莫奈和德加都是法国著名的印象派画家，他们的画风有什么不同？

德加在色彩上只是和印象派差不多，不喜欢在外光上画画，题材的内容和艺术风格也有自己的特色。他在安格尔的一名学生的指导下学习过，之后去了几次意大利。受古典艺术影响较深，有坚实的素描基础。他的画表达了人物的动态，特别是芭蕾舞演员的活动引人注目。还擅长画室内群像。注意颜色，注意构图和造型。

代表作有《舞蹈课》、《芭蕾舞中的姆里·菲奥克尔》、《苦艾酒》、《熨衣妇》、[0x9a8b]等。另外，德加擅长用彩色粉笔画画。就像著名的《舞台上的舞女》。从某种意义上说，印象派对日本艺术的兴趣与他们的宗旨有关。19世纪60年代北斋的作品启发了画家们不必担心透视问题。这引发了对文艺复兴后结构表达规则的质疑。作为大师，本身的鉴赏能力也很高。至于你的问题，个人认为他们喜欢浮世绘的优点。我认为普通人欣赏画最重要的不是理解背景，而是看画的感觉。

你认为这幅画很漂亮。学绘画的人不仅要看感觉，还要看技术。印象派画家认为浮世绘有可以学习的东西，所以添加到了自己的画中。当时莫奈梵高受到日本浮世绘的影响，可能被浮世绘的色彩感和笔法震惊了。可能是因为真实的颜色。这些可能是因为玩得太多了。看到这个很有趣，画了很多关于浮世绘的画，有些人跑到日本呆了一段时间。梵高的很多画里其实藏着浮世绘。莫奈那时也画了很多这种风格的画。

野兽派的创始人和主要代表人物，雕塑家，版画家。他以使用鲜明大胆的色彩而闻名。马蒂斯出生在法国南部。生病住院的时候，妈妈送给他一盒油漆、一套画笔和一本绘画自学手册，让他度过无聊的时光，成为马蒂斯开始艺术生活的第一步。从此马蒂斯的绘画热情一发不可收拾，偶然的契机成为了他一生的转折点。善于吸收各种艺术领域优点的人，《餐桌》是1908年他的画之一，马蒂斯为了研究人体，专门制作了雕塑，创作了70多个雕塑。马蒂斯70多岁的时候，他身体已经很差了，但他对艺术的疯狂程度始终如一。他再也不能画画了，从病床上拿起剪刀开始剪纸。马蒂斯对艺术的这种执着是无法想象的。

埃德加·德加

埃德加·德加（EdgarDegas，1834—1917）印象派重要画家。他出身于金融资本家的家庭，他的祖父是个画家，因此他从小就生长在一个非常关心艺术的家庭中。

中学毕业后，德加报考了美术学校，他在意大利学习意大利的艺术，特别是文艺复兴时期的艺术。与此同时，他又在让-奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean-SugusteDominiqueIngres，1780-1867）的一位得意门生路易·拉莫特（LouisLamott）的画室里学画。

中文名：埃德加·德加

外文名：EdgarHilaireGermaindeGas

别名：埃德加·依列尔·日耳曼·德加

国籍：法国

出生地：巴黎

出生日期：公元1834年7月19日

逝世日期：公元1917年9月27日

职业：画家

毕业院校：巴黎艺术学院

主要成就：印象派著名画家、19世纪晚期现代艺术的大师之一

代表作品：《调整舞鞋的舞者》《舞蹈课》《盆浴》等

个人简介

埃德加·德加(EDegas1834-1917)法国画家、雕塑家，生于法国巴黎，原名为埃德加·依列尔·日耳曼·德加（EdgarHilaireGermaindeGas）。

那时的德加临摹了15-16世纪的许多绘画和素描；当他回到巴黎时，他已经是一个学到一手安格尔画派好手法的、功夫很深的素描行家了。这种素描是一种古典主义的素描，是一种在学院里学习的素描（学院派），因此，爱德华·马奈（EdouardManet，1832-1883）、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（Pierre-AugusteRenoir，1841-1919）、保罗·塞尚（PaulCezanne，1839-1906）在不久后都起来反对这种素描，但德加对它的态度则不同，他非常崇拜古典主义的素描。

