中文名：蒋勤勤
艺 名：水灵
英文名：Angel
生 日：1975年9月3日
生 肖：兔
出生地：重庆
籍 贯：重庆
身 高：166m
体 重：47kg
血 型：A型
发 色：黑色
眼 睛：棕色
星 座：处女座
专 长：刀马旦
语 言：国语
学 历：重庆市艺术学校86级京剧表演系毕业
北京**学院94级表演系本科班毕业
初恋年纪：十八岁
婚姻状况：2006年2月与艺人陈建斌结婚
最喜欢的城市：巴黎、威尼斯
最喜欢的运动：保龄球、羽毛球
最喜欢的颜色：黑、白、灰
最喜欢的零食：所有辣的食物
最喜欢的歌手：林忆莲、许如芸
最欣赏的演员：张曼玉、斯琴高娃、梅莉史翠普、苏菲玛索
最喜欢的装扮：简便与舒适
最喜爱的花卉：郁金香
最喜欢的动物：博美狗
最喜欢的嗜好：画画、开车、逛商场
最想实现的梦：拍一部文学性的爱情文艺大片
身份背景
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1975年9月3日，蒋勤勤生于重庆南岸区，5岁就读重庆小龙坎文化村小学，10岁考入重庆市艺术学校学习京剧。
艺校毕业后，蒋勤勤进入重庆京剧团。第一次触电是1992年重庆电视台拍摄的电视剧《媚态观音》。94年以全国第一名的成绩考取北京**学院，为演艺生涯跨出漂亮的一步。在北京**学院94表演班，蒋勤勤是一路旗帜：大一拍《西施》，大二拍《小凤仙传奇》，大三拍《苍天有泪》，大四拍《苏州二公差》。1998年自北京**学院毕业后,被分配到北京**制片厂，继续其光明璀灿的演艺道路。
而后蒋勤勤以姣好的外貌，优异的才华受到许多制作人和导演的青睐，更被琼瑶选中主演年度大戏《苍天有泪》，并为她取艺名“水灵”，由此开始走红。
优 点：清秀如水，灵气逼人
参演**
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1994-《新大小不良》-蒋勤勤 饰演 小遥(中港合拍)
1995-《铁血传奇》-峨眉**制片厂
1997-《减肥旅行团》-蒋勤勤 饰演 精精**
2000-《英雄郑成功》-蒋勤勤 饰演 薛良
2004-《七夜》-蒋勤勤 饰演 宋瑶
2004-《姐姐词典》-蒋勤勤 饰演 牛红梅
参演剧集
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1992-《媚态观音》-蒋勤勤 饰演 媚态观音 (重庆电视台)
1996-《西施》-蒋勤勤 饰演 西施
1998-《东周列国春秋篇》-蒋勤勤 饰演 齐姜 (晋文公重耳的夫人)
1998-《沪上艳妓》-蒋勤勤 饰演 小凤仙 (又名：《小凤仙的故事》)
1998-《苍天有泪》-蒋勤勤 饰演 萧雨凤
1998-《京都神探》-蒋勤勤 饰演 祁梦姑
1999-《康熙微服私访记之八宝粥记》-蒋勤勤 饰演 朱云巧
1999-《流氓太子》-蒋勤勤 饰演 段玉
1999-《神医华陀》-蒋勤勤 饰演 柔柔公主
1999-《白发魔女》-蒋勤勤 饰演 练霓裳
1999-《达摩祖师》-蒋勤勤 饰演 胡姬
2000-《卧虎藏龙》-蒋勤勤 饰演 玉娇龙
2000-《神探科蓝》-蒋勤勤 饰演 李杏儿
2000-《青河绝恋》-蒋勤勤 饰演 沈心慈&梁绣云 (又名：《新一剪梅》)
2001-《王中王》-蒋勤勤 饰演 纤云格格
2001-《射雕英雄传》-蒋勤勤 饰演 穆念慈
2001-《风云雄霸天下》-蒋勤勤 饰演 明月&第二梦
2002-《半生缘》-蒋勤勤 饰演 顾曼璐
2002-《风云争霸》-蒋勤勤 饰演 北堂馨儿
2002-《四大名捕》-蒋勤勤 饰演 黑蝴碟
2002-《还珠格格三之天上人间》-蒋勤勤 友情客串 夏盈盈
2003-《末代皇妃》-蒋勤勤 饰演 文绣
2004-《耳光响亮》-蒋勤勤 饰演 牛红梅
2004-《大汉巾帼》-蒋勤勤 饰演 辛追
2004-《香粉世家》-蒋勤勤 饰演 莲衣
2006-《乔家大院》-蒋勤勤 饰演 陆玉菡
2006-《如果月亮有眼睛》-蒋勤勤 特别客串 范玫因
2007-《四世同堂》-蒋勤勤 饰演 韵梅
广告代言
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代言：
2002- 玉情儿服饰代言人
2003- 玉情儿服饰代言人
2004- 玉情儿服饰代言人
2004- SK-Ⅱ“晶莹佳人”代言人
2004- 飘柔“柔滑新主义”代言人
2004-《重庆时报》推广大使
2004-《北京电视周刊》的第一位形象代言人
2005- 玉情儿服饰代言人
2005- 资生堂“欧珀莱”化妆品代言人
2005--香港旅游推广之星
2006- 韩国时尚彩妆“巧迪尚惠”代言人
2006- 浙江巨日鞋业代言人
2006- 浙江庄驰羽绒服饰代言人
2006- 浙江圣达地板代言人
2007- “心系新生命”爱心形象大使
2007- 央视**频道“光影星播客温暖基金之关爱农村母婴行动”温暖大使
2007- “海洋传说”护肤品代言人
2008-华唐手机代言人
2008-续约浙江巨日鞋业
广 告：
2005- 资生堂“欧珀莱”彩妆
2006- 庄驰羽绒服饰
2007- 龙牡壮骨颗粒
2007-伊利A+B奶粉
2007-美加净护手霜
2008-圣达地板
奖项提名
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2001- 获第24届百花奖最佳女演员提名 提名：《英雄郑成功》薛良
2003- 风尚颁奖大典候选人
2004- 获风尚颁奖大典“最具风格突破创艺奖”
2004- 获第24届中国**金鸡奖最佳女主角奖提名 提名：《姐姐词典》牛红梅
2004- 金鸡百花**节闭幕酒会《时装L`OFFICIEL》最佳妆容奖
2004- 搜狐十大娱乐红人
2005- 获第12届北京大学生**节最佳女演员奖提名 提名：《姐姐词典》牛红梅
2005- 获中国风尚大典“Lycra Cool 风尚个性奖”
