里坚持了数十曰，他们真的太伟大了!

生命不会因沉默而沉沦，却会因阅读而闪亮。静下心来聆听心海的涛声，不必在乎咬音嚼字，不必在乎抑扬顿挫，只要随心而读。我想这应当就是朗读者的含义吧!

朗读者许渊冲观后感4

我的印象中，电视黄金档不是播放电视连续剧，就是播放综艺文艺节目，《朗读者》是一台文化情感类节目，怎么会在央视一台黄金档时间播出我带着这个疑惑，怀着好奇心，观看了已经播出的《朗读者》1-3期，我怀着激动的心情，满足地看完了，也明白了为什么。也明白了为什么它还被微信的各个公众号大肆宣传!

这档节目每一期都有一个主题词：“遇见”、“陪伴”、“选择”。第一期的“遇见”，既是一个好的开端，也让我们遇见了《朗读者》这档节目;而第二期的“陪伴”让人感到了各种温暖;第三期的“选择”则让我明白了一个道理：人生，是由各种选择组成的。你做出了正确的选择，人生轨迹就会把你带向光明的未来。

来参加节目的人形形色色，有跨国际医生蒋励，她遇见了埃博拉病毒，以及那些患病的人们;童话大王郑渊洁，因为他的父母改变了一生……

愿更多的人看到这档节目，知道更多的感人故事，了解更多的好书!

2月18日，《朗读者》开播，董卿自己任制作人、导演和主持人。它是一档由董卿主持的大型朗读类真人秀节目。节目以个人成长、情感体验、背景故事与传世佳作相结合的方式，选用精美的文字，用最平实的情感读出文字背后的价值，节目旨在实现文化感染人，鼓舞人，教育人的传导作用。

《朗读者》中的“朗读”二字重文字，“者”字重人。最感动人的是那些朗读者背后的真实情感故事，并感动于他们让观众遇见了大千世界。

朗读者许渊冲观后感5

《朗读者》中的眼泪不少，但细细想来，这些眼泪，与文章本身，有多大关系呢

濮存昕和医生的故事感人，却多多少少和老舍与宗月大师的故事隔着层皮;姚晨作为一个妈妈感激月嫂，和鲁迅感激自己的保姆阿长又存在着些许出入。人设和情感与文章最恰切的一段，恰恰不是来自本土，而是我早先并不看好、香港的罗家英、汪明荃夫妇。他们的幽默、淡然、豁达、开朗，才正应了冯骥才的《老夫老妻》，既没有抢戏，又很合适。

当我看到罗家英和汪明荃拌嘴，突然感到比眼泪更加深刻的力量，那是两个经历了几十年风雨的人，看透世事的平静。

虽然他们的故事是喜剧收场，但相信许多的悲情故事，也能被演绎得哀而不伤。因为，我们要向孩子传达的是，比感动更远的领悟，是即使面对苦难，也能平静处之，淡然微笑的风度。

学会节制，比只会哭泣更重要。 学会内心深藏悲愁却不显露，而不是滔滔不绝去诉苦抱怨。

《朗读者》好，但它更像艺术人生，讲的是嘉宾的故事;但如果它更专注文章，学会控制情绪，我会给更多掌声。 有人会说，读书的境界本来就分为两层，一是我注六经，二是六经注我，也就是说一种是用自己的话解释好文章，一种是用文章的观点来说自己的故事，《朗读者》显然属于后一种，它的境界更高呀! 这种观点似乎也说得通，但对于孩子，连第一种我注六经都还没有亲自体会，直接给第二种不应该是过度拔高吗 所以，如果要给孩子看《朗读者》，还是先让他读文章，看书，让他理解原文的内涵，再看节目更好。

反观也还算热的《见字如面》，请两位教授来解读文章，就来务实得多。但无奈，比起一本正经地讨论文本，还是煽情火得快! 在朗读面前，每一个读者都是平等的，他无关乎名望、地位、金钱、曲折的经历，你可以饱经沧桑，也可以不谙世事，阅读对每一个人都是公平的。套用简爱那句话，我们的灵魂穿过书本，站在作家面前，我们是平等的。 唯有热爱书本身，才会给孩子终身阅读的习惯，并赋予他们丰富的精神、情感世界。

