[转载]天人投胎有怎样的特质？

” “在本文中说的提到的仙家师父多指动物仙--属散仙<狐狸仙,蛇仙蟒仙刺渭仙黄鼠狼等等>以及鬼魂,它们可以修仙得道，也可以投生为人，我们常见的附体现象都与它们有关，附体的动机大部分是为了修行和修炼。少指的是天庭的神。 1、天界中投胎到人间的弟子分为神和仙下凡两种类型究竟有哪些区别天生万物、皆有所用，散仙们就应该散落在各地为黎明百姓指点人生、趋吉避凶、化解灾难。而主宰天地大政方针的是神的责任，神与仙是有区别的，神是管理各级秩序的公务员，他们行使着权力，仙们至多是对神的世界能够施加影响罢了。 在天界，玉皇管神，王母管仙。玉皇统领各级神灵，行使天界所赋予的权力；王母管理各级仙灵们的秩序，铨优汰劣。每年一度的蟠桃会就是为了奖励各方各界的大仙们，不懂规矩的孙悟空硬闯蟠桃会，遭到了惩罚。他的弼马温官职虽小，且未入流，但也属公务员系列，所以下界的马匹没有不怕他的。因为他属于神，也就不在王母的邀请之列。 世上没有绝对的自由，也不可能有真正的自在。散仙们事实上都在神的管辖之内，只要你不出格、不越界，神对仙的行为一般是不会干预的。但是如果出格越界，神是要管的。 仙都有自大和攀高枝的特性，一是自认为法力无边，抱怨一身的本事没处使，满腹经纶没处用；二是爱和天界的神搭关系，自称与天界的领导不是亲戚就是朋友。 神与仙的区别在于：神相当于人间的各级干部，负责掌管隐态秩序，协调显态秩序。神大多由人修成，它的成因不外乎以下几个方面：一是原有的根基加上累世累劫修行；二是由铨选而来，领导们评定；三是靠自己争取，打拼出来；四是靠推举，生前为某一方做出贡献，恩泽某地的人物，身后受到当地百姓的拥戴，得到香火供奉；五是靠引进，引进外来的具有先进思想的、能带来社会进步、使黎明百姓受益的神灵。因此，一部神仙的系谱，兼收并蓄，不断吸收，同时也在裁冗汰劣，逐次否定。否定那些过时了的、不能解决百姓问题的、不再推动社会前进的神灵。 正是因为神仙的系谱是不断增减变化的，神位既可以升任，也可以降职，更可以解聘；仙籍可以获得、也可能丢失，隐态世界才充满了竞争。仙虽自在，但存在风险，有很多不确定因素；神虽辛苦，但名正言顺，顺序提拔，前途有望。因此大多数的仙们还是希望跻身于神的行列，它们先转生为人，再由人修成神。 那些大仙们为何要出马征战？为何要积功德、争香火？就是为了进入神的行列而在努力奋斗！因此我们要正确理解大仙，它们本意都是在帮人、助人、渡人，为人化灾解难。但由于大仙源自动物灵体，缺乏对现实世界的理解能力，不能正确的助人，会被人的贪欲误导而违反天规，因此真正害人的不是大仙，而是人！那些立堂领仙的人们，如果不能认识到这一点，为了一己私利去害人，或为了酬金帮助客户设局害人，最终会毁了自身修行，也毁了跟随修行的大仙。 大仙仍未出欲界，很容易被欲望牵引，这就需要有人来指点，避免大仙因一点点的成功、一点点的业绩而停留在掌声鲜花和笑声中，停留在钱堆里，那就会成为沉舟，待千帆竞过，则悔之晚矣！ 神与仙的最大不同是在投生人道以后，与人的生命体结合的相对牢固，且具有较高的能量。他们是担负管理显隐两态的使者，很少会发生附体现象，他们也可以通灵，但通灵的方式是运用超自然力的眼耳鼻舌身意等各种神通，也有的是以超人的智慧引领时代。但因前生源自神的世界，自然也会有性格上的缺陷，好在神投生为人具有自我控制能力，能够接受指点而修正缺点。而往往为神指点迷津的却是那些通灵的大小地仙们，地仙指点天神，土地公给孙大圣领道，高层领导要走访基层找思路。这就是上下呼应，神与仙共生共存、互为依托的关系。历史上那些由星宿下凡而成就伟业的帝王将相们，有哪位没在发迹之初得到地仙们的指点？ 可指点归指点，权力还在神的手中，只有神才有任免权力，才可以为仙家批文封号。因此出马立堂的一个重要规则：就是要有神权的法师立堂封号才灵验，大仙们才能合法的施展才能；或者是在立堂的同时供奉观音菩萨、三清四御也可以，大仙只有以佛菩萨或神来依托才有合法的地位、才能有效的开展工作。 2、什么是天界众生,他包括的范围有哪些我们现实社会中的人前世基本上都来自这六个层面，投生到人间后，也就必然带着每个层面各自的信息，具有各自不同的性格特征。我们今天在这里讲的主要是从天界投生到人间来的群体的性格特征。天界投胎群体是一个比较大的概念，它还具体分为天庭生命存在、天人（阿修罗）的生命存在和佛界护法生命存在、道界护法生命存在以及民间宗教信仰中各种神灵护法的生命存在。它们有着总体特征的相似性，又因为来路不同，有着各自不同的性格特点。 