2005- 第10届中国**表演艺术学会奖(“金凤凰奖”) ——《姐姐词典》牛红梅
2006- 第23届中国电视金鹰奖“观众喜爱的电视剧女演员”——《乔家大院》陆玉菡
2006- 第6届金鹰电视艺术节“最具人气的电视剧女演员奖”——《乔家大院》陆玉菡
2007- “2006收视印象投票榜”——“2006年度内地最佳女演员”蒋勤勤 《北京电视周刊》主办
2007- 第3届电视剧风云盛典 内地最受欢迎女演员：蒋勤勤
2007- 第26届“飞天奖”优秀女演员——《乔家大院》陆玉菡
2008-真维斯大爱盛典"重庆杰出艺人奖"
2008-福布斯中国名人慈善盛典“年度名人奖”
星路人生
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难忘“第一次”
“媚态观音”寻找恩师
蒋勤勤对家乡的怀念溢于言表，她动情地说：“江津四面山是我最怀念的地方，因为我在那里拍摄了第一部电视剧——《媚态观音》，我非常感谢该片的导演马及人先生，感谢他给了我第一次出镜的机会。”
蒋勤勤还说，她想借《重庆时报》找到多年未见的恩师重庆导演马及人，并转达她对马导的感激之情。
时报记者马上分头行动，经多方打听求证，原来，这位著名的马导就是重庆电视台《雾都夜话》的总制片，也是发现“水灵”这块璞玉，引领蒋勤勤走进电视圈的第一人。
马导回忆当年勤
8月24日，记者通过电话找到了在北京开会的马及人先生，一听说是蒋勤勤在找他，他马上笑了起来。他告诉记者，与勤勤合作的电视剧叫《媚态观音》，主要讲述大足石刻中具有“东方维纳斯”之称的媚态观音动人的故事传说。剧中主人公媚态观音需要一位天姿国色的古典美女扮演。
马导在全国四处寻找演员，但没有合适的。正当他焦急万分时，朋友推荐他到重庆艺术学校看看。在学校，马导终于找到了心目中的“东方维纳斯”——蒋勤勤。
据马导回忆说：“勤勤当时看起来瘦瘦小小的，美丽的大眼睛充满稚气，看到陌生人怯怯生生的，特别乖。”经过造型、试镜后，蒋勤勤的气质、外型都非常符合角色，马导立即拍板“就是她了”。
首次拍戏不会哭
虽然蒋勤勤的表演非常有灵气，但毕竟是首次参与电视剧拍摄，有一场哭戏着实让没有表演经验的她“为了难”。
马导说：“当时所有人都等着她流泪，但是，一分钟过去，脸上什么也没有，没有办法，我只有指着悬在头上的一盏刺目的大灯说‘你就瞪着眼看它，不许眨眼睛！’但5分钟过去，仍然不见眼泪，之后又给她抹了风油精，却还是没有眼泪。”
最后旁边有人起哄说“什么演员，都不会哭！”这句话，可说得勤勤委屈了，“哇”的一声，她大哭起来。
通过《重庆时报》寄语
马导对记者说，虽然自己就在北京开会，但一直抽不出时间去看看勤勤，他非常希望能在蒋勤勤回重庆的这几天及时赶回重庆跟她一见。
最后，马导希望通过本报祝福勤勤：“虽然多年没见了，但我一直都关心着你的近况，伟大的剧本创造伟大的演员，希望你好好珍惜机会，多演好剧奉献给广大观众。”
八旬老师 谈勤动情
年过八旬的厉慧敏是蒋勤勤在重庆京剧团时的老师，现在在重庆家中安度晚年，虽然勤勤常常在外地拍戏，但师徒二人一直保持着很好的关系。
8月24日，记者采访了厉老师，她虽然已经80岁了，但是一谈到勤勤，还是不禁激动起来。她努力回忆说：“认识勤勤是在她艺校毕业后分配到我们团。当时她不大，但是个头挺高，扮相也挺好，整体条件不错，所以收她做了徒弟。在平时的训练中，相对于其他学员，勤勤的嗓子条件稍差一点。可能是因为我的嗓子不是很好的原因，心里负担大，所以对勤勤寄予的希望就非常大。”
厉老师道：“在团里我是老师，当然要有老师的样子，所以平时都比较严肃，训练时和勤勤她们那帮学员相处得挺拘束的。不过，说戏的时候就要好一点，有时候在剧团，有时候在家里，相处得挺融洽的。”
看到蒋勤勤从名不见经传的小演员蜕变为内地的一线艺人，厉老师激动地说：“挺好的，我很赞成她所走的路，在影视圈里更能发挥她的特长和作用。她拍了那么多电视剧，我偶尔看看，知道她发展得好我也很开心。每年春节，勤勤都会寄来贺卡祝我春节快乐，身体健康呢！”
李静平说蒋勤勤
自蒋勤勤出道之初，经纪人李静平女士就陪在她左右，为她打理一切事务。8月24日，李静平对时报记者道出了一些蒋勤勤不为人知的生活点滴。
一点不玉女
蒋勤勤的五官很清秀，然而生活中的她却一点不“玉女”，做事大大咧咧，嗓门特别大。李静平说，有一次吃火锅，蒋勤勤大叫一声：“**，点餐！”大家都笑她不“玉女”，蒋勤勤很直率地说：“饿了，还讲什么玉不玉女哦！”
不爱惜身体
李静平说，别看勤勤演的都是爱哭的女孩子，但生活中的她很坚强，每次拍武戏，蒋勤勤从不要替身。李静平抱怨她不懂得爱惜自己身体时，蒋勤勤总是说，这点苦比起当年学京剧时差太远了！
浪费新衣服
李静平透露，勤勤拍戏的时间远远超过休息的时间，她又总是拍古装戏，平时公司有专门的形象设计师为她采集衣服，她又很少有时间可以穿，所以新衣服就老是压在箱底，等她可以穿的时候又过时了。
李静平笑着说，勤勤当“古人”太久了，老是浪费新衣服。
银幕回眸
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水灵一路走来 回味银幕瞬间
蒋勤勤的星途并不像她天生的那样美丽，没有一炮而红的震撼，却如她扮演的多个凄凉角色的感情命运坎坷而漫长。不知不觉中，蒋勤勤开始了角色风格的转换，庆幸的是，每一次转变都是一次成功。
穆念慈 剪不断、理还乱
蒋勤勤生得让人心有戚戚，所以，从《苍天有泪》到《青河绝恋》再到《射雕英雄传》，蒋勤勤饰演的角色似乎一直逃不脱命运的坎坷，痴缠于剪不断、理还乱的情海沉浮。
“轻柔似水、灵气逼人”这是琼瑶对蒋勤勤的评价，演过多部琼瑶戏的她因在新版《射雕》中的出色演出而赢得了金庸迷的阵阵喝彩，也是所有主演中评价最高的一个——“穆念慈”打动了所有的人。其实在很多电视剧中，蒋勤勤一直都是委婉清纯的形象，而穆念慈被蒋勤勤认为是最贴近自己个性的角色。
文绣 为爱一意孤行