一边是西方的《罗密欧与朱丽叶》，一边是东方的《牡丹亭》，我想这是一种文化的遇见吧，大家伙现在看到大屏幕上的。

源自《牡丹亭》当中的一句唱词：

情不知所起，一往而深。

Love once begun will nerver end

生者可以死。

The lovers may die for love

死可以生。

In China the dead in love may servive

那么是谁把《牡丹亭》翻译成了英文呢？是一位老人。他不仅翻译了《牡丹亭》，她把中国的《诗经》、《楚辞》、《唐诗》、《宋词》、《西厢记》、《牡丹亭》都翻成了英语和法语，同时他又把《追忆似水年华》、《红与黑》、《莎士比亚》等等翻成了中文，可以说因为他，我们遇见了包法利夫人，我们遇见了于连，我们遇见了李尔王，也因为他，西方世界遇见了李白、杜甫，遇见了崔莺莺、杜丽娘，他，就是著名翻译家许渊冲先生。

2014年，许先生获得了国际翻译界最高奖项，北极光文学翻译奖，这也是迄今为止，亚洲第一位获此殊荣的翻译家，让我们掌声欢迎，今年已经九十六岁的许渊冲先生。

名片内容：北京大学  书销中外百余本，诗译英法唯一人。许渊冲。

董卿：您是见了谁都递一张这个名片吗？

许渊冲：我的名字已经比名片还响一点，名片不送人家也知道。

董卿：您这名片上：书销中外百余本，这个是完全实事求是，后面您还加了一句：诗译英法唯一人，您不怕这名片递出去了，别人觉得许老先生怎么这么说呀？

许渊冲：我实事求是，不是的，书销中外百余本，大家不知道看了没有，反正是书在那嘛？诗译英法唯一人。这是事实，这是六十年前的事，六十年前，就是1958年，我已经出版了一本中译英，一本中译法,一本英译中，一本英译法，就是六十年前，我已经一样出一本，那个时候，全世界没有第二个人。

1942年翻译第一本书，这是第一本书，翻诗是1939年，1939年对我而言是个奇遇的一年，老师碰到钱钟书，男同学碰到杨振宁，女同学碰到了个叫周颜玉。1939年翻第一首诗，就是那个《别丢掉》，就是那个林徽因的那首诗，这是翻的第一首诗，1939年有好玩的，其实这首诗呢，是喜欢一个女同学。

董卿：为什么喜欢一个女同学要去翻这首诗呢？

许渊冲：《别丢掉》是林徽因写给徐志摩的，林徽因热爱徐志摩，但是呢，她实际上是嫁了梁思成，结果徐志摩撞飞机，飞机撞山死了，林徽因走过徐志摩的故乡，见景生情，一样是明月，一样是满（隔）山灯火，只有人不见，梦似的挂起，所以见景生情，她情感很那个，我呢，我是感觉林徽因这个情感，很真，很美，所以就把这个诗翻成英文了。

我就把这首诗翻了，写给她，当时我写信给她，不知道她已经有人了。我寄给她了，五十年后她给我回信了，五十年后我得了大奖，报上登了，她在台湾了已经，她在台湾看到这个消息，就回了我在五十年钱写给她的这封信，在那时候我也结了婚，她也结了婚，但是回忆往事，现在，有时候生活的每一天都能欣赏，有时候失败也有失败的美，你像这个事情我并没有成功，但是我回想当年还是很美的，而我认为这人生最大乐趣，是创造美、发现美，所以我为什么说要翻译这个呢，我翻的同样一句话，我翻的比人家好，或是翻的比自己更好，我就是乐趣，但是这个乐趣很大，这个乐趣别人夺不走的。