3、天道投胎群体的总体特征是天道孩子一般投生到条件比较好的家庭或者自带财富，出生后家庭经济条件明显改善；二是早慧，少儿时期聪明伶俐，无师自通，往往会出惊人之语；幼儿园时聪慧，但在上小学期间，数学和外语功课较差，中学阶段物理功课也不好；女孩在12岁以后，男孩在14岁以后精神涣散，注意力不集中，成绩大幅下滑，呈现人格分裂或抑郁症状；大学期间，在大一、大二之间容易出现性格障碍；能够读到大学毕业的，不适应社会生活，孤僻、偏执，缺乏对生活的热爱，缺少工作的能力。失去生活信心，感觉生活没有意义是天道孩子共有的特征，在这些孩子身上往往会有不同的印记（胎记）。 4、如今为何天界投胎到人间的人那么多每逢盛世，随着人民生活质量的提高，都会吸引大量的天道生命存在投生到人间。我国的改革开放从80年代开始，人们生活水平从那时起开始大幅度提高，天界众生见到如今人间社会太平安乐歌平升舞因此动了欲念想下凡间天道大量投生到人间也是从那时候开始。因此，80后的孩子中出现思想性格意识方面问题的不断增多；90后的孩子们更将进入一个高峰期。 来自权力机关的天道往生群体，有选择投生的优先权，多数投生到生活条件比较优越的家庭；没有优越家庭生活条件的，会因天道孩子的到来经济条件迅速改变。既然是从拥有权力的大机关出来的，表现在这些孩子身上往往会具有自命清高的特征，如果是来自天人（阿修罗）界，那就会性格偏执，我执我慢，听不得反对意见，接受不了别人的劝告，一意孤行。这些孩子即使是在婴幼儿时期也能分辨出美丑，亲近那些衣着华丽，长相漂亮的人；讨厌那些相貌丑陋，服装破旧的人。大多天道来的孩子说话早，走路也早，有的孩子七个月就能到处跑，满周岁什么话都会说了。王安石写的那位神童方仲永，在80后和90后的孩子中是随处可见。 由于天道实行的供给制，随想可得，因此，天神们不需要计量算数，天道孩子们也往往缺乏数学能力，来自天道的群体归属于东方文化范畴，因此，学起外语了就比较困难。我们知道大机关是有权利无责任，小部门是有责任无权利。 因此，来自天道的孩子们前世运用权利惯了，情商不高，自以为是，在挫折和困难面前缺少恒心和毅力，经受不起打击。他们来自天庭，曾在主要领导身边工作，因此下界的神灵都会给他们面子，这类孩子一般工作生活都比较顺利，办事一般都会给他面子，只是经不起风浪。地界的神灵给他们面子也是促使他们出现问题的原因，从刚出生到青少年这十几年间，前来溜须拍马的下界灵体越聚越多，都想搭上这位从大机关来的关系，最终耗尽了孩子的能量，造成阳气不足元神飘移，性格抑郁。 5、天界投胎人间的人有哪三大分类 天道往生到人间的孩子可分为三大类别： 第一大类是负有使命来到人间的，担负管理人间秩序，一般是星宿级别的天道神灵下凡到人间，担任高级领导职务或者是在思想文化方面有突出成就。 第二大类是到人间来修行的，天道仍属欲界，天神在人天福报享用尽了，就需要重走轮回，到人间修行，这是那些能够修仙得道的大修行者、大神通者。 第三大类是普通的天神，即一般工作人员，金童玉女就是向往人间美好，动了凡心欲念跑到人间来的天界各处护法神灵，也就是各教教主、各类高级神灵身边的工作人员。因天道仍属欲界，容易动男女私情，被称之为犯花，女性天神只要犯花一次就会被打下界来，男性天神要犯5次花才被打下界，要过五道门，8座关，受尽磨难到人间，人称五花八门下界，这类人大多投生到经济条件较好的家庭，少儿时眉清目秀，聪明伶俐，但学习大都不好，尤其是数学和外语最差，这些人大多信命，情感复杂，婚姻结局不好，这些人最易通灵，少部分人能读到高中或考上大学，但一般会在高三或大一出问题，出现偏执、幻觉、躁狂、抑郁等症状，一部分人甚至可能离家出走，出现意外，结局悲惨。 一部分表现为神经系统疾病，从神学角度说是天界派灵体来给他们制造磨难，让其尝遍人间苦难，而不愿再留住人间，重返天界。这里一部分人因为有天道根基而能与天界、地界的灵体沟通，成为通灵者，转达天意留住人间，另一部分皈依佛门，以修来世，还有的经活佛或高能量之人灌顶，改变了信息场而转变了命运。 具有特殊功能之人，也是负有使命之人，上苍给了你这个能力，就是让这些通灵之人济世救人，而有很多通灵之人运用手中特有的法力图一已之利而害人，终会遭天遣。 天界来的人有着共同的特征，但投生到每个家庭后，环境和经历自然各不相同。受其影响，所表现出来的性格特征也就具有多样性。降生到人间后的家庭因素是非常重要的，如果祖上修德，又有很好的阴宅风水的支撑，父母及各方亲属性格和善，在不受到意外因素的冲击下，可能会健康成长，成为有用的人，而且往往是智力超常的人，所以天道的孩子并非都是有问题的孩子。 