《红楼梦》贾宝玉写过哪些诗﹖

绛芸轩

第八回：贾宝玉大醉绛芸轩

黛玉仰头看里间门斗上,新贴了三个字,写着“绛芸轩”黛玉笑道：“个个都好怎么写得这么好了明儿也与我写一个匾”宝玉嘻嘻的笑道：“又哄我呢”

大观园试才题对额

在第十七回“大观园试才题对额”这一回中,贾政携宝玉与众清客游园、题匾、额对联,贾宝玉才华横溢

第一景处,“有人说该题‘叠翠’二字妙的,也有说该题‘锦嶂”的,又有说‘赛香炉’,又有说‘小终南’的,种种各色,不止几十个”面对这些俗不可耐的题名,贾宝玉说：“尝闻古人有云‘编新不如述旧,刻古终胜雕今’况此处并非主山正景,原无可题之处,不过是探景一进步耳莫若直书‘曲径通幽处’这句旧诗在上,倒还大方气派”

唐·常建《题破山寺后禅院》（选自《全唐诗》）

清晨入古寺,初日照高林曲径通幽处,禅房花木深

山光悦鸟性,潭影空人心万籁此俱寂,但余钟磬音

至第二景处,给那个入园以后压水而建的一座桥亭题名,有人抄袭欧阳修的“翼然亭”；有人化用《醉翁亭记》的名句,题“泻玉”；而贾宝玉从王实甫的“花落水流红”得到灵感,认为“莫若‘沁芳’二字,岂不新雅”并且对联一幅：“绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香”此联何等生动,何等工整!

王实甫的《西厢记》中崔莺莺的唱词：“可正是人值残春蒲郡东,门掩重关萧寺中；花落水流红,闲愁万种,无语怨东风”

在第三景处（潇湘馆）,众人题“淇水遗风”、“睢园雅迹”贾政都认为俗贾宝玉则题“有凤来仪”并题一联为“宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉”试想：那放在宝鼎上的茶喝完了,杯中升起的热气如烟般带着淡淡的绿色；在窗下刚下完棋后,那拈棋子的手指上还留有丝丝的凉意此联中指尖犹凉的意境达到了极点!

至第四景处,众人认为应直书“杏花村”,贾政又向众人道：“‘杏花村’固佳,只是犯了正村名,直待请名方可”宝玉却等不得了,也不等贾政的话,便说道：“旧诗云：‘红杏梢头挂酒旗’如今莫若且题以‘杏帘在望’四字”众人道：“好个‘在望’!又暗合‘杏花村’意思”宝玉冷笑道：“村名若用‘杏花’二字,便俗陋不堪了唐人诗里,还有‘柴门临水稻花香’,何不用‘稻香村’的妙”众人听了,越发同声拍手道妙

贾宝玉对大观园中的“稻香村”有如下评论:“……此处置一田庄,分明见得人力穿凿扭捏而成远无邻村,近不负郭,背山山无脉,临水水无源,高无隐寺之塔,下无通市之桥,峭然孤出,似非大观争似先处有自然之理,得自然之气,虽种竹引泉,亦不伤穿凿古人云‘天然图画’四字,正畏非其地而强为地,非其山而强为山,虽百般精巧而终不相宜”并且作了一首诗：“杏帘招客饮,在望有山庄菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁一畦春韭绿,十里稻花香盛世无饥馁,何须耕织忙”那些乌合之众又跟着“哄声拍手道：‘妙’”

于下一景“天然”处,宝玉再添一联：“新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人”

在余下几景中,他舍“武陵源”、“秦人旧舍”而用“蓼汀花溆”；舍“兰风蕙露”用“蘅芷清芳”；舍“蕉鹤”、“崇光泛彩”而题“红香绿玉”他题的对联“吟成豆蔻才犹艳,睡足酴醿梦也香”乃是套用了旧诗“书成蕉叶文犹绿”的格式,却令众人觉得“视‘书成’之句,竟似套此而来”在这次没有女子参加的题匾吟联活动中,几乎是贾宝玉一个人唱了整台戏,他的博学多才也得到了充分展示