董卿：其实老爷子现在每天还要工作到凌晨三四点钟，一般的年轻人都做不到。

许渊冲：但是我夜里做事，这也不是我的，我偷来的。偷英国一个诗人（托马斯·摩尔），

The best of all ways ，to lengthen our days，to steal some hours from the night。

一切办法中最好的办法，延长我们的白天，从夜晚偷几点钟。

我现在每天从夜里偷几点钟，来弥补我白天的损失。

别人对许渊冲的评价：

许老在处理一些中西方文化差异方面，还是存在着瑕疵。比如文中“江山如画”一句的处理。但是这应该是汉语为母语的译者天生存在的短板，我们都习以为常的东西，翻译的时候难以捕捉，或者我认为这与其说是一种瑕疵，不如说是一种遗憾。

不过汉语为母语的译者也有着天生的优势，那就是在汉语文本解读上深度是母语为英语的译者赶不上的。外国译者，如也翻译过《赤壁怀古》的王红公（Kenneth Rexroth），其译本中对于周瑜，小乔，诸葛亮的描写有着明显的错误，因为他对文化背景了解不足。但是杨戴夫妇和许老对文本的解读十分细腻，基本还原了原文的意义。

最后，我认为既然古诗英译，其作用更多的是给不懂汉语的人看，而并不是在中国的翻译圈子里自我高潮，像现在这样关于许老，杨戴夫妇的中文论文满天飞，本科硕士毕业论文扎堆讨论，这里好那里好，但是真正的目的读者，英语为母语的外国人却对这些人鲜有研究。

古诗翻译的质量好不好，更多的是应该将其作为一个独立文本来判断，欣赏独立文本的艺术价值，而非单纯醉心于所谓的翻译手法，翻译处理方法都是为了独立文本最后的价值而存在的，为了炫技，比如为了押韵而随意增删文本内容，实属本末倒置。美国翻译学家艾略特温伯格也指出，他认为不成功的翻译，就是译者以己意增益原文。而且，若是读者的注意力全都集中在译者身上，那么可以认为这位译者显形度非常高，在翻译中不是好现象。

最后，我认为诗歌翻译有四重境界。

第一重，看到不知道怎么翻，无从下手。

第二重，能翻，作为信息传达告诉别人这首诗是在说什么，但是翻译过程基本是诗歌-白话文解释-英文。大多数人，包括我自己，都停留在这一层。

第三重，能翻，信息传达+艺术处理。这就成家了。

第四重，完美的翻译。

我觉得许老是徘徊在三重到四重之间的人，因为许老有一些作品的处理在我看来虽然不是不可替代，但是已经是完美。不过由于两门语言在音韵和文化背景上巨大的差异，不可能做到每一首诗都完美翻译。

我也不太相信有人能够每一首诗都完美地翻译出来，估计永远不会有。

许渊冲三美论是指他翻译的句子要音美、形美、意美。

　　许渊冲对美的偏爱应是他“三美理论”的发端。在他家书桌的正上方，悬挂着一幅老友写给他的字，“译古今诗词，翻世界名著，创三美理论，饮彤霞晓露。”

　　对音美、形美、意美的追求，许渊冲从未游移过。许渊冲说，“钱先生在《林纾的翻译》里面谈过，读林纾的译本，觉得有吸引力，甚至好过其他一些比较‘忠实’的译本。这说明钱先生理智上求‘真’、情感上爱‘美’，这就是他的矛盾，但我不矛盾。”钱钟书感叹“美丽的妻子不忠实，忠实的妻子不美丽”，将许渊冲的译文称作“不忠实的美人”。

　　“不忠实”的原因，是许渊冲很强调翻译的“再创”。例如《诗经·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，许渊冲看到前人将“依依”译成“softly sway（微微摇摆）”，把“霏霏”译成“fly（飞扬）”，总觉得“在辞藻意境上同散文没有区别”。自己动手的时候，他把“依依”理解为依依不舍留下眼泪，而恰巧“垂柳”的英文是“weeping willow”，法文是“saulepleureur”，都有流泪的意思；他又把“霏霏”译作“大雪压弯树枝”，使读者能看到士兵战后回家的形象。

