王思聪和宋美娜约会逛街，耐心排队购物，此前有过哪些情感经历？

王思聪一直被网友们称为“国民老公”，而“国民老公”身边自然是不乏有女性围绕的。王思聪和新女友宋美娜就被拍到约会逛街，陪着女友耐心地排队购物。细数王思聪的历届女友，发现这已经是第十三届了，真正地验证了换女友比换衣服都快。

王思聪的第一任女友是在英国留学时认识的一位白富美，叫刘倩。家境优渥，学历高，长相美，真正的智慧与才貌并存。然而刘倩回国后火速和新交的男朋友闪婚了，个中缘由就不得知了。

第二任女友是王思聪丰富的感情生活中的关键人物，叫王颖，是个平凡的北漂学生，曾经的她让王思聪用情至深，认为她淳朴善良。后来天涯上爆出王颖曾经做过出台**的事情，王思聪都为女友力挺发声。然而在确凿的证据下，王思聪也无话可说，与这个他认为的单纯女孩结束了关系。而后开始了他丰富的感情生活。

第三任女友是娱乐圈的姚星彤，交往了一年，出演过几部电视剧，《和你在一起》、《十二生肖》等。王思聪还曾送她999朵玫瑰。

第四任女友宋亮，同样的家境优渥，一个95年的小姑娘，是目前和王思聪在一起最久的一位了。

第五任女友何雨檬，是一位重庆人，也是一位演员，出演过一些电视剧。

第六任女友赵子易就比较厉害了，她是王思聪爱宠王可可的网上经营者，所有关于王可可的动态都是她一手发出。是一个车模，身材气质都不错。

第七任女友邹杨，张予曦的朋友。

第八任女友张予曦，扮演过《泡沫之夏》的夏沫，靠着小三了自己的朋友成功上位，加入了庞大的“后宫团”。

第九任女友陈文婕，是一个主持人，合作过《康熙盛典》。

第十任女友沈亚婷，职业模特，成熟性感，但据说分手时只得了王思聪送的几个包包。

第十一任女友卫薇儿，没有经过承认，算是绯闻女友。

第十二任女友朱宸慧（雪梨）是一个网红淘宝店主，靠淘宝发家，听说以前曾和王思聪的好友结婚生子，但后来和王思聪在一起了，之后和平分手。

第十三任女友豆得儿，也是一个网红，长相甜美，在历届女友中的相貌算得上数一数二。

然后就是现在这个宋美娜了，是不是被王思聪丰富的情感经历惊讶到了呢！

　　1、硝烟以外的抗争与反思

　　简·奥斯丁出生于史蒂汶顿郊区，在这里她从十几岁就开始了她的写作生涯，这个安宁的小村庄为她提供了早期的创作灵感与写作素材，远离城市的喧嚣，闹市的烦扰，都汇的耀眼与冕红。乡村的朴素与自然给予了她最真实的眼睛，洞察英国乡村的方方面面，深入透析社会本质。奥斯丁自己曾写到：“一个乡村中的三、四户人家是合适的写作对象。我的作品好比方方的二英寸大小的象牙小品……我不能写一篇传奇，正如我不能写一篇史诗，我决不能坐下来写一部严肃的传奇；……我一定要坚持自己的风格，就是我自己的老样子干下去……”①。奥斯丁的作品多取景于英国乡村，而正如她自己所言，作品大多是描写乡村的生活，平静而优雅，没有风起云涌的政治变革，没有激烈冲突的战争场面，有的只是教区的宁静，乡村里的漫步、野餐、聚会、婚姻、互访等生活小事，奥斯丁通过这些细小的琐事，展现了英国社会的文化与其中内涵。

　　英国诗人雪莱(Percy Bysshe Shelley，1792—1822)曾经说过：“诗人，和哲学家、画家、雕塑家及音乐家一样，在某个意义上是创造者，然而在另一个意义上他们也是时代的产物。即使最超拔的人也不能逃脱这一从属关系”， 但是，人们通常不认为奥斯丁是一位时代的作家，认为她的创作脱离了当时英法战争的大环境，维多利亚和爱德华②时代的人们指责简·奥斯丁的作品从未提及到法国革命或拿破仑战争，认为战争的引入是一个具有社会责任感的小说家所不得不做的事情，而到了20世纪，批评家则将这一指责现代化，对她的创作遗漏了工业革命而表示遗憾。但事实上，我们可以看到简·奥斯丁虽然没有把战争当作主题引入作品，但不可否认，她作为乡绅阶级的艺术家出现在读者面前，在她的作品当中，处处体现出她所肩负的时代责任。新的世纪有着新的开始，新兴的力量与观点，不断地改变着原有的观念与思想，当18世纪迈向19世纪之际，多少世纪以来的英国生活方式正在悄然起着改变，带着对新世纪浓厚的兴趣而又矛盾的情感，奥斯丁警觉地洞察着这些变化。

