表达思乡情感的诗句

　　走在故乡的小路上，那种自然那种和谐那种舒服，像风一样，慢慢地飘进了我的心。故乡的`小路有的是水泥路，有的是泥土路，但这却没有影响到我对家乡的热情。下面是表达思乡情感的诗句，欢迎参考阅读！

　1、三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。——卢纶《晚次鄂州》

　2、不道中原归思、转凄凉。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

　3、永夜角声悲自语，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》

　4、山围故国绕清江，髻鬓对起。——周邦彦《西河·大石金陵》

　5、料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。——张炎《解连环·孤雁》

　6、落叶他乡树，寒灯独夜人。——马戴《灞上秋居》

　7、年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。——韦庄《江外思乡》

　8、何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

　9、烽火平安夜，归梦到家山。——崔与之《水调歌头·题剑阁》

　10、镇日思归归未得，孤负殷勤杜宇。——王澜《念奴娇·避地溢江书于新亭》

　11、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

　12、六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。——高适《别董大二首》

　13、眇眇孤舟逝，绵绵归思纡。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》

　14、自别后、风亭月榭孤欢聚。——柳永《安公子·远岸收残雨》

　15、十二阑干，故国三千里。——王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》

　16、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——张籍《秋思》

　17、常有江南船，寄书家中否。——王维《杂诗三首》

　18、比来时、瘦肌更销，冷薰沁骨悲乡远。——吴文英《琐窗寒·玉兰》

　19、浮红涨绿鱼文起。——贺铸《惜余春·急雨收春》

　20、坐到三更尽，归仍万里赊。——戎昱《桂州腊夜》

　21、谁问旗亭，美酒斗十千。——贺铸《行路难·缚虎手》

　22、乱点桃蹊，轻翻柳陌。——周邦彦《六丑·落花》

　23、外物寂无扰，中流澹自清。——张九龄《西江夜行》

　24、凭高远望，见家乡、只在白云深处。——王澜《念奴娇·避地溢江书于新亭》

　25、梦里相思，故国王孙路。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

　26、静夜四无邻，荒居旧业贫。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》

　27、画图省识春风面，环佩空归夜月魂。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》

　28、千里澄江似练，翠峰如簇。——王安石《桂枝香·登临送目》

　29、辜负枕前云雨，尊前花月。——张元干《石州慢·寒水依痕》

　30、又笑伴鸱夷，共归吴苑。——吴文英《琐窗寒·玉兰》

　31、黄昏把酒祝东风，且从容。——司空图《酒泉子·买得杏花》

　32、南去北来人老矣。——王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》

　33、已自不成眠，那更酒醒时候。——向滈《如梦令·野店几杯空酒》

　34、家山泉石寻常忆，世路风波子细谙。——白居易《除夜寄微之》

　35、客行野田间，比屋皆闭户。——姚合《庄居野行》

　36、杨柳乍如丝，故园春尽时。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》

　37、故乡归去千里，佳处辄迟留。——苏轼《水调歌头·安石在东海》

　38、还将两行泪，遥寄海西头。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

　39、故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。——周密《一萼红·登蓬莱阁有感》

　40、行多有病住无粮，万里还乡未到乡。——卢纶《逢病军人》

　41、料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》

　42、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞二首》

　43、帟幕英僚敞，芳筵下客叨。——孟浩然《与杭州薛司户登樟亭楼作》

　44、来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首》

　45、叹息繁华地，兴废两悠悠。——袁去华《水调歌头·定王台》

　46、行人无限秋风思，隔水青山似故乡。——戴叔伦《题稚川山水》

　47、追亡事、今不见，但山川满目泪沾衣。——辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》

　48、怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》

　49、宿雁落、寒芦深处。——张元干《贺新郎·寄李伯纪丞相》

　50、不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》

　51、北行见杏花裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。——赵佶《宴山亭·北行见杏花裁剪冰绡》

　52、故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。——史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》

