德云社成员之间关系曝光，岳云鹏和孙越台下形同陌路，这是为什么？

德云社近几年大火，出现了很多有前途的青年相声演员，都知道相声是由逗哏跟捧哏一起说的，而且这样的搭档一般情况下是固定的。德云社在表演时表现得其乐融融，成员之间关系曝光，岳云鹏和孙越台下形同陌路。

一、 德云社成员关系曝光

要说起德云社的话，就不得不提郭德纲跟于谦这两位老搭档了，今年是郭德纲跟于谦搭档整整20年，还受到了许多人的祝福。

其实最开始郭德纲跟于谦并不是搭档，两个人在一起说相声只是一次临时搭档，没想到两人的默契程度这么高，表演完后两人都惊呆了。

正是由于郭德纲跟于谦的这一次临时搭档，也使于谦重新燃起了对相声的希望。本来于谦已经不打算再继续说相声了，就转行做了演员，于谦的老搭档也下海经商了。因为于谦跟郭德纲配合得特别好，所以两个人便开始了长达20年的说相声。

其实郭德纲跟于谦只是在说相声上有很大的默契，私底下的两个人差异还是很大的。都知道于谦的抽烟喝酒烫头梗，于谦十分有趣还会享受的一个人，而郭德纲就比较保守，喜欢安静，但是这并不影响两个人的感情。关于他们两个人还流传着一句：不限鸳鸯不羡仙，只羡德纲有于谦。

不单单是郭德纲跟于谦的关系非常好，德云社中的成员们的关系也都不错。他们有的是郭德纲的徒弟，当然有的也不是，但是这并不影响他们之间的感情。郭德纲早先收徒弟是从小的时候就收的。

像烧饼，张云雷，郭麒麟，陶阳等，他们更是从小一起长大，这样的情分自然不浅。而且郭德纲也会收一些亲戚做徒弟，张云雷就是郭德纲妻子的表弟，王九龙是郭德纲的外甥，这样的亲戚关系自然不会差。

还有就是他们之间的搭档关系，因为相声演员们的搭档轻易是不做改变的，所以两个人一旦达成一致，就会一直搭档下去。他们这些搭档一般都是跟自己的师兄弟之间，所以每对搭档的关系也都非常好。

就像张云雷王九龙一起去外地演出时，王九龙几乎什么都不带，就用张云雷的东西。还有孟鹤堂跟周九良，两个人在台上的默契简直非常完美，要是私下里关系不亲密的话，绝对达不到台上的效果。

还有就是秦霄贤跟何九华，他们两个虽然不是搭档，但是私下里关系非常好，秦霄贤还把自己的宠物狗交给何九华帮忙照看。像岳云鹏，烧饼，张鹤伦等，没事就聚在一起喝酒聊天，所以说德云社成员之间的关系非常不错。

二、 岳云鹏孙越台下形同陌路

岳云鹏跟孙越这对搭档可以说非常火了，还上了好几次春晚，他们两人在台上的关系可以说是相当不错。只是大家发现，岳云鹏跟孙越只是在台上配合得非常好，在台下的时候似乎是形同陌路。

孙越其实并不是郭德纲的徒弟，但是孙越也是出生在相声世家，孙越的舅爷是相声大师李文华先生。孙越对相声特别感兴趣，在十几岁上就可以在茶楼里说相声，在孙越说相声的茶楼里一连好几天都去了一个人看相声居然不笑的人，这个人就是郭德纲，孙越也是在这个时候就认识了郭德纲了。

只是后来相声行业不景气，所以孙越后来就不说相声，去动物园养大象去了。后来张伯鑫的相声社火了，孙越就加入了张伯鑫的挚友相声社，只是挚友相声社由于经营不当人气惨淡，也就在这是郭德纲找到了孙越，邀请孙越加入德云社。

孙越不放心只有相声社的成员，就把成员们都带进了德云社。孙越进入德云社正好郭德纲也刚把岳云鹏招了进来。当时岳云鹏进入德云社，并没有立马拜郭德纲为师，而是从打杂开始，其实当时的岳云鹏也是很遭师兄弟们嫌弃了。

岳云鹏文化程度也不高，早早地辍学出来打工，年纪轻轻已经找过很多工作了，当时郭德纲招岳云鹏的时候，岳云鹏还在小餐馆里洗盘子。

岳云鹏来到德云社后谁都不愿意跟岳云鹏搭档，郭德纲九勉强让史爱东跟岳云鹏搭档。可是史爱东的实力比岳云鹏强不少，两个人在一起说相声总是不在同一频道上，所以表演效果总是不尽人意。

三、孙越与岳云鹏彼此成就

那时史爱东家里有事，就请了三个月的假，孙越来了之后，郭德纲就安排孙越跟岳云鹏搭档。

没想到的是，孙越跟岳云鹏非常有默契，两人的表演效果也非常不错，其实相较于史爱东的强势，孙越的质朴更跟岳云鹏合得来。

在孙越的帮助下，岳云鹏的相声实力突飞猛进，两人配合的也越来越好，再加上郭德纲有意要捧红他们两个，所以岳云鹏跟孙越迅速蹿红。其实岳云鹏跟孙越在台下不可能形同陌路，因为他们是彼此成就的，少了谁都没办法获得现在这样的成功。

因为岳云鹏跟孙越已经非常火了，所以两个人除了在一起说相声还有很多副业，就像岳云鹏经常被邀请去参加综艺节目，孙越也有自己的副业。正是由于这个原因，两人在台下的交集就变少了，除了德云社也没有共同的圈子，就显得形同陌路。

