散文诗有诗的情绪与想象像诗一样清脆能量

散文诗的特点 散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体，如果说散文诗是散文与诗 "嫁接"出来的 品种，这是也没有疑问的。散文诗具有诗与散文的"两栖"特征，散文诗既吸收诗表现主观 心灵和情绪的功能 ，也吸收了散文自由 、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了 自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是 一种新的文体 ，还是如有人说的 ：散文诗是"散文的诗"和 "诗的散文"关键要看散文诗是 否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么。 散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体，而且散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比 较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动 。从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文 体。 波德莱尔是散文诗的最初创造者之一 。他说过 ："当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦 想到那散文诗的神秘 ，--声律和谐 ，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心 灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。"。他还说：散文诗这种形式，"足以适应灵魂的抒情性 的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳。"动荡、波动 、惊跳，这说出了散文诗的主要艺术特征。 三、散文诗与诗、与散文(尤其是抒情散文)的区别 。 (1)散文诗与抒情诗的区别 抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗， 在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制 ，更舒卷自如地写出心灵的 真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生。 散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。 与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊 。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式 ，即整段"散" 的文字与单句(诗句)的交错 。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。 (2)散文诗和抒情散文同是抒情文体 散文诗独特的艺术特征是它的"动荡 、波动、惊跳"。 承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体，这与抒情散文的界限也就不难区分了。 抒情散文总是离不开纪实，更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了。而散文诗几乎 没有原原本本地记录真实人物和真实事件的。即使我们称为纪实的散文诗 ，究其实也是抒写 的内心对现实生活的印象 ，不过这印象很少 "变形"--很少对现实生活作想象式的反映罢 了。 (1)在结构上 ，有人说，诗是以"线"抒写生活 ，散文是以"面"反映生活 ，散文诗是以 "点"折射生活。散文大都有时空长度，都有线索 ;散文诗无需线索 ，篇幅较短，常常是作者 情感燃烧的那一点辐射开来，而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波，冲动读者的心弦， 进入诗的境界。 (2)在语体上，散文诗的语言是抒情性的想象的语言 ，散文的语言是叙事性的现实的语言。 散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性，情感含量和美感含量都 比较大。散文为文，语言要求简洁洒脱，更多一些娓娓而谈，写清作者情之所系的来龙去脉， 抒情也更细腻 ，句与句之间、段与段之间衔接较紧密。散文诗为诗 ，ag8国际亚游下载app语言要求浓缩 、跳跃， 一般是跳跃式地联结意象 ，句与句之间，尤其是段与段之间 ，往往是似断实连的关系，这就 留下较多的可供读者想象的空白美。 因此，散文诗既不是散文的诗，也不是诗的散文 ，它是具有完整性 、特殊性、独立性的 文体形式。 (3)散文诗是区别于散文的诗的品种 散文诗是散文与诗嫁接而得的新果品。在科学领域有"边缘学科 "一类的学科 ，它即与 这种学科有关，又与那种学科有关;但它就是它 ，即不从属与这种学科，又不从属与那种学科。 散文诗就是散文诗，不是散文与诗的拼合。它既有散文的特点，又有别于散文 ;它有诗的本质 ， 又有别于其他品种的诗。 散文诗不是散文，不能认为是散文的诗化。 首先，散文诗是歌唱生活，而不是叙述生活 ，描述生活的。散文诗大多用联想来编织 。 其次，散文诗一般以短小见长。同样题材的散文和散文诗，总会出现这样的现象 ：前者 因为要塑造人物形象(虽然不必一定完整)，要叙述故事(虽然不必一定详细)往往篇幅会长一些;而后者集中抒情，以抒情的剪刀放手裁剪素材 ，往往篇幅就短一些，甚至短的多 。 第三，散文的语言往往要求具有浓郁的感情色彩，散文诗对语言的要求就不仅于此。散 文诗不仅要求字字用精取宏，段段别有洞天，还要有诗的节奏，造成诗特有的语言美。 综上所述，从内容、篇幅 、语言三个方面，散文诗与散文都有很大差别。 散文诗是诗的品种，有作为一个独立品种的特点，这个特点和散文有血缘关系。 散文诗是貌似散文的诗 ，是散文形式的诗 ，是摆脱了诗的某些形式约束 ，而保留诗的本 质的诗。 散文诗在音乐美 、排列美上不如其他品种的诗那种严格。有语言的自然节奏，而无有规 律的节奏;一般有留恋非韵文的倾向。 散文诗不分行排列，分节全拼自然，卷舒自如的飘逸美、疏放美是属于散文诗的诗美。三 、散文诗赏析 《蛇》 冯至 我的寂寞是一条蛇， 静静地没有言语。 象形书法中的蛇形意境 你万一梦到它时， 千万啊，不要悚惧! 它是我忠诚的侣伴 心里害着热烈的乡思 它想那茂盛的草原 你头上的、浓郁的乌丝 它月影一般轻轻地 从你那儿轻轻走过 它把你的梦境衔来了 像一只绯红的花朵 《纸船》 冰心 我从不肯妄弃一张纸， 总是留着--留着 叠成一只只很小的船儿， 从舟上抛下在海里。 有的被天风吹卷到舟中的窗里 ， 有的被海浪打湿，沾在船头上