德加对素描有天生的爱好，他喜欢纤细、连贯而清晰的线条，认为这种线条是高雅风格的保证和达到他所倾慕的那种美的唯一方法。线条成了他的欲望。在线的运用上，他达到了所有安格尔的弟子及其追随者没有一个能够企及的、妙笔生花的地步。

他曾在巴黎艺术学院（_coledesBeaux-Arts）学习绘画，受到安格尔（JeanAugusteDominiqueIngres）的很大影响。德加富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为19世纪晚期现代艺术的大师之一。

他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员和其他女性、以及赛马。他通常被认为是属于印象派，但他的有些作品更具古典、现实主义或者浪漫主义画派风格。

居住于巴黎蒙马特高地期间，他与绘画模特苏珊娜·瓦拉东曾保持亲密关系。在德加的鼓励下，瓦拉东坚持绘画的尝试，她后来成为当时最著名的女画家之一。

人物生平

1834年7月19日出生于巴黎。父亲是个金融资本家，祖父是个画家，从小德加便生长在一个非常关心艺术的环境里。

1854年德加中学毕业。同年，德加来到了意大利，在那里的一所美术学校学习。

1854-1859年德加在意大利的美术学校学习意大利的艺术，特别是文艺复兴时期的艺术。同时，他又在安格尔的一位得意门生路易·拉莫特(LouisLamott)的画室里学画。

1859年德加回到了巴黎，那时的德加已经是一个学到一手让-奥古斯特·多米尼克·安格尔(Jean-SugusteDominiqueIngres,1780-1867)画派好手法的、功夫很深的素描行家了。这种素描是一种古典主义的素描。

1859年前德加经常画一些人物肖像，如：他的家人、他的朋友以及一些历史主题的人物。

1860年代德加结识了爱德华·马奈(EdouardManet,1832-1883)，并成为盖尔布来咖啡馆的常客。

1862年德加开始对赛马产生了兴趣。

1869年德加画了大量色粉习作，主要画的是海滨浴场。

1870年代初期芭蕾舞女是德加非常喜欢的主题。

1870年之后德加创作风格开始转向了现实主义。这种理论主张放弃古代希腊的美的理想，而代之以朴实、真挚地表现所见的事物。

1872年末德加为了寻找开心，到了美国的新奥尔良。

1874-1886年德加虽然反对印象主义，但是他还是积极参加了历届印象派画展，除了1882年的那一届。与此同时，德加的作品也被官方沙龙所采纳，并且作品可以悬挂在相当显目的地主，但他却脱离了官方沙龙。

1893年德加感到他有失明的危险，因此他急不可待、狂热的画起画来，这时的德加对人对已都很严历、苛刻，性情变得十分古怪。

1886-1917年德加的作品已经不再展出。

1917年9月27日德加逝世于巴黎，享年83岁。

代表作品

《会计师和女儿们》（CountLepicandHisDaughters）

《舞蹈课》

《费尔南德马戏团的拉拉**》

《调整舞鞋的舞者》

《新奥尔良棉花办公室》

《贝利尼一家》

作品赏析

贝利尼一家

但很快，德加锐敏的理智使他觉察到一股新的艺术气流，那就是“现实主义”。但这种理论主张放弃古希腊的美的理想，而代之以朴实、真挚地表现所见的事物。为了接近美的理想而又不脱离现实，德加创作手法就是运用干净的线条和运用明暗的技巧。如果要描绘现实，就必须使手法服从形象的个性化，这就是画肖像画。德加青年时期的肖像画准确地表现了他对素描的信仰、优异的技巧、细腻的感觉的过分的循规蹈矩。

如：油画“贝列里一家”描写的是画家的舅父母和两个表妹。这幅画的画幅之大和主题之复杂，可以使人想见这一任务的份量之重。这是一个写实的场面。但画家在这里未能表现出空间感，极为细腻的素描没有表现出体积感来，和谐而温柔的色彩（天蓝色、白色和黑色）没有达成色调效果，画家是把全部注意力都集中在人物形象的描绘上了。人物似乎并没有摆姿势，但也不能说画家是一下子就抓住了他们。画中表现了贵族家庭文质彬彬的“良好教养”、他们的拘礼守法（画家也是如此）、他们那种绝不轻举妄动的不可一世和目中无人的神气。画家舅母的相貌表现得细腻入微，在画家看来，这就可以代替美了，可是它缺乏生活说服力。