　　奥斯丁早期创作阶段，正是英国短暂的革命热潮高昂的年头，英国达到了起飞进入经济阶段自我维持持续发展的阶段，由于十八世纪六十年代战争中的胜利，英国获得了制海权，并在海外贸易中大大领先，财富与权利的改变，使得新思潮进入原有的乡绅阶层，经济地位的转变，促进了体制的改革，乡绅阶层的自我形象空前地加强。在奥斯丁崭露头角的时候，也正是乡绅阶层的权力，影响和声望最鼎盛的阶段，在地方上，小市镇和乡村不可避免地被这一阶层所控制。在1795—1798年间，国内反革命情绪高涨，奥斯丁也在一定程度上，受到时代的影响，在小说结构上沿用了以为旧制度辩护的思想逻辑为基础，反对代表激进思想的个人情感。事实上，“情感”作为了当时反社会和实际上不仁慈行为的托词，而奥斯丁始终捍卫了原有的乡绅阶级形象，对于“情感”作出了温和的讽刺。早期作品《理智与情感》通过埃莉诺和玛丽安两姐妹的婚姻故事来强调理智的重要性，姐姐埃莉诺重视理性，在婚姻的选择上，一直克制自我的情感，理智的判断力成为了其魅力所在。相比之下，妹妹玛丽安开始追求的则只是情感的满足，当冲动的行为带来严重的伤害后，终于明白了理智的重要，意识到听任情感的愚蠢。在小说中，奥斯丁并没有对这种听任个人情感的个人主义表示出深恶痛绝，只是用白描的手法对此作出了温和的讽刺。

　　显然，长期生活在英国乡村的奥斯丁，受到到传统的英国文化影响，在处理婚姻恋爱的问题上，依然顺承传统的道德观念，更确切来说，早期的奥斯丁用旧式的乡绅阶层的婚恋观来构建了她的小说世界，作品更多地属于以理性主义为基础的十八世纪文学传统，其女性的纤细使她的嘲讽幽默而不至于过分辛辣。理性主义使她坚持自己的创作道路，采用更多的客观描绘，使读者始终处在看台上以观众的身份去感受她建构的理性世界。在世纪交替之际，英国乡村文化也顺应革命的浪潮变动，而奥斯丁在此风云莫测的时代，坚持了她理想中的完美世界，可以说，奥斯丁没有被动地接受文化变迁的洗礼，她思考，她回望，她相信绅士的传统是不变更的真理，也是最完美的婚姻的基石。

　　在旧式体制中，英国乡村是一个以拥有土地的乡绅为领袖的紧密社会群体，乡绅在拥有权力的同时，也必须履行自身的职责，即当时盛行的“济贫法”。虽然在革命浪潮带来的经济转型后，这种体制已发生根本的改变，在繁荣的十八世纪，处在社会上层的乡绅阶层对贫困人群已经置之不理，但在奥斯丁的世界里，依然推崇旧式乡绅所应有的社会责任。在《傲慢与偏见》中，达西成为了乡绅阶级中完美的典型，他遵循乡绅阶级所规定的门第制度，婚姻与恋爱都必须讲求社会地位的相当，而且保持了作为乡绅所拥有的风度，在得知威洛比的卑劣行径后，依然施以帮助。虽然，在今天看来当中所强调的门第观念是陈腐落后的，但在小说里也并没有明显的讽刺，相反，奥斯丁在此问题上依然接受了传统的观念，按照旧式的乡绅阶级归属划分，决定条件不是金钱，而是出身，因此在《傲慢与偏见》中伊丽莎白接受达西的求婚后，凯瑟琳夫人前来阻挠的时候，伊丽莎白有这样一句话，“我认为，我跟你外甥结婚，并没有背弃自己的出身。他是个绅士，我是绅士的女儿，我们正是门当户对。”③甚至在后期较为成熟的作品《爱玛》当中，门当户对依然成为完美婚姻的必要组成要素，这表明作者的认为在中产阶级社会中，爱情和婚姻是与财产和社会地位相联系的。

