青玉案·丝槐烟柳长亭路译文 | 注释 | 赏析

青玉案·丝槐烟柳长亭路 [宋代] 惠洪

丝槐烟柳长亭路，恨取次、分离去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断人何处？解鞍旅舍天将暮，暗忆叮咛千万句。一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。

注释

①取次:即次第也。②侵晓:天渐明。

鉴赏

词家有主张“词不宜和韵”的，因为词句参差，音律很严，难以使抒写的情思与限定的声韵吻合无间。但乐此不疲以聘其才的仍大有人在，其“善用韵者，虽和犹如自作”，这首小令便是如此，因而颇为着名。

先是贺方回写了一首《青玉案》，以词中之句改调名为《横塘路》，其结语“试问闲愁知几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，传诵一时，交相赞誉。黄庭坚与贺交好，赋诗《寄贺方回》：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”公元1103年（崇宁二年），黄为赵挺之、陈举所构陷，贬谪宜州（今广西宜山）。其兄黄大临，知其喜爱贺词，便依贺韵写了一首《青玉案》送别。翌年庭坚至宜州后，又依贺韵奉和其兄。

小篷又泛曾行路。这身世、如何去。去了还来知几度。多情山色，有情江水，笑我归无处。夕阳杳杳还催暮。练净空吟谢郎句。试祷波神应见许。帆开风转，事谐心遂，直到明年雨。——宋代·李之仪《青玉案·小篷又泛曾行路》 青玉案·小篷又泛曾行路 小篷又泛曾行路。这身世、如何去。去了还来知几度。多情山色，有情江水，笑我归无处。

夕阳杳杳还催暮。练净空吟谢郎句。试祷波神应见许。帆开风转，事谐心遂，直到明年雨。李之仪(1038～1117）北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。汉族，沧州无棣（庆云县）人。哲宗元祐初为枢密院编修官，通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂），后遇赦复官，晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。

李之仪

相春堂上闻莺语。正花柳、芳菲处。有底尊前欢且舞。满堂宾客，紫泥丹诏，衮衮烟霄路。君王天纵资仁武。要尺棰、平骄虏。思得英雄亲驾驭。将军行矣，九重虚宁，谈笑清寰宇。——宋代·张孝祥《青玉案·相春堂上闻莺语》

青玉案·相春堂上闻莺语

相春堂上闻莺语。正花柳、芳菲处。有底尊前欢且舞。满堂宾客，紫泥丹诏，衮衮烟霄路。

君王天纵资仁武。要尺棰、平骄虏。思得英雄亲驾驭。将军行矣，九重虚宁，谈笑清寰宇。九秋气爽，正溪山雨过，茅檐清暇。篱菊妍英，知是为，佳节重阳开也。色妙香殊，匀浮瓯面，俗状卑金斝。歌狂饮俊，满簪还更盈把。村外草草杯盘，边尘不动，欲买应无价。端使晴霄风露冷，云卷菸收平野。向晚婵娟，半轮斜照，想见成清夜。玉山颓处，要看欹帽如画。——宋代·米友仁《念奴娇·九秋气爽》

念奴娇·九秋气爽

九秋气爽，正溪山雨过，茅檐清暇。篱菊妍英，知是为，佳节重阳开也。色妙香殊，匀浮瓯面，俗状卑金斝。歌狂饮俊，满簪还更盈把。

村外草草杯盘，边尘不动，欲买应无价。端使晴霄风露冷，云卷菸收平野。向晚婵娟，半轮斜照，想见成清夜。玉山颓处，要看欹帽如画。脱霜披茜初登第。名高得意。樱桃荣宴玉墀游，领群仙行缀。佳人何事轻相戏。道得之何济。君家声誉古无双，且均平居二。——宋代·黄庭坚《贺圣朝·脱霜披茜初登第》

贺圣朝·脱霜披茜初登第

脱霜披茜初登第。名高得意。樱桃荣宴玉墀游，领群仙行缀。佳人何事轻相戏。道得之何济。君家声誉古无双，且均平居二。

宋 辛弃疾《青玉案》

原文　

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

宋·贺铸《青玉案》

原文

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句，若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