所有的人物，正如在德加的心目中一样，主要是唤起一种肃然起敬的感觉，这同整个油画以其卓越的素描而令人肃然起敬一样。这种肃然起敬的感觉是那么强烈，以致没有给艺术感染力留下任何余地。

棉花收购事务所

我们再来欣赏一下德加在1872年新奥尔良之行后创作的“棉花收购事务所”。此画的立意就是描写一幅当代生活场景，是追随马奈和他的现实主义画友以及未来的印象主义画家所创造的时尚的。

这是一部家庭肖像画集，画中的空间和环境陈设都渐次向深处展开，德加从前是未曾这样做过的。在这一类主题的处理上，色彩往往具有重要的意义，可是德加看来是忽视了它；色彩很俗气，譬如墙壁的红色。

此外，尽管画中人物画得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此构图非常松散。德加企图像现实主义画家那样画，可是他并不相信现实主义；结果，他强调了这一题材的庸俗性。

“棉花收购事务所”标志着德加风格发展上的那个可谓学院派现实主义时期的结束。他在这一时期是做了“形式的俘虏”。但是，在德加的一些草图中，也有一些主题和意境可以证明他在逐渐摆脱这一俘虏地位，这些主题和意境在他的创作的下一个时期得到了发展。

赛马

从1862年起，德加开始对赛马发生兴趣，这给他提供了一些多少总算比较完整的题材。创作于1877-1880年之间的“赛马”就很容易看出：德加的观察方法已经发生根本的变化。线条只是隐隐约约地显出，没有破坏根据明暗处理安排的色彩关系。色彩形成了统一的整体，在这个整体中，突出骑手身形的调子同显示地平线上的房子的调子同出一辙。从这种视觉形象的统一中，从绘画的“不完整性”中，也就产生了一种使画中所有对象都能自由呼吸的空气感。

不错，形体是缺乏立体感的，空间没有表现出来，但这绝不是缺陷，因为这些因素并不影响印象的整体性。前景那个后背被画框截去的人物，是画家的一个不必要的独出心裁。

然而，这些骑手却联合并活跃了总体的设色效果，他们上衣的斑杂耀目的**、玫瑰色、红色、浅蓝色，同背景上的一片片绿色、蓝灰色和黄灰色，非常和谐。这种效果的达到，是由于德加把人物沉浸在经过渲染的、令人容易呼吸的气氛之中了。可以想象，他是凭记忆而不是在外光下画了这幅画的；但他的记忆所刻画的，并不是抽象的形，而是“形色一体”的具体形象。

等待出场

大家都知道德加是一个以画芭蕾舞女而著称的画家。

确实，任何别的题材都未能使他如此着迷，似乎也未能使他创作出他自己的风格来，他希望能画出空间感，画出从最意外的角度去看立体形状的印象，因此，他喜欢从芭蕾舞剧中选取题材，而不是从室外场面中选取题材。观看排练时，德加有机会从各个方面看到最富有变化的躯体姿势。从舞台上面向下看时，他能看到少女们在跳舞或休息，而且能研究复杂的短缩和舞台照明在人体造型中的效果。“等待出场”是德加用色粉笔画的速写之一。

画中的布局看起来再随便不过了。一些跳舞者，我们只看到她们的腿，另一些只看到她们的躯体。只有一个人物能完全看到，而她的姿势复杂难辨。我们是从上面看到她的，她的头向前低下去，左手抓信踝部，一副有意放松的样子。德加的画里根本没有故事。他之所以对芭蕾舞女演员感兴趣，并非因为她们是漂亮少女。他似乎不关心她们的心情，他以印象主认者观察周围风景那种冷漠客观的态度去观察她们。他关心的是在人体形状上的明暗的相互作用，是他可以用来表现运动或空间的方式。