　　随着时代的变迁，奥斯丁目睹了乡绅阶层的变化，工业革命带来新贵族的兴起，取代了原有的乡绅阶层，这一切的改变都影响了奥斯丁晚年创作风格的新变。奥斯丁的最后一部小说《劝导》在这位作家的小说创作中可谓独树一帜：它张扬“情感”优于“理性”，塑造理想化的女主人公，表现出对土地贵族的失望，运用了新的叙事文体。比起好评如潮的《傲慢与偏见》、《爱玛》等作品，《劝导》则不能迎来评论界的一片呼声，甚至有人认为“如果不是健康原因……她肯定要作修改”④。的确奥斯丁在《劝导》当中大胆地走出了原来的写作模式，颠倒了“理智”与“情感”的地位，“情感”在《劝导》当中显然是经过了奥斯丁的精心锤炼，以绝对的优势抵制了理性的元素，“情感”第一次在奥斯丁的作品当中充当了主角。可以看到在《劝导》之前创作的五部小说在主题上有一个共同特点，即描述“理性”如何历尽曲折、制约了“情感”，使主人公有了美满的婚姻。《理智与情感》中，玛丽安不顾家人的反对放纵自己的情感，终究在缺失理性的情感当中饱尝爱情的苦果，遭到了爱人的抛弃，最终在听从埃利诺理性的劝导后，走上了幸福的道路；经典之作《傲慢与偏见》中，伊丽莎白的偏见与达西的傲慢每每阻挠了他们美好的爱情，终以双方的理性认识，跨越了傲慢与偏见的障碍，才体检到理性的珍贵，爱情的温馨；《诺桑觉寺》中，凯瑟琳从虚无缥缈的哥特式小说世界中醒悟过来，在现实世界中找到了属于自己的爱情；而在《曼斯菲尔德庄园》中，理智造就了深沉谨慎的范妮，情感让玛丽热情而奔放，在最终的庄园女主人争夺战当中，还是让理性成为了主旋律；《爱玛》的女主人公一厢情愿的撮合给别人和自己的婚恋都带来障碍，待到醒悟后才发现幸福就在身边。这些作品无一不证明“理性”比“情感”更重要，这也就是奥斯丁一直以来的风格。但《劝导》写的则是女主人公由“理性”向“感情”转变而后获得幸福的过程。女主人公安妮年轻的时候听从罗塞尔夫人的“理性”的劝导，忍痛割舍了和平民文特沃斯的热烈恋爱，理性的决定没有为安妮带来任何的幸福感，反而给她带来长达八年的思念和痛苦，险些断送了青春。八年后，安妮与文特沃斯再度相遇，“情感”终于无法再压抑，安妮坚决排除了“理性”的误导，同文特沃思恢复交往，重燃旧情，终于迎来幸福的婚姻。《劝导》成为奥斯丁第一部表现“情感”优于“理性”的小说。

　　值得注意的是在《劝导》当中奥斯丁所描写的“情感”也只能称之为是一种浪漫主义的倾向，这种浪漫的色彩还带有浓重的理性印记，“情感”跨越“理智”也只不过是在传统的范围当中，并不大胆，也不放肆，这与反传统的拜伦式浪漫主义是有着本质上的区别，这奥斯丁在长期的理性主义写作后的一个过渡，还称不上是转型，但“情感”第一次被奥斯丁置于优于理性的地位，表明她在观念上有了重大变化。她已经把理性作家约翰逊博士（Dr Samuel Johnson，1709—1784）从至高无上的宝座上请下来，第一次让考柏（William Cowper，1731—1800）扬眉吐气地统摄作品基调。弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf，1882—1941）说过：“在《劝导》中既有特殊的美，也有特殊的枯燥。这种枯燥往往是在两个创作时期之间的过渡阶段的特征。”奥期丁显然在《劝导》中表现出了这种“过渡阶段”的新特征。可惜，由于作家早逝，这种新倾向未及充分发展就中止了。

　　2、“情感”与“理智”碰撞下的女性塑造

　　人们认为，十八世纪的启蒙理性思想促成了第一场女权运动的浪潮，如果一个社会中的道德和社交行为成为讨论的重大议题，那么作为一位高举理性旗帜的女性作家就有必要参与到这场辩论当中。因此，简·奥斯丁也肩负起社会赋予的责任加入其中，通过笔下的人物探讨妇女的地位，其中涉及女性教育、婚姻、道德自主与家庭权威的问题。奥斯丁更是在其作品中多次塑造理性女性形象，由此阐述女性应被看成与男性有同样道德的完全理性的人。她把笔下的那些女主人公放在当时的父权至上的社会中来观察，在那个社会中，人们的思想价值建立在财产所有权上，由于一代代的财产都为男继承人所得，女性一开始就处于不利的地位，只能顺从男人，所谓的法律规定等。因此，奥斯丁笔下的人物都具有一定的现实意义，如爱玛那个独断独行的父亲，如何想法设法要让自己的女儿嫁个有钱人的伊丽莎白的母亲，还有一大批拥有社会身份地位的青年才俊，虽然处在社会的上层，却表现出玩世不恭的态度，当然少不了的是那些受到良好教育，却又不能正确控制自己情感与理性平衡的绅士与淑女，而其中又以女性作为着力点，奥斯丁在年轻的时候就试图把女主人公全面地放在现实的社会环境中去，探讨她们对传统道德和社会习俗的复杂而往往相互冲突的要求所作出的种种反应，显示奥斯丁出对女人在男人世界中所处的地位有成熟的认识。