虽然在《末代皇妃》中，文绣的生活状态饱受争议，但蒋勤勤仍然成功塑造了这位为爱一意孤行的传奇人物。作为中国历史上第一个敢于跟皇帝离婚的女人，文绣追求爱情的勇敢以及近于糜烂的生活状态震撼了无数观众。蒋勤勤用自己的真实情感全新演绎了这位感情受挫、身世坎坷的皇妃文绣，不仅颠覆了人们脑海中文绣的传统形象，同时她也开始走出琼瑶的“水灵”定位。
顾曼璐 七分泼辣三分风流
谁也不曾想到，面对一个过气舞女，一个为了自己的利益不惜牺牲妹妹终身幸福的女人形象，蒋勤勤将电视剧《半生缘》中曼璐的野性、妖媚以及骨子里的伤感，表现无遗。饰演人格分裂的风尘女子顾曼璐，无论是从形象上还是演技上，蒋勤勤都有一番脱胎换骨的表现，她完整地诠释了曼璐从妥协到变态的坎坷过程。
牛红梅 上世纪的古惑女
在《耳光响亮》中，你看到一个在磨难和残酷中成长的牛红梅。面对父亲失踪，母亲改嫁，她一个人担起家庭重担，经历了初恋、被强暴、情感绝望、婚姻陷阱、几度流产、爱情轮回……最终在弟弟寻父归来、一家人团聚的喜庆中，迎来新的生活。少有现代戏形象出镜的蒋勤勤不仅承载了20世纪60年代出生的人的成长记忆，饰演这样一个充满历史重负的角色，还在其中完成牛红梅从少女、恋人，姐姐再到妻子、母亲的角色转换，又一次成功挑战自我。
心路历程
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蒋勤勤的七宗最
最辛苦：做我的影迷最辛苦
记者：在这次投票中你的FANS给了你很大的支持，你想通过周刊对他们说什么吗？
蒋勤勤：很感谢他们能投我的票，可以说是他们给了我前进的动力和信心。演员是需要得到一些肯定和鼓励的，所以我很感谢他们。
记者：你近期有没有和你的影迷进行一些互动的计划？
蒋勤勤：我要说做我的FANS是最辛苦的，我以前也曾在网上和影迷们聊天，但近两年我没有再在网站上留言，不过我会经常上网看影迷们的留言，看到他们很热心地到处为我投票，我特别感动。对于在网上留言，我是希望自己有感而发，可能是我一直在工作上要求自己比较严，老觉得自己还做得不够优秀，所以我总是希望能拍出一些好的影视作品来回报我的影迷，能够带给他们一些惊喜，希望他们能一起分享我的成功。
最感动：父母的眼泪最让我感动
记者：现在你的家人在生活中谁陪你的时间更多一点？
蒋勤勤：从1998年起，我父母就搬到北京和我一起住了。我是独生子女，原来一直是我一个人在外面，我担心我父母，他们也牵挂我。而且我爸爸妈妈年纪都大了，我不在他们身边我觉得没有安全感，我很不放心，万一他们生病了我没法关心到他们，所以我很早就把他们接到北京来了。不过有点不好意思的是，本来应该是我照顾他们，可现在的情况是他们照顾我要更多一些。
记者：你还能记起一些你爸爸妈妈做过的让你感动的事情吗？
蒋勤勤：先说我爸爸吧，我爸爸是警察，他从小对我要求就特别严，他也总是很严肃，总是不苟言笑的样子，让我感受到我和爸爸之间有距离，我小时候都不敢跟他多说话。我就觉得和爸爸之间有距离，就像我是抱养的一样。其实我爸爸是外冷内热，我认识到他对我的关爱是在上北京**学院以后。因为上**学院之前我从来没出过远门，那次是爸爸从重庆陪我到的学校。我第一次到北京后，对北方的饮食很不习惯，就吃不下去东西。还有我是个慢热的人，刚一到陌生环境的时候，心里总是很忐忑不安，要很长时间才能适应。所以刚到北京的时候我的精神状态就很不好，我爸爸就特别担心我，后来还是我的同学告诉我的，说有一次他们吃饭的时候，我爸爸就主动过去和他们聊天，我爸说勤勤不太适应这里，希望我的同学能多多关心我。我的同学说我爸说这些话的时候，眼圈都红了，就快哭了，我听了特别感动。那次我爸临走的时候我们去了一趟天安门广场，在那里他就跟我交代要多注意身体什么的，说着说着他就哭了，这是我第一次看到我爸流眼泪，我能真切地感受到他对我的关心、担心，能感受到他传达出来的深深的父爱，从那以后我才知道爸爸是很疼我的，只是他不会轻易表达而已。我妈妈也有一件事让我印象很深，那次是在重庆火车站，我和爸爸坐火车到北京**学院报到，妈妈来送站，结果火车还没开，我妈妈就突然转身走了，从她的背影里我能看得出她哭了，她是不想让我看到她的眼泪，因为这是我第一次出远门，她希望我能坚强一点。
最莫名其妙：说我最喜欢开车有点莫名其妙
记者：我在网上查到你的很多档案里都写着你喜欢开车和画画，是这样吗？
蒋勤勤：这件事一直让我感到莫名其妙，我不知道这个档案是怎么跑到网上去的，因为到现在为止我还从来没有独立驾车上过路。我有车本，但是我不太敢开车，因为我开车时特别爱走神。有一次我开车拉着我爸爸，结果一走神车就上了马路牙子了，还有我老把油门当刹车，挺危险的。好多人就建议我别开车了，因为太危险。不过我还是希望自己能开车，因为打车太不方便，前段时间我一直在练开车，有个陪练一直在陪着我练习，我就绕着四环、三环、二环路这样练。那位陪练说我的技术挺好的，独立开车没什么问题，但我一直就有心理障碍，我想再好好练练，我可不想成为马路杀手。我想等我练到人车合一（边说边笑）的时候再独立开车上路吧。
最可惜：童年时的国画作品没有保存下来
记者：档案中说你喜欢画画是怎么回事？
蒋勤勤：这个是真的，我小时候从4岁起就开始学画国画，家里专门送我到国画班去学习，一直学到了大概小学四五年级的时候，后来因为我上戏校了，就没法再继续学国画了。
记者：现在你还保留了一些自己当年的国画作品吗？
蒋勤勤：说起来挺可惜的，因为我们搬过好几次家，所以我当年画的东西都没能保存下来。我小时候画过好多的扇面，画的都是诗配画的那种，我根据不同的诗词想象出不同的画面，然后画到扇面上，当时画了很多，也很想保存下来。当时我还住在重庆，我们家住顶楼，我父母就在楼顶上盖了个小房子当仓库放东西，我的那些画就全放到那个小房子里了。结果那个房子里有耗子，把我画的那些画全咬碎了，挺可惜的，最后只能把画处理掉了。
最高兴：《响亮》让我的表演开窍了
记者：这次你主演的电视剧《响亮》获得了不少的选票，其实《响亮》并不算是商业剧，你认为这部戏为什么会受关注？