　　许渊冲的再创翻译有人叫绝，有人责难。许渊冲的解释说：“西方的翻译讲究对等，一个字对一个字，它们主要文字的词汇有90%是对等的。中文与其他文字不同，只有一半对等。对等虽然不违背客观规律，却没有发挥主观能动性。在不歪曲作者意思的情况下，翻译一定要把一个民族文化的味道、精髓、灵魂体现出来。”许渊冲难得谦虚地表示：“人无完人，金无足赤，‘三美理论’是个理想状态，我愿意朝着它努力。”

　　许渊冲把对翻译从“知之”、“好之”上升到了“乐之”的境界，他陆续把《诗经》、《楚辞》、唐诗宋词、《西厢记》和《牡丹亭》等译成英文或法文，既追求工整押韵，又追求境界全出，把中国创造的美，转化为全世界的美。叔本华说过：“最高级的善就是美，最高级的乐趣就是美的创造。”许渊冲每天享有的，不正是最高级的乐趣么？

1、继承传统、突出当代

以高度的文化自觉和文化自信推动中国传统文化走向世界的同时，更应以积极的姿态、开放的胸怀大力推动当代中国文化走向世界。与时俱进，开拓创新，在思想、文化的交流交锋交融中告诉世界中国人民的所思所想、不懈追求和未来。 [详细]

2、中国文化、世界表达

与时俱进，不断探索开拓对外宣传的新思路新举措，要借鉴其他国家经验，积极探索我国对外文化传播的专业化、市场化道路，要借助手机、网络电视、数字出版、动漫游戏等高新技术和新媒体。要重视人与人的交流，加大情感和思想沟通。 [详细]

3、尊重规律、科学发展

官民并举，推动政府对外文化交流同时加强民间文化交流；兼容并蓄，“走出去”同时积极吸收和借鉴外国优秀文化成果；双轮驱动，加强公益性文化同时发展商业性文化贸易；注重长效，充分发挥海外中国文化中心活动常态、作用长效特点；凝心聚力，在中央统一领导下形成对外文化工作合力。

　许渊冲先生是中国翻译界的大师，成就卓越，著作等身，致力于翻译中国古典 文化 著作。接下来，我给大家准备了许渊冲“三美”论赏析《春晓》,欢迎大家参考与借鉴。

　许渊冲“三美”论赏析《春晓》

　一、“三美论”简述

　许渊冲先生是中国翻译界的大师，成就卓越，著作等身，致力于翻译中国古典文化著作。更可贵的是，许先生在翻译理论上也颇有建树。根据自己多年的翻译 经验 ，许老建立了一整套中英互译的理论体系，如“美化之势”、“再创论”等。

　“三美论”是许渊冲先生基于鲁迅在《汉文学史纲要》中所说的“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”而提出来的。其中“意美”是指译文要再现原文的意境美，比如象征义、双关义、深层义、言外义等。“音美”主要指平仄、节奏、双声、叠韵、押韵等。许先生在处理音韵上认为英文没有平仄，可译成轻重音的交替;双声韵是中英文中均有的，可用同样形式互译;而叠音则可以灵活翻译，但要尽可能再现原诗的音美。“形美”包括语言简练整齐、 句子 对仗工整等。

　二、译文比较和分析

　原诗： 春 晓

　孟浩然

　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

　夜来风雨声，花落知多少。

　许渊冲译文：

　This morn of spring in bed I’m lying,

　Not wake up till I hear birds crying

　After on night of wind and showers,

　How many are the fallen flowers!

　约翰·特纳译文：

　How suddenly the morning comes in Spring!