　53、更那堪、芳草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都·初春》

　54、几多惆怅，情绪在天涯！——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》

　55、思归若汾水，无日不悠悠。——李白《太原早秋》

　56、他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。——卢照邻《九月九日玄武山旅眺》

　57、送老薤盐何处是，我缘应在吴兴。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》

　58、何期今日酒，忽对故园花。——文森《九日》

　59、轩裳如固有，千载起人思。——刘基《题太公钓渭图》

　60、茂苑人归，秦楼燕宿，同惜天涯为旅。——吴文英《齐天乐·新烟初试花如梦》

　61、雁足无书古塞幽。——史达祖《鹧鸪天·卫县道中有怀其人》

　62、万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》

　63、蓟城通漠北，万里别吾乡。——李颀《古塞下曲》

　64、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

　65、故乡遥，何日去。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

　66、背庭缘恐花羞坠。——吴文英《虞美人·秋感》

　67、升高欲自舒，弥使远念来。——柳宗元《湘口馆潇湘二水所会》

　68、明朝望乡处，应见陇头梅。——宋之问《题大庾岭北驿》

　69、空独倚东风，芳思谁寄。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

　70、叹神游故国，花记前度。——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》

　71、木兰桨子藕花乡，唱罢厅红晚气凉。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》

　72、故乡心事在天涯。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》

　73、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》

　74、从今后，梦魂千里，夜夜岳阳楼。——徐君宝妻《满庭芳·汉上繁华》

　75、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

　76、日落征途远，怅然临古城。——李百药《秋晚登古城》

　77、栖鸦归后，暮天闻角。——李清照《忆秦娥·咏桐》

　78、长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。——周邦彦《兰陵王·柳》

　79、故国伤心，新亭泪眼，更酒潇潇雨。——王澜《念奴娇·避地溢江书于新亭》

　80、故池想芜没，遗亩当榛荆。——柳宗元《首春逢耕者》

答案：周邦彦的成就在于融合各家之长,力避各家之短,将词写得更为精致。其主要表现在:第一,在音乐上,周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大晟府任职的机会,对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定,确定了各调中每个字的平仄,使各种词调定型。与此同时,他还制作了一些新调,例如《六丑》、《华胥引》、《花犯》等。第二,在语言上,周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化,因而形成了一种典雅工丽的语言风格。第三,在结构上,周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。

影响：1擅长写作咏物词，往往将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托开启了门径。2精通音乐，新创曲调五十多，在新创词调以及规范词律等方面作出了重要的贡献。3在词的艺术表现和审美风格方面，也对南宋词产生了深远的影响。

周邦彦的六丑的名句是哪句啊

长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。

周邦彦诗词名句

1、叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》

2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》　3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王柳》　4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》　5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自倚阑愁。——周邦彦《少年游》　6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。——周邦彦《浣溪沙》　7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦 推荐一些周邦彦的诗词名句

1、《念奴娇·醉魂乍醒》

年代: 宋 作者: 周邦彦

醉魂乍醒，听一声啼鸟，幽斋岑寂。淡日朦胧初破晓，满眼娇晴天色。最惜香梅，凌寒偷绽，漏泄春消息。池塘芳草，又还淑景催逼。因念旧日芳菲，桃花永巷，恰似初相识。荏苒时光，因惯却、觅雨寻云踪迹。奈有离拆，瑶台月下，回首频思忆。重愁叠恨，万般都在胸臆。

2、《满庭芳·白玉楼高》

年代: 宋 作者: 周邦彦

白玉楼高，广寒宫阙，暮云如幛褰开。银河一派，流出碧天来。无数星躔玉李，冰轮动、光满楼台。登临处，全胜瀛海，弱水浸蓬莱。

云鬟，香雾湿，月娥韵涯，云冻江梅。况餐花饮露，莫惜裴徊。坐看人间如掌，山河影、倒入琼杯。归来晚，笛声吹彻，九万里尘埃。

3、《蝶恋花·鱼尾霞生明远树》

年代: 宋 作者: 周邦彦

鱼尾霞生明远树。翠壁粘天，玉叶迎风举。一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。剪水双眸云鬓吐。醉倒天瓢笑语生青雾。此会未阑须记取。桃花几度吹红雨。