蒋勤勤：我觉得主要是真诚吧！我觉得《响亮》是一部很真诚的作品，一部戏，一个作品只要它所讲述的故事能够打动观众，观众就一定会爱看。这个戏的确是个小众化的作品，所以我也没想到播出后会这么受欢迎，这个结果让我有点意外。
记者：你曾经说过演完《响亮》，自己在表演上开窍了。
蒋勤勤：是的，因为我找到了情到真处方自溢的感觉，自从演完《响亮》之后，我觉得表演上的那层窗户纸算是被自己捅破了。
记者：《响亮》里的你演的那个角色命运挺苦的，你接这部戏的时候就没有犹豫过吗？
蒋勤勤：刚开始的时候有点犹豫，那时我还没看到剧本，导演和我说这个角色的时候就说这个人物如何如何漂亮，如何如何美，而且这个人物所有的遭遇都是因为她太漂亮引起的。我当时就误会了这个角色，因为我不想总是演那些只是外表很漂亮的角色。后来我看了剧本才发现这是个很有深度角色，而且从这个人物身上，还能折射出那个时代的东西，我就接下了这个角色。演完《响亮》之后，我觉得自己在表演上开窍了，如果那时再让我重演《半生缘》，我会演得更好。
记者：其实在《半生缘》里你的表演已经很出色了，而且得到了大家的肯定，为什么你还会对自己在那部戏里的表演不满意呢？
蒋勤勤：那部戏是我太心急了，我太想证明自己了。因为我以前演的那些戏，包括《苍天有泪》、《青河绝恋》、《射雕英雄传》里我演的角色，大家更关注的都是那些角色的美丽，比如大家评论《射雕英雄传》我演的穆念慈时说是“最惊艳的穆念慈”，大家总是关注那些角色的美貌，而没有在演技上对我给予肯定，所以我就急于想证明自己不只是能演一些外表漂亮的角色。当时正好电视剧《半生缘》找到了我，我就觉得这对我来说是一个机会。当时《半生缘》剧组找我演的角色是曼贞，我就和剧组说我想演曼璐，当时剧组的人都没有想到我会提出这个要求。我就说希望剧组能给我这个机会，我会全身心投入来演好这个角色，剧组的人看我决心这么大，就答应了。我是想通过那个角色让大家看到不一样的蒋勤勤，我想向大家证明这样的角色我一样可以演得很好。因为太心急，太急于求成，所以我在演的时候就太使劲了，如果让我现在演《半生缘》，我想会演得更好。
最庆幸：没有中途离开《乔家大院》
记者：我知道今年上半年你拍了《乔家大院》，听说那部戏拍得很苦是吗？
蒋勤勤：其实那些住得差、早起晚睡什么的对我来说都不算什么，因为这和我当年上戏校时吃的苦比起来要少多了。但拍这部戏的时候我的确是遇到了一些难题，还差点中途放弃这部戏。
记者：为什么会想到要放弃这么好的一个角色呢？
蒋勤勤：因为最开始的时候我很不适应这部戏的拍摄方式，每天早晨大家一到片场之后，不是按照早就背好的台词按照剧本来拍，而是大家先在一起侃戏，然后表演时都有一种即兴的感觉，和剧本差别很大。我是后进组的，我进组时他们已经拍过很多天了，但我完全不知道他们是这样的工作方式，到现场以后也没人和我说要这样拍。结果开始拍的时候，我的搭档所说的台词和所演的东西与剧本不一样，就给我搞晕了，我还以为是剧组想组我一个下马威呢。还有当时陈建斌老管我叫蒋老师，我有点觉得他们是在嘲讽我，完全不知道他们一直是用这种方式进行拍摄的。我和陈建斌在戏里演夫妻，那天的戏本来是陈建斌睡醒后，我质问他的一场戏，没想到一开拍，陈建斌就讲了一堆梦话，完全给我搞晕了，我不知该用什么台词应对，就只能愣在那儿。结果导演就说我所表现出的反应就是他们想要求的，是真实的情绪反应。拍完那天的戏，我就觉得特别奇怪，对这种拍法不适应，因为那天时间紧，导演也没来得及和我解释，我就有点想不通了，因为我和别人对戏，人家打过来的球，我现在没法接住，我就想难道是我智商有问题，这戏我就不知道怎么拍了，就有点想放弃。有一天我就找到了制片主任，那个主任也是《射雕英雄传》的制片主任，所以我们比较熟。我就跟他说我觉得自己的状态不好，我不能用这种状态去演戏，就表现出了一点想放弃的感觉。制片主任听了我的话觉得很奇怪，他说你演得很好啊。后来他就给我解释了一下，我才知道这部戏一直是用这种方式来拍的。不久之后，我很快适应了这种拍摄方法。通过拍摄《乔家大院》，我在表演上又得到了不少的启发。我们这部戏是一部古装戏，但我们拍得很生活，完全颠覆了我们以往对古装戏的理解。我们把刷牙、洗 头这些日常生活里要做的事全都拍到了剧里，这些都是原来剧本里没有的。为什么要这样做，因为古人也是人，我们在日常生活里要做的事他们同样要做。
最矛盾：在出演唱专辑上不知该作何选择
记者：我记得你曾经在央视春节晚会上一展歌喉，当时反响非常好。现要好多演员都出唱片了，你近期有没有出唱片的想法？
蒋勤勤：其实很早就有唱片公司找我出演唱专辑了，现在也一直有唱片公司在找我，但我迟迟没出唱片的原因是因为我一直在坚持自己的想法，这种想法与唱片公司无法达成一致。不断有唱片公司找我谈合作的事，但每次我提出我的想法之后，他们都很为难，他们觉得我的想法太小众化，而他们希望出唱片要有商业利益，比如说歌里面至少有20秒可以用来进行彩铃下载。而我则想哪怕这一辈子只出一张专辑，我也希望这张专辑能完全代表我。
记者：其实唱片公司的想法很现实，你有没有考虑过自己尝试着做一些改变？
蒋勤勤：有时候我也有点讨厌自己，觉得有必要那么坚持。我也在考虑是不是需要放弃一些这样的坚持。
明星客串是个多赢的结果，制片方可以凭借明星的人气拉动收视，所以看热播的情景喜剧就知道哪个名人风头正健；明星也可以用很少的时间获得最大的价值；观众也可以乐得一看明星。
《我爱我家》形成了情景喜剧的高峰，而这个高峰二十多年也没有后来人能够超越，包括英导演本人。虽然后来的情景喜剧创作者做过不懈努力，比如讲一些特殊领域的故事，比如做成古装戏，但情景喜剧遭遇创作瓶颈已经是一个不争的事实。
于是有人想到了栏目剧，最早的栏目剧是重庆卫视一档名为《雾都夜话》的节目，内容涉及一些本地真人真事，主要是社会新闻。《雾都夜话》过后，忽如一夜春风来，栏目剧遍地开。
与情景剧相比，栏目剧最大的优势就是成本低，故事是现成的，不用用知名演员，不用集中场地拍摄，后期制作完全可以按照电视节目的模式，只要达到播出标准就行。