从冥界角度来说对天道孩子的影响来自两个方面：一个是天界；另外一个是地界。天界向人间派出工作人员，管理人间正常秩序，实现阴阳互动，相互促进；但如果大量的工作人员贪恋凡尘，私自离岗、脱岗，就会影响正常的管理秩序。 在严重缺编的情况下，天庭就会派出使者寻找这些脱岗的人员。天界一般是每半月查一次岗，这在人间就是15年查出了脱岗的工作人员所投生的具体位置，天界就会派出护法神灵，设法将这些工作人员招回。最主要的方法就是给这些孩子们制造磨难，让他们感觉活着没有意思，从而放弃人生，回到天界继续工作。 以天道来的孩子，一般都在15岁左右，也就是天庭查岗的前后出现问题。女性以近侍为多，被发现的要早；男性一般外围护法为多，发现的较晚，有两到三年的时差。被天庭往回带的孩子，感觉上会有思维空白，生活没有意义，甚至会出现轻生的念头。地界的影响与天界有关，地界的神灵往往是讨好这些天道来投生的人，但因为讨好的太多，能量有高有低，本性有恶有善，会造成这些孩子性格起伏不定。 6、为何会被那么多的仙和鬼跟随着仙和人之间是什么缘分呢又为何会受到干扰有很多人当读到初中或高中时就出现身体莫名其妙的不舒服,或成绩下降,或精神不好于是就开始了寻仙问道于是在他身上的仙家采取种种方法来引导他去其它仙堂口找师傅。但这个找师傅的过程是很漫长很漫长的因为不一定刚找的第一个师傅就是他真正命里带他出堂的缘分师傅但能找到第一个师傅就已经是仙家准备带弟子出堂的第一步计划一般这位师傅就会告诉你的身份但也只是很微的点化罢了没有多说什么的只是说好好行善等等之类的话,所以说这个过程中是很漫长的:因为弟子在受着病痛,家人不理解成绩下降同学瞧不起,旁边人误会他是神经病加上此时仙家已经占了弟子的窍位在打窍所以是身体和心理的双重打击煎熬。这些弟子在本来这么美好的黄金青春时期,一切美好事物都应该在等着他的却这一切美好的事物似乎与他无关,却反而天天像是老人一样,每天倍受着身体和心理的煎熬痛苦外没人理解其中的痛苦,而且弟子也很迷惑以为是真的病却每天吃大量的药本来强健的身体,却每天都被药物的灌输下身体越来越弱,阳气也减弱此时也正好是怨亲债主讨债的大好时机。 当身体处于阳气很旺的时候,怨亲是无法靠近人的怨亲通过制造病难,大大减低弟子身体的阳气,当病很重的情况下,阳气减到接近零值的时候,那么此时怨亲就会附在身体的局部,局部产生控制不住的抽动。当阳气接近负值的时候全身就会被怨亲附体,头脑思维空白此说出的话做出的语言行为完全是所附的这个怨亲一般情况下,怨亲是无法完全附在弟子身上的因为仙家早就预料和安排好弟子正常出堂的行程怨亲讨债和制造病难也是在仙家的预料之中。 但仙家在不违背因果报应的前提下,一般都会出力干扰怨亲对弟子的过度讨债伤害。仙家对此事有几种想法: 1一边在为弟子化解其和身上怨亲债主之间冤恨的同时。 2也在一步步的引导弟子去寻仙问道,找师傅来解开弟子的身份来历。 3借此怨亲制造病难,讨债的过程来磨练弟子心性好让弟子以后能有强大的耐心恒心忍心诚心智慧心慈悲心来应对以后的前来请弟子查事的有苦难的百姓人民。 弟子在寻仙问道,找高人解脱过过程中一边被仙家引导进入了佛门；有的进入道门得到了很多不同层次功力的师傅指点，从而慢慢得知自己前世身份来历一般弟子身份来历如下: <弟子与仙家的缘分一般分为三种>：1一种是累世的缘分，弟子前生曾是正神或菩萨童子，又或是精灵家族的一员，仙家与其前世曾是父子，兄弟，或是师徒，同门的关系。弟子本身就有着一定的法力。只不过是经历了轮回无法运用，还有这些弟子有的是有过错而下界，有些是接了任务下世度人，所以，从生下来开始，就和仙家们捆绑在了一起，一起度人，积累功德，共成正果。 2还有一类弟子是家族延续的出马缘分，也就是其家族祖先曾供奉过仙家，后来祖先过世，出堂仙家们功德还未积满，依旧逗留于人间，所以要继续找弟子帮起延续堂口香火济事度人。就这样，他们从原先的弟子的后代中去选择一位较有慧根的子孙去继承堂口大任。 3第三种是报仇的仙家。因为弟子在过去的某一世中曾经杀伤害过这些仙鬼或仙鬼的后代同类子孙们因此今世因缘聚会来讨债报仇来的。那些曾经是正神或是童子的弟子，因轮回转世而忘却了自己是谁，自己的责任和法力。又加上生在了这个现实并且讲求科学的时代，对这些事情只能是半信半疑。所以仙家通过一些疾病及事业和姻缘的不顺，来告诉弟子点化弟子，让弟子相信仙道之事，了解自己的任务和责任。这也叫做事磨和病磨，通过这些磨难，让弟子去主动的了解出堂的常识，于是到处去找已经出堂的师傅们的堂口,多看多听多悟,自然明白出堂的知识主动的去开悟修法，主动的去修佛悟道。