诗的散文美是由作家艾青所提倡的。

这里必须纠正一个概念。艾青先生在其《诗的散文美》中提出“散文美”的概念，但并没有说是要“散文化”！这在本质上是完全不同的。诗就是诗，要杜绝“散文化”。

艾青先生提出的“散文美”其实是指诗歌的“叙述”特点，强调的是诗歌叙述要具象、扎实、生动，忌抽象、空泛、死扳，这在他的诗歌中表现很明显。

只有具象的内容才能更打动人，才能承载更具体的内涵。这就是“散文美”的意思，与“散文化”不搭边。如果诗歌真的“散文化”了那就不如干脆写散文。即使是“散文诗”，也只是兼有散文和诗的特质，不能太过“散文化”。这是绝不能混为一谈的！

艾青是我国当代诗歌自由体诗的杰出代表之一，他的诗个性独特，在诗歌的创作和理论的探讨上，大力倡导和身体力行诗歌的散文美，对当代诗歌的影响很深。

艾青说：“我只是设法把我感受得最深的，用最自然的方式表达出来”他将自己的诗歌特点总结为8个字：“朴素，单纯，集中，明快在语言的风格上，力求简洁、通俗，不用复杂的句子，少用判断词、连接词和结构助词，注重诗句与诗行的统一，节奏单纯明快，呈现“天然去雕饰”的自然美、朴素美

作家简介:冰心（1900～1999）现、当代女作家，儿童文学作家。原名谢婉莹，笔名冰心女士，男士等。原籍福建长乐，生于福州，幼年时代就广泛接触了中国古典小说和译作。1918年入协和女子大学预科，积极参加五四运动。1919年开始发表第一篇小说《两个家庭》，此后，相继发表了《斯人独惟悴》、《去国》等探索人生问题的“问题小说”。同时，受到泰戈尔《飞鸟集》的影响，写作无标题的自由体小诗。这些晶莹清丽、轻柔隽逸的小诗，后结集为《繁星》和《春水》出版，被人称为“春水体”。1921年加入文学研究会。同年起发表散文《笑》和《往事》。1923年毕业于燕京大学文科。赴美国威尔斯利女子大学学习英国文学。在旅途和留美期间，写有散文集《寄小读者》，显示出婉约典雅、轻灵隽丽、凝炼流畅的特点，具有高度的艺术表现力，比小说和诗歌取得更高的成就。这种独特的风格曾被时人称为“冰心体”，产生了广泛的影响。