元妃省亲庆元宵

第十八回元妃省亲之时,要求其他人各题一首诗,四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗,且是八句贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首,其中《杏帘在望》一首由黛玉代作

蘅芷清芬

蘅芜满净苑,萝薜助芬芳软忖三春草,柔拖一屡香

轻烟迷曲径,冷翠滴回廊谁谓池塘曲,谢家幽梦长

诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托,更显蘅芜苑春色优美宝玉这样作,也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳,睡足荼蘼梦亦香”相呼应

怡红快绿

深庭长日静,两两出婵娟绿蜡春犹卷,红妆夜未眠

凭栏垂绛袖,倚石护青烟对立东风里,主人应解怜

这首“怡红快绿”,宝玉借蕉棠花语,写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情!

深庭长日静：明写的是怡红院,暗说的是紫禁宫高墙深院；

两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸,蕉叶空隙中,露出了明月（婵娟）寄情芭蕉,思念远方的亲人；

绿蜡春犹卷,红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉,红妆喻海棠这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春,孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂

绿蜡春犹卷,源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒一缄书札藏何事,会被东风暗拆开”大意是说,卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信,从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象和煦的东风吹来,芭蕉叶就要渐渐展开,就像春风偷偷拆开这封书信,使美好的情愫显露在无边的春色中

红妆夜未眠,源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故,以花喻人,点化入咏

凭栏垂绛袖,倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵!

对立东风里,主人应解怜：春光有限,韶华易逝,主人应懂得呵护爱怜

大观园诗社

贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作,由于总有限制,不能自由发挥,常在林、薛、史、探等诸才女之下,也可能是故意写得不好而落第,以博取欢乐

宝玉写的《咏白海棠》：

秋容浅淡映重门,七节攒成雪满盆出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂

晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏

从艺术角度分析,宝玉这首《咏白海棠》质量差,“出浴太真”和“捧心西子”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调所以宝玉自己都说没有探春写得好,众人亦沉默无言

菊花诗--访菊

闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留霜前月下谁家种槛外篱边何处秋

蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠黄花若解怜诗客,休负今朝拄杖头

菊花诗--种菊

携锄秋圃自移来,畔篱庭前故故栽昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开

冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃

菊花诗社前是精彩纷呈的螃蟹宴,一时好玩,即兴而作,写螃蟹诗的有三个人,一个是宝玉,一个是黛玉,一个是宝钗黛玉也作了螃蟹诗,认为像宝玉作的这类螃蟹诗,要一百首也有,便撕掉了

宝玉写的《螃蟹诗》：

持螯更喜桂阴凉,泼醋擂姜兴欲狂饕餮王孙应有酒,横行公子却无肠

脐间积冷馋忘忌,指上沾腥洗尚香原为世人美口腹,坡仙曾笑一生忙

禅机

第二十二回　听曲文宝玉悟禅机

宝玉读《南华经》偈：

你证我证,心证意证

是无有证,斯可云证

无可云证,是立足境

无立足境,是方干净（黛玉补）

翻译：你认为你领悟了,我认为我领悟了,但只有通过内心的意会交融,才能够真正达到领悟的地步等到了再没有什么可以领悟的程度,才可以说得上是真正彻底的觉悟了达到了彻底觉悟的地步,也就是没有什么再需要证验的时候,才算是进入了思想的最高境界

大观园四时即事诗

在贾宝玉刚搬进大观园中后,便作了这四首看似悠然自得的颇具小资情调的七律诗

春夜即事

霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆包听未真枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人

盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频

夏夜即事

倦绣佳人幽梦长,金笼鹦鹉唤茶汤窗明麝月开宫镜,室霭檀云品御香

琥珀杯倾荷露滑,玻璃槛纳柳风凉水亭处处齐纨动,帘卷朱楼罢晚妆

秋夜即事

绛芸轩里绝喧哗,桂魄流光浸茜纱苔锁石纹容睡鹤,井飘桐露湿栖鸦

抱衾婢至舒金凤,倚槛人归落翠花静夜不眠因酒渴,沉烟重拨索烹茶

冬夜即事

梅魂竹梦已三更,锦罽鷞衾睡未成松影一庭唯见鹤,梨花满地不闻莺

女奴翠袖诗怀冷,公子金貂酒力轻却喜侍儿知试茗,扫将新雪及时烹

红豆曲

第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》中,冯紫英请客,宝玉赴宴,席中宝玉说道：“如今要说悲,愁,喜,乐四字,却要说出女儿来,还要注明这四字原故说完了,饮门杯酒面要唱一个新鲜时样曲子,酒底要席上生风一样东西,或古诗,旧对,《四书》《五经》成语”宝玉又说道：

“女儿悲,青春已大守空闺女儿愁,悔教夫婿觅封侯女儿喜,对镜晨妆颜色美女儿乐,秋千架上春衫薄”

于是拿琵琶听宝玉唱道《红豆曲》：

“滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼,睡不稳纱窗风雨黄昏后,忘不了新愁与旧愁,咽不下玉粒金莼噎满喉,照不见菱花镜里形容瘦展不开的眉头,捱不明的更漏呀!恰便似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠”

踏雪寻梅

第五十回,贾宝玉被罚踏雪寻梅,回来所作《访妙玉乞红梅》一诗,随口而吟,亦见其才情：

酒未开樽句未裁,寻春问腊到蓬莱不求大士瓶中露,为乞嫦娥槛外梅

入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来槎讶谁惜诗肩瘦,衣上犹沾佛院苔

改名和取名

贾宝玉依据古诗“花气袭人知昼暖”将丫环花珍珠之名改为“袭人”

初见林黛玉,便送一字“颦颦”,而且还杜撰说“《古今人物通考》‘西方有石名黛,可代画眉之墨'况这林妹妹眉尖若蹙,用取这两个字,岂不两妙!”

黛玉偷香芋

在《意绵绵静日玉生香》里,给黛玉讲了一个十分精巧的故事：

扬州有一座黛山,山上有个林子洞林子洞里原来有一群耗子精……,适逢腊八节,耗子们也要熬腊八粥,可洞里果品短少,老耗子就遣了小耗子去偷,当米、豆、红枣、栗子、落花生、菱角都有了去偷的耗子,最后之剩了一样——香芋,有一个极小极弱的小耗子自告奋勇地站了出来说愿意去偷众耗子都不准,於是,小耗子就说道：“我虽年小身弱,却是法术无边,口齿伶俐,机谋深远此去管比他们偷的还巧呢”众耗子问它如何更巧,小耗子就告诉同伴：“我不学他们直偷我只摇身一变,也变成个香芋,滚在香芋堆里,使人看不出,听不见,却暗暗的用分身法搬运,渐渐的就搬运尽了岂不比至偷硬取的巧些”众耗又要小耗子变一下大家看看,於是,小耗子摇身一变,竟变了一个最标志美貌的**出来众耗子取笑小耗子变错了,小耗子先现了原形,然后笑著说道：“我说你们没见世面,只认得这果子是香芋,却不知盐课林老爷的**才是真正的香玉呢”

重建桃花社

第七十回《林黛玉重建桃花社 史湘云偶填柳絮词》

探春柳絮词《南柯子》,写道是：

空挂纤纤缕,徒垂络络丝,也难绾系也难羁,一任东西南北各分离

宝玉续写下半阙：

落去君休惜,飞来我自知莺愁蝶倦晚芳时,纵是明春再见——隔年期!

紫菱洲歌

在迎春出嫁后,贾宝玉在紫菱洲一带徘徊,见到寥落的景气,不禁吟出：

池塘一夜秋风冷,吹散芰荷红玉影蓼花菱叶不胜悲,重露繁霜压纤梗

不闻永昼敲棋声,燕泥点点污棋枰古人惜别怜朋友,况我今当手足情

芙蓉女儿诔

贾宝玉祭晴雯,作了一篇《芙蓉女儿诔》,是红楼梦里最长的诗文,大量引入各种神话和传说增加内容的厚度,采用骚体形式,杂以骈散,活泼自由,一唱之叹,情感真挚,是艺术质量很高的一篇祭文

太平不易之元,蓉桂竞芳之月,无可奈何之日,怡红院浊玉,谨以群花之蕊,冰鲛之縠,沁芳之泉,枫露之茗,四者虽微,聊以达诚申信,乃致祭于白帝宫中抚司秋艳芙蓉女儿之前曰：……太长!这里就不赘叙了!