等弟子知道了自己的任务及责任，了解了自己此生来到人间的目的，明白了自己应该接下堂口，真心的去普度世人的时候，这些磨难也就相继结束，仙家师傅们也就与其合成一体，共同修炼及接受考验。待一切就绪，就立堂出堂，结缘度人。 一些正在遭受磨难或不顺的朋友，是因为仙家师傅让我们出堂之前还前几世的果报，好让我们没有业障，能够净身修仙,或修道修佛法所以给我们这些磨难，但这些病痛和不顺都是虚实结合的，一半是果报，一半是我们自己的自控能力太差，迷在其中。 什么事都往仙的方面去想，误会是仙家给你制造的病难其实不是的而是怨亲在讨你的债只不过是仙家预测到你怨亲是时候来讨债将有劫难出现,于时仙家也同时出现罢了这些弟子因很迷惑难以自拔，这就是我们常说的癔病。所以说，无论何时都不要动摇了自己的意识，信可以，但要信而不迷！ 说到这里先来讲讲这仙家中的仇仙这事是比较复杂而头痛的与一些弟子之所以不能顺利出堂重点就在于仇仙上因为仇仙有一定的神通法力而且大多是蛇仙,狐狸仙黄老鼠狼仙龟仙虎仙等等大型的动物仙如果弟子身边有这等仇仙,那么事情就显得复杂麻烦因为此等仙在过去是动物死了后,因为努力修行,有的修了几百年,也有上千年的道行所以有一定的法力,对人干扰起来比较容易点所以才头痛。 很多人看到这里也许会问,白衣草屋居士:那你身边报恩的仙家师父为何不赶他们走呢 其实冥界有其严格的因果法律条文:就算你身上的报恩仙家法力比仇仙高也好报恩仙也还是要遵守天庭制定的有关仙家报仇的冥界条文不能随意斩杀仇仙因此报恩仙家都是很苦口婆心绞尽脑汁的想办法引导弟子归依佛门或道门多看经闻法念佛行善等等方法来靠自己的力量加佛道力量来化界仇仙或怨亲债主的仇恨让其离开弟子身体赶快中个深山净处好好修行。 8现在说一说:<天庭制定的有关仙家报仇的冥界条文>仙族在上方仙堂有其空间特殊信号，自有上方管理，常有新出堂口，也有被收堂口，每年就是这样的交替更新，勤修功德善行的，堂口可保长治久安，弟马可得得功成就，恶行卓著黑财骗色者，堂口迅速收回，功力尽失，弟马难逃背阴山之果，执行归上方，遵守按仙条。仙条六重十八轻（一） 六重1 无辜恼害杀戮常人者雷诛不赦。 2 心性不正、恶毒之极、修邪法者雷诛不赦。3 化为半人形或人形奸*常人者雷诛不赦。 4 偷盗常人精气炼丹以至常人死伤者雷诛不赦。5 依仗法术惑乱天象兴风作浪者雷诛不赦。 6 盘踞乡里作祸村寨无辜散灾者雷诛不赦。（二） 十八轻1 信口雌黄诽谤圣贤者折损道行。 2 假借先圣疑惑常人者折损道行。 3 为贪口腹无故杀生者折损道行。 4 空无因缘降灾常人者折损道行。 5 依仗道法私自上天者天灭道行。6 擅自绕闹佛道殿堂者护法费道。 7 为求内丹迷惑童子伤病者雷霆废道。 8 游戏依附常人身上者折损道行。 9 私自**上方仙丹者贬降无道。 10 妄说自证实无所得者折损道行。11 嫉嫌供养微少生嗔心者道行尽损。 12 为报私仇互相施毒者折损道行。13 仰仗邪术破坏因果者折损道行。 14 恶口诅咒良人善民者折损道行。15 妖言惑世教坏人心者天灭道行。 16 损害常人利益自己者折损道行。17 教唆蛊惑破坏人伦者折损道行。 18 帮助恶人聚敛私财者折损道行。此乃玉皇尊与仙族规定的仙条六重十八轻，最重者天雷诛灭，轻者上方斟酌判定，以至于灭道打回原型，重新修炼。上方管理仙族非常严格，铁面无私与人间法律可谓天渊之别也，绝对没有贪污腐败之说。三太爷与众仙族设定的仙条，总共是三章包括上边的仙缘十二条共三十六条： 仙缘章十二条1 有侵犯我等修仙之地者，可以报应。 2 有伤我身体者，可以报应。 3 有害我性命者，可以报应。 4 无辜损坏我等小庙者，可以报应。 5 凡是与我等结下任何缘分者，可以收为香童。 6 凡人身上长有邪骨者，可以收为香童。 7 凡人心善无恶迹，仙缘浓厚者，可以收为香童。 8 恶心损害我身体者，可以折磨。 9 恶心杀害我等而不知忏悔者，可以夺人生命（但要有分寸）。 10对我等不恭敬而有恶言恶行者，可以折磨。 11故意坏我洞府毁我堂庙杀我子孙者，恶报其人。 12有恩与我等无论是何人者，皆应厚报其人并其子孙。正仙章十二条1 在需要的情况下可以杀生吃些肉食，但是不可浪费，满足之后立即放手。 2 得道仙位之后要戒杀，尤其是胡家兵马。 3 若是与人远近无忧冤仇者，不可做祸为难于人。 4 事事不许心存贪念。 5 戒掉嗔恨习气，尤其是胡家兵马。 6 应该做佛道的护法，非常容易增加自身的道行。 7 对于一切的仙堂都应该尊重，不可欺犯。 8 应礼敬一切圣贤，无论人或仙神。