1926年，冰心获文学硕士学位后回国，执教于燕京大学和清华大学等校。此后著有散文《南归》、小说《分》、《冬儿姑娘》等，表现了更为深厚的社会内涵。抗日战争期间在昆明、重庆等地从事创作和文化救亡活动。1946年赴日本，曾任东京大学教授。1951年回国，先后任《人民文学》编委、中国作家协会理事、中国文联副主席等职。作品有散文集《归来以后》、《再寄小读者》、《我们把春天吵醒了》、《樱花赞》、《拾穗小札》、《晚晴集》、《三寄小读者》等，展示出多彩的生活。艺术上仍保持着她的独特风格。她的短篇小说《空巢》获1980年度优秀短篇小说奖。儿童文学作品选集《小桔灯》于同年在全国少年儿童文艺创作评奖中获荣誉奖。冰心的作品除上面提到的外，还出版有小说集《超人》、《去国》、《冬儿姑娘》，小说散文集《往事》、《南归》，散文集《关于女人》，以及《冰心全集》、《冰心文集》、《冰心著译选集》等。她的作品被译成多种外文出版。

著作目录：

《繁星》(诗集)1923，商务

《春水》(诗集)1923，新潮社

《超人》(小说、散文集)1923、商务

《寄小读者》(散文集)1926，北新

《往事》(小说、散文集)193O，开明

《南归》(散文集)1931，北新

《姑姑》(小说集)1932，北新

《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新

《冰心全集之二——冰心诗集》1932， 北新

《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新

《闲情》(诗、散文集)1922，北新<BR>《去国》(小说集)1933，北新

《平绥沿线旅行记》(散文集)1935，平绥铁路管理局

《冬儿姑娘》(小说集)1935，北新

《冰心著作集之一——冰心小说集》1943，开明

《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，开明

《冰心著作集之三——冰心诗集》1943，开明

《关于女人》(散文集)1943，天地

《冰心小说散文选集》1954，人文

《陶奇的暑期日记》(小说)1956，上海少儿

《还乡杂记》(散文集)1957，上海少儿

《归来以后》(散文集)1958，作家

《我们把春天吵醒了》(散文集)1960，百花

《小桔灯》(小说、散文、诗歌合集)1960，作家

《樱花赞》(散文集)1962，百花

《拾穗小札》(散文集)1964．作家

《晚晴集》(散文、小说合集)1980，百花

《三寄小读者》(散文集)1981，少儿

《记事珠》(创作谈)1982，人文

《冰心论创作》 1982．上海文艺

《冰心作品选》 1982，少儿

《冰心散文选》 1983，人文

《冰心选集(1—2)1983，四川人民(未出齐)

《冰心文集(1一3)1983，上海文艺(未出齐)

《冰心全集》(1-8)1994年，海峡文艺

翻译书目：

《先知》(散文诗集)叙利亚凯罗纪伯伦著，1931，新月

《印度童话集》 印度穆拉安纳德著，1955，中青

《吉擅翅利》(诗集)印度泰戈尔著，1955，人文

《印度民间故事》 印度穆拉安纳德著，1955，上海少儿

《泰戈尔选集诗集》 与石真合译，1958，人文

《泰戈尔剧作集》(4)1959，戏剧

《马亨德拉诗抄》(尼泊尔)与孙用合译，1965，作家

《燃灯者》(诗集)马耳他安东布蒂吉格著，1981，人文

回答者： yuchen372003 - 举人 四级 4-1 20:06

冰心简介

原名谢婉莹，笔名有冰心女士、男士等。1900年生于福建省福州市，原籍福建长乐县。父亲是清政府的海军军官。1904年她随父移居烟台，童年是在海边度过的，自幼热爱大海。1911年进女子师范学校学习，1914年入北京教会学校贝满女子中学学习，1918年入北京协和女子大学预科。“五四”运动爆发后，她积极参加反帝反封建的宣传活动。她发表的第一篇作品是《两个家庭》，开始了以社会、家庭、妇女为主题的“问题小说”的创作。随后发表了《斯人独憔悴》、《庄鸿的姊姊》等。1921年后，出版了小说集《超人》、诗集《繁星》、《春水》等，作品多以“母爱”或“人类之爱”为解决社会人生问题的理想。1923年，她从燕京大学毕业后赴美国留学，专攻英国文学，同时把旅途和异邦的见闻写成散文寄回国内发表，结集为《寄小读者》。