但从目前已经渐渐形成规模的栏目剧来说，有这么几个问题需要考虑。第一，栏目剧同样需要笑料，但单纯的插科打诨，无视观众智商的搞笑方式日益遭受冷落；第二，根植于地域文化的栏目剧能否在全国范围内获得更大范围的认同？最早的《雾都夜话》就是坚持用重庆方言，说的都是观众身边的事情；第三，在控制成本的同时，也限制了栏目剧的影响力，如果没有更有效的宣传方法，栏目剧同样会淹没在电视剧的海洋中。如今观众的注意力才是稀缺资源，频道已经太多了，栏目也已经太多了，何况还有那么多不惜成本的**和电视剧抢夺市场，小制作的栏目剧实在没有马上吸引观众的充足理由。
（一）清晰的频道定位
中国故事，天下传奇！
（二）卓越的覆盖收视
据美兰德公司调查，目前，重庆卫视已覆盖全国35个省会城市、473个大中小城市，包括香港宽频网络公司、澳门特别行政区以及美国部分城市，覆盖到达人口数48亿，覆盖和收视排名西部第一，全国第五。
（三）首创“编播季”推广
2005年，重庆电视台开始尝试从自身的节目、活动等固有价值出发，使用“编播季”的理念整合推广一定特殊时间序列的节目资源，有力地整合了资源，增强市场影响和传播实效。
案例：
2005年“暑期学生专用频道”
2005年国庆“麻辣中国故事会”
2006年初“黄金月·中国节”
2006年5月“向劳动者致敬”
（四）引领栏目剧潮流
《雾都夜话》是重庆地区家喻户晓的栏目，以其为代表的重庆卫视栏目剧创办十余年来，创下重庆电视台栏目收视之最，收视率甚至超过了电视剧。《雾都夜话》通过长达十年的市场培育，目前已经形成一个全国性的品牌栏目。栏目剧以地地道道的重庆人自己讲自己的故事出发，给群众演员过把瘾的舞台，也大大降低了制作成本，实现了物美价廉，2006年，通过进一步整合资源，扩大生产量，《雾都夜话》成为重庆卫视一档日播品牌节目。
（五）重庆卫视主要剧场
《传奇剧场》《英雄剧场》 影视频道是我台强势电视剧、**资源的主要释放地；汇集国内外最新最火的电视剧以及电视明星，是当之无愧的主力频道。“大影视”的概念将强力吸附在“影视”概念下的一切可利用资源，做足“影视”这个资源的文章，巩固影视频道的强势地位，打造重庆地区第一影视基地,持续高扬的市场份额。
影视剧资源：全天四个剧场，共十二集；四部**。其中《巴山剧场》、《影视沙龙》表现突出。
栏目资源：两个外购栏目《娱乐现场》、《电视剧风云榜》 2008年10月1日，重庆电视台推出全新的新闻频道。
新闻频道定位：以电视新闻节目为主要核心资源的新闻专业频道。
新闻频道特色：强化直播、全方位互动、开放式做新闻、培育拳头节目、提高新闻质量。最终形成以整点资讯为骨架，全天直播为线索，名牌栏目为收视重点的格局。
全新的新闻频道每天播出22小时新闻节目，其中最为核心的就是增设了大型直播节目《直播重庆》。
新闻频道是我台新闻类节目的主要播出平台。三个“强化”是新闻频道的特色。一是强化本土特色，贴近民生的本土新闻风格；二是强化新闻报道的实效性，实效是新闻的生命；三是强化与中央电视台及各地方省级电视台新闻频道的差异，注重新闻的亲和力。
类型化、大版块的编排方式使新闻频道具有“特色新闻版块”，新闻频道是我台强势的生力军。在全国同类新闻栏目中排名前三甲的《天天630》与《午间新闻》、《重庆发现》构成了新闻频道的晚间强势收视带；同时，白天的《早间新闻》、《看四方环球风》与滚动播出的《直播重庆》又形成了坚不可摧的白天新闻带状，满足观众“知”的欲望。
频道栏目资源
自制新闻栏目《早间新闻》、《看四方环球风》、《直播重庆》、《午间新闻》、《巴渝新农村》、《天天630》、《重庆新闻联播》、《重庆发现》、《网络天下》、《特别关注》、《晚间新闻》。 科教频道现亦可称“纪实频道”，因为该频道以纪录片为主。科教频道前身乃重庆教育电视台。
新科教（纪实）频道的全部节目内容由重庆广电集团直属公司纪实传媒生产，更具竞争实力，全新打造的新科教（纪实）频道已于2008年2月18日正式开播，并一改惯性做法，节目将为编播服务，编播为频道形象服务。频道和栏目将进行全新的包装，利用一切资源优势树立频道形象高端影响力。同时，连续不断、创意无限的离播宣传活动与优秀节目并举，将“SEC”打造成为重庆的最强势频道，快速掀起重庆地区的收视风潮。 每一个现代都市都有自己的特色文化，重庆这样一个年轻、有活力的直辖市，“都市文化”是都市频道的精髓所在。都市频道力求打造重庆本土“城市频道”，是重庆的“强势城市台”，节目内容围绕“生活、时尚、资讯、互动”，涵盖“都市资讯”的概念。
针对性强的“都市化”定位，以都市化的风格、都市化的气息、都市化的节奏倾力为最具有消费力的都市人群服务。
自制栏目资源：自制栏目《食在中国》、《凡人有事》、《记录重庆》。
引进栏目资源：综艺娱乐节目带状《鲁豫有约》、《超级访问》、《夫妻剧场》等，以及全新明星访谈《老黍爱小米》。
影视剧资源：全天三个剧场，共九集；一部**。 现在是一个电视节目“泛娱乐化”的时代，文体娱乐频道汇聚国内外最新的娱乐资讯，最新奇的娱乐方式，将最顶尖的娱乐节目、体育赛事一网打尽。《娱乐中心》、《勇者总动员》、《情感方程式》、《中国娱乐报道》、《音乐风云榜》、《八通娱乐界》、《卫视音乐站》、《娱乐总动员》、《天籁村》等娱乐顶尖节目轮番登场。同时也是本土娱乐资源的“重兵屯集地”。
自制栏目资源：合作编辑类栏目《娱乐行天下》。
购买及引进栏目资源：综艺娱乐节目带状《娱乐总动员》（欢乐总动员、美人关、超级访问等）；《娱乐现场》、《眩彩部落》、《劲爆点》、《开心一刻》、音乐节目《天籁村》。
影视剧资源：全天共四个剧场，共十三集；一部**（映影特攻——深夜）。 重庆电视台生活资讯频道是重庆电视台与全球第三大电视购物频道——韩国GS家庭购物频道合作推出的生活资讯频道，以GS家庭购物节目及重庆市内餐饮、娱乐、服装、房地产、商务等生活资讯为主，结合健康资讯生活栏目，是极具潜力的频道。
《GS家庭购物》