9 对于正法不怀疑，时时熏修，自可正果。 10尽自己所能教化众生，不可误导。11不可纵容弟子为恶为非。 12凡事应以和为贵。 散仙章十二条1 无事不居烟火之地，勿妨碍常人生活。 2 对正仙仙长应常怀敬仰之心。 3 一切时刻应心中常生上进心。 4 勿要攀比福报多寡。 5 莫与同道争锋火并。 6 修道之时常怀利人之心。7 对于善人长相拥护，对于恶人长相远离。 8 勿对常人之阴阳二宅广生损害。9 勿对体虚身弱阳气不足之人梦魇迷惑。 10应以修道正果济世利人为先，名利放于其后。11勿应随时显像，以免常人生烦恼而横加诽谤。 12应常接近佛道观庙，广听僧道说法。 对于以上条目如有不遵守者破坏者，皆不受仙族祖师护佑，久后必遭雷击天谴。如若谨记在心，遵守不忘者，必有善神护佑祖师提携，不久则归仙谱，登真正果。 这些是仙堂修炼的缘起与因果本末，以此文字供养一切普度群生的圣神仙佛护法神尊，祝愿仙堂的高功师傅们，勿忘上方祖师规约律条，修功建德，普利一切苍生黎民，证道正果，导归一切有缘归向佛法道法，无量度人功德无边，道高龙虎伏，德重神鬼钦！福生无量天尊！南无阿弥陀佛。 7、修行过程中会遇到邪灵仙攻击说到这里，出堂弟子要真能顺利出堂实在是不容易，前面的路一步比一步艰难和坎坷，魔难重重。就比如：仙家在暗中指导弟子寻仙问道,找师傅的过程中，往往有很多人不但找不到真正能指点得到弟子的仙家师傅反而碰上了邪魔邪灵的堂口。当弟子遇到此情况一般身体有难受的感觉,而且对此邪灵仙的弟子，也有不好的感觉。如果弟子灵悟性足的话,应该快快离开此邪灵堂口，再也不要和词邪灵弟子联系。可事实上很多弟子灵性不够而身上的仙又不能立刻现真身告诉他。所以修行就是要靠悟、要靠智慧。没悟性，没智慧修起来是很可怕的所以为什么好的仙家师父往往会知道其弟子归依佛门或道门呢就是因为佛门，道门中有智慧经典，有智慧慈悲的法师。这样能大大的提高弟子避免走弯路，闯邪灵堂的机会。愿天下的带有仙缘的弟子们个个都能得我佛光慈照、消除业障、智慧增长做个健康开心的人。 当被邪灵看中其前来的弟子后,可又苦于弟子身上的仙家不能现真身告诉弟子真相如果弟子不能把握身体难受感觉不对这种情况下就会和邪灵的弟子天天打上交道。有一天如果你没有去这个邪灵的堂口,那么你就会很难受反而去他堂口坐一坐、聊一聊你身体立刻舒服。那么可以告诉你，家里已经被这些邪灵仙鬼安插了内线间碟在你家里所以你在家里经常闹心。情绪波动很大脾气很大身体不舒服就是这些邪灵仙在搞的鬼当然了也包括自己身上的仇仙和怨亲债主也在搞你的鬼。所以这些弟子是很痛苦很无奈很被动的身体和心理的煎熬。令一些弟子无法承受，因此有一些被搞得神经有问题了。因此草屋居士真诚恭请看到此篇文章的仙家弟子好好学佛,拜佛,忏悔放生念南无阿弥陀佛念南无观世音菩萨相信你们会舒服起来。 8、仙鬼是如何影响得到人的运气、影响人的生活、造成的种种痛苦的----------简单地说，是靠影响人的思维来完成的。 凡是被大仙附体的人主要原因都是生命实体的质量不高，能量不足，更谈不上强健的体魄，既使逞一时之能，终究难免覆灭的命运。大仙附体者可以通达阴阳，可以沟通隐态世界，可以为他人指点人生、化解灾难，但一定要安贫乐道，不要心生妄想。 身上有仙的人,无论是报恩还是报怨的，多数持反对的意见。不赞同这些弟子出堂。因为时值此末法时期，邪灵鬼怪烽涌四起害人不浅。而我们是凡胎肉眼不能因为痛苦就拼命的去找高人，找明师找师父。如果顺利找到真正的高人,那我恭喜你。如果你找到了邪灵魔家去你怎么办？有的人的仙被邪灵给扣了，仙成了邪灵的奴隶，而人成了他的傀儡。人仙皆受罪所谓的人带仙,仙带人。你若没有智慧，走不对路，仙也跟着受罪。仙若没有大智慧,人也会被他们指导错误。 而且就算全是报恩的仙,可他们天天在占着你的身体,在给你串窍,仙家的情绪和性格,全反应在你身上心理上也就是说,他们心情不好,你也跟着不好他们有什么不好习惯你也有这叫臭味相投。再有，仙家在暗，你在明。你是属于被动的，仙想怎么指导你就怎么指导。可要是报恩的仙家,那肯定是指导你向好的一方面去,这值得可赞叹的。可要是报怨的仇仙。而你却又不知是仇仙,他们指导你去干坏事影响你思维去想不好的事情怎么办 这算不算是犯了身语意的罪业 <这里说的是上文中仙家和人之间缘分的第二,第三种缘分的分析>第一种缘分的仙家,由于此弟子是天庭正神或菩萨的弟子下凡或分灵下凡所以这些弟子如果是带了上天交给的度众生的任务那么我不敢反对这就要顺其自然了好好珍惜缘分好好带着仙家以慈悲心,平等心,智慧心来救度众生。