1 下雨天想你用什么诗来形容

1、落花人独立，微雨燕双飞。

出自宋代晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。（苹 通：苹）

释义：

深夜梦回楼台朱门紧锁，酒意消退但见帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。记得与小苹初次相见，身着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委诉说相思滋味。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。

2、新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。

出自清代纳兰性德的《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》

新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。

无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。

释义：

乍暖还寒的天气下着小雨，酒醉后残存的余香似乎也在模仿着秋天的伤感情绪。果然是在怀念远方的人啊，连眼泪都把青衫湿润了。相思之情不胜愁苦，我一个人孤枕而眠，更觉烦闷无聊。弹指间，美好的时光一去不复返，还记得当初和你分别时，桃花千树、杨柳依依的画面，这一切多么令人怀念又惆怅啊。

3、自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。

出自清代郑燮的《咏芭蕉》

芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。

自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。

释义：

芭蕉叶是那样多情，一片叶子才舒展开一片叶子又生长了。（芭蕉叶初生多卷曲，到一定程度才舒展开，诗人认为就像相思之情那样绵绵不断。）芭蕉自己相思之情舒卷不尽，倒也罢了，风雨吹芭蕉作一片秋声，更能惹动无限愁思。

4、雨窗和泪摇湘管。意长笺短。

出自宋代许棐的《 花·一春不识西湖面》

一春不识西湖面。翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管。意长笺短。

知心惟有雕梁燕。自来相伴。东风不管琵琶怨。落花吹遍。

释义：

一个春季没和西湖谋面，怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短，我怎么能够把话说得完。懂得我心的只有这雕梁上的春燕，飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨，刮来刮去又把花儿吹落一片。

5、雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。

出自明代唐寅的《一剪梅·雨打梨花深闭门》

雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

释义：

深闭房门隔窗只听雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。纵然有欢畅愉悦的心情又能跟谁共享？花下也黯然神伤，月下也黯然神伤。整日里都是眉头紧皱如黛峰耸起，脸上留下千点泪痕，万点泪痕。从早晨到晚上一直在看着天色云霞，走路时想念你啊，坐着时也是想念你！

2 我想你了文言文怎么表达

可以用这三句文言文回答：“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”“陌上花开，可缓缓归矣。”天涯地角有穷时，惟有相思无尽处”。

1、“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”