4、《点绛唇·孤馆迢迢》

年代: 宋 作者: 周邦彦

孤馆迢迢，暮天草露沾衣润。

夜来秋近，月晕通风信。 今日原头，黄叶飞成阵， 知人闷，故来相趁，共结临岐恨。

5、《点绛唇·台上披襟》

年代: 宋 作者: 周邦彦

台上披襟，快风一瞬收残雨。柳丝轻举。蛛网黏飞絮。

极目平芜，应是春归处。愁凝贮。楚歌声苦。村落黄昏鼓。

6、《蝶恋花·月皎惊鸟栖不定》

年代: 宋 作者: 周邦彦

月皎惊鸟栖不定。

更漏将阑，轳辘牵金井。 唤起两眸清炯炯， 泪花落枕红绵冷。 执手霜风吹鬓影。 去意徘徊，别语愁难听。 楼上阑干横斗柄， 露寒人远鸡相应。

7、《浣溪沙》

年代: 宋 作者: 周邦彦

翠葆参差竹径成，

新荷跳雨泪珠倾。 曲阑斜转小池亭。 风约帘衣归燕急， 水摇扇影戏鱼惊。 柳梢残日弄微晴。

8、《浣溪沙》

年代: 宋 作者: 周邦彦

楼上晴天碧四垂，

楼前芳草接天涯。 劝君莫上最高梯。 新笋已成堂下竹， 落花都上燕巢泥， 忍听林表杜鹃啼。

9、《浣溪沙·雨过残红湿未飞》

年代: 宋 作者: 周邦彦

雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。

游蜂酿蜜窃春归，金屋无人风竹乱。 衣篝尽日水沉微，一春须有忆人时。

10、《苏幕遮·燎沉香》

年代: 宋 作者: 周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

11、《渔家傲·灰暖香融销永昼》

年代: 宋 作者: 周邦彦

灰暖香融销永昼。蒲萄架上春藤秀。曲角栏干群雀斗。清明后。风梳万缕亭前柳。

日照钗梁光欲溜。循阶竹粉沾衣袖。拂拂面红如著酒。沈吟久。昨宵正是来时候。

12、《渔家傲·几日轻阴寒测测》

年代: 宋 作者: 周邦彦

几日轻阴寒测测。东风急处花成积。醉踏阳春怀故国。归未得。黄鹂久住如相识。赖有蛾眉能暖客。长歌屡劝金杯侧。歌罢月痕来照席。贪欢适。帘前重露成涓滴。

13、《浣溪沙》

年代: 宋 作者: 周邦彦

雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖。游蜂酿蜜窃香归。金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沈微。一春须有忆人时。

14、《浣溪沙》

年代: 宋 作者: 周邦彦

翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。

15、《虞美人·金闺平帖春云暖》

年代: 宋 作者: 周邦彦

金闺平帖春云暖。昼漏花前短。玉颜酒解艳红消。一面捧心啼困、不成娇。

别来新翠迷行径。窗锁玲珑影。砑绫小字夜来封。斜倚曲阑凝睇、数归鸿。 周邦彦的名句“并刀如水，吴盐胜雪”是什么意思？

意思是:在那吴盐白洁似雪的夜里，并州的剪刀凉白如水。

满江红 周邦彦 名句

《满江红》

宋周邦彦 题解 《满江红·昼日移阴》是宋代词人周邦彦的作品。此词抒写女主人公对远游的丈夫（或情人）的深切思念，哀怨宛转、凄苦缠绵。 昼日移阴，揽衣起，香帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。 重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑。 名句 1、昼日移阴，揽衣起，香帷睡足。 2、蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉。 3、背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。 4、芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。（第一名句） 5、最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑。 周邦彦和王国维有什么关系 周邦彦名句有哪些

王国维作为学贯中西的知名学者，他在融入中西美学的思想的基础上，构建起了属于自己独特的美学理论。但是这种混合而成的理论往往带有互相矛盾的东西在其中，这点从他对周邦彦的评价中就可以看出来。王国维著名的文学批评著作《人间词话》一共有三种刊本，其中提及周邦彦的一共有14则，这三个刊本对周词的评价变化，可以看出王国维对周邦彦复杂的变化心态。

在一开始的版本中，王国维对周邦彦是持批判态度的，认为他只不过是当时的大学者欧阳修和秦观的陪衬，他的作品没有真情实感。但是到了后来的第二版《人间词话》中，王国维的态度渐渐发生了变化，他虽然仍然认为他的词比不上欧阳修和秦观的词，但是从书法感情的细腻和描绘景物的精细来说，周邦彦有他的过人之处。而在第三个版本的《人间词话》中，他已经把周邦彦列为了在词史上五个可以写出“有篇有句”的词人之一，这是王国维认为的写词的最高境界了。在这里可以看出王国维对周邦彦已经是非常高的评价了。 名句(6)周邦彦(1)