芭蕾舞剧场的休息室

“芭蕾舞剧场的休息室”是一幅迷人的细密画，构图很好，空间深度展开得也很好。古典主义的互描细致、优美地强调了舞女的全部优美姿态。主要的调子是灰色、灰蓝色、暗**。但当我们看够了这幅画之后，我们会觉得它并不是一个大作。

盆浴

德加晚年把主要精力投入了女子裸体的主题。他比谁都更努力于把裸体画从学院派传统的禁锢中解脱出来。他不断研究形体、光线、运动、人体器官及其作用。他企图做一个“人—兽”的肖像画家，但是，他对人体机器及其动作和活力的赞赏是如此之大，以致冷冰冰的理性构想在他的形象中全然消失了。不但如此，这些形象还反映了他的全部热情，有时甚至是他的全部挣扎。

从1880年开始，德加主要是画色粉画。色粉画使他能够用素描方法画色彩，并且在无损于素描的情况下取得丰富的设色效果。“盆浴”是一幅光与形相结合的色粉画杰作。

出浴

十来年以后，德加画了另一幅同一题材的画“出浴”，这幅画上，粉笔线条涂得没有那么均匀，形体磨得没有那么光滑，而色彩却更丰富、更深厚。看来，裸女就像是出现在五光十色（白色、**、蓝色和紫色）的星雨之中似的。由此可见，德加在其创作活动中的后二十年间，不仅取得了他前所未有的丰富的设色效果，而且在创造他所特有的形体，他利用彩点克服了形体的孤立，使形体渗透在色彩的流动之中。

在《蒋勋美学系列》中，德加是最“低调”的那个。他没有像 达·芬奇 、 梵高 那般所到之处，如明星般耀眼。

后人把德加归为印象派画家，因为他参加了著名的1874年第一次印象派大展，他与印象派主流画家往来密切。

然而，被贴上“印象派”标签的德加，一生似乎都在极力否认自己是印象派。从这一点上讲，德加似乎是想保留自己作为一个好的创作者的独立思考，独立创作的空间，不想“心急火燎”的随大流。

一

印象派大展时，他已经四十不惑了。看到年轻的莫奈、雷诺阿等年轻一代的反学院运动，他能持平而不偏激。一方面鼓励、赞成，参与年轻人的新美术运动；另一个方面不盲目趋附运动，他深知传统学院美术优秀的技法，美学品质的可贵之处。

他似乎与印象“宣言”格格不入。

1印象派宣称“外光画派”，说走要走到户外，捕捉自然光。 但是，德加长时间关注剧场中的光线。剧场舞蹈的作品，占德加一生作品一半以上，足以让他拒绝贴上印象派的标签。

2印象派不赞成使用黑色。但是，德加的作品大量使用黑色，他认为黑色的层次很丰富，与光的互动很迷离。 这一点简直与印象派是基本的美学价值的差异。比如，德加21岁时的自画像，以黑色和黑褐色打底，逐渐堆叠出明暗亮度，他的自画像和家族肖像画里用了大量的黑色。

3印象派要的看的是表象的浮华，德加却要不断地向内透视。 印象派的画作是明亮的、愉快的，画面明度与彩度都高，一贯的轻盈享乐的调性。德加常常是沉重的，古典的、庄严的，他的美学正好与印象派的轻盈相反。他的作品透露着孤独感，不只是表层的繁华，而是透视到更内在的心灵上的荒凉。

终其一生，德加保持着清醒、独立思考、创新却又不完全否定传统的态度。凝视繁华，穿过它，无比孤寂。

二

1芭蕾舞系列

这是德加系列作品中流传最广的题材，记录表演者各种姿态、表演场景。在印象派画家中，不乏表现歌剧院表演艺术的画家。但是他们大多是表现观众，表现中产阶级的主人，绅士或淑女，德加关心的却是舞台上的表演者，《舞者》系列，千姿百态。

德加的“芭蕾舞”，视角始终在舞者身上，甚至在乐池、乐团中，他不表现观众。

他有机会和乐师做朋友，让他得以接近歌剧院，看表演。他像一位认真的研究者，不但在舞台边看舞者演出，也开始进入舞蹈学校，跟舞者一起上课，在舞者每一天的排练场，速写他们日复一日做的身体功课。