其实岳云鹏跟孙越在社交平台上互动还是很多的，两人在台上那么有默契，在私下里不可能跟陌生人一样。对于岳云鹏跟孙越来说，两个人都是彼此的好搭档，所以对他们来说，即使下了台没什么交集，也不影响两人的感情。

什么是德云社立扇？

德云社是中国知名相声团体，而“立扇”是相声中的一种表演形式，即相声演员在表演中使用扇子作为道具，并运用扇的动作、姿势和声音来表达情感，增强效果，引起观众的共鸣。

德云社立扇，就是德云社相声演员在表演中使用扇子的特别技巧和表现力，融入相声的整体表演之中，展现出高超的艺术水平和表演魅力。

德云社立扇的历史和特点

德云社立扇的起源可以追溯到明清时期的相声艺术，当时的相声演员们也喜欢在表演中使用扇子来增强表现效果。后来，随着相声艺术的不断发展和演变，德云社相声演员们将立扇这种表演方式完美地融入到相声当中，并且进行了不断的创新和提高。

德云社立扇的特点是：动与静结合，凸显主题，情感表达深入人心，掌握细节，增强表现力。

德云社立扇的表演技巧

德云社相声演员在表演中使用扇子，需要注意以下几个方面的技巧：

1 扇法技巧。扇的转动、摆动、颤动、翻转等需要通过训练获得熟练掌握。扇法技巧的纯熟程度，决定了立扇效果的好坏。

2 扇舞动作。扇子通过特定的动作，能够表达不同的情感和意境。因此需要根据演出的主题，选择合适的扇舞动作，配合相声的台词，讲好故事。

3 扇子的音效利用。扇子在演出中还可以利用声音表达情感。如扇子弹拨出来的清脆声响，可以配合相声台词，起到增强表现力的效果。

德云社立扇的表演形式

德云社立扇的表演形式多种多样，其中比较代表性的形式有：

1 立扇相声。相声演员在表演中使用扇子，通过扇子的动作和声音来配合台词，表现出相应的情感和意境。

2 扇子说书。说书人在讲述故事的过程中，使用扇子来帮助讲述，增加效果。

3 扇子舞蹈。在表演节目时，相声演员可以利用扇子来表演舞蹈，通过扇子的舞动和旋转，配合音乐，展现出艺术魅力。

德云社立扇的艺术价值

德云社立扇是一种独特的艺术形式，是中国传统文化和艺术的重要组成部分。它不仅通过扇子的舞动和声音来表达情感和意境，更是通过演员的精湛技艺和表演技巧，展现出了中国传统相声艺术的无穷魅力。

德云社立扇不仅具有独特的文化内涵和审美价值，更是一种民族特色和精神符号，深刻地反映了中国传统文化的深厚底蕴，具有重要的历史和现实意义。

结语

德云社相声演员在表演中使用扇子，是中华传统文化中的一种精彩表现形式。德云社立扇通过对扇子的使用技巧和表现方法的不断创新和提高，使得扇子成为相声表演中的重要道具，增强了演员的表演力和观众的艺术享受。

德云社立扇不仅是一种文化符号和民族精神，更是一种重要的艺术形式，展示了中华传统文化的无穷魅力和深厚底蕴。

看过陶阳关于儿童时期差点被“拐卖”的多个采访片段，其中他有说到，被爹娘带回家后跟父母几乎无法交流，那个所谓的师傅倒是他精神交流的对象，因为他们有契合的东西，就是京剧。陶阳对京剧的热爱那已经是融入骨血的 情感 ，超越一切。当初学相声是郭老师有了张云雷，烧饼等倒仓的前车之鉴，给陶阳预备的一门手艺，如果能顺利过渡倒仓期，京剧还是陶阳的第一。陶阳就是一个戏痴！身体里住着一个京剧大师的灵魂！郭德纲就不应该让他唱评戏和河北梆子，这是陶阳京剧退步的一大原因，就要专攻京剧。陶阳没有小时候努力了，还要像资深的京剧老先生学习，多下功夫，唱的应该像小时候一样再细一些，严谨一些，看好你陶阳，嗓子会回来的。

号称“京剧小神童”的陶阳，为什么如此“了了”？最重要、最关键的是，他长大了！童星，人见人爱，即使你唱不好、演不好，人们也不会过多挑剔。还记得当年的小婉君吗？儿时何等可爱？长大之后，又当如何？陶阳亦如此，长大了，不梳小歪辫了，个头又不高，且又像个小老头似的那么“成熟”，再搞怪卖萌就不可爱了。另外，郭德纲枉自尊大，要振兴京剧、挽救京剧，口气不小，但是，你做得到吗？至今你排演了几出大戏？就凭那群莹光棒小女生你能玩转国剧？陶阳在德云社的相声段子里来几句清唱，还能落个“好”，再往高处拔，恐怕就很难了。人生苦短，能够干出一件像样的“事业”，已经很是了得！要想十全十美？

人们看京剧的不多，京剧有点阳春白雪，而相声的观众多。那孩子小时候人们欣赏他，是觉得稀罕，长成大人了，会唱京剧的角多得很，不稀罕了。这不是捧不捧的问题。他唱的才是京剧，张云雷之流只是唱个噱头，很多人说因为张云雷才开始听京剧，她带动了京剧，简直就是胡扯，虽然我根本就不听京剧，但是我知道真喜欢和假喜欢的区别！

郭德纲先生是不得不让人尊敬的人，他的胸怀远见已非常人，国粹京剧已经低迷，我从来不看京剧，而郭德纲先生看中陶阳，陪养他，而特地开办麒麟京剧社，麒麟社一直在亏本，也不在意，而前些时间开始开视频讲解京剧内容及一些知识，我也第一次被郭德纲先生的视频带动下，看了陶阳表演的京剧《杀韩信》，也大至了解了剧内容，及如何观赏京剧。真心配服郭德纲，是了不起的人。