大白话就是：我想你，好想你，干什么都会想到你。

2、“陌上花开，可缓缓归矣。”天涯地角有穷时，惟有相思无尽处

这句话是吴越王对自己的王妃写的信，田间的小花已经开了，你可以一边赏花，一边慢慢的回来。

3、天涯地角有穷时，惟有相思无尽处

古人的思念更加透彻，也更加富有诗意！但思念本身，就是一种让人心碎而又美好的感情！如果你用文言文来表达自己思念的话，就会让人记忆深刻，也会看着很有意境！

现代人表达感情是非常直接的，喜欢谁，不喜欢谁都会很直白的告诉对方。古人就不一样了，他们很含蓄，见一次也不容易。

3 “我想你”用文言文怎么说

1、一日不见，如三秋兮。

出处：《诗·王风·采葛》

原作：彼采葛兮，一日不见，如三月兮。彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。

释义：我俩一天不见面，好象隔着三季那样长久。形容主人公对友人的殷切思念。

2、青青子衿，悠悠我心。

出处：《诗经·郑风·子衿》

原作：青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音！

释义：青青的是你的衣领，悠悠的是我的心境。 纵然我不曾去会你，难道你就此断音信？比喻牵挂情人。

3、所谓伊人，在水一方

出处：《诗经，秦风，蒹葭》

原作：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

释义：怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。所思念的人儿远在彼方。

4、寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。

出处：《国风·周南·关雎》

原作：求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

释义：日夜渴慕思如潮。相忆绵绵恨重重，翻来覆去难成眠。

5、思君如满月，夜夜减清辉。

出处：《赋得自君之出矣》

原作：自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。

释义：思念你就像天上的满月，此后每夜都清减光辉。

　人类的情感情绪是十分复杂多样化的，而且每一个人表达情绪抒发情感的方式也有所不同。古代的人们大多数都将自己的情感写入了一首首诗中。下面是我整理收集的友人间相思的古诗句，欢迎阅读参考！

　1、伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。——张可久《塞鸿秋·春情》

　2、自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。——郑板桥《咏芭蕉》

　3、那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》

　4、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思·其一》

　5、说相思，问相思，枫落吴江雁去迟。——吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》

　6、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》

　7、相思谩然自苦，算云烟、过眼总成空。——戴复古《木兰花慢·莺啼啼不尽》

　8、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

　9、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》

　10、眇眇孤舟逝，绵绵归思纡。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》

　11、相思血，都沁绿筠枝。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》

　12、不成抛掷，梦里终相觅。——王国维《点绛唇·屏却相思》

　13、忘却成都来十载，因君未免思量。——苏轼《临江仙·送王缄》

　14、香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。——顾敻《玉楼春·柳映玉楼春日晚》

　15、夜寒微透薄罗裳，无限思量。——秦观《画堂春·春情》

　16、望家思献寿，算甲恨长年。——欧阳詹《除夜长安客舍》

　17、傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

　18、与君别。相思一夜梅花发。——房舜卿《忆秦娥·与君别》

　19、怜君片云思，一棹去潇湘。——杜牧《送薛种游湖南》

　20、系我一生心，负你千行泪。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

　21、春思远，谁叹赏、国香风味。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

　22、勾引东风，也知芳思难禁。——韩疁《高阳台·除夜》

　23、行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》

　24、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》

　25、客思似杨柳，春风千万条。——王安石《壬辰寒食》

　26、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　27、巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

　28、吴洲如见月，千里幸相思。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》

　29、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？——魏承班《满宫花·雪霏霏》

　30、不见又思量，见了还依旧。——李之仪《谢池春·残寒销尽》

　31、寒笛对京口，故人在襄阳。——刘昚虚《暮秋扬子江寄孟浩然》

　32、风里落花谁是主？思悠悠。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

　33、近寒食人家，相思未忘苹藻香。——史达祖《寿楼春·寻春服感念》

　34、故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。——高适《除夜作》

　35、困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》

　36、远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。——李商隐《端居》

　37、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

　38、临水一长啸，忽思十年初。——白居易《垂钓》

　39、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。——黄庭坚《寄黄几复》

　40、相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》

　41、思欲委符节，引竿自刺船。——元结《贼退示官吏》

　42、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》

　43、春色边城动，客思故乡来。——何逊《边城思》

　44、短景归秋，吟思又接愁边。——史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》

　45、白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。——沈佺期《古意呈补阙乔知之/古意/独不见》

　46、念佳人、音尘别后，对此应解相思。——晁端礼《绿头鸭·咏月》

　47、子规啼，不如归，道是春归人未归。——关汉卿《大德歌·春》

　48、思君如陇水，长闻呜咽声。——雍裕之《自君之出矣》

　49、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

　50、不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

　51、心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂。——吴文英《极相思·题陈藏一水月梅扇》

　52、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。——鱼玄机《闺怨》

　53、今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。——刘禹锡《竹枝词二首·其二》

　54、又争知、一字相思，不到吟边。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》

　55、怀君属秋夜，散步咏凉天。——韦应物《秋夜寄邱员外/秋夜寄丘二十二员外》

　56、方舟安可极，离思故难任！——曹植《杂诗六首·其一》

　结语：古诗是我们中国的一大特色传统文化，是已经传承了数千年的宝贵文化，我们每一个人都应该要好好的去珍惜学习。以上便是我为大家整理收集的友人间相似的古诗句全部内容了，希望对大家有所帮助，谢谢阅读！