　On every side you can hear the sweet birds sing

　Last night amidst the storm — Ah, who can tell,

　With wind and rain, how many blossoms fell

　翁显良译文：

　Late! This morning as I awake I know

　All around me the birds are crying, crying

　The storm last night, I sensed its fury

　How many, I wonder, are fallen, poor dear flowers

　赏析：

　1、 意美

　《春晓》这首小诗，整首诗行云流水，平易自然，却又悠远深厚。然而对于这首诗的理解，却存在异议。有人认为《春晓》是诗人对春天的热爱和怜惜之情。有人却结合孟浩然的身世，认为这是一首春恨诗，诗人感叹岁月蹉跎，功名未立。

　对诗的情感意向理解不同，则翻译所倾向的情感也会有所不同。三中译文表达叹息之情最强烈的是翁译。翁译开头首先用“Late!”一词奠定了全文的感情基调。三位译者对颔联中的“啼”的处理也有所不同。“啼”本义为“叫”，古诗词中有表示本义，也有表示“哀啼”，增添了一抹悲凉，比如“月落乌啼霜满天”、“杨花落尽子规啼”，所以这里翁译和许译都选用“crying”，而特纳则选择“sing”，

　2、 音美

　唐诗非常讲究声韵与格律，因而读起来朗朗上口。三位译者都注重押韵，其中许译和特纳的译文都采用aabb韵。许译的“lying”对“crying”和“showers”对“flowers” 均为重音在前的双音节词;特纳的“spring”对”sing”, “tell”对“fell”。

　我们再来看下这首诗的节奏：春眠/不/觉晓，处处/闻/啼鸟。夜来/风/雨声，花落/知/多少。本诗的节奏为二一二，抑扬顿挫，富有音乐美。英文的节奏感一般是通过轻重读音体现的。三个译文中，许译最为注重节奏，以第一句为例“This morn of spring in bed I’m lying”译文基本为“抑扬，抑扬，抑扬，抑扬“的模式，轻重读音交错，给人以抑扬顿挫之感。

　3、 形美

　中国古诗词讲究对仗工整，存在各种格律。且汉字方块字的特点，让汉字宽度一致，看上去也更为整齐。但 英语单词 则不同，每个英语单词长短不一，即使采用相同的单词数，也很难达到长度一致。许渊冲先生在翻译唐诗宋词时，一般将七言诗译成每行十二个音节的亚历山大体，五言诗译为每行八个或十个音节。

　对比三个译文不难发现，三位译者中，许译最为讲求形美，每行八个音节，整齐有致。

首先，需要明确的是，不同版本的《许渊冲唐诗三百首》可能页数不同，因此需要确定使用的是哪一版本。在此假定使用的是2007年的版本。

根据查找到的资料，2007年版的《许渊冲唐诗三百首》共有399页，因此需要逐页查找。为了减少查找次数，可以先确定作者姓名的首字母所在的页数范围。在本书中，作者姓名的首字母范围是在第2页至第6页之间。