1926年回国后，冰心先后在燕京大学、清华大学女子文理学院任教。1931年写了小说《分》，标志着作家对社会现实有了进一步的认识。1932年北新书局开始分集出版《冰心全集》。

抗战爆发后，她于1938年到昆明，1940年到重庆，曾以“男士”的笔名写了散文《关于女人》。1946年抗战胜利后，曾在日本东京大学教授“中国新文学”课程。1951年秋回国，她写了散文《归来以后》等作品，创作上揭开了新的一页。1956年出版了《陶奇的暑期日记》。1958年3月《人民日报》开始刊登她的《再寄小读者》，内容多是介绍国外见闻、歌颂友谊以及勉励儿童努力上进。此外，还出版了《我们把春天吵醒了》、《樱花赞》、《拾穗小札》、《小橘灯》，以及《冰心小说散文选》等。文化大革命期间，香港朝阳出版社还出版了她的散文集《樱花和友谊》、《我们这里没有冬天》。粉碎“四人帮”以后，她开始在《儿童时代》上发表《三寄小读者》。

建国以后，冰心曾以很多的时间和精力从事社会活动。

冰心简介冰心(1900年10月5日-1999年2月)，原名谢婉莹。祖籍福建长乐，生于福州。童年在山东烟台度过。1913年全家迁至北京。 五四运动爆发，她受到很大影响，从1919年9月起，以冰心为笔名写了许多问题小说，如《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等，在社会上引起了较为强烈的反响。 1921年加入文学研究会，这时作品多围绕着母爱、童心和自然美描述“始，受泰戈尔《飞鸟集》的影响，又写出了短诗集《繁星》和《春水》，为文坛瞩目。 1923年8月赴美威尔斯利女子大学研究院读书，不久因病住疗养院七个月。这时期代表作有《悟》、《寄小读者》等。 1926年得文学硕士学位后返国，先后任教于燕京大学、清华大学和北平女子文理学院。1931年的小说《分》、1934年的《冬儿姑娘》等作品中都表现出对于“爱的哲学”的深化和突破。 1946年，与丈夫吴文藻同往日本，应邀在东京大学教课。 l951年秋回国。解放以来相继出版散文、小说、诗歌集《小桔灯》、《樱花赞》、《再寄小读者》等。 自1954年以爱的哲学”，代表作有《超人》、《烦闷》等。 1920年开来，当选为历届全国人大代表，曾任中国文联副主席。现为五届全国政协常委。冰心除创作外，还翻译过一些外国文学作品。

主要著作： 《繁星》(诗集)1923，商务；《春水》(诗集)1923，新潮社；《超人》(小说、散文集)1923、商务；《寄小读者》(散文集)1926，北新；《往事》(小说、散文集)193O，开明；《南归》(散文集)1931，北新；《姑姑》(小说集)1932，北新；《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新； 《冰心全集之二——冰心诗集》1932， 北新； 《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新；《闲情》(诗、散文集)1922，北新；《去国》(小说集)1933，北新；《平绥沿线旅行记》(散文集)1935，平绥铁路管理局；· 冬儿姑娘》(小说集)1935，北新；《冰心著作集之一——冰心小说集》1943，开明；《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，开明；《冰心著作集之三——冰心诗集》1943，开明；《关于女人》(散文集)1943，天地；《冰心小说散文选集》1954，人文；《陶奇的暑期日记》(小说)1956，上海少儿；《还乡杂记》(散文集)1957，上海少儿；《归来以后》(散文集)1958，作家；《我们把春天吵醒了》(散文集)1960，百花；《小桔灯》(儿童文学集)1960，作家；《樱花赞》(散文集)1962，百花；《拾穗小札》(散文集)1964．作家；《晚晴集》(散文、小说合集)1980，百花；《三寄小读者》(散文集)1981，少儿；《记事珠》(创作谈)1982，人文；《冰心论创作》 1982．上海文艺；《冰心作品选》 1982，少儿；《冰心散文选》 1983，人文；《冰心选集(1—2)1983，四川人民(未出齐)；《冰心文集(1一3)1983，上海文艺(未出齐)；《冰心全集》(1-8)1994年，海峡文艺