宋 黄公绍《青玉案》

原文

年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。

今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。

春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。

花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。

宋 黄大临《青玉案》

和贺方回韵，送山谷弟贬宜州

原文

千峰百嶂宜州路，天黯淡，知人去。晓别吾家黄叔度。弟兄华发，远山修水，异日同归处。

樽罍饮散长亭暮，别语缠绵不成句。已断离肠能几许？水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。

宋·李清照《青玉案》

征鞍不见邯郸路，莫便匆匆归去。秋风萧条何以度。明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。

相逢各自伤迟暮。独把新诗诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但馀双泪，一似黄梅雨。

宋·苏轼《青玉案》

和贺方回韵送伯固归吴中

原文

三年枕上吴中路，遣黄犬，随君去。若到松江呼小渡，莫惊鸳鹭，四桥尽是，老子经行处。

辋川图上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

宋·黄庭坚《青玉案》

烟中一线来时路。极目送、归鸿去。第四阳关云不度。山胡新啭，子规言语。正在人愁处。

忧能损性休朝暮。忆我当年醉时句。渡水穿云心已许。暮年光景，小轩南浦。同卷西山雨。

现代作品

璟翎《青玉案·轩辕情》

原文

浮云碧落轩辕暗，恨欲狂，忧伤满。 指驾长车华夏憾！ 古今国辱，永生不忘，谁教风云乱？

狂澜翻涌何人挽，吾自横江裂波断！ 但使存亡皆坦荡。 半纸愁绪，一腔宿愿，不把丹心换！

斜阳草树《青玉案》

闺楼忽传歌几缕，但只闻，旧时曲。伊人何事凭栏语，欲言还休，举步却止，思量有几许。

鶗鴂声里春光暮，多少年华空自负。试问缱绻寻何处，东风吹尽，芳菲渐去，梦回千百度。

琴岫兮《青玉案》

罗巾倒压钗痕浅，倩谁见、鸾妆晚？拾翠空牵愁绪乱，柳枝曾折，江南晓岸，立尽湘帘畔。

离群乍咽啼红满，蟾影生凉楚弦断。忆昔君归兰棹远，落霞轻隐，孤烟暗卷，乡梦风吹散。

郑名喆《青玉案》

千载为觅知己友，五万士、无言酌。若有知音何辨左？视而见心，若需言说？一夜皆答诺。

秋风袭袭不敢落，百里寻他不知错。谁想他是炉中火，他还在那，不曾走过，心满歉疚坐。

元雪琴《青玉案》

愁情自古无交代，后来者，翻悲态。多少英雄怜粉黛。盈杯酿月，银辉写隘，都是人情外。

晓楼滴雨双头拜，记故新人总无奈。梦里旧颜今可在？丝连未断，凭添阻碍，错过无言怪。

元雪琴《青玉案》

莲开并蒂双珍偶，鼓浪屿，南湖秀。闲适悠哉诗意透。横波缱绻，花娇枝瘦。正是游时候。

对杯载酒谁人后，饮醉浓茶见红豆。复醒犹如江岸柳。心期绝处，忧君知否？何奈迟回首！

麦向莹《青玉案》

残霞难挽江天暮。浊流里、萍漂处。近月摆横归岸橹。网垂愁泪，惹来白鹭。斜眼观渔父。

顽童未识谋生苦。蹑足潜踪走猫步。手执团荷当剑舞。纵身低喝，公爷站住！笑荡芙蓉浦。

不知楼主要谁的，其中最著名的是辛弃疾的《青玉案》。

　高中语文教材中，宋代诗人贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》是一首十分典型的运用造型语言表达情感的文学作品，下面是我给大家带来的高中语文《青玉案·凌波不过横塘路》教案，希望对你有帮助。