《还京乐‧禁烟近》 周邦彦 禁烟近。触处浮香秀色相料理。 正泥花时候。奈何客里。光阴虚费。 望箭波无际。迎风漾日黄云委。 任去远。中有万点。相思清泪。 到长淮底。过当时楼下。殷勤为说。春来羁旅况味。 堪嗟误约乖期。向天涯、自看桃李。 想如今、应恨墨盈笺。愁妆照水。 怎得青鸾翼。飞归教见憔悴。 这是一首客行在外，睹春景而生幽情，思念闺中恋人的长调。全篇含蓄委婉、极尽铺写。 上阕写寒食节近，正是春深时光，客居异乡，触景情伤。 「禁烟近，触处浮香秀色相料理」是写：寒食节就要到来，一片暮春景色，目光所及，手足所触，尽是繁花与绿叶相掩映，浮动的芳香借着清风扑面袭人。「禁烟」指寒食节，在农历清明的前一或二日；据南朝梁‧宗懔《荆楚岁时记》载：冬至后一百五日，谓之寒食，禁火三日。故寒食亦称「禁火」或「禁烟」。 「正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。」第一句中「泥花」的「泥」字，在此解作濡湿；「泥花」就是花瓣纷纷沾衣随人的样子，也正是春日将暮的时候。怎奈正身在羁旅，客行在外，不能邀友携伴享受春光，听任它在眼前虚度。 「望箭波无际，迎风漾日黄云委。」意指：放眼看如射箭飞出一样的平波浩渺无际，微风下日光流动，黄云低垂。「任去远，中有万点，相思清泪」：一任江水滔滔向远处流去，夹带着我的无限柔情和万点相思的清泪。 下阕写托江流传讯，忆往日思念闺中情人。开始几句紧与上阕结尾处相衔。 「到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味」，似乎是在叮咛流向远方的茫茫江水：流到淮水下游，经过当年和伊人相遇的绣阁之下，你一定要稍作停留，情意恳切地向她述说我春日在外零丁作客的情味。 下面几句是向江水倾诉，还是自怨自艾，包含着深深的忏悔：「堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水」：嗟叹当年没有按时赴约误了相会的佳期，此后便孤身只影奔走天涯，独自打发走桃李灿烂的春天。想现在，楼中伊人已将含情带怨的话语写满绣笺，临水远盼从水中映出的脸庞一定是愁态万种、别有一般妩媚风情。句中「桃李」常用来比喻容貌姣美，但在这里可引申为灿烂的春天──美好的青春时期。 结尾句「怎得青鸾翼，飞归教见憔悴」别具匠心，借助想象将急切地盼望重聚的恋情，作了进一步表露：怎么样才能借助神鸟青鸾的帮助，飞回伊人身边，相对的定是被缠绵情思折磨得不堪憔悴的容颜。「青鸾」是指神话中在王母身边司职传讯的神鸟。 全词写布局结构层次分明，先写景、事，紧接着便抒慨写情。而写恋情无须浓词艳句，写相思不见猥亵昵狎，前后呼应，曲尽其妙。真可谓鬼斧神工，锦衣天成。

十分详细

谢了!