主要译作：散文诗集)凯罗·纪伯伦《先知》(叙利亚)（1931 新月,1957 人民文学出版社） ；穆拉·安纳德《印度童话集》(印度)（上海少年儿童出版社 1955年） ；泰戈尔《吉檀迦利》（1955年中青初版 1983年人民文学出版社再版） ；《印度民间故事》 (印度)穆拉安纳德著1955，上海少儿 ；《泰戈尔剧作选》；（人民文学出版社 1958年） ；《园丁集》（人民文学出版社 1961年） ；《泰戈尔选集诗集》 与石真合译1958，人民文学出版社 ；《诗选》（合译，人民文学出版社 1980年） ；《泰戈尔抒情诗选》（香港万里书店 1959年） ；《泰戈尔剧作集》（中国戏剧出版社 1959年） ；《泰戈尔小说选》（合译，贵州人民出版社 1981年）； 泰戈尔诗选》（《吉檀迦利》 《园丁集》 湖南人民出版社 1982年） ；马亨德拉《马亨德拉诗抄》(尼泊尔)（与孙用合译 作家出版社 1966年） ；(诗集)安东·布蒂吉格《燃灯者》(马耳他)（人民文学出版社 1981年）

冰心的父亲是一个思想开明的海军军官。童年，她在山东烟台度过了7、8年山陬海隅的生活。大海给冰心留下了深刻印象。她早期作品，常常亲切地写到大海。幼年的冰心广泛阅读了中国古典小说和汉译外国作品，7、8岁时还动手试写过白话和文言小说。1911年，全家南归福州；次年，考入福州女子师范预科。1913年，随家到北京，翌年秋进入教会学校贝满女子中学。在这里学到了一些新知识，“同时因着基督教义的影响，潜隐的形成了我自己的‘爱’的哲学”（《〈冰心全集〉自序》）。1918年，冰心抱着学医的目的考入协和女子大学（次年该校并入燕京大学）预科；后来改变初衷，转学文学，1923年以优异的成绩毕业于燕京大学文科。冰心属于“五四”新文学运动中涌现出的第一批现代作家，是其中最知名的女作家之一，为文学研究会的重要成员。五四运动的浪潮，把冰心卷出了狭小的家庭和教会学校的门槛，她参加罢课、游行、开会和街头宣传等活动，热心阅读《新青年》、《新潮》等杂志，并发表了一些宣传性的文章。在新思潮的激荡下，1919年 9月以“冰心”的笔名发表了第一章小说《两个家庭》。小说用对比手法描绘两个家庭的不同生活方式，提示了为着事业改良家庭生活的必要。此后，她又发表了《斯人独憔悴》、《去国》、《庄鸿的姊姊》等揭示社会、家庭、妇女等人生问题的“问题小说”。这些小说，表现了冰心对封建势力和社会现状的不满，但作品的主人公大多显得软弱、憔悴。眼前的问题写完了，冰心又抓住活跃在回忆中的事物，写出了《鱼儿》、《一个不重要的兵丁》等描写下级官兵生活的小说。“五四”高潮以后，冰心“退缩逃避到狭仄的家庭圈子里，去描写歌颂那些在阶级社会里不可能实行的‘人类之爱’”（《〈冰心小说散文选集〉自序》）。《超人》、《悟》等，便是以“爱”的哲学认识生活的作品。与此同时，她写作散文。1921年发表的《笑》，委婉地抒写了洋溢在心中的对于生活的爱，被认为是新文学运动初期一篇具有典范意义的“美文”。1922年，发表《往事》。这组散文叙写了童年时代留下的一些深刻而清晰的印象。从1919年冬天起，她受泰戈尔《飞鸟集》的影响，将自己“零碎的思想”不时用三言两语记录下来。后来在《晨报》的“新文艺”栏发表，并结集为《繁星》和《春水》于1923年先后出版。这 300余首无标题的格言式自由体小诗，以自然和谐的音调，抒写作者对自然景物的感受和人生哲理的思索，歌颂母爱、人类之爱和大自然，篇幅短小，文笔清丽，意蕴隽永，显示了女作家特有的思想感情和审美意识，在“五四”新诗坛上别具一格，很有影响。1923年秋，冰心赴美国威尔斯利女子大学研究院学习英国文学。从这时到1926年，她以做小读者“最热情最忠实的朋友”的态度，用通讯的形式，把自己在旅途和异国的见闻感受以及对往事的追忆，陆续写成亲昵恳切的29封寄小朋友的信，在《晨报》的“儿童世界”栏连载，并结集为《寄小读者》于1926年出版。这部散文集是冰心早期散文的代表作，也是中国现代最早的儿童文学作品，曾先后印行几十次。在美国期间，冰心还写了内容和《寄小读者》相同的散文《往事》（其二）、《山中杂记》。