　　塑造理性的女性，首先涉及的是女子教育问题，接受教育是必不可少的部分，但在旧式的英国传统中，女子教育是受到很多的束缚的，女子并没有机会获得与男子同等地位的教育，这个时期的许多女子要是想获得教育，就只有由家人或请家庭教师，更或是由母亲直接承担教育的责任。奥斯丁笔下的理性女性同样也体现了这一要求，接受教育是改变自身素质的唯一出路，奥斯丁也非常重视这个问题，无论在早期作品《理智与情感》，《傲慢与偏见》，还是后期的《曼德菲德庄园》《劝导》等，最后能够认识自身超越自我的都是受到过良好教育的女子，她们都是乡绅阶层的淑女，但良好的教育却不是幸福的全部基础，奥斯丁在作品中也明确了这一观点，财产是女性幸福的建构基础，如果失去了这个坚实的物质基础，无所谓有幸福的婚姻，当然，奥斯丁笔下的强调的是乡绅阶层的幸福婚姻，淑女们要成就一段美好姻缘，还必须有金钱作为后盾，即使是受到了良好的教育，没有经济的实力，单靠个人能力也不能找到一条好的出路，婚姻成为了淑女们通往美好世界的唯一选择。在《爱玛》中有这样一段话：“单身妇女，若收入微薄，当然令人耻笑，惹人讨厌，是儿童取笑的对象。单身妇女若有财产，总是令人尊敬的，完全可以做到通情达理、讨人喜欢。”，⑤显然，在奥斯丁看来，缺少经济上的支持而又接受过良好教育的妇女，在社会地位上，依然处于劣势。

　　理性作为奥斯丁塑造女性形象的关键词，在她的小说中有着深刻地反映，对于当时以赞美情感为主流文学内容，奥斯丁始终坚守着理性的阵地，而对文学中经常出现有着无法克制的强烈情感才是优秀的人物表现，她却抱着相反的态度，奥斯丁对一味赞美情感有着不同的意见，在她笔下情感支配的人物总是或多或少地受到惩罚，而这种惩罚在一定程度上是以英国早期旧制度的思想逻辑为基础的，以《理智与情感》中玛丽安为例，多情的玛丽安相信情感，但情感却仍然作为一种危险的反动行为，是个人主义的表现，因此，一味信任自己的心不能给玛丽安本人带来任何好处，“情感”这一要素作为英国前一扩张时期中的典型的以人为中心的受关注的问题之一，此时在这个反动时期则被人作为是自我中心的唯我主义，因此，奥斯丁将其视作反社会的元素掺入塑造女性形象当中，事实上，奥斯丁并没有让“情感”成为主人公玛丽安本质上依附的东西，故事的最后， 玛丽安听从了姐姐埃莉诺的劝导，作出了理性的选择，走上了幸福的道路。可以说，奥斯丁所塑造的仍然是善良的士绅阶层的淑女，从而鲜明的表达了她对士绅阶层抱有的希望与忠心。与“情感”相对比的，是埃莉诺所代表的正面信条，埃莉诺始终被用心地设置在理性的行为圈当中，某种程度上是一直与玛丽安的“情感”作对比，奥斯丁的这种安排，更容易让我们感觉到，埃利诺所承受的痛苦更甚于玛丽安，在埃利诺的情感世界当中“理智”与“情感”相互的碰撞，虽然“理智”始终占据了上风，但“情感”的威力也不是说一时片刻可以抹煞掉的，两者的对抗在反复地折磨着埃利诺，而她终究用强大的意志把自己的感情控制在理性的范围，当然埃莉诺也有冲动的时候，这样的刻画更让埃利诺真实地展现在读者面前，她的冲动存在着善意的保护，尤其在处理与她妹妹玛丽安和母亲的问题上。另一方面也在更高的社会层次上，在奥斯丁心中这种社会观念总是和士绅联系在一起的，是一种高贵的社会责任，至于完全的“情感”支配的人物在她笔下则是庸俗的表现。