栏目特点：这种第二代购物的形态受到越来越多关注的目光，其形式为每天不停地在电视上向观众介绍商品和商品知识，并通过电话接听实现电视购物，其方式是将购物指南、商品广告、电话购物、物流配送等结合起来，形成形象而有辐射力的行销能力，并且强调顾客的重复购买率。重庆市民可通过看电视，一个电话买到自己想要的东西。
《新居时代》
播出时间：14：00——14：30、00：00——00：20
栏目特点：是为地产商提供得最佳营销平台； 是政府政策提供最佳的宣传平台；为房产消 费者提供置业、投资向导；为家居者提供装修饰参考。在重庆房地产界拥有广泛 资源和良好口碑。
《重庆精品购物指南》
播出时间：11：45——13：20、16：35——17：35、20：20——21：25
栏目特点：商务栏目，是重庆百姓消费的指向标，每日提供快捷，新鲜的购物资讯。 互动大基础，麻辣行江湖，时尚频道观众作主，有重庆人的地方就有麻辣江湖，想唱就唱，想演就演！
自制栏目：《生活麻辣烫》《歪歌横行》、《交通全接触》《今夜不设防》、《麻辣江湖传》、《麻辣一家》。
另外，重庆电视台与广东电视台合作时，重庆电视台方面向广东电视台推出了重庆电视台时尚频道的广东版，其播出节目除重庆电视台制作的以外，还有少许广东电视台的节目，是广东电视台珠江频道的节目上的补充。这个版本的开播，有助于重庆与广东之间的文化交流。该版本覆盖广州、深圳、珠海、佛山、肇庆、惠州、江门、中山、东莞、阳江、韶关等广东城市。 公共·农村频道为展现区市县社会、经济、人文发展打开一扇窗户。别样的山水、别样的风情尽收眼底。
频道栏目：《老片场》、《记录重庆》、《传奇》、《中国法治时空》、《中国西部旅游》。 重庆广播电视集团（总台）属下的重庆电视台国际频道是经中国政府批准的全球传播的综合卫星频道，主要通过卫星平台24小时不间断地向海外播出一套完整的、拥有自主版权、符合境外观众收视习惯的电视节目。 重庆电视台国际频道目前已在美国、澳大利亚等国家和香港地区落地，约有50万境外观众能收看到重庆国际频道的节目。
重庆电视台国际频道国际频道是重庆广播电视集团专门为海外华人华侨及懂中文的国外观众开设的一个综合性中文电视频道。它突出重庆地域经济文化特点，利用重庆广播电视集团10个电视频道的丰富节目资源，为观众传播最新的时事、经济、文化、旅游、娱乐资讯和精彩的电视剧节目。
重庆电视台国际频道节目内容主要由六个大类组成
一、新闻类栏目：汇萃全市最新资讯的《你好，重庆》、报道当日全国、全市新闻时讯的《重庆新闻联播》和《直播重庆》、深度综合报道栏目《重庆发现》。
二、纪实服务类栏目：探寻重庆历史文化和重大事件的《记录重庆》、介绍名人轶事和百姓生活的脱口秀栏目（Talk Show）《情感龙门阵》、令人大饱眼福的《食在重庆》、以及《凡人有喜》纪实类情感生活节目。
重庆电视台与中国红十字基金会和中华慈善总会合作的年度大型公益慈善电视行动《大爱中华行》作为全球华人及慈善人士扶助贫困、解救危难、体现社会人道的常年电视行动，美誉中华及海外。
三、综艺类栏目：引进全球同步创意形态、观众忠诚度极高的《娱乐现场》、《渝乐派》和《多谢四方众乡亲》大型公益晚会等。
四、演绎类栏目：电视短剧《雾都夜话》、《大戏当前》、《刑侦档案》和情感剧《冷暖人生》、《凡人有事》等。
五、风光类栏目：介绍中国西部地区风景名胜的《西部旅游》和大型航拍节目《鸟瞰新重庆》等。
六、卡通动漫类栏目：《麻辣小冤家》等优秀动画片。 面对重庆观众的汽车咨询频道，在重庆有线频道位列14号，是我国较著名的汽摩频道之一，在我国汽摩咨询业有举足轻重的地位。
四川卫视栏目带奏响频道定位主旋律
栏目带是一个频道在一周中有5至7天在固定时段播出的栏目。栏目带由每天的各子栏目组成，子栏目可以是同一主题，这一形式的典范如重庆卫视的《雾都夜话》；也可以是不同主题形式但符合同一定位的如江苏卫视的《情感地带》、四川卫视的《天下故事》、湖南卫视的《快乐中国730》等等。
卫视频道栏目带进驻黄金时段，创造了收视佳绩
近年来，电视频道非常注重发展栏目带，栏目带从以往以纪实专题为主要形式发展到现在百花齐放、百家争鸣的繁荣状态，有娱乐形态、新闻形态、故事形态、栏目剧形态、情感访谈演绎形态等等。有些频道甚至以栏目带替代黄金剧场打造晚间黄金时段，不断凸显、放大栏目带优势，同时，这些栏目带在频道定位、频道收视竞争力上也发挥了主导作用。
央视一套22点40分一个小时的综艺杂谈栏目带，是集新闻、人文、人物访谈、综艺、竞赛、音乐等主题于一体的贯通一周的栏目带，它紧贴央视一套的综合频道定位，向观众传播着雅俗共赏、老少咸宜、寓教于乐的知识性、教育性内容。
湖南卫视自2006年更是放大娱乐优势，突出自办栏目带。在晚间19点30分，大部分卫视正在热播黄金剧场的时段，湖南卫视《快乐中国730》栏目带欢乐登场，在林林总总的电视剧中鲜明地挑起了湖南卫视快乐定位的大旗。
江苏卫视历久弥新的《情感地带》，源自2003年前的《天天90分》，自2003年底配合江苏卫视频道情感定位改版，聚焦情感，围绕情感设计栏目，每周六天锁定21点25分，演绎不同风格的情感故事，用温暖、励志、动人心弦的情感氛围包围观众。几年来《情感地带》如一条情感之溪，缓缓流淌，同时也为江苏卫视带来了可观的收视效益。
重庆卫视栏目剧《雾都夜话》起源于1994年，创新性地采用方言和群众演员，紧贴“故事性”、围绕“人文关怀”，创造了一种让观众审美真人真事的情景，成为重庆卫视经久不衰的高收视率品牌栏目，唱响了重庆卫视“故事中国、人文天下”的和谐音符。
四川卫视2005年9月确定了故事定位，11月开播的18点档《新闻连连看》即是频道故事定位的产物。另有晚间22点档的《天下故事》栏目带，每天围绕不同的社会主题诉说人间真情，讲中国故事，奏响了故事定位的主旋律。
时段 频道 栏目 形式 频道定位
18:15～18:35 四川卫视 新闻连连看 新闻故事化 天下故事
19:35～20:30 湖南卫视 快乐中国730 娱乐综艺音乐专题 快乐中国