周邦彦 - 中国北宋末期著名的词人，字美成，号 居士，钱塘（今浙江杭州）人。 据记载他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，因此由诸生擢为太学正，任教太学。到宋徽宗时，周邦彦升为徽猷阁待制，并提举大晟府。徽宗时期是他作品最多的时期，大部份都带有他华美、轻狂的特质。长期被后人尊为「词家之冠」。 周邦彦的词，由于他本身博览群书的缘故，常融入其他诗词的精华，此外在音律韵脚上也相当和谐，据知是他在音乐上也颇有才华的因素。由下面这首广为人知的《少年游》，就能大致了解他的风格。 “ 并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！ „ 到他中年以后，由于长期浮沉州县，郁郁不得志，词风也由缜密典丽变为沉郁顿挫，写出的词作浑厚沉雄，一如杜少陵诗。王国维比之于「词中老杜」，夏敬观号其为「词中之圣」，细检其《兰陵王》《瑞鹤仙》《六丑》《瑞龙吟》《浪淘沙慢》著作，奇崛雄健，前无古人，后无来者，殆非虚誉。 参考：teacherccjhtpedu/poem/images/animation/L11-aut-03 参考：teacherccjhtpedu/poem/images/animation/L11-aut-04 参考：teacherccjhtpedu/poem/images/background/redball 浣溪沙 参考：teacherccjhtpedu/poem/images/background/redball 历史散步 周邦彦是北宋末年的大词家(西元1056~1121年)，距今天大约九百年。 他出生在风光明媚的杭州，年少时行为放荡，犯错常不知检点自己， 因此乡里的人大多不喜欢他。虽然如此，他却有一项兴趣，就是看书， 没事时就找书看，所以儒释道各类的书， 他都涉猎过。年岁稍长，对糊涂的年少生活也有一番悔悟， 于是前往京城，到太学求学，准备为下半生谋个好官位。 不久把大作<汴都赋>呈现给皇帝，得到皇帝的赏识， 提拔他为<太学正>，相当于今天学校里的训导长， 世事真的难以预料，想当初在乡里是个行为令人侧目的少年， 如今却担任起管理学生行为的太学正来。 周邦彦的心中不免另有一番滋味。 当上学正后，常有积极作为，但在仕途上并没有得意的成果， 长期在州县间担任小官职。倒是词愈写愈受世人喜爱， 加上精通音律，能自创新曲，词名愈来愈大。南宋末年有位学者陈郁称赞说： 二百年来，周邦彦的词独步文坛，不论达官贵人，学士，巿井小民， 等等， 都喜爱他的词。宋徽宗时成立管理乐府的官<大晟府>，任命周邦彦担任主管， 从事审订古调，讨论古音，并创设许多音律，影响后世很大。