白羊座代表太阳星君，金牛座代表吴刚，双子座代表哪吒，巨蟹座代表南极观音，狮子座代表玉皇大帝，处女座代表广寒仙子，天秤座代表太白金星，　天蝎座代表千里眼，射手座代表翊圣真君，摩羯座代表赤脚大仙，水瓶座代表雷公电母，双鱼座代表玉女。

白羊座的人都比较大大咧咧，对任何一个人都很友好，都很热情大方，是我们身边的开心果。而太阳星君又象征阳光，所以白羊座象征太阳星君。

金牛座大多比较踏实，简直就是神仙中的吴刚，他们不辞辛苦，可以日复一日地干着同样的事情而毫无怨言。吴刚砍树虽然是被罚的，但他还是兢兢业业地完成任务。

哪吒这个角色天赋异禀，他虽然也叛逆过，但是后期认识到自己的错误之后及时的改正，是非常值得人学习的，非常符合双子座星人。

巨蟹座的人大多比较温柔、善解人意，虽然他们表面看起来很严肃，让人不敢靠近。但是其实他们有一颗非常柔软的内心，看到任何事情都会泛起自己的同情心。

狮子座的人往往比较霸道，他们非常适合做领导，头脑也比较适合管理大事，所以玉皇大帝非狮子座莫属。

处女座平时大都是高冷，不大爱搭理人，一副不食人间烟火的样子。他们遗世而独立，就像是嫦娥仙子一样，一个人住在广寒宫里，倒也不觉得寂寞。

天秤座的口号就是世界和平，这也是太白金星的愿望。他们不愿意看到别人吵架，总是会去劝架。

天蝎座的城府比较深，他们喜欢在一旁默默地观看他人的表演。他们的双眼早就看穿了一切，就跟千里眼一样，然而并不会去拆穿。

射手座比较自信，他们对自己做的任何事情都胸有成竹，代表的是同样自信的翊圣真君。　　　

赤脚大仙通常都是与世无争的，就像十二星座中的摩羯座一样。面对生活的磨难，他们能够乐观的面对一切问题。　　

水瓶座喜欢探险、追求刺激，就像是雷公电母一样，只要是新奇的事物，就能吸引到他们的目光。

双鱼座的人大多温柔似水，给人一种舒服的感觉。他们让人很有保护欲，就像玉女一样惹人怜爱。

民间文学在创作和流传方式上的特点：口头性、传承变异性、传统性、集体性

民间文学是文学的一部分， 是和作家文学并行的一种文学，即人民大众的集体口头创作。它既是人民生活、思想情感的自发流露；又是他人关于科学、宗教及其它人生知识的总结；也是审美观念和艺术情趣的表现形式。

民间文学的三大价值：实用价值、科学价值、艺术价值。

★民间文学与作家文学的关系（论述）

钟敬文说：民间文学和一般作家文学，是两株树上开出来的形状和色香各异的花朵。

民间文学对作家文学的影响

1、民间口头作品往往成为作家再创作的题材。民间文学孕育了作家文学，它表面上虽没有采用民间口头作品的内容，但在他的创作过程中,却接受了民间文学作品的影响,

2、民间口头文学作品体裁往往为作家文学所遵循和运用。民间口头文学作品体裁是经过长时间的运用和流传而定型的，它既具有符合表达内容的需要，也具有人们欣赏的审美口味，因之具有一定的生命力。

3、民间文学的修辞手法和艺术表现手法为作家文学所运用。修辞手法：如比兴、双关、韵律是古今民歌常用的手法，也是古典和当代文人诗歌创作的常用手法。艺术表现手法：如白描手法是神话和民间故事中的主要手法，书面作品中也多运用这一手法。

☆★神话：

神话是关于神的民间故事，是一种原始的幻想性很强的、不自觉的艺术创作。神话的本质：

1、神话的产生源于原始人类解释自然和征服自然的愿望，其内容是对当时自然界和社会生活的变形反映2、原始人用人格化的方法去同化自然力，从自身感万物——神话的“自我中心意识”3、神话是人类童年时期的产物，是一种不自觉的艺术方式

★民间传说

传说是民众口头创作和传播的描叙特定历史人物或历史事件、解释某种地方风物或习俗的民间故事。它的主人公是人，不是神。中国有数量众多、传播广泛的传说作品，它们不仅有值得重视的社会功能与文化价值，而且有令人倾倒的艺术魅力，特别是历久弥新的四大传说，可与任何作家文学名著相媲美。

简而言之：民众口头传承的，以历史、地方风物及习俗为中心的散文叙事作品。

★传说的内容与分类

（一）人物传说：以人物为中心，叙述人物的事迹和遭遇，用生动奇异的情节刻画和渲染人物形象包括：（1）政治历史人物传说（2）起义英雄传说（3）巧匠名医传说（4）帝王将相传说 （5）神仙传说 （6）文人传说

人物传说中大多是有据可考的历史人物，也有少量的虚构人物，这些虚构人物在民众的心理上却往往将他们与历史人物同等看待，

人物传说的内容是现实的，人间的，不是超自然的。帝王将相、农民起义领袖、文人学士、能工巧匠。

（二）历史传说：

这类传说以叙述重大的历史事件为主。它往往从不同的角度和侧面记录历史事件的某一个片段，而不关心历史事件的全过程，它的侧重点在记事。

这类传说与人物传说有所交叉，但是两者各有侧重，史事传说重在记事，人物传说重在记人。人物传说中的历史人物一般是著名的人物，而历史传说中的人物是普通的百姓

（三）地方风物传说：

关于特定地方的景物、古迹、特产、动植物的由来、命名和特征的解释性传说。含义主要为以下几点： 1、其内容常表现出当地民众的世界观、价值观 2、这类传说具有一定的文化内涵与生动性 3、这类传说在旅游业有很强的实用价值

（四）习俗传说：

关于各地各民族的风俗习惯的形成原因的解释性传说。（节日习俗传说、 婚丧习俗传说、 游艺习俗传说 ）

1、年兽和贴春联、除夕守夜、放鞭炮风俗的起源

2、端午节纪念屈原。

3、宁波人八月十六过中秋节。传说当年乾隆下江南，准备到宁波过中秋节，不料路上耽搁，迟到一日。但是，皇帝到来之前，大家都不敢过。乾隆下令：十五的月亮十六圆，本地就十六过中秋。

☆（传统）生活故事

（传统）生活故事是狭义的“民间故事”，它主要是以日常生活为题材，以现实中的人物为主角的民间故事。这类故事大多反映各种生产劳动、家庭矛盾、朋友关系，也有长工与地主斗争等阶级关系的内容，或对社会恶习的讽刺和教训。因为它主要是反映日常生活、世态人情，以及写实的手法，所以又称“世俗故事”和“写实故事”。

民间笑话也叫“民间趣事”、“滑稽故事”，主要是讽刺和嘲讽否定性的行为和现象的小故事，是口头的讽刺幽默小品。它只截取生活中的小片段，故事简短，语言精炼而有机锋，结尾总能引人发笑，并使人在笑声中否定谬误和荒唐的言行，反思和警醒，具有较强的娱乐性、喜剧性和教育意义。

★民间歌谣是指民间文学中可以歌唱和吟诵的韵文部分。它具有特殊的节奏、音韵、章句、曲调等形式特征。民间歌谣一般是短小的，抒情成分较浓，与叙事成分较浓的史诗、叙事诗是有区别的。民间歌谣由民歌和民谣两部分组成的。