《青玉案·凌波不过横塘路》教案

　教学目标：

　知识目标：感悟贺铸词的婉约风格，鉴赏词清丽的语言

　技能目标：鉴赏虚实结合、情景交融的意境，了解词中采用的艺术手法，赏析词中的名句

　情感目标：体会本词表现出来的真挚、热烈而执著的情感

　教学重点：

　感悟贺铸词的婉约风格，鉴赏词清丽的语言，鉴赏词中名句

　教学难点：

　鉴赏名句

　教学方法：

　诵读法、讨论法、情感体验法

　课时安排：

　1课时

　教学过程：

　一、导入

　出示贺铸的《六州歌头》，问：你觉得这首词的作者善写豪放词还是婉约词再引用黄庭坚的“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”引出作者

　二、作者简介

　贺铸(1052～1125) 北宋词人字方回，号庆湖遗老汉族，祖籍山阴(今浙江绍兴)，生长于卫州(今河南汲县)宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老不附权贵，喜论天下事能诗文，尤长于词他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志晚年退居苏州，杜门校书其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句用韵特严，富有节奏感和音乐美部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响

　贺铸诗、词、文皆善但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗其词刚柔兼济，风格多样贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇”(《建康集》卷八《贺铸传》)这主要指他善于融化中晚唐诗句入词他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致辞藻工丽,即景抒情,写自己爱情上的失意“断肠”

　贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的身世经历和某些社会现实，风格豪放劲朗，慷慨悲壮其词集《东山词》(一名《东山寓声乐府》)，又名《贺方回词》

　三、指名试读诗歌

　四、思考讨论上片内容

　1“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”说了什么事情

　(明确：“凌波”，本于曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘” 此处指女子的轻盈步履“横塘”，贺铸的住处龚明之《中吴纪闻》说：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘，方回往来于其间” )

　“凌波”，即“凌波仙子”，在此是指抒情主体所倾慕的人“不过横塘路”，她总是不从我的住地横塘这边经过“但目送、芳尘去”，我每次都只能用目光送她远去“芳尘”，她的长裙扬起的芳香的烟尘作者眼望着一位女子从那面的路上姗姗远去，而没有过来，感到十分怅惘女子是美女，词人为之神魂颠倒，便借了洛神故事，要随佳人而去，却又不知所往，惆怅不已

　2 “锦瑟华年谁与度”中锦瑟华年代指什么这一问表现诗人怎样的心情

　锦瑟华年”指青春时代她那美妙的青春年华，究竟要和谁一起度过呢名花何属呢她对我有没有意思呢哎!天才晓得问她美好的青春与谁共度，即揣测其无人共度之意

　3“月桥花院、琐窗朱户,只有春知处”说明什么

　“月桥”两句是想象中其人的住处，“只有”句是说其地无人知，自然也就更无人到“月桥花院”写环境之幽美，“琐窗朱户”写房室之富丽，由外及内，而结以“只有春知处”，写出女子所居处的幽深、寂寞这三句，共有两层意思：其一，其人深居独处，虚度年华，非常值得同情和怜惜;其二，深闺邃远，除了一年一度的春光以外，无人能到，自己当然也无从寄予相思，相惜之情而词人自己同样幽居独处，对美人的思恋十分殷切

　4上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实写，哪些句子是虚写

　“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”是实写“锦瑟年华谁与度月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”是虚写

　5词的上片写了什么内容

　(路遇佳人而不知所往的怅惘情景)

　五、学习下片内容

　1思考：“飞云冉冉蘅皋暮”描绘了什么样的情景

　(明确： “飞云冉冉蘅皋暮”暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”之意又暗用曹植《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田”之意曹植就是中途在蘅皋休息，才遇到洛神宓妃的)

　“飞云冉冉”，是实写当前景色“蘅皋”意为长着芳草的水边高地“蘅皋暮”，是说在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是实写

　写昏暮景色，暗示出诗人等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影诗人伫立良久，直到暮色四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉不由悲从中来