　　奥斯丁被二十世纪的文学评论家们誉为伟大的现实主义小说家，不仅是因为她的小说有天衣无缝的结构和精湛的刻画技巧，更重要的是因为她的小说有着深刻丰富的思想内容，塑造了一个个典型的士绅阶层的淑女形象，她开创了描写日常生活小说，奠定了现实主义小说的基础。《傲慢与偏见》是她最受欢迎的小说，后人提到这位现实主义小说家，自然会想到这部只描写三、四户乡村田园人家生活的作品。奥斯丁通过《傲慢与偏见》，用小题材展现了大世界，她通过《傲慢与偏见》成功的塑造了一个机智的女主人公伊莉莎白，她聪明善良，具有良好的教育，最重要的是她拥有与男士同等的敏锐的洞察力与判断力，这是当时旧式体制下英国妇女所缺少的才能，可以说，伊丽莎白并不是当时社会公认的淑女典范，在奥斯丁生活的年代，社会对淑女的要求是跟女性的才艺紧密结合在一起的，而女性的敏锐与机智是不能作为衡量的标准，奥斯丁故意在《傲慢与偏见》中让女主人公把才艺放下，因此，她对钢琴舞蹈并不精通，社交并不是她的强项，这样的伊丽莎白似乎也刚具有特殊的魅力，脱离了原有的淑女标准，更加富有个性，可以说，奥斯丁笔下的伊丽莎白是奥斯丁心中的理想淑女。在伊丽莎白的形象塑造中，奥斯丁把“理智”放在了一个更高的层次，她认为女性也具有与男性同等的理性思维。而且认为妇女和男性一样智力发达，有一样的理性的出发点。她把达西作为聪明人来描写，向伊莉莎白学到东西，一如后面从他那里学到了许多东西一样，这事实上象征了奥斯丁对女性智力的信心，有力的反对了性别歧视，重新塑造了妇女的形象，也让后来的作家有所借鉴。

　　在后期奥斯丁的创作《劝导》中，与前几部作品却大相径庭。女主人公安妮·埃利奥特和海军军官温特沃思倾心相爱,可她的父亲沃尔特爵士和教母拉塞尔夫人却嫌温特沃思出身低贱、没有财产,极力反对这门亲事。安妮出于谨慎,听从了教母的劝导,忍痛与心上人分手。八年后,温特沃思休役回乡,安妮意识到了当年的错误,两人历尽曲折而重归于好,喜结良缘。与玛丽安、爱德蒙、爱玛正好相反,安妮是弃谨慎而求浪漫。这表现了她对早年炽热恋情的渴望,对未来的满怀喜悦和信心,是有充分理由的,而过去的谨小慎微似乎成了胡作非为的对上帝的亵读，年轻时候被迫采取了谨慎小心的态度，随着年龄的增长，逐渐染上了浪漫色彩。奥斯丁在此第一次对“情感”一词给予肯定,这与她前期对情感的贬抑态度是截然不同的。《劝导》对“情感”作主导的浪漫爱情的神奇作用给予了充分肯定，安妮由于过于理智而经受了整整八年的痛苦，在这八年中，她香消色退,瘦弱不堪,早早地失去了青春的艳丽。然而在心上人回来后，她的容颜因爱情的滋润而迅速恢复了昔日的风彩，在莱姆受到了堂兄埃利奥特先生的倾慕，连她那认为美貌仅次于爵位的虚荣的父亲也觉得她变得更白净、更娇嫩了。在此，奥斯丁热情地歌颂了极富浪漫主义色彩的“情感”，塑造出一个青春活力，情感优于理智的安妮，难怪有人说《劝导》是一部关于“青春风彩的失去与回归的故事”。

　　3、绅士与淑女的婚姻

　　奥斯丁的作品中，无一例外地以婚姻为主，以英国当时的乡间体面人家的婚姻大事为题材是奥斯丁所有六部长篇小说，以及她的早期习作的范围。她最关心的是女主人公，往往是体面人家的没有丰裕陪嫁的淑女的婚事，这是奥斯丁在艺术上自觉的选择——以小见大，在平凡中见真实。在《傲慢与偏见》中，更是开篇就以婚姻为起点进行故事的陈述，但值得注意的是，几乎在每个完美婚姻的背后都隐藏着复杂的关系，其中又以经济关系为主。那么在研究故事中探讨的妇女问题时，就无可避免地牵涉到其中，事实上，奥斯丁始终是把婚姻问题放在各种社会关系中去考察，尤其是经济关系，因此奥斯丁创作的故事始终都以社会现实作为基础。

　　人们常常笼统地认为奥斯丁专门描写爱情与婚姻，其实她首先和主要写婚姻问题，不是作为爱情结果的婚姻，而是作为经济需要的婚姻。这里所说的婚姻，显然不涉及感情，纯粹是个经济问题、生存问题。因此可以说，与作者的宣称相反，所谓“有财产的单身汉需要娶位太太”根本不是什么“举世公认”的“真理”，而只是班纳特太太的一厢情愿。我们也可以说，在《傲慢与偏见》中，真正的“举世公认的真理”，不是“有财产的单身汉需要娶位太太”。而是“没有财产的妇女需要嫁有财产的丈夫”，这里涉及士绅阶层的婚姻问题。在当时旧式体制的英国社会，士绅阶层的淑女即使受过良好的教育，没有丰厚财产，除了结婚就没有别的出路，但从《傲慢与偏见》的整个描写来看，奥斯丁还不是单纯探索妇女的婚姻问题，而是资本主义社会，财富极度集中在少数人手上的社会条件下的婚姻关系。