郭德纲自己看得明明白白，就因为自己相声说得太好了，导致很多人直接抵制他唱戏。肯定是不想陶阳跟他自己一样的遭遇。所以，陶阳重点放在麒麟剧社。听了陶阳的一些唱段，没看过全本折子戏。作为一个观众说点外行话，陶阳现在的唱还差不少火候，主要是嗓子，高不上去，低不下来，平庸。反而不如念白更有味道。现在，应该在尝试转麒派，是否可行，咱也不知道。倘若，在麒派能结合自己的嗓音条件和自身优势找一个自己特点的唱法兴许更好。

我相信陶阳也一定有这个实力，立足于麒派京剧，超脱于目前的麒派京剧，成为自己风格的京剧程式。如若没有此格局，仅仅目前的学唱，裹足前行的创业，没有了郭先生的号召，一切都复浮云散。盼望陶阳能开宗立派有自己的风格，有一番成就。正如当初麒麟童，正如现如今的王佩瑜，都是学习前人逐渐形成了自己的风格。郭德纲做的非常对，人尽其才，发挥陶阳演唱京剧的才能，麒麟社戏剧舞台给了陶阳和其他喜爱戏剧人尽情展示的地方，为郭德纲和陶阳们传承国翠艺术精神点大大的赞。

郭老师多才多艺，几十年出一个，在推广光大相声的同时，又致力于把中国国粹京剧传播于大众，通过他的人脉和相声传播渠道，达到事半功倍的效果，而且陶阳功底扎实，尊重师傅，加之勤学苦练天资聪颖，是会走出一片天地的，让我们期待着一位草根京剧大师到来！

陶阳是戏曲界不可多得的人才，小时候被称为京剧神童，6岁开始学习戏曲，当年参加比赛就称为优秀选手，这不是所有学戏的小孩子都能达到的，可以说陶阳极具戏曲天分 。陶阳还是郭德纲的干儿子，后来拜师又成为徒弟，学习京剧的同时也学习相声，属于相声和京剧两门抱的演员，艺名陶云圣。 这些年陶阳不仅演京剧，也说相声，并没有淡出德云社的舞台。

喜欢京剧的孩子，很多是北京人，但陶阳并不是北京人，他1997年出生在江西，后来来到大连。 6岁的时候，陶阳在大连京剧团少儿班学习戏曲，当年底参加首届东三省“老万杯”大赛，学戏不到四个月的陶阳居然获得优秀选手称号。

从此小陶阳连续参加各种比赛，包括“东三省京剧大赛”、“第九届小梅花京剧大赛”等比赛，有模有样的演唱很快在京剧界叫响，被称为“京剧神童”。

由于一定的机缘，陶阳被郭德纲看中，由于喜欢这孩子的表现就收为义子，很多演出场合都带着他，让他即兴为观众来一段京剧表演，机灵可爱又有功夫的陶阳深得德云社观众的喜爱。

小时候的陶阳嗓门非常高，带着童音，让人听来很是享受。然而所有戏曲男演员面临的倒仓为题出现了，就是青春期声带变声。 陶阳是13岁开始倒仓的，他的声音由此变得没有此前那么高，有些此前能上去的调门这时候上不去了。 陶阳经历过一段时间的低潮期，后来开始专攻声音较为嘶哑的麒麟童的麒派唱腔。

另外，郭德纲看到陶阳倒仓之后的低落状态，督促他其实除了京剧，他还可以学习相声。 相声中也有不少京剧的唱，但要求并没有专业戏曲演员那么高，像不像三分样，就陶阳这样的水平，哪怕声音再上不去，也比小时候没有戏曲基础的一般演员表现突出。

陶阳这时候已经有了艺名陶云圣，也就是德云社云字科的演员，与岳云鹏、张云雷他们同辈。 生性好学的陶阳开始学习相声，因为有着戏曲的功底，学习的多为以学唱为主的段子，很快就学会了不少作品。

如今的陶云圣，状态已经完全不一样。 他平时参加很多德云社的演出，既跟着郭德纲一起一本正经唱京剧，也在平时的小剧场演出。 就拿11月上旬的演出来看，陶云圣目前身居演出三队，在三里屯剧场他几乎天天都有演出，搭档是倪九涛，表演的段子包括《偷斧子》《拴娃娃》《口吐莲花》。可以看出陶云圣目前不只会演出学唱的段子，以说为主的段子也掌握不少。

除了小剧场演出，陶云圣偶尔也参加大型商演演出。 前段时间郭德纲在济南举办从艺三十年专场演出，陶云圣就一起参加。从现场气氛来看，陶云圣的人气还挺高。

不过也有一些遗憾，陶阳小时候长得乖巧可爱，头上还留着一缕俏皮的头发，但长着长着就不往可爱里长了，从相貌来看，目前的他算不得什么帅哥。 至少比起也是从小学艺的张云雷来，外貌条件如今没有那么好了。