提起冰心先生，70年代出生的青年朋友们都会异口同声地说出《童年》、《笑》、《小桔灯》、《寄小读者》……而时光倒流回孩提时代，“冰心”这两个字会让我们想到更多。冰心先生的作品始终流淌着“母爱”、“童心”、“自然美”三大创作主题，早在1924年，她创作《寄小读者》时，就写下“有了爱就有了一切”。此后，她不断书写这句名言，尤其是到了晚年，对此更是坚信不已，因而这句话也成了冰心老人人生感悟的结晶。

1900年10月5日，冰心诞生在福州一个幸福、美满的家庭。父亲时任“海圻”巡洋舰副舰长，母亲出身书香世家，能诗善文。5岁时，冰心随父母迁居烟台，度过了七年多与海为伴的生活。这些童年时代留下的关于海的回忆，为冰心以后走上文学道路、从事文学创作打下了坚实的基础。

冰心先生是“五四”运动中涌现出的第一批现代文学家，也是其中最知名的女作家之一。按冰心先生自己的话来说是1919年那场“‘五四’运动的惊雷将她震上了写作的道路”。1919年8月25日，冰心以“女学生谢婉莹”之名开始投稿，而文坛上最早出现“冰心”这个名字，则是在她陆续发表了《两个家庭》等五篇连载小说之后。很快，冰心便以小说享誉文坛。1921年，她发表了散文《笑》，以清新淡雅的风格一下子抓住了读者的心，这篇散文也因此被誉为“新文学运动初期一篇具有典型意义的美文”。

冰心先生喜欢随时随地用小纸片记下些不规则的长短句。写时并未在意，更没有打算拿去发表，然而，后来被弟弟们整理出来，便结集出版成诗集《繁星》与《春水》。这些无标题的格言式自由体小诗，在“五四”新诗坛上独树一帜，很受读者欢迎。

1923年，冰心先生赴美学习英国文学，她陆续在《晨报》的《儿童世界》专栏里发表了29封寄给小朋友的信，并结集为《寄小读者》出版。这部中国现代最早的儿童文学作品，不仅记录了冰心在美留学期间的见闻感受，更逐渐积淀出冰心所独有的“爱的哲学”。正如冰心先生自己所言：我最喜欢小孩子，在他们细小的身躯里，有伟大的灵魂！

冰心先生在小说领域也留下了如《两个家庭》、《超人》等轰动一时的佳作。而其中最为青年人所熟知的恐怕就要数发表于1957年的《小桔灯》了，它曾入选过中学语文课本。文中塑造的那位沉着、机敏的小女孩形象，与那盏温馨的小桔灯，今天看来仍记忆犹新。所以，人们在谈及冰心时，“感到她是坐在家中写一些孩子们喜欢看的文章”。在大家的眼里，冰心是孩提时代的一个“伙伴”，就像那盏“小桔灯”，保留了童年一段抹不去的记忆。