　　经济基础成为了完美婚姻的必要成分，可以说，奥斯丁笔下是一个以经济基础决定一切的生存世界，绕过围绕婚姻关系的描写，透过表层描写会客，喝茶，跳舞，聊天等社交世界，揭开外层，看到的就是一组组以数字构成的世界，无论在哪部作品中都可以找一大堆代表金钱的数字，如《理智与情感》中，第一章就交待了达什伍德先生拥有七千磅的家产，而他留给他三个姑娘每人一千磅，以表示他对她们的慈爱。在《傲慢与偏见》里也有相似的描写，班纳特先生拥有年进两千磅的地产，班纳特夫人拥有四千磅的嫁妆，而五位班纳特**只能从母亲方面得到年息四厘的一千磅存款。后期作品《爱玛》依然没有脱离金钱与婚姻的关系，在《诺桑觉寺》中更是说到：“不管那些传奇故事里怎么说，没有钱这东西是不行的”。历来英国小说在描写妇女婚姻方面的小说枚不胜举，但像奥斯丁那样直接从经济关系揭示妇女地位的作品就并不多见，奥斯丁透彻地从资产阶级婚姻制度的本质出发，探讨了十八到十九世纪英国妇女在社会阶级地位上的变化。

　　在奥斯丁看来,最理想的婚姻莫过于理智与情感的结合,二者之中,理智应该是占据上风的,这从她前几部作品中可以看出来。《理智与情感》中的姐姐埃莉诺审慎理智,把感情埋藏在心底,妹妹玛丽安则一味放纵自己的情感。结果埃莉诺和自己所爱的人终成眷属,而玛丽安被恋人抛弃后终于意识到自己放纵情感的错误而嫁给了有钱有势却毫无浪漫色彩的中年人布兰敦上校。另外一部作品《傲慢与偏见》被认为是奥斯丁最具光彩、最机智明快的作品。女主人公伊丽莎白不受钱财的诱惑而先后拒绝了俗不可耐的柯林斯以及傲慢的达西,达西则克服了理智上对伊丽莎白家中其他成员的不屑而屈服于对伊丽莎白的爱情,因而这被认为是一部爱情浪漫的经典之作。故事里描写了各种各样的婚姻与金钱的关系，吉英与彬格莱、达西与伊丽莎白、韦翰与丽迪雅、柯林斯牧师与夏绿蒂·卢卡斯……夏绿蒂和丽迪雅代表两种极端，前者只追求“可靠的储藏室”，日后可以不致挨冻受饥，后者却纯粹出于性的冲动，完全不顾后果。班纳特先生拥有年进两千镑的地产，班纳特太太嫁给他时有四千镑的嫁妆，班纳特家五位**结婚时每人只能从母亲方面得到“年息四厘的一千镑存款”。彬格莱有十万镑遗产，每年进项在四五千镑；彬格莱**有两万镑嫁妆。达西先生有年进一万镑的财产，他的妹妹乔治安娜有三万镑的嫁妆。韦翰与丽迪雅私奔后，至少向达西敲诈到一万镑才肯正式娶她……当然，还有那个使班纳特太太无限愤慨的遗嘱“附加条款”，就是它决定了班纳特家五个女儿的命运，可以说，在《傲慢与偏见》作者用透辟的眼光向人们表明，资产阶级婚姻的实质无非是金钱交易、利益的结合。柯林斯牧师与夏绿蒂的婚姻是个典型，作者通过不同类型的婚姻关系把资产阶级婚姻从经济实质到礼仪形式都进行了透彻的揭露。奥斯丁的其他两部作品《曼斯菲尔德庄园》和《爱玛》更是强调了理性对幸福婚姻的重要性。前者的男主人公爱德蒙最终放弃了活泼浪漫的玛丽而选择了审慎理智的范妮，后者的女主人公爱玛在奈特利先生的帮助下意识到只有门当户对的婚姻才是正确的婚姻,因而纠正了以前的错误,和门第相当的奈特利结成伴侣。

《穿越时空的爱恋》是穿越剧的鼻祖，是一代人难忘的回忆，非常的经典，剧中的感情线错综复杂。

女神偷穿越回明朝。给朱元璋唱歌跳舞做烤鸭，讨得皇上欢心，顺便俘获呆萌皇长孙朱允炆芳心。因为常年盗窃文物，熟知历史，知道朱允炆的悲惨命运，所以试图改变历史。终于在火海中拯救了朱允炆，与他一同穿越回现代。