不过不管怎么说，从陶阳到陶云圣，这位京剧神童走过了从风光到失落又重拾信心的过程。

正确地认识自己，提高自己，并接受自己，这是每个人要学习一辈子的课。

陶阳可以说是郭德纲最爱的徒弟，从7岁左右就被老郭收做干儿子跟着郭德纲学艺，陶阳的艺术天分也是极高的，小时候就被称为京剧神童，京剧唱的特别好，但再好的神童都有长大的一天，到了陶阳大一点开始变声期的时候，嗓子发生了改变，没有小时候那么好了，为了保护嗓子而此时的陶阳基本上就不怎么唱京剧了而更多的是学习相声，也时不时会跟着师傅一起演出客串一下，在此期间德云社的舞台上陶阳出现的频率会多一些，等近几年嗓子慢慢过了变声期慢慢恢复的好一些，陶阳又开始唱京剧了，因为京剧才是陶阳的主业也是陶阳的最爱，相声不过是郭德纲交给他的一个谋生技术，所以在相声舞台上很少看到他的出现除了封箱的大型节目会出现，其它时间陶阳更多的是在麒麟剧社演出。

陶阳并没有淡出德云社相声舞台，相反陶阳比其他大红大紫的小角儿都更加敬业，如果你愿意抢票，你每天都可以在德云三队的小剧场看见陶阳。当然现在德云三队现在严重缺人，很多老先生都被拉去商演助演了，但陶阳还是坚守小剧场。一来他不想去给别人商演助兴，二来他也愿意留在小剧场，做一个票房保障。别的不说，就冲京剧神童的名声，花几十百八块钱去看陶阳，一切也值了。

陶阳是当之无愧的京剧神童，几岁就能扮老生唱戏，给小卖部揽客。所谓的人间有天才说的就是陶阳。当年在少儿班里面，陶阳是唯一一个不用打骂就能自愿学习手眼身法的孩子，这就叫老天爷赏饭的人，挡都挡不住。

早早的成名对于陶阳有利有弊，小孩子扬名万里，被当时的义父带出去走穴，把陶阳姓都改了，变成“王陶阳”参加各种电视节目，跟家里人失联大半年，还闹出小区抢子的闹剧。因为这件事，陶阳的父母最终放弃参加2007年的央视春晚，不过后来陶阳还是改回了原本的姓。

之后郭德纲国跟陶阳在星夜故事汇上一见如故，最终把他收为义子，加入德云社，为了让陶阳父母放心，把他们也安排到德云社后台工作。于是陶阳变成了京剧相声两门抱的天才，当然这个天才还是只限于京剧，因为陶阳真的没有相声天赋。

陶阳说相声最大的毛病，在于拿腔拿调，放不下身段，尤其是他把握不了相声表演中的伦理梗尺度。陶阳总会在不应该使伦理梗的时候，莫名其妙的使出来，弄得节奏大乱。这不是陶阳真的那么爱占便宜，而是他不了解这种包袱火候怎么掌握，毕竟他是在京剧节奏中长大的孩子。

气场太强，路子太正，让陶阳没法去诙谐幽默的打动别人，即使陶阳已经很放低身段，为了观众去扮傻充楞，但天生的气场在那里，陶阳不能轻易的用表演说服别人“我是个逗比，我正在 搞笑 ”。所以大家听陶阳的相声，永远都觉得他很刻意，用力过猛，不但触碰不到观者的笑点，反而让人觉得尴尬满屏飘。

这很无奈，但也是郭德纲说的：一个人一碗饭，在这行业里面祖师爷赏饭太多，其他行业就吃不着饭了。

陶阳大概就是京剧行业的神童，相声行业的票友吧。但这样的天才能够继续活跃在舞台上，并且劳模一样坚守小剧场，对于喜欢他的人来说，也是最大的幸事。

陶阳现在也有在德云社小剧场说相声，不过比起小时候少许多了，主要精力都放在京剧上，毕竟这才是他所擅长的艺术、更是毕生志向所在。

麒麟剧社除了郭德纲空闲过去助阵、基本都交给陶阳驻场打理，已然是德云社曲艺霸业的一个分支。“学术有专攻”，用专业的人做专业的事，既知人善用、人尽其才，又能圆了陶阳的京剧梦。

就像太平剧社，初创阶段肯定需要郭德纲经常出场引流，等时机成熟、观众稳定了，自然而然就交给评戏专业的徒弟去管理。

京剧之于陶阳、就像相声之于郭德纲、养马之于于谦，是一种深入骨子里的酷爱和执着。在唱京剧不挣钱的时候，相声也就是郭德纲教给陶阳求生存的一门手艺而已，能就此大红大紫也不是坏事，否则就转回自己的长项。

这就有了麒麟剧社的诞生——一个几乎为陶阳量身打造的京剧专业舞台，要不怎么都说郭德纲真正的“偏爱”在于陶阳。相比于岳云鹏、张云雷、烧饼等，陶阳除了听话、懂感恩，更能和郭德纲交心。

当然，师徒这份“忘年交”也几乎都源自于国粹京剧。不可否认，郭德纲爱相声，但相声更是郭德纲谋生赚钱和积攒人气的手段，京剧则是郭德纲功成名就之后的艺术升华。

德云社的相声已经被生生贴上“三俗”标签十几年了，想摘掉并非易事。最有效的方法就是拾起自己娴熟且高雅的艺术、做一次华丽转身。这就有点类似 汽车 生产商、换个品牌生产高价位的 汽车 ，其实车间还是那个车间。

所以说，郭德纲确实是个曲艺界的营销高手，陶阳也好、麒麟剧社或太平剧社也罢，对德云社的品牌形象提升意义，远大于其自身带来的创收——这也就是为何每年郭德纲贴钱也要维持麒麟剧社续存的缘故。

首先应该明确的一个问题是陶阳陶云圣的成名到底因为什么，答案不言而喻，那就是京剧，问题的关键在于为什么京剧才华横溢的陶阳，郭德纲会让他在一段时间里学习相声呢？曾经有京剧迷质问郭德纲，这是在毁了一代京剧神童，并且让郭德纲把京剧神童还回来。

