《江南雨》汪国真诗中叠词的表达作用

1在内容上恰如其分地表达了诗人自己细腻的情感和对江南的眷恋。

2在声律上柔和而有韵，有节奏感。

3结构上为整首诗定下基调，营造出幽静细腻的氛围。

4叠词有摹色、摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。

叠词的作用增强语言的节奏感，使之清晰，丰富音乐，发挥重要作用。

重叠的词模仿声音，非常逼真。一些重叠的词表现出运动和丰富的含义。有些重叠词夸大了气氛，仿佛它是现实情况下诗歌中重叠词的作用。诗中字的运用，足以使自然场景或人物形象生动地描绘出来。

叠词不是简单的重复。它的合理运用，能协调节奏，表达丰富的思想内容，收到较好的艺术效果，给人以美的享受，可以使诗的韵律和谐、通读、朗朗上口。

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叠词在诗词中的作用

在内容上可以准确地表达了自己的真实情感及精神状态，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象，有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力。

叠词既能模仿声音，又能模仿色彩，达到描述的修辞效果，使形象表达更加准确。重叠词可以以非常具体和明智的方式描述音乐的强度、速度和重量，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。

-叠词

从动作与神态、环境感受和心境意绪等方面抒写作者凄惨心情。起到奠定全词感情基调的作用，在结构上统领全词，构成全词的骨架。

一、原文

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

二、译文

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。秋天总是忽然变暖，又转寒冷，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风紧吹？一行大雁从头顶上飞过，更让人伤心，因为都是当年为我传递书信的旧日相识。

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？孤独地守着窗前，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，那雨声还是点点滴滴。这般光景，怎么能用一个“愁”字了结！

三、出处

宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》

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赏析

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

　　《声声慢寻寻觅觅》出自宋词三百首，其作者是宋朝文学家李清照。其古诗全文如下：

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

　　三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！

　　梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

　　前言

　　《声声慢寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。

　　注释

　　⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

　　⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

　　⑶乍暖还寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

　　⑷将息：旧时方言，休养调理之意。

　　⑸怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。

　　⑹损：表示程度极高。

　　⑺堪：可。

　　⑻著：亦写作“着”。

　　⑼怎生：怎样的。生：语助词。

　　⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

　　⑾这次第：这光景、这情形。

　　⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？

　　译文

　　苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

　　园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结。

　　鉴赏

　　这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。

　　端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。"旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

　　好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。

　　急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得？"简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

叠词的作用：

1、使描绘的景色或人物更加形象，富有艺术魅力。

2、通过摹声或摹色，使表达的意象更加确切。

3、增强语言的韵律感，节奏美，读起来朗朗上口，富有音乐美。

4、起强调作用。

叠词的主要表现形式

1、单音节形容词“AA”式，单音节形容词A加双音节或三音后缀，构成“ABB”。

2、双音节形容词“AB”重叠为“AABB”或“ABAB”式，双音节形容词“BA”重叠为“BABA”式。

3、少数名词和动词也能带BB构成“ABB”，如水淋淋、笑哈哈、醉醺醺。

4、大部分“ABB的”是有A加BB构成的，但有些可以认为是由“AB”重叠B构成的，如“孤单单的、稳当当的、空旷旷的”。

5、双音动词也能构成“AABB”如“吵吵嚷嚷，来来往往”。

叠词是词和词常常可以连起来用，以词的形状来判断，有两个要素为组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。

叠词构成的成语有6种形式：AABB型、AABC型、ABB型、ABAC型、ABCA、ABCB等。

在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。

在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。

        叠词是一种语言艺术，在古典诗歌作品中频现。在《诗经》的305篇作品中，就有 204篇运用了此种艺术手法。例如《关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”《桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”在汉代乐府诗《孔雀东南飞》中，就出现了23个叠词。诸如“纤纤作细步”“隐隐何甸甸”“感君区区怀”“恨恨那可论”等。而臻于唐宋时期，诗词作品中更加频繁地使用叠词。例如李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”白居易《长恨歌》：“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”刘希夷《代悲白头翁》：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”秦观《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”孟郊《游子吟》：“临行密密缝，意恐迟迟归。”苏轼《水龙吟》：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”可以说叠词的词性是多样的，诸如形容词、动词、名词、量词等。同时其位置也不固定，有的在句首，有的在句中，有的在句尾。

效果

1．运用叠词会增强诗词作品的节奏美、韵律美，让它悦耳动听。例如唐代诗人寒山的《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”这里有八组叠词，即“杳杳”“落落”“啾啾”“寂寂”“淅淅”“纷纷”“朝朝”“岁岁”。节奏明快，抑扬顿挫之感油然而生。

2．生动地刻画、描摹景物，进而突出特定景物的特征。例如屈原的《山鬼》：“云容容兮而在下”“杳冥冥兮羌昼晦”“石磊磊兮葛蔓蔓”“雷填填兮雨冥冥”。描绘出清新幽艳的景象。

3．起强调作用，有利于表达强烈的思想情感。例如陆游《钗头凤》：“一怀愁绪，几年离索。错，错，错。”“山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！”“错”与“莫”的叠用，强化了对妻子唐婉深切的眷恋与浓郁的相思之情。