剧情看起来俗套，但是演员个个顺眼，情节幽默活泼，曲折动人，真的很值得一看，女主的设定，是一个现代人利用自己的幽默独立聪明可爱赢得了皇帝的喜爱和男主的喜欢，另外男主也没走现在一贯的高冷腹黑人设，憨憨的又很温柔。

最值得说道的还是结局，我相信大多数人第一次看这部剧看到最后一集的时候都还以为电视剧没完，还在等着续集的有没有！可是，编剧偏偏让剧情就这么戛然而止。

更令人激动的是后来学到这段历史得知历史上的建文帝真的莫名失踪了的时候，观众们就做着明知道完全不可能但套进去YY一下也无妨的梦，回味无穷。

我认为应该是超越了一般朋友的的感情可以说已经到了“朋友以上，恋人未满”的程度。在剧中说俩人是知己，但一看他们深情对望的样子就联想到爱情，可是很多时候又感觉他们就是志同道合，能同生共死的非常要好的朋友。人与人之间的感情有时候就是很难下定义的，会有多种感情混合在一起，只是其中有的更多一些，有的更少一些。或者说就是有那种处于友情与爱情之间的情感，两边都靠一点，不能说纯粹的一种。

根据剧本安排魏无羡和蓝忘机只是兄弟情的关系。出生在蓝氏家族的蓝忘机，没有经历勾心斗角，没有涉足江湖险恶的他活成了最自律的模样。就像一张白纸，上面除了3000条家规与正义感，别无他物。正如魏无羡等人来蓝氏听学丢失了拜帖，面对求情的魏无羡，蓝忘机直接回绝却又在夜晚将江氏子弟接入云深不知处，既有小惩又有人情含在里面。

可以说如果没有魏无羡的出现，或许蓝忘机一辈子体会不到情感的力量，也许就会像这样孤独终老。在观众看来，像他这样的人最可怜，最是让人心疼，因为他的高傲与清雅之下，是一颗无比孤独的心，他就像深海中的一座孤岛，渴望着自由与一份情感。

魏无羡的横冲直撞，打开了他的内心禁锢，不善于表达情感的他，用最深沉的方式来支撑着这份友谊，却又在不经意间有一丝仍是少年，笨拙却真挚的神态流出。他们之间这种复杂的感情应该已经超脱了真正的朋友之间的心心相惜的感觉吧，正所谓是知己。

《偏偏爱上你》这部剧讲诉了各种亲情、爱情、悲欢离合的故事，再融入了励志、商战等元素，剧情很紧凑，演员表演到位，是一部很优秀的剧，值得一看。剧中的感情线也很清楚，丝丝入扣。

度假村依山傍水，风景宜人，是一座有着良好声誉的五星饭店。当它迎来十周年纪念大典的时候，却风雨欲来：董事长陆广发的死对头李荣豪突然以未来主人的姿态高调挑衅；饭店入不敷出，二期工程面临瘫痪；员工工资没了着落，供应商又来催债；最让陆广发感到绝望的是，身边的人早就成了定时炸弹，随时会让自己多年的心血毁于一旦。陆广发带着疲惫和忧虑，撒手人世，临终前让妻子何亚君把三年前因为绯闻事件被迫离开饭店的林重光重新请回来。

林重光不负众望，一回到饭店就极力收拾残局，试图让饭店起死回生。然而李荣豪聘请的酒店收购专家文泽楷却一次次击败了他，甚至还夺走了青梅竹马的女友童馨。饭店不停地上演人心和金钱的较量。最终，文泽楷在亲情和爱情的呼唤下，重新找到了人生的方向，帮助林重光一起，夺回了酒店，也最终赢得了童馨的爱。

该剧不仅群星闪耀，其风景怡人、奢丽华美极具现代时尚的酒店更是给观众带来了一场豪华的视觉盛宴，剧中酒店也以度假村命名，并通过剧情、对白、场景设计等众多细节使观众强烈感知度假村的万种风情和东方服务的魅力。虽然该剧改编自韩国电视剧，但这部描写中国情结、刻画中国情感、抒发中国情爱的浪漫爱情不论是从故事内容，还是拍摄制作都为观众带来了一份别样的新颖，也为内地偶像剧制作领域注入了新鲜的有生力量。