还京乐 唐教坊曲名。《唐书》：明皇自潞州还京师，制《还京乐》曲。宋词盖借旧曲名，另翻新声也。 双调一百三字，前后段各十句，五仄韵 周邦彦 禁烟近。触处浮香秀色相料理。正泥花时候。奈何客里。光阴虚费。 ◎○●　◎●○○●●○◎●　●◎○⊙●　●○◎●　○○○● 望箭波无际。迎风漾日黄云委。任去远。中有万点。相思清泪。 ●●○○●　⊙○●●○○●　●●●　○●◎◎　○○○● 到长淮底。过当时楼下。殷勤为说。春来羁旅况味。 ●○○●　●⊙○○●　○○●●　○⊙⊙◎●● 堪嗟误约乖期。向天涯、自看桃李。想如今、应恨墨盈笺。愁妆照水。 ○○●●○○　●○○　●○○●　●○○　⊙●●○○　○○●● 怎得青鸾翼。飞归教见憔悴。 ●●○○●　⊙○○●○● 此调始自此词，应以此词为正体，若方、杨、吴、张四词之句读异同，皆变格也。谱内可平可仄，悉参下词。此词句法，多一气贯下，蝉联不断。陈、杨、方和词皆然，当是音律所寓，填者遵之。 又一体　双调一百三字，前段十句五仄韵，后段十句六仄韵 陈允平 彩鸾去。适怨清和、锦瑟谁共理。奈春光渐老。万金难买。榆钱空费。 ●○●　●●○○　●●○●●　●○○●●　●○○●　○○○● 岸草烟无际。落花满地芳尘委。翠袖里。红粉溅溅。东风吹泪。 ●●○○●　●○●●○○●　●●●　○●○○　○○○● 任鸳帏底。宝香寒。金兽慵熏绣被。依依离别意味。 ●○○●　●○○　○●○○●●　○○●○●● 琼钗暗画心期。倩啼鹃、为催行李。黯消魂、但梦绕巫山。情牵渭水。 ○○●●○○　●○○　●○○●　●○○　●●●○○　○○○● 待得归来后。灯前深诉憔悴。 ●●○○●　○○○●○● 此词后段第二句三字，第三、四句皆六字，又多押一韵，与周词异。 又一体　双调一百三字，前段九句五仄韵，后段十句五仄韵 方千里 岁华惯。每到和风丽日欢再理。为妙歌新调。粲然一曲。千金轻费。 ●○●　●●○○●●○●●　●●○○●　●○●●　○○○● 记夜阑深际。更衣换酒珠玑委。怅桦烛摇影。易积银盘红泪。 ●●○○●　○○●●○○●　●●●○●　●●○○○● 向笙歌底。问何人、能道平生。聚合欢娱。离别兴味。 ●○○●　●○○　○●○○　●●○○　○●●● 谁怜露浥烟笼。尽栽培、艳桃秾李。漫萦牵、空坐隔千山。情遥万水。 ○○●●○○　●○○　●○○●　●○○　○●●○○　○○●● 纵有丹青笔。应难摹画憔悴。 ●●○○●　○○○●○● 此亦和周词也，前结五字一句、六字一句，后段第二句七字，第三、四句皆四字，与周词异。 又一体　双调一百三字，前段九句六仄韵，后段十句五仄韵 杨泽民 春光至。欲访清歌妙舞重为理。念燕轻莺怯媚容。百斛明珠须费。 ○○●　●●○○●●○●●　●●○○●●○　●●○○○● 算枕前盟誓。深诚密约堪凭委。意正美。娇眼又洒。梨花春泪。 ●●○○●　○○●●○○●　●●●　○●●●　○○○● 记罗帷底。向鸳鸯、灯畔相偎。共把前回。词语咏味。 ●○○●　●○○　○●○○　●●○○　○●●● 无端浪迹萍蓬。奈区区、又催行李。忍重看、小岸柳梳风。江梅鉴水。 ○○●●○○　●○○　●○○●　●○○　●●●○○　○○●● 待学鹣鹣翼。从他名利荣悴。 ●●○○●　○○○●○● 此和周词也，前段起句用韵，第三句四字，第四句六字，后段第二句七字，第三、四句皆四字，与周词异。 又一体　双调一百三字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵 吴文英 宴兰溆。促奏丝萦管裂飞繁响。似汉宫人去。夜深独语。胡沙凄咽。 ●○●　●●○○●●○○●　●●○○●　●○●●　○○○● 对雁斜玫柱。琼琼弄月临秋影。凤吹远。河汉去槎。天风吹冷。 ●●○○●　○○●●○○●　●●●　○●●○　○○○● 泛清商竟。转铜壶敲漏。瑶床二八青娥。环佩再整。 ●○○●　●○○○●　○○●●○○　○●●● 菱歌四碧无声。变须臾、翠繁红暝。叹梨园、今调绝音希。愁深未醒。 ○○●●○○　●○○　●○○●　●○○　○●●○○　○○●● 桂楫轻如翼。归霞时点清镜。 ●●○○●　○○○●○● 此亦周词体，惟前段第七句不押韵，后段第三句六字，第四句四字异。 又一体　双调一百三字，前段九句六仄韵，后段十句四仄韵 张炎 胜游处。多是琴樽坐石松下语。有笔床茶灶。瘦筇相引。逢花须住。 ●○●　○●○○●●○●●　●●○○●　●○○●　○○○● 正翠阴迷路。年光荏苒成孤旅。待趁燕樯。休忘了、元都前度。 ●●○○●　○○●●○○●　●●●○　○○●　○○○● 渐烟波远。怕五湖凄冷。佳人袖薄。修竹依依日暮。 ●○○●　●●○○●　○○●●　○●○○●● 知他甚处重逢。便匆匆、带潮归去。莫因循、却误了幽期。还孤旧雨。 ○○●●○○　●○○　●○○●　●○○　●●●○○　○○●● 伫立山风晚。月明摇碎江树。 ●●○○●　●○○●○● 此词与周词校，前段第九句四字，结句七字，又换头句不押韵异。

参考: residenceeducitiesedu/f5101231/a683

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号 居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《 集》传世。 周邦彦 生平

周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《 居士集》，后人改名为《片玉集》。

历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《 集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。