●民间歌谣按体裁分为以下几种：

（一）、山歌（二）、爬山歌（三）、信天游（四）、花儿（五）、民间小调

山歌:人们在山野里劳动时歌唱的曲子，歌词一般为即兴创作，题材极为广泛，看山唱山，见水唱水，歌词质朴、率直，内容多以反映劳动的欢悦、青年男女纯真的爱情为主。山歌的音乐曲调一般具有高亢、嘹亮、简洁、爽朗、悠长、奔放、节奏自由等特点。

爬山歌:流行于内蒙古中、西部汉族居住区。这个被称为“河套”地区的汉族居民，基本上时来自晋、陕地区的移民；爬山调的音乐风格之所以与山西河曲地区的山曲相近，这与这一带农民的“走西口”，把山曲大量带入此地有很大的关系。

信天游：主要流行于陕北、甘肃、宁夏北部汉族农民中的一个山歌歌种。信天游的内容以爱情和劳动生活为主，即兴编唱。

特点：①节奏自由、旋律高亢辽阔、起伏较大。②节奏工整、结构严谨、旋律平稳、表达感情较为细腻。

花儿：又称“少年”，在其对唱中，男方称女方为“花儿”，女方称男方为“少年”，这种对人物的昵称逐渐成为该种山歌的名称，并统称为“花儿”。流行于甘肃、青海、宁夏省毗邻的广大地区，是居住于这一地区的汉族、回族、土族、撒拉族、东乡、保安等民族，在长期友好的毗邻关系中共同培育的一个歌种。

特点：旋律高亢、悠长，多用假声或真假结合的方法演唱。

☆民间小调是一种在城镇中流行的民歌，故有“里巷之曲”之称。小调又叫“小曲”，它主要产生于民间生活与风俗活动过程中。小调的内容题材相当广泛，并渗透到社会的各个角落。小调的曲调抒情、流利，感情委婉、细腻，结构规整、均衡，节奏匀称、整齐。小调的种类主要有明清俗曲演变而来的小调（孟姜女调、鲜花调、绣荷包调、剪靛花调）、地方性小调和歌舞性小调（花鼓调、灯调、花灯调、秧歌调等）。经典曲目：河北民歌《小白菜》、山东民歌《沂蒙山小调》、江苏民歌《茉莉花》

☆★民间谚语

●民间谚语概念：

民间谚语就是用一句结构完整的话来概括的真理或哲理，是人民口头创作中一种很有特点的民间文学体裁。它形式短小，形象生动，是劳动人民智慧的结晶，其中有不少包含着丰富的生产知识和生活经验，有的还有深刻的科学性、哲理性和教训意味。

谚语一般不独立存在，而是在人们讲话、写文章时加以引用，谚语有完整的结构和思想，语言巧妙、流畅，是短小的韵文作品，有一定的文学性。

●民间谚语的艺术特点：

1、精练是谚语的最基本的特征。谚语一般只用一、两句话，少则三、四个字，多则十多个字，就能概括一条经验，或说明一个道理。

2、谚语是充满文学性的“论说文”，也是包涵哲理和科学性的小诗，形象性是很突出的。

3、整齐和谐是谚语的另一特点。谚语除少数单句外，大都由两句或四句组成。

4、谚语结构严密，矛盾对立鲜明。

5、谚语富有较强的音乐感。

●民间谚语的基本内容和类型：

民间谚语是人民群众集体经验和智慧的结晶，涉及人类生活的方方面面，内容十分丰富。主要有以下几种类型：

一、政治谚语

此类谚语鲜明地体现着群众对时事政务的关注与品评。主要表现在反映阶级斗争情况和经验的谚语，这些谚语形象地概括了阶级斗争的经验教训。

二、经济谚语

商业贸易方面知识的谚语。

三、道德谚语

此类谚语关乎人的行为规范、品行修养等方面内容。

四、科学谚语

包括农谚、气象谚语、卫生谚语等。这些谚语总结、保存和传播了观察的结果和生产的经验，是短小有效的教科书。

民间抒情长诗：

民间抒情长诗，常常是人们在生活中有所感触时所唱，是民众创作并传唱的一种用于抒发感情的较长篇幅的歌谣。

民间叙事长诗概述：

民间叙事长诗是民间诗歌中的叙事体长歌，它是广大民众集体创作、口头流传的韵文故事。民间叙事长诗又是民众创作和传唱的一种篇幅较长的叙事性歌谣，因此，也被称之为“故事诗”或“故事歌”。

民间叙事长诗按题材分为两大类：史诗和爱情长诗

史诗是产生于特定历史阶段的一种结构宏伟、规模宏大、主题庄严的民间韵文叙事体裁，它记叙了一个民族关于天地开辟、人类起源的最初想象，以及民族迁徙、部落战争、英雄婚恋等重大事件，涵盖了一个民族诸如宗教、文化、习俗、信仰等生活的方方面面，是一种百科全书式的文学样式。

史诗，可以分为创世史诗和英雄史诗两种。

☆ 英雄史诗是古代产生的赞美本民族英雄、讲述民族早期历史的长篇叙事诗。英雄史诗讲述的故事常常有一定的历史事件为原型，塑造的英雄也是民族精神的化身。故事一般讲述英雄带领本民族人民抗击侵略、保卫家乡、统一各部落（甚至对外扩张）的历程，在情节上有神话、传奇色彩。正如高尔基所说： “因为人民塑造了史诗的人物，就把集体思维的一切能力都赋予这个人物，使他与神对抗，或者与神并列。” “征服大自然的初步胜利，唤起了人们的安全感、自豪心和对新胜利的希望，并且激发他们去创作英雄史诗。”