在一开始的时候，面临着郭德纲让他学相声的要求，陶阳也是百思不解，后来郭德纲说了一番话让陶阳自己选择。每位京剧演员在成长的过程中，都会面临倒仓的问题，也许少年成名才华横溢，但是到了成年之后却仅能成为龙套演员，学相声是为了多一个一技之长。

郭德纲面对京剧迷们气势汹汹的质问，也是云淡风轻的回答如果有一天陶阳的嗓子不行了，不能登台演出了，那么你会不会花钱听他的京剧？答案肯定是不会，所以一切还得靠自己。

后来陶阳理解了师父的良苦用心，开始在京剧之余学习相声，这也成为他的第二技能。事情的发展像郭德纲的预料一样，陶阳果然进入到了严重的倒仓期，一直到今天为止，少年时候轻而易举的唱功，现在陶阳也已经达不到了，虽然正在逐渐恢复中。

郭德纲对陶阳是真正的爱之心，很多观众只是看到了郭德纲收了京剧神童当徒弟，没有看到的是他一直在为徒弟们的未来精心规划。因此，当倒仓期的时候，陶阳避免过度用嗓子，曾经在相声舞台上表演过一段时间，随着京剧水平的逐渐恢复，倒仓期的结束，麒麟京剧社才是陶阳陶云圣真正花费精力的地方，自然会逐渐离开相声舞台了。

（德云江湖，相声爱好者社群）

现在德云社人才济济，除了郭德纲于谦两位顶梁柱以外，已经涌现出一大批得力干将，比如岳云鹏、孙越、张云雷、张鹤伦、孟鹤堂、周九良、秦霄贤等等，尤其值得一提的是少东家郭麒麟，最近在《庆余年》中扮演的范思辄洗刷了“德云社出来的演技都差”这个冤屈。

而郭德纲有一个徒弟却随着师兄弟们的火热变得越来越默默无闻，这个人就是大名鼎鼎的京剧神童——陶阳！以至于有不少观众以为他已经淡出了德云社， 其实陶阳并没有淡出德云社，也并没有淡出相声舞台，他只是把更多的精力投入到了他最热爱的京剧上。

当初郭德纲对陶阳可以说是“一见钟情”，陶阳在京剧方面才华横溢，年幼成名，而郭德纲却看到了其中的隐忧，一番恳谈之后，陶阳来到了德云社学相声。当时郭德纲为此还遭到了京剧迷的反对，但是陶阳和郭德纲并未对此多言，而陶阳京剧没有落下，相声也一直在学着。

当时很多人不理解，现在大家都已经知道郭德纲的一片苦心。他就是因为爱才，以防陶阳倒仓失败没有一技之长，才收了陶阳做徒弟，认了陶阳做干儿子。后来真的不幸应验，陶阳倒仓失败。倒仓对于曲艺演员来说至关重要，甚至可以直接决定曲艺演员的事业生命。在德云社，除了陶阳，烧饼也是倒仓失败了，真是可惜。

只是因为陶阳比较低调而已，实际上陶阳（陶云圣）几乎每天在小剧场都有演出，只要你能抢到票，经常可以看见他讲相声。只是他几乎不参与商演，所以外面的观众很难看见他身影，这才让大家误以为陶阳已经淡出相声舞台，其实并没有。

郭德纲本身对各项传统曲艺艺术均有造诣，否则不会在与陶阳相识之初就惊为天人。要知道早期郭德纲嘴边常出现的“我的儿”并不是郭麒麟，而是陶阳。陶阳在德云社要风得风，要雨得雨，郭德纲开办麒麟剧社一是因为业务需要拓展，更重要的是不想荒废陶阳这块京剧璞玉！

现在除了德云社重大活动和小剧场之外，陶阳都把心思花在了京剧上，一心钻研业务，其他杂事都有义父郭德纲挡着，外界看不见他身影误以为他淡出，其实并没有，其实陶阳并没有淡出相声舞台，更没有淡出德云社！

最近一年，陶阳貌似把大部分精力和时间都放在了京剧舞台上，说他慢慢淡出了德云社相声剧场，也不为过。但陶阳更专注于京剧，是有原因的。

首先，陶阳本身就是京剧演员，他与“义父”郭德纲正是由于京剧而结缘，所以，陶阳现在专注于京剧，合情合理。

其次，正如我前文所说，德云社如今人才济济，唱京剧的陶阳正好可以抽出身，一来继续自己的京剧事业，二来也可以更好地发展德云社的京剧业务——麒麟剧社。

最后，也是最重要的一个原因。郭德纲当年把陶阳带到德云社，目的可不是让他专职说相声，相声最多是一技傍身。老郭知道陶阳最后还是要唱京剧，而且要大唱特唱，所以，他一直有京剧剧场的考虑。说白了，郭德纲与陶阳结缘，也算是觅得一位京剧良将！如今，时机已成熟，郭德纲决定让陶阳大刀阔斧地在麒麟剧社发展一番，努力拓展德云社的京剧业务。

最后，还是请关心此事的朋友放心吧，陶阳现在相声说的少了，就是因为京剧唱的多了，没有旁的原因。

陶阳现在有机会还是会登台说相声的，但他主要的精力是在京剧上面。相声说的少也没有安排固定的搭档，现在陶阳也不以说相声为主要业务了。

过去老郭捧陶阳，经常在大型演出的时候让陶阳出来唱一段，那时候小陶阳长得也很可爱，纵观一下德云社其他角儿的粉丝，称呼偶像的时候都是老公男朋友，到了陶阳这里风格马上变了，都是“陶宝宝”，感觉跟马云投资了一样。