在小朋友的眼里，冰心先生像一位慈祥的老人；在巴金、萧乾等一批老一辈作家眼中，她则像一位亲切的大姐。巴金先生就曾谈到，少年时代的自己，也正是从她的作品里知道了爱星星、爱大海，而且从那些亲切的语句里，重温了永久失去了的母爱。沈从文先生也曾有过这样的评价：冰心女士所写的爱，乃离去情欲的爱，一种母性的怜悯，一种儿童的纯洁。

冰心老人是一个充满了爱心、富于生活情趣的人。生活中的她爱猫、爱孩子、更爱开玩笑，所以，冰心老人的心不老，她手中的笔也永远不会老。冰心先生有句名言：“生命从八十岁开始”。1980年，她发表的短篇小说《空巢》获得了全国优秀短篇小说奖。

1997年8月25日，备受世人关注的“冰心文学纪念馆”在福建落成开馆，舒乙先生在开馆致辞中讲道：它是第一个为依然健在的大作家建立的文学馆；它是第一个纯粹为作家建立的专业馆，馆主是纯粹以自己的文学成就赢得人们的尊敬和爱戴的；它是第一个以个人命名的文学馆……

1999年2月28日，这位可亲可爱的世纪老人在北京谢世。那一刻，没有悲哀、没有哭泣，只有满屋的玫瑰散发着芬芳；没有“悼念”、“追悼”的字眼，唯有横幅上冰心先生的手书：有了爱就有了一切。

艾青是中国现代诗代表诗人之一,艾青诗歌以散文美,创造了中国现代诗的一座高峰。

一、艾青诗歌的意象美

我们知道意象是诗歌的基本元素。诗人在创作诗歌作品时,赋予了意向主观上的情感和认识。

《太阳》,艾青的这一首现代诗当中,其中心意象是太阳,太阳这一意象表现的是艾青对理想、光明、美好生活的不懈追求,从美学的角度讲,艾青始终如一的讴歌:太阳、黎明、春天、光明、生命和火焰,这是艾青诗歌中的“永恒主题”,由《向太阳》、《黎明的通知》可见一斑。

《我爱这片土地》，其中心意象是土地。“我对这片土地爱得深沉”,这种朴实的诗句将艾青对祖国对人们及土地情结表现得淋漓尽致,这是深层的爱国主义精神。从当时中国的境况来看,这种思想是当时中国人民的典型代表。

这两个意象是艾青诗歌当中出现最多的意象,这些意象蕴含的主题在于爱国主义。

二、艾青诗歌中的诗绪

艾青诗歌当中的一个基本要素在于“忧郁”,比如《手推车》中“枯干了的河底”、“阴暗的天穹”、“灰黄土层”、“荒漠”从这些意象看,呈现出灰暗的色彩从物理层面表现“忧郁”;而在精神层面“寒冷”“静寂”“悲哀”这些词语结合灰暗色彩的意象,形成忧郁的诗绪。比如《雪落在中国的土地上》当中“老妇”“雪夜”“小油灯”“破烂的乌篷船”等意象,都在表现着艾青式的忧郁。

艾青诗歌当中的忧郁虽然给人的审美感受比较特殊,但这种特殊区别于西方忧郁派对忧郁美的极致追求,艾青诗歌当中的忧郁美并不刻意,而是在自然当中流露。

三、独具特色的表现手法

艾青诗歌当中的另一大特点就在于散文美。也是基于散文美,艾青诗歌达到了中国现代自由体诗的高峰,从其诗歌来看,没有华丽的辞藻,没有押韵,没有整齐的格式,表现得更加自由,这是现代新诗几十年发展中的新成果。艾青诗歌给人以一种读散文的感觉,形散而神不散,比如《大堰河——