20:00～21:00 重庆卫视 雾都夜话 栏目剧 故事中国、人文天下
21:25～22:25 江苏卫视 情感地带 专题、访谈、综艺等 情感天下
22:15～23:00 四川卫视 天下故事 专题、访谈、综艺等 天下故事
22:39～23:32 中央一套 综艺杂谈栏目带 新闻、综艺、专题、音乐、竞赛等 综合
打造成功栏目带需遵循的规律
一方面，栏目带定位要符合频道整体定位，充分利用频道优势资源助力成功，反过来推进频道成功。如果一个栏目带定位与频道整体定位不匹配，这个栏目与其上下节目的内容或观众的关联度就不高，固有的观众群可能对这个栏目的内容不感兴趣，那么该栏目就可能失去了本频道的观众基础。正如迈克尔波特所说：“定位选择不仅决定企业将开展哪些运营活动、如何配置各项活动，而且还决定各项活动之间如何关联。”栏目带定位一定要考虑前后节目的关联度，也就是考虑匹配整体频道定位，匹配整体频道主旋律。栏目带只有围绕频道定位，借力频道，系统整合频道资源，才能跟其他节目形成整体战略配称，并为频道增值。
湖南卫视2003年锁定娱乐，定位“快乐中国”，对不符合整体定位的栏目做了调整。从《新青年》到《谁是英雄》的衍变，不难看出栏目定位紧紧围绕频道定位的果断抉择。1999年10月开播的《新青年》，以择业和创业为主要内容，但很快就演变成一个表现新锐人物、呈现新锐事件、探讨新锐话题的严肃主流谈话节目。《新青年》在当时像一道亮丽的风景线，吸引着都市前沿人物的目光。2003年8月15日，刘仪伟加盟主持，栏目也致力于打造中国人力资源第一品牌，将主题定位为求职择业，把真实的职场竞聘搬上电视荧屏。然而此后央视推出了类似于求职择业的栏目《绝对挑战》，央视在获取高层权威性、采访高层人物以及邀请国际国内知名企业上拥有地方媒体无法企及的资源优势。湖南卫视审时度势，及时调整，栏目改版为《谁是英雄》，笑星大兵取代了原主持人刘仪伟，节目风格也做出重大调整，以行业“状元秀”为基础，以英雄的特质为内核向外延展，强调广泛的娱乐性、社会性、贴近性、趣味性，以睿智娱乐的独特表达吸引最广泛的受众群。《新青年》到《谁是英雄》的变化，充分证明了栏目定位只有紧密结合频道定位、充分利用频道优势资源，不断随着环境、竞争态势进行科学评估调整，才能保持活力与吸引力，并为频道增值。
作者： 星随我动管理组 2007-2-21 20:09 回复此发言
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2 四川卫视栏目带奏响频道定位主旋律
另一方面，栏目带发展需要根据观众市场需求的变化不断创新。即使在频道中已是收视率主要贡献者，在观众的心目中有强势品牌位置，栏目要进一步发展仍需不断推陈出新。对于成功的栏目形式，市场上模仿者趋之若鹜，只有通过不断创新，才能强化领先地位，把模仿者甩在后面。另外，观众欣赏口味日新月异，对于一个老的栏目形式，很容易形成审美疲劳，不能等观众厌倦了栏目带才思变，必须未雨绸缪，创新在观众思迁之前。湖南卫视《超级女声》2005年在上海体育馆献唱，门票数量和来观看的观众数量是1：10，门票被疯抢一空。时空仅相隔一年，2006年的“超女”榜上有名者在同一地方演出，门票数量和观众数量却是5：1。湖南卫视不久前透露，2007年，“快乐中国”《超级男声》将接棒《超级女声》，以新鲜的面容带领全国观众继续感受快乐和梦想之旅。
分析江苏卫视《情感地带》、湖南卫视《快乐中国730》、四川卫视《新闻连连看》、《天下故事》以及重庆卫视《雾都夜话》等等，这些成功的栏目带，其成功原因无不遵循了以上规律。下面以江苏卫视和重庆卫视为例进行说明。
江苏卫视《情感地带》：不断分析自我，不断跟进定位，不断创新形式
自2003年10月江苏卫视确立了情感定位，《情感地带》首先割舍了一些不符合情感定位的其前身《天天90》中的部分子栏目，比如《地球村》、《夺标800》等等，保留符合情感定位的子栏目，如《女人百分百》、《欢乐伊甸园》、《服务先锋》、《情感之旅》，另外创新了3个子栏目如《超级调解》、《新三言二拍》、《激情60秒》。
《情感地带》作为江苏卫视晚间收视率的强力支撑点，收视率不断提升且拥有大量稳定的忠实观众，为江苏卫视自2003年以来收视连续提升做出了极大的贡献（见图2、图3）。图2 《情感地带》连续3年收视排名省级卫视第4名（数据来源：克顿数据库/CSM，35城市，节目播出时段）图3 江苏卫视连续3年收视排名提升（数据来源：克顿数据库/CSM，35城市，节目播出时段）即便保持了连续3年排名第4的优秀成绩，《情感地带》栏目组并没有高枕无忧，2006年下半年又重新调整了考核计划，针对收视排名落后的子栏目，责任到人，把创新任务放在第一位，于是观众看到了更加炫目的《女人百分百》、令人潸然泪下的的《服务先锋》、矛盾迭起的《超级调解》、悬念不断的《欢乐伊甸园》，跌宕起伏的《新三言二拍》等创新的结晶。一边紧牵定位的手，利用情感资源充分延展情感内涵，一边紧锣密鼓，不断创新，正是靠着这一系列的执行策略，《情感地带》赢得了的成功。重庆卫视栏目剧《雾都夜话》：强化频道定位，放大优势资源，回报频道价值创办于1994年的《雾都夜话》是重庆电视台的老牌品牌栏目，节目初期在地面频道播出，2004年4月在卫视频道播出，播出伊始，就在重庆地区达到将近20％的收视份额，2006年在全国最高排名曾经达到前三。作为重庆卫视晚间品牌栏目带，《雾都夜话》的成功得益于该栏目剧的定位与重庆卫视定位相吻合，也就是紧密围绕“故事中国、人文天下”主题展开情节，演绎真人真事，体现人文关怀。同时，在这一定位前提下，栏目组不断寻求多元化发展，不断创新内容选题。为了放大《雾都夜话》的品牌优势和收视优势，重庆卫视在2006年5月进行时段调整，把以前半小时的节目扩大到50分钟，并提到黄金时段播出，黄金剧场挪到21点以后播出，这样编排一方面充分发挥了栏目带收视优势，另一方面可以使剧场在剧目选择上获得较大自由度，还可以在一定程度上压缩剧购开支。综上所述，围绕定位、利用资源、不断创新是栏目带成长的源泉。栏目带之与频道定位就像线与针，没有线，针就失去原料；没有针，线就没有指引。作为频道“线”的栏目带通过每天在同一时间、同一平台、借助有关联的主题形式不断地吸引、影响观众，穿针引线，成为频道收视的中流砥柱和频道品牌定位的奠基石，不断奏响频道的主旋律。（文章最终内容以《北方传媒研究》2006年第6期为主）