陶阳是个童星的特质在这里就特别明显。

往时郭德纲为了保证陶阳的出镜率，为了保证观众不会因为陶阳倒仓而忘记这个人，经常在大型的重要的演出结尾向观众介绍一下陶阳，小时候总让他唱一段，有一段时间即便不唱，这个介绍的环节也没剩下。

现在有一种陶阳逐渐淡出德云社的感觉是因为现在德云社年轻一代的演员出头的不少，且每一组都每年办不少场商演，规模有时候不输郭德纲。

大家关于德云社的注意力分散了。

而陶阳到现在没有办过相声的专场，虽然偶尔帮师兄弟助演，但是跟办专场的影响力还是差别很大的。

陶阳一直没有变，每年还是能说几次相声，跟以前一样。只是师兄弟出色的太多，把陶阳在相声上比的好像淡出了。

对于戏曲演员来说，男孩子面临的一个大的转折就是倒仓的问题，倒仓决定这个人将来到底能不能唱戏，继续走戏曲道路的一个转折！如果倒仓成功了，那么他还是一个角儿，如果没有那么他会从天才变成废柴！

正是由于倒仓的原因，在陶阳倒仓的这段时间内主要是在德云社干些活，这样一来可以得到郭德纲老师的指导，二来也有口饭吃。

2011年的时候听他嗓子正好在仓门上，给阳迷们心疼坏了。后来几年，陶阳就很少唱了。2014年封箱《照花台》，一亮嗓比老郭唱的还有味道，就像他说的，倒仓后虽然没有童音亮，但是味道却更浓了。后来还在梅兰芳剧院首次表演了《斩萧何》京剧专场，说明嗓子开始恢复了。

郭德纲自己也是非常喜爱京剧艺术，在讲相声的同时成立了“麒麟社”，陶阳在倒仓结束后大部分的工作都在“麒麟社”。

德云社的相声风格一直是存在争议的，事实上存在两个极端，喜欢的人很喜欢，讨厌的人很讨厌，这都属于个人喜好，没有对错之分。

 德云社很注重辈分和规矩

郭德纲在舞台上和接受采访时都曾无数次谈到过，中心思想就是“舞台上表演的是人物，都是假的，如果这都分不清，还是不要听相声了”；无论郭德纲怎么解释，还是有很多人抓住不放，类似题主提的这种问题，隔三差五的就要出现一次，解释不过来的。

 相声界本就讲究辈分与规矩，德云社尤其重视这些传统。后台有张八仙桌，仅设两个座。那是约定俗成，只有郭德纲和于谦才能坐得。师父上场穿大褂，只管胸口以上两个扣。师父抽烟，自有人点烟，烟灰落地，自有人打扫。师父面前的茶杯永远是满地，喝了就续。

德云社员工好几百，郭德纲徒弟更是非常多

德云社四百多员工呢，郭德纲作为班主可能新收的徒弟都没什么印象了，很多人都认不全所有师兄弟了吧，所以关系肯定有亲疏远近；想要混出头，一靠实力，二靠关系，就和我们普通人差不多！

 只有云字科是郭德纲手把手教出来的

就拿郭德纲来说，那么多徒弟，只有云字科是手把手教出来的，跟着一起吃过亏受过累的，那关系肯定要亲近的多；鹤字科头一批也是比较亲近的人，第二批稍微弱一点；到了九字科，那完全是招生来的，除了大师哥张九龄在后台待的时间长一点，其他九字科的能得到郭德纲亲自指点的人屈指可数；到了霄字科，可能一年也见不到郭德纲几次，更谈不上业务指点了。

 徒弟们之间的关系也是有亲疏远近的，一般同一个演出队的，长期生活工作在一起，那关系肯定要亲近一些；还有同一批拜师的，那是亲师兄弟之中的亲师兄弟，关系也要亲近一点，比如“头九”，“头鹤”的关系都挺好。

一些跟郭德纲有亲戚关系的人，自然也会受到特殊照顾，比如孟鹤堂以及张鹤帆等等。班主也是人，他也有自己的情感，所以对那些跟自己比较亲近的人，以及有亲戚关系的人自然会好一点，而这也是可以理解的。除了亲戚关系之外，在同一个团队一起演出的小伙伴们，在平日生活上肯定也会存在一些差距。

表面看起来很团结，但走下舞台后，都有自私自利的时候

德云社的其他人也是同理，只要咱们舞台上没有矛盾，私下真的不用多好。比如拆对的秦霄贤孙九香，尚九熙何九华，他们就是舞台上已经走不到一起，所以不得不分开。而且有人在微博爆料过，尚九熙何九华私下关系已经恶劣到本人都开骂了。

德云社表面上看起来是一团和气的，大家关系都不错，但是走下舞台，脱下大褂，大家都是普通人，都有自私自利的时候，这是正常的，不能把德云社的人都想象成不食人间烟火的大仙；一旦有利益之争，那也不会有人客气的。想一想，当年岳云鹏要被开除的时候，除了王惠和郭德纲，还有人替他说话吗？

德云社虽然是一个团体，因为整天暴露在公众面前，所以在表面上肯定做得非常和气，大家看着他们打打闹闹，自然会觉得一派祥和。但是一旦脱离观众，放下工作的时候，大家也只是一个普通人，都有特殊情感以及自私的时候，这也是正常的。我们也不能对德云社要求过多，任何人当面对利益之争的时候，自然会表现得非常现实