我国的三大史诗：《格萨尔王传》、《江格尔》、《玛纳斯》

★《格萨尔王传》

《格萨尔王传》是中国藏族人民集体创作的一部英雄史诗。它原是西藏民间流传千余年的口头文学，现已整理成书。全书共有120多部，100多万诗行，2000多万字，是世界上最长的一部史诗，被称为“中国的荷马史诗”。

《格萨尔王传》的产生、流传、演变和发展过程，是藏族历史上少有的一种文化现象，在中国多民族的文学发展史上，乃至世界文学史上也不多见。从《格萨尔王传》产生、流传和发展的过程来看，时间跨度非常之大，有一、两千年之久。

何谓荷马史诗：相传由盲诗人荷马所写，包括两部：《伊利昂纪》（《伊利亚特》24卷，15693行。《奥德修纪》（《奥德赛》）24卷，12110行

世界四大史诗：古希腊的《伊利亚特》、《奥德赛》，古印度的《罗摩衍那》、《摩诃婆罗多》

附录：《格萨尔》

格萨尔是藏族人民集体创作的一部伟大的英雄史诗，历史悠久，结构宏伟，卷帙浩繁，内容丰富，气势磅礴，流传广泛。《格萨尔》为我们提供了宝贵的原始社会的形态和丰富的资料，代表着古代藏族文化的最高成就。史诗从生成、基本定型到不断演进，包含了藏民族文化的全部原始内核，具有很高的学术价值、美学价值和欣赏价值，是研究古代藏族社会的一部百科全书，被誉为“东方的荷马史诗”。 《格萨尔王传》是世界上唯一的活史诗，至今仍有上百位民间艺人，在中国的西藏、四川、内蒙古、青海等地区传唱着英雄格萨尔王的丰功伟绩。

与世界上一些著名的史诗，如古希腊的荷马史诗、印度的《罗摩衍那》和《摩河婆罗多》相比，《格萨尔王传》有几个明显特点：

《格萨尔王传》是一部活形态的史诗

　　史诗至今活在人民群众之中，在青藏高原广泛流传。被称之为“奇人”的优秀民间说唱艺人，以不同的风格从遥远的古代吟唱至今。

《格萨尔王传》是世界上最长的一部史诗

从目前已经搜集到的资料看，《格萨尔王传》有120多卷、100多万诗行、2000多万字。仅从字数来看，远远超过了世界几大著名史诗的总和。

塑造了数以百计的人物形象

　　其中无论是正面的英雄还是反面的暴君，无论是男子还是妇女，无论是老人还是青年，都刻画得个性鲜明，形象突出，给人留下了不可磨灭的印象，尤其是对以格萨尔为首的众英雄形象描写得最为出色，从而成为藏族文学史上不朽的典型。通过人物本身的语言、行动和故事情节来实现塑造人物形象，是《格萨尔》史诗的特色之一。因此人物虽然众多，却没有给人雷同和概念化的感觉。同是写英雄人物，但却各不相同，写格萨尔是高瞻远瞩，领袖气派；写总管王则是机智、仁厚，长者风度。嘉察被写得勇猛刚烈，丹玛则是智勇兼备。人人个性突出，个个形象鲜明：对妇女形象的塑造更是语言优美之至，人物形象栩栩如生。

☆《召树屯》是傣族一首爱情政治长诗，描写的是关于王子召树屯和孔雀仙女的爱情故事。作品情节曲折，语言优美生动，富有奇丽的神话色彩，成功地塑造了一个追求爱情不畏艰险的人物形象，歌颂了男主人公对爱情的忠贞以及对理想的执着追求。

典雅的乐府与古朴的傣歌

——《孔雀东南飞 》和《娥并与桑洛》的对比解读

《孔雀东南飞》 是汉乐府民歌中思想性和艺术性高度结合的叙事诗杰作。《娥并与桑洛》 是云南傣族地区家喻户晓的长篇叙事诗。

两首叙事长诗, 主题相同, 均为反抗封建家长制对青年男女爱情生活的摧残; 情节相似, 为了维护真挚的爱情, 他们都同长辈亲属作了抗争, 最后都双双殉情; 结尾都应用了象征性的手法, 表达理想中的结局。两部作品形同姊妹花, 但因产生于不同的民族, 受到不同民族文化的滋养, 面对同样的矛盾, 两部作品的主人公却有不同的性格表现, 反映了不同民族的审美观。

两首叙事长诗不同点：

一、人物形象塑造的差异：刘兰芝和焦种卿, 娥并和桑洛, 对爱情都忠贞不渝, 但他们的性格却有很大的差异。刘、焦性格温和儒雅; 娥并、桑洛性格开朗质朴, 两对青年男女性格的差异, 使两部作品具有不同的风格。

二、艺术表现手法的差异：《孔雀东南飞》 大量使用铺陈和排比, 有气势恢弘、精致典雅之美。《娥并与桑洛》在艺术上充分运用傣族民间文学，艺术上常用的表现手法, 如比喻、夸张、对比、映衬等, 使得这部长诗语言优美、含蓄, 人物形象栩栩如生。

三、文化特色的审美差异：刘、焦生长的文化背景是以儒家文化为源头的汉末。儒家思想把人看作是社会性的存在, 强调的是社会性而非个性。所以, 当个人的愿望与社会伦理发生冲突时, 他们只能以牺牲个人愿望为代价, 做道德上的完人。桑洛、娥并能够冲破门第观念, 克服重重困难大胆追求所爱, 与傣族文化密切相关。从傣族的历史看, 傣族处在原始社会的时期十分漫长。傣族在远古狩猎时代就形成的共同劳动、共同生存、互相合作和自由平等的原始集体主义伦理观念 。这种开放、不拘一格的民族文化造就了傣族青年团结、勇敢、顽强的美德。

总之, 无论是