接下来，需要确定《静夜思》的诗句所属的页数范围。根据该诗的首句“床前明月光”，可以在索引中找到该诗所属的页码范围为第50页至第51页。

综上所述，2007年版的《许渊冲唐诗三百首》中，《静夜思》的诗句所在的页数应该是在第50页至第51页之间。

元杂剧的语言艺术可分为本色派和文采派。前者语言朴素无华，生动形象，以关汉卿为代表；而后

者，辞藻华美，富有诗意，典型作品为王实甫的《西厢记》。《西厢记》可谓每支曲子都是一首美妙的

抒情诗。曹雪芹在《红楼梦》中，通过林黛玉的口，称赞它“曲词警人，余香满口”。中国古诗词戏曲

文化内涵丰富，寥寥数字便是文，想要翻译这种高度凝练传神的语言艺术，绝非易事，而许渊冲老者深 厚的语言功底和高超的翻译技巧为我们树立了模范。

例1、碧云天、黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉总是离人泪。

译文有了云，天空变得灰暗，

**铺满鲜花。

西方的布里泽刮得多苦啊！

野鸡从北向南飞。

为什么像酒一样通红的脸是结霜的森林？

这是离别的恋人用眼泪染出来的。

解析：

1）“碧云天、黄花地”化用范仲淹的《苏幕遮》“碧云天、黄叶地”，一俯视一仰，雄浑苍茫，渲

染孤寂悲凉的氛围。“碧云天”中的“碧”不是传统上的青绿色，根据全曲的意境，实则应该为灰色，

许译此处处理为“gray”，更符合原文意境。

2)中国古诗词讲求押韵，翻译古典文集，能够较大还原原作风貌已属不易，做到声韵和谐更是不 易，所以有些译者会选择采用自由体翻译。许先生提出“三美论”：意美以感心，音美以感耳，形美以 感目。在强调意思的同时，也讲求韵律和形式。译文后四句，两两对仗。例句中标出的词尾，双双押 韵。

3）“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”历来被人称道，特别是“染”和“醉”。许老将“醉”翻为 "wine-flushed face",十分巧妙。"It's dyed in tears the parting lovers sh ed"中的"dye"将 “染”这一动词诠释得十分到位，霜林不是经霜而红，而是被离人的眼泪所感染。

例2、你值一分，他值百十分，萤火焉能比月轮？高低远近都休论，我拆白道字辨个清浑。君瑞是 “肖”字这壁着个“立人”，你是个“木寸”“马户”“尸巾”。

译文他对你来说是百分之一。

萤火虫怎能与月亮或太阳相比？

我不会谈论什么是低和高或远和近。

我会把他比作一匹骏马

还有你这个速度白痴。

解析：汉字博大精深，文人时长采用“拆字”的方式，表达深意，温婉含蓄亦或如例文来个俏皮

话。如《红楼梦》中的金陵判词便有很多巧用“拆字”，将人物的名字和命运巧妙化在文字中。例文是 红娘在第五本第三折“争艳”中的一段唱词，通过拆字赞美张生，奚落郑恒。“肖”字着个“立人”是 个“俏”字，“木寸”合为“村”，“马户”并成“驴”“尸巾”合为“屌”。语言简短直白，俗而不 鄙，甚至让人读起来有一种酣畅淋漓的快感。但拆字是根据汉字特点衍生而来的文字游戏，若是生译， 不免让人摸不着头脑，且看许老如何处理。许译用词非常简单，十分口语。“俏”译为“steed”，意 思为骏马，与后面的”驴“形成对比，且与下文的“speed”押韵。“steed”和“ass”，“骏马” 和“蠢驴”都是以动物喻人。虽不能完整译出汉语“拆字格”的有趣俏皮，但许老将其化为英语的文 字游戏，独具匠心。

例3、其声壮，似铁骑刀枪冗冗；

其声幽，似落花流水溶溶；

其声高，似风清月朗河唳空；

其声低，似儿女语小窗中喁喁。

译文:压力似乎很大

就像骑兵的马刀忽长忽短的冲突；

看起来很柔软

像花落入平稳流动的溪流。

压力很大

像仙鹤在月光下微风轻拂的天空中的叫声；

那么它是低的

就像恋人对我们不知道的事情的低语。

解析：1)汉语中有不少拟声词，比如例问中的“铁骑冗冗”，“流水溶溶”，“女语喁喁”形象地 体现了三者不同的'声音形态。许译完美诠释了许老的“三美论”。在正确传达原文意思的同时，讲求 音美和形美。声音高昂激荡的“铁骑冗冗”，“唳空”，许译选用开口度大的//（strong，long） 和/a/(high，sky)；对于声音低沉婉转的，则选用开口度较小的/i:/(streams)和//(low、know)。

2)"铁骑刀枪”许译稍作解释，"clash"一词体现骑兵的冲锋陷阵。第二句展现声音幽幽，许译选 用"soft"不仅体现声音的轻柔，也与落花流水的整体柔美意境吻合。“风清月朗”许译凝缩为“breezy moon-lit sky”，“breezey”多数人较为熟悉，而“moon-lit”意思为“皓月当空”，这一词值得借 鉴。原文中的”儿女”并不是通常子女的意思，更偏向于“儿女情长”即“爱人、恋人”的意思，许译没 有直译而是传达出原意。