《海街日记》是一部充满治愈和美好的**，它通过细腻的笔触和捕捉生活的细节，展现了日本治愈系**的经典美学：物哀美学。以下是对其治愈美好的解析：

1 温暖的情感表达：**中的主人公们经历了家庭的不幸和痛苦，但是他们在彼此的陪伴和支持下，逐渐走出了阴影。**中的情感表达非常温暖，观众可以感受到主人公们之间的关爱和温暖，这种情感共鸣使得观众在**中获得了安慰和力量。

2 美丽的自然景观：**中的自然景观非常美丽，这些自然景观不仅为**增添了视觉上的享受，同时也表达了一种自然、纯净和美好的情感。在**中，大自然的美景与主人公们的生命相互交织，让观众感受到了生活的美好和力量。

3 细节的精准捕捉：**中的细节非常精准，从四姐妹的日常生活到她们之间的交流方式，都展现出了生活的真实和细腻。这些细节不仅使得**更加生动，同时也让观众更容易与主人公们产生共鸣和情感连接。

4 人物性格的塑造：**中的主人公们都是非常有个性的角色，他们的性格特点非常鲜明，而且各自有着不同的成长经历和家庭背景。这些人物性格的塑造不仅使得**更加生动有趣，也让观众更容易被他们所感动和启发。

5 日本文化的影响：**中的日本文化也对治愈和美好起到了重要的作用。从葬礼的庄严肃穆到日常生活中的茶道和花道，这些日本文化元素都为**增添了一种独特的氛围和美感。同时，**也传递了一种日本式的家庭观念，即家人之间的关爱和支持是非常重要的。

综上所述，《海街日记》通过温暖的情感表达、美丽的自然景观、精准捕捉的细节、鲜明的人物性格以及日本文化的影响，使得观众在**中感受到了生活的美好和力量，同时也从中汲取了治愈和温暖的力量。

《乘风2023》中我磕到的CP有这些：

1 马天宇&杨超越

这对CP是本剧的主线，他们之间的感情发展充满了波折和戏剧性。马天宇是一名机械工程师，他对于机器人的创造有着无比的热情和执着，但在感情上却一直困惑不解。杨超越是一名电视节目制作人，她对于工作同样充满了热情，但在马天宇的出现之后，她的生活开始发生了很大的变化。两人之间的感情是患得患失、暧昧不清，在整个剧情中都是最受关注的CP之一。

2 张若昀&迪丽热巴

张若昀与迪丽热巴在本剧中扮演的是姐弟，但他们之间的感情却是很超越亲情的。张若昀是一名天文学家，他的理想是成为太空探索领域的权威，但在迪丽热巴的出现之后，他发现自己对于她的感情越来越深。迪丽热巴则是一名电视台节目主持人，她对于张若昀的情感也是一直在暗暗的埋藏和表达。两人之间的感情故事充满了感人和温馨的元素。

3 陈飞宇&张婧仪

陈飞宇与张婧仪扮演的是一对战友CP，他们之间的感情也是十分复杂和深刻的。陈飞宇是一名武警特战士，他的出现是为了协助杨超越完成一个重要任务，但在与张婧仪的实际接触中，他逐渐发现自己对于她有着很特殊的感情。张婧仪则是一名军事医生，她在工作中经常与陈飞宇配合，两人之间的默契和情感在一次次的任务中得到了升华。

以上就是我可以告诉你的关于《乘风2023》中一些重要的CP的介绍。希望我的回答可以对你有所帮助。

在姐弟恋中，两人之间的年龄差距会比较大，这可能会带来一些挑战和问题。不过，如果两个人能够建立稳定、健康的关系，姐弟恋感情也可以好到很高程度。以下是一些影响姐弟恋感情的因素：

1 相似的兴趣爱好和人生价值观：

如果两个人有相似的兴趣爱好和共同的人生价值观，可以增进双方的 communication(交流)。这些共同点可以让他们有更多的话题，建立更深入的联系，有助于关系的发展。

2 充分的沟通：

无论任何恋爱，沟通都是最重要的因素，姐弟恋也不例外。两个人应该充分沟通，理解彼此的想法和感受，尊重对方，互相支持和理解。聆听对方，避免愚弄和不负责任的行为。

3 成熟和开放的态度：

为了让姐弟恋感情好到更高程度，两个人都需要成熟、开放和相互尊重。成熟和开放的态度可以消除现有的负面偏见和刻板印象；相互尊重可以让双方更容易建立深层次的信任和认可。

4 对未来的共同愿景：

共同愿景也是姐弟恋关系中重要的元素，特别是对于两人可能的人生规划和目标的共同关注。如果两个人具有类似的人生目标，那么他们可以一起为实现自己的愿景而努力，并共同构建现实的关系。

总之，在恋爱中，姐弟恋并不是一种不可行之恋，只要两个人成熟、自信、及时沟通和互相尊重，一定可以拥有美好的姐弟恋到更深层次的情感关系。