轶事典故

周邦彦是北宋著名的美男词人，他与当时的青楼花魁李师师往来密切。

有一次，宋徽宗生了点小病，李师师以为他不会来了，就悄悄地约了周邦彦。哪知道周邦彦刚到不久，宋徽宗就来了。情急之下，周邦彦赶紧钻到床下躲了起来。

宋徽宗特地给李师师带来了江南新进贡的鲜橙，李师师亲手剥了鲜橙二人分食。三更时分，宋徽宗要回宫了，李师师还叮嘱他说“已经三更了，马滑霜浓，你要小心了。”这一切，都被躲在床下的周邦彦看见听到了。

宋徽宗走了以后，周邦彦钻出来，乘兴把他听到的写成了一首《少年游·并刀如水》：

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

这首词将他同李师师求欢的心情比作露水，心像刀割，在雪压城门之际恨不能“胜”徽宗，看着李师师的纤指剥去橙子皮而无言面对现实的残酷，只求能在师师的“锦幄”下求的一时“初温”，情绪绵绵，对面坐下听师师弹琴弄弦。悄悄地发问：晚上住哪儿？引用李师师对徽宗说过的话“城上已三更，马滑霜浓”，借指李师师的用意是打发徽宗回去，于是在徽宗“休去”后，才得来这“少人行”的绝好相会时机。赞师师的机智。李师师很喜欢，笑纳了。天将拂晓，周邦彦才独自匆匆归去。（另有一种说法《少年游·并刀如水》中的译文是：路滑霜浓，很少有人行走，不如就别走了吧。这里是挽留徽宗“休去”。）

谁知有一次在与宋徽宗云雨之后，李师师竟然忘情地把《少年游》这首词当着徽宗的面唱了出来，宋徽宗一听，就明白那天在李师师家的事被人知道了。他问李师师填词的人是谁。李师师不敢隐瞒，说是周邦彦。于是，第二天，宋徽宗就下令把周邦彦贬出京城。

宋徽宗又去李师师家的时候，李师师不在。过了一会儿，李师师回来了，但眼睛红红的，显然是哭过了。宋徽宗问她去了哪里，李师师说送人去了。宋徽宗马上问她，是不是送周邦彦去了。李师师点点头。宋徽宗问：“他又写了什么东西没有？”李师师说填了一首《兰陵王·柳》。宋徽宗让她唱来听，李师师就唱道：

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识，京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

文学成就

作品风格

周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典．前言》）。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过著舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。身为婉约词人的他，词的内容既被苏轼翻新到极致，他必然要在艺术技巧上出奇制胜。他本人精音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音炼字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律词派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。周邦彦词在艺术技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。周邦彦词中出现的沉郁清愁，遂以写漂亮的忧郁使心灵获得一种微妙的愉悦。这些作品中透露的忧伤，用雅丽的词句排列组合著，形成一股流动的淡淡愁绪，绝不过激，就如低度美酒，让人微醉，但又不致激动人的神思。这种似雨余粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要将思想感情提升到一个高度，却是一个障碍，所以后世人眼中只见其格律华美，少谈其思想内容，是必然的——大概，他的清愁沉郁只是其精美形式赖以树立的手段罢了！

“水面清圆，一一风荷举”，周邦彦这一名句佳句正形象地说明了他自己的词风——疏荷小立的一份“清圆”意味。然而，他身处的时期，是北宋末年，国力衰弱，内忧外困，在上者昏庸，在下者抗争，在外者犯境：周邦彦死前一年，方腊起义；死后六年，宋徽宗被俘，北宋沦亡。可以说，曾长期担任要员的周邦彦是国家衰亡的见证者，但本应十分敏感的词人却于末世沉浸在“清圆”的自在悠闲中。

艺术贡献

周邦彦的词作，内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材，反映的社会生活面不够广阔。他的成就主要在于兼收并蓄，博采诸家之所长，又摒弃它们的弊端，引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。在他的词中，既有温庭筠的秾丽，韦庄的清艳，又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉，也有晏殊的蕴藉和欧阳修的秀逸。至于柳永的铺叙绵密乃至是*冶恻艳以及苏轼的清旷豪达，我们都能窥知一二。同时，对于婉约词和豪放词的某些缺点，他也尽量避免。因此，周邦彦的词深得后人赞赏，并产生了广泛的影响。