—我的保姆》这首自由体长诗,全诗不押韵,多用排比等手法,形成诗的散文美。

艾青诗歌蕴含着强烈的爱国主义及向往美好生活、光明、理想的思想情感,以“散文美”将其诗歌推向了中国现代自由体诗的高峰。

诗歌偏重直觉和灵感，根据不同内容可分为叙事诗，抒情诗，宗教试等，可含蓄可直接。总体来说抒发的感情更强烈直接。

散文讲究形式自由，所谓形散而神不散。适合描绘意境和抒发个性。

小说的感情是比较隐晦的，因为它是通过人物形象的描绘来表达作者的思想感情的。

诗歌的跳跃和简洁总使它显得非常的有力，这样抒发的情感强烈而直接。

散文的分类：

从表现形式上分：杂感、短评、随笔、游记、书信、日记、回忆录等。

从内容性质上分：叙事散文、抒情散文、写景散文、议论散文。

叙事散文--以记人、事叙、状物为主的散文；

抒情散文--通过对人物、事件或景物的记叙描写，达到托物咏志、寓情于物的目的。常用象征手法表达作者含蓄的激情，引导人们去追思和联想；

写景散文--主要以描写景物为主的散文；

议论散文--说理往往借助于事例的简述，形象的描绘和感情的抒发来进行，不需要逻辑推理，和严密的论证。

散文有以下文体特征：

1、兼具再现与表现

叙事散文的再现大，抒情散文抒情议论多，抒情散文的表现大于再现。

2、情境（既情景、氛围）成为散文支柱性的要素。

3、散文中的艺术形象运动呈散跳式，片断与片断间没有必要的关联，叙事散文比较平稳，抒情散文跳跃大。

4、散文在语言上细密平实，兼具错落变性，用很多的修辞手法，写出很多质感。

概括来说，散文的特点是取材广泛，"形散神聚"；形式自由，写法灵活；语言不受韵律限制，表达含蓄，意味深长。

诗歌的分类：

根据不同的特色：诗经体、楚辞体、乐府体、近体、词和散曲；

根据不同的内容：抒情诗、叙事诗、抒情和叙事相结合；

根据表现形式的不同：格律诗、自由诗、民歌；

根据表现题材的不同：乡土诗、山水诗、田园诗、咏物诗、科学诗、边塞诗、题画诗等。

诗歌的特点：

（1）通过意象和意境表达思想感情；

如：王维《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊飞鸟，时鸣深涧中。

桂花、春山、月、鸟、深涧等意象表现了以动写静，以有声衬无声的意境。

（2）语言精炼、含蓄、形象极富表现力；

（3）抒情色情浓厚，思想感情与现实生活高度统一；

《琵琶行》就很典型，以情动人，感人肺腑，作者的思想感情完全融入作品中了。

（4）韵律和谐，节奏鲜明、具有音乐美。

不知道你可不可以透过这个看懂你想要的，希望对你有所帮助。下面是对他们的一一介绍，希望能给你带来更详细的理解。

散文诗：兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看﹐它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美

和想象﹐但内容上保留了有诗意的散文性细节﹔从形式上看﹐它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音乐美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。

散文诗是一种近代文体﹐是适应近﹑现代社会人们敏感多思﹑复杂缜密等心理特征而发展起来的

散文诗与抒情诗的区别。抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制，更舒卷自如地写出心灵的真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生。

散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。

与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。

诗歌的特点

　　诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。

　　我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。

散文诗兼有散文和诗歌的特点，是一种文学体裁。十九世纪中叶流行于欧美。它的第一个特点是篇幅短小，不分行，不押韵，但具有浓郁的抒情色彩，充满诗的意境，有内在的音乐美和节奏感。第二个特点是内容的跳跃性，以凝炼的语言营造诗情画意。第三个特点是多用象征、暗示等手法扩大内容和容量。

自由体诗写的最潇洒最好的是郭沫若。根据查询相关信息显示，在中国现代文学史上，郭沫若被认为是自由体诗的代表人物之一，他的自由体诗作品具有很高的文学价值和艺术成就，可以说他是写得最潇洒最好的自由体诗诗人。自由体诗是一种没有规定韵律和格律的现代诗歌形式，主张自由、个性和创新。