伴随着这几年小岳岳的走红，和他一起搭挡相声表演的捧哏知名演员孙越人气值也慢慢提高，现阶段称得上是人气值仅次他的捧哏知名演员了。

大家都知道，实际上孙越自己在曲艺界影响力也算不上低，不但是郭德纲、他的师兄弟，知名相声大师赵小林的弟子，知名相声小品艺术家李文华老头的外孙子，殊不知，有着那样真实身份的孙越在添加德云社以后居然甘心情愿给那时候没名气的小岳岳捧哏，并且这么多年对德云社还尽职尽责。

孙越

孙越（1979年10月13日-），出生于中国北京，北京市德云社相声大师，过世的相声捧哏名人李文华老先生的外孙子。他于1990年投身于曲艺界，1995年拜石富宽从师，2010年添加北京市德云社后，与岳云鹏搭档并主要捧哏，曾走上央视新春佳节联欢会，参与上海东方卫视《欢乐喜剧人第二季》并斩获冠军。2021年2月16日，领衔主演的**《暴走财神2》上映在爱奇艺视频公映，在剧里扮演财神爷。

谈起孙越往往那么死心踏地的留到德云社，我觉得有以下几个方面缘故：

知遇之恩

虽然孙越有李文华老头这一舅老爷，可是那时候历尽沧桑的他出世在相声小品衰落期，那样造成从小学习培训相声小品的他非常少有上台演出的机遇，乃至虽然那时候李文华老头曾嘱咐姜昆照料孙越，可是在老头过世以后，孙越或是沦为到去动物园做小象动物饲养员的程度，而这一做便是十年。

好在以后，曲艺界在郭德纲的领着下再次爆火起来，这也让孙越看到了期待，并下定决心创立了相声小品团队艺馨社，只不过是那时候有着十多位知名演员的艺馨社常常资金紧张，因此孙越依然迫不得已到野生动物园兼职工作，好在以后孙越碰到了郭德纲，郭德纲在掌握到孙越现况以后立即邀约他添加德云社，可是重情重义的孙越还惦记着自身的那十几个兄弟，好在郭德纲为人正直尽情，立即将收容了艺馨社的知名演员，这才让孙越放了心。

也正是如此，郭德纲让孙越十分打动，并且在这些年交往出来，孙越对郭德纲也算作都相互了解，掌握到郭德纲爱憎分明，重情重义的性情，可以说这让两个人性子十分投缘。

除此之外，这些年来，郭德纲都没有辜负孙越和他当时了那帮弟兄

不仅让她们避开了那时候困惑的日常生活，拥有平稳的收益和表演机遇，还捧红了孙越和他的一些弟兄。再再加上德云社如今的发展趋势局势一片大好离去德云社不仅会让孙越收益和人气值降低，还很有可能会让自身深陷社会舆论中，根据这种状况，内心跟明境一样的孙越毫无疑问会死心踏地的留到德云社的！

孙越的特殊身份

孙越在德云社的真实身份极为独特，除开是小岳岳的搭挡，郭德纲的师兄弟，李文华的外孙子，他或是德云社唯一一个有着工作室的德云社知名演员。有着工作室是一个哪些的定义呢？

最先德云社的知名演员都和德云社签有工作中合同书，这一合同书一般包含2个层面，即相声小品演出合同及经记合同书，签订之后，知名演员的全部行程安排都由德云社统一安排，既包含相声小品表演的日程表，也包含综艺节目、影视作品、代言广告这些全部的商业合作；和演艺圈绝大多数明星和经纪公司的合作方式类似。

可是孙越和德云社签的合同书只包含相声小品表演，不包括合同。换句话说，孙越的相声小品表演由德云社统一安排；而相声小品表演以外的全部商业合作与德云社不相干，由他的工作室分配。

这在其中的差别在哪儿呢？由德云社承担分配的表演，德云社是有提成的，一般是20%的占比；非德云社承担分配的商业服务合同书，德云社则不容易提成。换句话说孙越在德云社是有一部分随意身的，相声小品之外的商业服务收益并不一定向德云社交纳提成。

刚播出四期、被称为“德云社团综”的《德云斗笑社》，近日接连被《中国新闻周刊》、《北京青年报》、《观察者网》等主流媒体点名批评。

《中国新闻周刊》的文章《从剧场到综艺，郭德纲反正不闲着》可以说是直击德云社的软肋：“德云女孩”。文章形容不同人群对《德云斗笑社》的态度：

《北京青年报》署名“水满则溢”的娱评文章《〈德云斗笑社〉有斗有笑，就是没有好相声》，随后被《中国青年报》转载，可以说也是相当硬气的。文章说道：

《观察者网》的文章有点另辟蹊径的意思，《托卡马克之冠：比起训斥壶嘴对人没规矩，郭德纲更应破除相声行当的封建礼教》从给师父郭德纲倒水的秦霄贤的一个随手动作被前者批评的事件入手。

文章虽坚称“并不是把相声行当中的所有传统内部门规一竿子打翻，它其中仍然包含了许多值得继承的美妙传统”，甚至文章开头就表示对“壶嘴对人”的习俗来源进行过一番考证，但文章忽视事件是两个坚守部分传统社交礼俗的中年人与一个对于传统社交礼俗没多大概念的90后的简单误会的本质，进而批评旧 社会 相声行业中的一些陈规陋习——可是那些陋习德云社也没有试图恢复啊！

从 社会 心理学角度来说，因谐音“虎口”而忌讳壶口对人，恐怕可信度要更高一些。但是，相声泰斗马三立先生曾在央视春晚舞台公然表演《起名的艺术》，这该怎么说？现如今人们选择车牌号或者手机号时，依然热衷于谐音“发”的数字8，难道还是相声演员误导的后果？