促进词体声律模式的进一步规范化、精密化在北宋，以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时，又往往成为“曲子中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐渐分离的趋向。而周邦彦却是朝另一个方向发展，极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。应该说两种方向各有其成就。在任大晟府提举时，周邦彦以他的音律知识并吸收民间乐工曲师的经验，蒐集和审定了前代与当时流行的八十多种词调，确定了各词调中每个字的四声，连同为仄声的上、去、入都不容混用，并创制了《六丑》、《华胥引》、《花犯》、《隔浦莲近拍》等不少新调。他所作的词，格律自然是十分严谨，如《绕佛阁·暗尘四敛》的双拽头：暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。词中“敛”字上、去通读，“迥”、“动”、“迤”三字阳上作去，“出”清入作上，这样每个字都合四声，读来抑扬变化而和谐婉转，绝无吐音不顺而显得拗口的地方。这种词本身即富有音乐美，同乐曲能够完美配合。所以，当时上至贵族、文士，下至乐工、歌女，都爱唱周邦彦的词。

其次，周邦彦的词极讲究“章法”即整篇结构自柳永以来，作长调的人多了起来。但这类词篇幅长，布局的讲究很费心思。而不少人写长调时，或是中间填上些丽藻充数，或前紧后松，或为了一两句佳句而敷衍成篇。在这方面，柳永的长处在善于井井有条地展开铺叙，苏轼的长处在以奔放的情绪一脉贯穿，而周邦彦要比他们更讲究章法，能精心地把一首词写得有张有弛，曲折回环。如《兰陵王·柳》，这首词三叠三换头，声韵格律极复杂；而周邦彦写来十分工稳妥切，所以尤为乐师所爱。据毛开《樵隐笔录》称，直到南宋初，还“都下盛行”，“西楼南瓦皆歌之，谓之‘渭城三叠’。”其内容只是写客中送别，抒发倦游之情和惜别之情，而层次安排极富匠心。第一节由眼前之景引出回忆，再转回自身，点明送别主题，接着又翻回到屡屡折柳送客的往事，开阖变化之间，写足了客居京华的百无聊赖；第二节起笔宕开，追思旧游，很快以“又”字接上昨夜别宴场景，叹息旧交又少一人，然后借想像写朋友离去、彼此在相隔中相望的情景；第三节以二个短句起头，在急促的节奏中涌出一腔哀怨，随后节奏放慢，描绘离舟去后斜阳日暮，自己犹徘徊不忍去的情形，再展开往日温馨友情的追思，最后用“泪暗滴”的现实收束。这种反复回环、层层渲染的章法，就像中国的古典园林艺术，曲折变化，避免了一览无余的毛病。在周词中，如《瑞龙吟·章台路》、《六丑·蔷薇谢后作》等许多长调词，大抵都有这样的特点。

再有，周邦彦词十分重视语言的锤炼，做到既浑成自然，又精致工巧这表现在好几个方面：

一是他善于化用典故和前人词句，能把它们融化在全篇中，显得天衣无缝，不留痕迹，所以张炎在《词源》中说他“善于融化诗句”，“采唐诗，融化如自己者，乃其所长”。这种例子很多，甚至像《西河·金陵怀古》隐括了刘禹锡《石头城》、《乌衣巷》两首七绝和古乐府《石城乐》，却也写得非常完整流贯，没有让人觉突兀不自然的地方。

二是他在善于运用典雅语言的同时，也善于运用浅俗的口语和民间俚语，如《万里春》：

千红万翠，簇定清明天气。为怜他、种种清香，好难为不醉。

我爱深如你，我心在、个人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。

而最难得的，是周邦彦无论用雅语还是俗语，都能够化雅为俗，化俗为雅，使它们在一首词中融为一个整体，不显得突出碍眼。

三是他对事物的观察很细腻，对意象的选择很讲究，所以语言的表现力很强，如《苏幕遮·燎沉香》上阙：

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

周邦彦的诗文燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——宋代·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

苏幕遮·燎沉香

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 宋词三百首 ， 高中古诗 ， 婉约 ， 荷花思乡柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。——宋代·周邦彦《兰陵王·柳》

兰陵王·柳

宋代 ： 周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 ▲ 宋词三百首 ， 宋词精选 ， 婉约 ， 柳树送别并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——宋代·周邦彦《少年游·并刀如水》

少年游·并刀如水

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 宋词三百首 ， 婉约写人查看更多周邦彦的诗文>>