　2“彩笔新题断肠句”中，诗人用这支彩笔书写什么“新题”说明什么

　(明确：“彩笔新题断肠句”的“彩笔”之典，出自《南史·江淹传》，江淹少时很有才华，后来梦中将所用的五色笔归还了原主郭璞，晚年才思减退，“尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽” )

　“彩笔”一句，承上久立蘅皋，伊人不见而来由于此情难遣，故虽才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了新题——反过来说其实是长时间的压抑，憔悴、痛苦、郁悒才令诗人想要抒写心事提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲愁而起，所以紧接着就描写闲愁

　3“若问闲情都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”如何理解

　(我这闲愁共有多少呢回答是：多到无法计量，多到好比广阔平原上的茂密如烟的春草，好比江南暮春时节满城飘飞的柳绵，好比梅子黄时的连月不停的毛毛细雨)

　4至此我们可以理解诗的大意，同学们再朗读一下诗歌

　(译文：你轻盈的步履不曾来到横塘，我徒然地伫立凝望，只看见远处尘土飞扬唉，你和谁一起度过这锦瑟般美好的年光你在明月辉映的溪桥、鲜花盛开的院落抑或是雕镂的窗栏、朱漆的门户唯有春风知道你隐秘的居处长满杜蘅的小洲渐近日晚，天边，彩云在缓缓流荡，佳人没有消息，我用彩笔写下悲伤的诗行若问我心中的幽恨清愁共有几许正象那一川笼罩在迷雾中的青草，满城随风飘扬的柳絮，梅子黄时霏微不绝的丝雨)

　5赏析诗歌末句的精妙之处

　罗大经《鹤林玉露》卷七云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’‘赵嘏云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云问‘君能有几多愁恰似一江春水向东流’秦少游云‘落红万点愁如海’是也贺方回云‘试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长”周紫芝《竹坡诗话》云：“贺方回尝作《青玉案》词,有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’”

　思考讨论：“试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 ”有何妙处

　提示：可从空间、时间、景物特征、情景交融等方面来赏析

　(1)句中用到的景物有何共同特征

　草是仲春的草，而且是烟雾笼罩的、一望无际的整个平原的春草 (一川即满川，川在这里是平原之意)

　柳絮是被春风卷扬、在空中飞动的絮，而且是韩翃《寒食》中“春城无处不飞花”之花絮暮春的“柳絮”漫天飞扬，穿帘入户

　梅雨是春末夏初梅子黄时的那种缠绵淅沥、如雾如烟、连月不停的毛毛细雨(《潘子真诗话》尝举寇准“杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾”之句，以为是贺词所本)

　三个喻体都有一个共同的突出的特征，即多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多

　(2)三个喻体各表现了愁的什么特征

　烟草连天以面积广大喻愁之多;

　“风絮”满城飞舞，以整个空间立体地喻愁之深广，愁之纷烦杂乱;

　“梅子黄时雨”以雨之连绵不断无休无止喻愁之长，永无尽期，难以断绝，

　三者包括了仲春、晚春、初夏，风雨阴晴，城内野外，天上地下各种情况，使人觉得愁情无处不在，无时不有，辨不清，拂不去，躲不开而且时间渐渐推移，空间从一川到满城到江南到天下，逐步扩大，说明闲愁不断增多，不断加深，没完没了，无穷无尽这也说明了情感的深挚和执著意象的组合有一个递进的关系

　把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景既是写景，又是抒情，表里如一，不见痕迹

　修辞手法：设问　排比　博喻

　(明确：博喻，就是用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体，又叫连比即用多个喻体来比喻同一个本体博喻不同于明喻、暗喻、借喻等等各种比喻，博喻运用得当，能给人留下深刻的印象运用博喻能加强语意，增添气势博喻能将事物的特征或事物的内涵从不同侧面、不同角度表现出来，这是其他类型的比喻所无法达到的它的特点是：连续性 )