已经停播好久了
http://wwwtvsoucom/program/TV_37/Channel_206/W1htm
不过可以跟剧组联系
邮箱：wdyh@CCQTVcom
QQ号：466942216
地址：重庆市渝州路68号《雾都夜话》工作室
邮编：400039
咨询电话： 023-68691489 刘博老师
1、《山城棒棒军》。
重庆电视台、中国电视剧学研究会合作出品的方言喜剧，该剧由束一德执导，庞祖云、赵亮、王群英、张新、仇小豹、谢先丽等联袂主演，该剧于1997年首播。该剧讲述了一群棒棒军在重庆朝天门码头一带，靠着一根竹棒、两条绳索，下力讨生活的故事。
2、《雾都夜话》。
1994年创办的《雾都夜话》，可以说是重庆电视界的常青树，一度创造了全国生活栏目的神话。这档生活栏目的收视率当时“吊打”各种电视剧，成为重庆乃至西南地区人民最喜爱的节目之一。
3、《生活麻辣烫》。
作为一档播出了10多年的王牌栏目，《生活麻辣烫》与上海的《老娘舅》、广东的《外地媳妇本地郎》，并称三大都市栏目剧旗帜。
4、《街坊邻居》。
位于长江和嘉陵江交汇处的地方，有一条古老的嘉陵巷。巷内住着一群欢乐的居民，他们和千千万万的山城普通老百姓一样，在这里休养生息。
5、《老坎客栈》。
《老坎客栈》里幽默风趣的梅老坎，张扬泼辣的老板娘风车车，这对梅车cp惩恶扬善的日常巨有意思，还有落难于客栈的俊俏香辣妹，插科打诨的镇长何滚龙，诞生了一个个令人捧腹的龙门阵。
人民网-重庆80后、90后的记忆！细数我们从小看到大的重庆方言剧
曾经，重庆的方言剧集和电视栏目，都拥有着非常强的存在感。用家喻户晓和人尽皆知来形容，可谓是非常恰当。
在这其中，电视剧《山城棒棒军》和栏目剧《雾都夜话》是不得不提的。
山城里才会有的“棒棒”
电视剧《山城棒棒军》在1997年播出，而同年，重庆也正式成为新中国第四个直辖市。
《山城棒棒军》定位的是喜剧，因此我们能够在剧中看到众多令人捧腹的场面，很多段落，至今还被大家所津津乐道。
故事本身相对简单，讲诉了来自农村的劳动群体“棒棒”，在重庆依靠自己的劳力来工作， 并伴随着身边人和事的变化。
虽然是以喜剧作为主要表现手法，但是在《山城棒棒军》里，我们也能够看到很多其他的要素：亲情、友情、爱情等等。
结尾时，“蛮牛”因为见义勇为而牺牲的场景，令很多人动容。据一位小伙伴回忆，当初看到这段剧情的时候，自己哭得稀里哗啦的。
正因如此，《山城棒棒军》在影响力和深度上，几乎都达到了当时的顶峰。虽然后续还推出过续集，不过重庆游品白纸哥的记忆里，始终都还是最初的第一部。
除了《山城棒棒军》，重庆的方言剧集还有很多，影响力和深度上都有不错的表现，那一时期，可谓是方言剧集的黄金时代。
重庆人自己的故事
《雾都夜话》自1994年开播，一直延续至今，因为时间跨度太长，导致很多朋友都以为，这个节目早已停播。
“这不是电视剧，这是真人真事，是我们重庆人，自己演自己的故事”，这是《雾都夜话》最初的开场白，后来改成了“是我们老百姓，自己演自己的故事”
《雾都夜话》的确很真实，讲述的都是咱们普通人身边的故事，而且基本上采用非职业演员，营造一种更强的真实感。
虽然很多故事都显得鸡毛蒜皮，但是却又显得那么熟悉，随着演员们出场次数增多，也变成了熟悉的面孔。
不过，《雾都夜话》也有遇到瓶颈期，虽然故事来自生活，但是也还需要后期创作，吸引观众的难度越来越大。对于一档持续播出的栏目剧来说，绝对是一种挑战。
当然，在上世纪90年代和本世纪初，这样贴近生活的栏目剧，吸引力的确是足够强的。在播出的时间段，通常都是一家人坐在一起，收看这档栏目。
然而，随着互联网的发展，不管是以《山城棒棒军》为代表的方言剧集，还是《雾都夜话》这样的方言栏目剧，都开始走下坡路。
一方面，大家看得多了，欣赏水平自然也就提高了，特别是年轻的一代，注意力都转移到了全新的网络，无暇顾及。
而节目本身的守旧以及后续人才的短缺，使得节目质量也出现了下滑。
观众的流失导致收视率下滑，进而影响了节目的营收，收入少了，对于节目的投入也减少了，最终导致节目质量下滑。
而节目质量的下滑，又反过来影响到观众，如此造成恶性循环。
但是，方言类剧集和栏目，就真的没有市场发展的可能性了吗？
在全面推广使用普通话的当下，方言的生存环境已经变得岌岌可危。在一些地区，很多人都已经不再使用方言，不是他们不想说，而是已经不会说了。
在重庆，方言的使用率依然是很高的，不管是年轻群体还是老年群体，大家日常生活中都会使用方言。
推广普通话的同时，方言也应该被保留，因为他们是地方文化非常重要的载体。
而这些方言剧集和方言栏目，将会成为方言留存下来最重要的影像资料。
重庆方言剧的未来，在哪里？
最近，一部热播剧《风犬少年的天空》，似乎让人看到了希望。剧中的方言虽不算特别正宗，但是已经让大家重新认识到了方言的魅力。
重庆虽然依旧成为了众多影视剧的拍摄地，但是他们大都只是让山城成为背景板，真正融入重庆文化的，实在是太少了。而要是采用重庆方言进行表演，那可就显得更加难能可贵了。
曾经的重庆方言剧，核心观众群体依然以川渝地区为主，而未来，如果想要有所突破，就需要把目标群体范围进一步扩大。
方言剧集，应该拥有和其他普通剧集一样的地位，而不能因为它使用方言就被另眼相待。
如何让方言剧能够突破地域限制，这才是应该思考的问题。而且，这不仅仅是重庆方言，而是所有方言都要考虑的。
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