纽约大都会博物馆有一件《舞蹈教室》，创作于1870年，巴黎奥赛美术馆也有一件《舞蹈教室》，创作于1876年，哈佛大学有一件1878年的作品，耶鲁大学还有一件1891年创作作品，都是不同场景的同一个主题。可见他在这上面做的功课，留下了那个时代芭蕾舞训练的各个面向。

2赛马系列

德加画赛马与他画芭蕾一样，许多画家画的是去观看赛马的人，德加画的却主要是骑士与马。同时，如果你关注更多他的作品，会发现他很少画纯粹的风景，他更关注人，关注场景。

在传统历史绘画里，骑士总是英雄，这也是德加最初对马的兴趣所在。他做马的素描练习时，并没有独立思考马在现代社会的意义。

后来，他逐渐接触到中产阶级的赛马，这就是当时的炫富活动，穿着时尚的服装，彼此寒暄，是社交，是赌博，也是一种游戏。

德加出身贵族金融世家，他对中产阶级的游戏，不会不熟悉。

各种构图，《赛马前》、《赛马前的巡礼》、《赛马绕旗》，不只是绘画技巧，美学中的思想性更值得你注意。

他利用新发明的摄影技术，一格一格停格的方式捕捉马的动态。他不像某些画家，觉得摄影对绘画是威胁，也不仅仅利用摄影，做临摹。德加独立思考的能力再次展现，他试图发现视觉新元素，用来开创新的绘画空间。

3时尚系列

德加一直单身，他专心于创作，多余的俗世热情似乎与他无干。

他似乎连赞美都不要，他要彻底的孤独。

玛丽·卡莎特是印象派时代最负盛名的女画家，她与德加相遇，“恋爱”。一旦分手，各自回到自己的创作，还是完全不受干扰的独立的自己。

两人都出身保守而教养严格的传统家庭，他们都在情爱世界仿佛有贵族式的洁癖，他们个性都成熟内敛，没有一般人想象的艺术家的浪漫。

德加因为陪伴卡莎特，就有合理的理由进出女性时尚场所。你可以想象一个场景，卡莎特在精挑细选帽子、花饰、丝带，而德加就在一旁或者坐在休息椅上安静的看着，也许不是欣赏，而是观察。

德加创作了《苦艾酒》、《咖啡馆》、《女帽店》，以及他最主要的画作《未完成的卡莎特肖像》。为什么未完成？艺术家的心思很难猜。

三

德加绘画的谜团，可不止未完成的女友肖像。还有一张割破的画，《马奈和马奈夫人》，现藏日本北九州市立美术馆；一张一辈子没有完成，却一直留在身边的杰作《青年斯巴达》，现存英国伦敦国家画廊；女性裸体系列，画的是在完全个人私密空间里的动作，大胆、粗野、鄙俗，出身高贵、终身不娶，对人充满洁癖的德加，是什么原因让他画了这些画。

德加看到了城市的繁华，也透视到繁华背后人与人的疏离。

西方文明中现代人的疏离议题，第一次在绘画里被表现了出来。疏离是都会繁华的标志，陌生人靠得很近，却彼此冷漠。人群拥挤，在热闹的繁华中，人却特别孤独。

蒋勋说，德加事实上更具备现代性，更接近二十世纪初的许多现代绘画艺术流派。

德加不愿意被贴上标签，如果不得已，他宁可选择较为平实的“写实主义”。

—THE END—

有料   ▏有色  ▏有意

热爱视觉美学

法国德加(1834年—1917年)的艺术和其他印象派画家有所不同，他只是在色彩上很像印象派，但并不喜欢在外光下作画，在题材内容和艺术风格上也有自己的特色。他曾在安格尔的一个学生的指导下学习，以后又几次去意大利。受古典艺术的影响较深，有坚实的素描基础。他的绘画以表现人物动态，尤其是芭蕾舞女的活动见长。也善于画室内群像。在注重色彩的同时，很注意构图，并且注重造型，代表作有《舞蹈课》、《芭蕾舞中的姆里·菲奥克尔》、《苦艾酒》、《熨衣妇》等。此外，德加善于用色粉笔作画。如著名的《舞台上的舞女》。