综上所述，于是相比来说，《中国新闻周刊》和《北京青年报》的评论还跟《德云斗笑社》能扯上点关系。

但是，上述两篇文章中的 几乎每一句话，如果单拎出来，都对。可一旦它们凑成一篇文章，就有待商榷了。

“德云女孩”、“饭圈文化”，是近几年人们提及德云社的时候常用到的词。

追究“德云女孩”因为谁、以及何时突然暴露出“饭圈本质”恐怕已非当务之急，但似乎一夜之间“德云女孩”就成了贬义词，人们以一副看破红尘的姿态居高临下地批评着她们的不对，但几乎没有人能提出具体措施教她们怎么“对”；人们以一副上帝视角批评德云社的“饭圈化”，但几乎没有人想过问问相声演员们自己有多少能自主选择的余地。

也许最关键的还在于，几乎没有人注意到，突然有些“人人喊打”意味的“德云女孩”们，在没有人教她们该怎么做的情况下自发地成长着，进步着。又也许，这些改变还没有巨大到足以被他们发现。但是，在不久的将来他们发现时，会不会当成自己的功劳？

另外，批评者选择性忽略 《德云斗笑社》一直在努力淡化“粉丝”对演员竞技得分的影响 的事实。比如第四期的相声比拼环节，节目组就让经过“忍笑”培训的工作人员参与评选，演员们只有能逗乐他们，才算得到分数。

抱歉应该是这个：

“没有好作品”，诚然是截至目前为止《德云斗笑社》最为人所诟病的。但我们务必需要尊重一个事实，那就是《德云斗笑社》迄今为止仅仅播出了四期节目。纵观古往今来的所有选秀类节目， 有哪一档节目是所有选手自赛程开始时就祭出杀手锏的？

至于“冥思苦想、闭门造车地酝酿段子或者金句，却无法把 社会 生活与相声技巧有机结合”，正是我所说的“几乎每一句话，如果单拎出来，都对，可一旦它们凑成一篇文章，就有待商榷了”。

“把 社会 生活与相声技巧有机结合”，这么一个连集合了文艺界几乎最精英的创作团队的央视春晚都没能再实现的崇高目标，现如今强行加给一档嘉宾成员是民间相声团体、主要目标是向更多的人介绍自己的成员的真人秀节目，未免太缘木求鱼了一些。

诚然“精神文明建设”的主题至今仍应该被每一位文艺工作者所牢记、所奉为圭臬，但它必定是一个漫长的过程。拿相声来说，能让人们在开怀大笑的同时得到一些启发，懂得一些礼义廉耻的道理，诚然可喜，但这一定不是人们获取上述道理的唯一途径。也许在过去人们普遍受教育水平不高的情况下，相声、快板、鼓书等曲艺形式是宣传国家政策乃至宣传文明礼貌讲卫生之类的知识的重要途径之一，但这些道理若是 时至今日仍然坚持曲艺作为宣传的主要甚至唯一途径，那岂非才是对国民素质教育成果的无视和诋毁？

说到相声的教育“责任”，可谓千人千面。有人恨不得不再上演《山东斗法》之类的节目，因为这些节目“不尊重史实”。您瞧，这个节目虽说在我看来最大的问题在于“精神麻药”式的自我安慰，可事实上它又在特殊 历史 时期内帮助了我们的先辈们唤醒民族自尊心。

至于《〈德云斗笑社〉有斗有笑，就是没有好相声》苛求的“《德云斗笑社》不该止步于展现演员业务功底，而应该‘把 社会 生活与相声技巧有机结合’”，我们可以看看被当成刘宝瑞代表作之一的《珍珠翡翠白玉汤》（这个作品刚好被《从剧场到综艺，郭德纲反正不闲着》提及，巧了吗这不是，巧了吗这不是），它除了“不尊重史实”的缺点，难道还能为了“把 社会 生活与相声技巧有机结合”牵强附会成“教育人们要居安思危忆苦思甜”吗？如果您真能这么附会，那么您为什么就不能帮德云社的演员和《德云斗笑社》的作品附会一下呢？

比如身为“富二代”的秦霄贤，表示要坚持“自己挣钱自己花”，这难道不够“正能量”吗？

马老在告别舞台演出中告诉我们：

“人生在世心不要偏”。

德云社团综《德云斗笑社》已播出四期，目前来说每一期节目内容的元素构成区别不大：

既有粉丝们喜闻乐见的演员个人生活、 情感 方面的猛料；也有普通 娱乐 综艺形式的玩闹 游戏 ；还有作为相声团体的业务竞技内容；同时，时而穿插的一些相声相关词语的讲解，也多多少少地能让观众们在休闲消遣的同时了解到一些零碎的相声小知识。

刨开《托卡马克之冠：比起训斥壶嘴对人没规矩，郭德纲更应破除相声行当的封建礼教》实在没有多少可供参考之处；《〈德云斗笑社〉有斗有笑，就是没有好相声》作者希望《德云斗笑社》多关心天下大事，而不是“展现演员个人相声功底”（似乎可以理解为认可他们的相声功底）；《从剧场到综艺，郭德纲反正不闲着》则是痛批《德云斗笑社》参演的相声演员们功底不足。

这倒挺有意思。如果这两位作者不是来自不同的平行世界，想必足以说明《德云斗笑社》或者其他任何一档节目，无论再如何努力，都不可能让所有人满意。

既然如此，凭什么德云社不能更多地只保证自己在节目中玩的开心呢？

但至少从目前来看，《德云斗笑社》依然在试图将节目做地更多样化一些，以服务具有各种不同喜好的观众。

因此，我们不妨拭目以待，如果《德云斗笑社》直到最后一期依然停步于目前的水平，我们再一起骂它。

来自一个还没有“默默关掉浏览器”的相声爱好者的承诺。