　(3)小结末句的精妙之处：

　一是设喻精当新奇通过三个比喻，用具体而生动的景物表现了抽象的、无迹可求和难以捉摸的“闲愁” ，使这种感情转化为可见可闻有形有质之物，显得非常形象，给人以极其鲜明的印象而且春草、飞絮、黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的联想

　二是巧用博喻成功运用博喻，可以更加鲜明更加强烈地突出所要表现的事物的本质特征三个喻体都有一个共同的突出的特征，即多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多如罗大经所略举，他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限于用一个比譬，本词却连设三喻，而且这三个比譬，又都不是单纯的事物如山或水，而是复合的景色青草、柳絮、梅雨叠加使用，空间感、层次感更强

　三是比中有兴三个喻体都分别是一个相对独立的景物描写，本是虚景实写，目的在于用作比譬，但所写又都是江南春末夏初时节所特有的景色因而，它们除了用来作形象的比喻以外，还共同构成了一个春去夏来的境界而这样的境界，与“闲愁”又非常和谐浑融春去也，即爱情、青春去也所以写来就显得亦景亦情，亦虚亦实，亦比亦兴，融成一片先著《词洁》评本词为“工妙之至，无迹可寻”，正是指的这种地方

　这都是它们跨越了前人同类句子的地方所以沈际飞在《草堂诗余正集》中评为“真绝唱”

　6词的下片写了什么内容主旨是什么

　(因思慕引起的无限愁思这是一支描写单相思的痛苦情歌)

　六、主题拓展

　思考：此词只是一首单纯的言情词还是另有寄托呢如果另有寄托，又从哪些地方体现出来

　贺铸一生沉郁不僚,怀才不遇,只作过一些小官将政治上的不得意隐曲地表达在诗文里,是封建文人的惯用手法,因此,结合贺铸的生平来看,这手词应当是有所寄托

　美人：可以理解为作者的政治理想，闲愁，就是作者执著追求而理想终究不能实现的苦闷那么这首悲歌，实际是士不遇的浩叹

　写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动美人深居独处，虚度年华，清冷孤寂， “只有春知处”，不正是作者怀才不遇的形象写照吗这也完全与词人沉沦下僚，一生不被人知重的情况相吻合“碧云冉冉横皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕贺铸为人耿直,不攀附权贵,“美人”、“香草”历来是高洁之士的象征，因此，作者应该是以词自比作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用

　七、作业

　1背诵这首词

　2摘抄一些描写相思之情的诗句

　“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂……”(敦煌曲子词《菩萨蛮》)

　“妾拟将身嫁与，一生休纵被无情弃，不能羞”(韦庄《思帝乡》)

　“西城杨柳弄春柔动离忧，泪难收犹记多情，曾为系归舟……”(秦观《江城子》)

　“执手相看泪眼，竟无语凝咽”(柳永《雨霖铃》)

　“十年生死两茫茫，不思量，自难忘” (苏轼《江城子》)

　“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”(晏几道《鹧鸪天》)

三年枕上吴中路。遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——宋代·苏轼《青玉案·送伯固归吴中》 青玉案·送伯固归吴中

宋代 ： 苏轼

写景思归 译文及注释

译文

三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬，随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡，切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口，当年都是我常游的去处。

我曾像王维描绘《辋川图》那样，细细品味吴中暮春景物，也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许，身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。

赏析

这是首送人之作，作于公元1092年（元祐七年）。此词上阕抒写作者对苏坚归吴的羡慕和自己对吴中旧游的思念。用“黄犬”这一典故，表达出盼伯固回吴后及时来信。“呼小渡”数句细节传神，虚中寓实，给对方一种“伴你同行”的亲切感。下阕抒发了自己欲归不能的惋惜，间接表达对官海浮沉的厌倦。就伯固之“归”，抒说自己之“归计”。

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

苏轼

孟冬十月，北风徘徊，天气肃清，繁霜霏霏。鹍鸡晨鸣，鸿雁南飞，鸷鸟潜藏，熊罴窟栖。钱镈停置，农收积场，逆旅整设，以通贾商。幸甚至哉！歌以咏志。——魏晋·曹操《冬十月》

冬十月

孟冬十月，北风徘徊，天气肃清，繁霜霏霏。

鹍鸡晨鸣，鸿雁南飞，鸷鸟潜藏，熊罴窟栖。

钱镈停置，农收积场，逆旅整设，以通贾商。

幸甚至哉！歌以咏志。 冬天 ， 写景 ， 人民 ， 生活古诗里的十二个月菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑) (何限恨 一作：无限恨)——五代·李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑) (何限恨 一作：无限恨) 宋词三百首 ， 婉约 ， 闺怨 ， 写景 ， 荷花思念湘水经东安县东，有沉香塘，石壁隙插一株，云是沉水香，澄潭清冷，绿萝倒影。湘水自分漓水下。曲曲潺湲，千里飞哀泻。冰玉半湾尘不惹，停凝欲挽东流驾。百尺危崖谁羽化。一捻残香，拈插莓苔隙。忆自寻香人去也，寒原夕阳烧悲灺。——明代·王夫之《蝶恋花·湘水经东安县东》

蝶恋花·湘水经东安县东

明代 ： 王夫之

湘水经东安县东，有沉香塘，石壁隙插一株，云是沉水香，澄潭清冷，绿萝倒影。

湘水自分漓水下。曲曲潺湲，千里飞哀泻。冰玉半湾尘不惹，停凝欲挽东流驾。

百尺危崖谁羽化。一捻残香，拈插莓苔隙。忆

∨

湘水经东安县东，有沉香塘，石壁隙插一株，云是沉水香，澄潭清冷，绿萝倒影。

写景抒情

贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过一些小官。所以有人说他在政治上的不得志，隐曲地表达在诗文里，这是封建文人惯用的手法。因此结合贺铸的一生来看，很多人都说是有所寄托，因为贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征。因此说作者很可能是自比居住在香草河畔的美人，清冷孤寂。这正是作者怀才不遇的写照。而在我看来，这就是一首描写个人情感的词，没必要和政治抱负、怀才不遇相联系。

这首词是贺铸的代表作，历来受到赞赏，我想和“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”有很大的关系。黄庭坚在《寄方回》里写到：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”。贺铸也因为此词的“梅子黄时雨”，被人称为“贺梅子”。其实任何好的词句都只有放在全词里才能体现出来它的优秀。这首词的结尾非常高妙，作者用一句“若问闲情都几许？”领起，然后用三个比喻，三个排比自答，“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，把情感一倾无余，又戛然而止。既是景语，也是情语。手法之高，比喻之切，都是常人难以达到的。

此词是作者晚年退隐苏州期间的作品。词中写了路遇一位美人而引起了作者对生活的感慨和相思之情，从而抒发了自己的苦闷闲愁和迷惘心境。

有些经常上网的朋友可能会有过这样的体会，明知对方在天涯海角，远隔万水千山，连面都没见过，却莫名的产生了情愫，因为兴趣爱好相同，就像知心朋友一样，等着盼着她（他）给你留言，她（他）生病了你会为她（他）担心，她（他）有了成就你会为她（他）高兴。有时，你会为一个陌生的朋友几天都吃不好饭，她（他）的一颦一笑都牵动着你的心。

也许，她（他）像一株春天的小草，她（他）像一滴晶莹的晨露，却在你的心中生根、发芽，不时闪烁着耀眼的光辉。而你，只能是“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”，抑或是“独上高楼，望尽天涯路”。

人们越读书，知识就越丰富，思想和认识就越深刻，情感就越浓。情感越浓，忧伤的几率就越高。其实那都是人们对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘。所以东坡先生就说，“人生识字忧患始”。意思就是说，人的忧伤、烦躁、苦恼，都是因为识字读书后开始的。板桥更深有体会，所以他说，“难得糊涂”。了解了这些，就不难理解贺铸的这首《青玉案》了，也许，这首词之所以受到历代文人的追捧，只不过是“与我心戚戚焉”，到头来，还是“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”罢了。