　 扩展阅读：表达相思的句子

　1、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

　2、将从前不快乐的情事通通抛弃，留下的一切已成美好的回忆。

　3、不能见面的时候，他们互相想念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

　4、蓓蕾一般默默地等待，夕阳一般遥遥地注目，或许藏有一个重洋，但流出来，只是两颗泪珠。

　5、虽然，我闭上眼睛看不见自己，但却可以看到你…

　6、然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

　7、可那冥冥中不属于你的，你又奈何？只是徒增些伤痕的记忆。

　8、离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。

　9、都是无奈的很，美丽的东西千千万万，属于自己的却不多，自己可选择，可拥有的更少

　10、想你，是一种美丽的忧伤的甜蜜的惆怅，心里面，却是一种用任何语言也无法表达的温馨。

　11、感情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。

　12、冬、冷的赞想念的痛苦在于他就在你身边，你却不能拥有他。

　13、你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

　14、缘分让我遇见你，感觉让我喜欢你，时间让我爱上你，想念让我记住你，心痛让我想起你

　15、牵挂一个人，你会为其乐而乐，为其忧而忧，你更会从心底滋生出许多莫名的惆怅。

　16、我会记得你的。可是，记得又怎样

　17、假如没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。

　18、想念，是穿过山涧的风，回旋不已，无孔不入。

　19、我想你，我的相思就像缠树的青藤一样，在春日的雨露中飞长，而你，就是我心中那棵常春树。

　20、独坐灯下，我将对你长长的想念浓缩成一首首短短的诗句，那一首首短短的诗句都说明我对你长长的想念。

　21、缘分，你信也罢，不信也罢！总之，有时你不得不听从它的摆布。

　22、想念，是感人的情怀，是珍藏于内心的甜蜜，是一种深沉的渴望；

　23、想念，如醇厚的酒，越陈，回味就越浓。

　24、相思树底说相思，思郎恨恨郎郎不知。树头结得相思子，可是郎行思妾时

　25、或许不是常人理解的爱，人生得一知己，是件不易的事。

　　渔家傲

　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

　　李清照通过写梦游太虚、谒见天帝来抒写现实中的内心苦闷，并表露出自我的倔强追求。今夜的梦境是奇特的，天空中弥漫着云涛与晓雾，变成了云雾蒙蒙的朦胧世界。在恍惚之中，词人已经置身于天上银河如此一个虚无飘渺的神话世界里，迷蒙的银河中闪烁的群星如同挂满蓬帆的航船，点点片片飞舞。词人的梦魂似乎就是乘此“星帆”进入天帝的居所，受到天帝的热情接待。天帝的殷勤问语，表明词人是天上“谪仙”似的人物，是天之骄子。事实上，这还是李清照自信、自强个性的流露。李清照自视甚高，人称李白为“谪仙”，李清照就是以此自拟。“归何处”的问语，又流露出李清照在现实世界中的迷惘彷徨。今夜星河弥漫的浓浓云雾，似乎又成为现实世界的一种投影。现实人生路途漫漫，暮色沉沉，云雾重重。李清照在庞大的现实阴影下奋力地挣紥，但世乏知音，“学诗谩有惊人句”，孤独寂寞感油然而生。这是脱落了少女、**时代的天真无邪、单纯幼稚之后的人生感受，其中凝聚着词人丰富的人生阅历，充满着现实生活中频遭挫折的悲剧感。李清照34岁以前，多数时间都与赵明诚生活在一起，夫妻恩爱，相依相偎，心头没有如此多的愁苦，也不会有这样的挫折感产生。这首词应该作于此后。倔强的李清照并不甘心在这种寂苦中沉默，而是依恃天帝的鼓励，如鲲鹏展翅，欲乘风高飞远举，奔向理想中的“三山”仙境。李白说：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。”（《上李邕》）李清照就是有李白那样开阔的胸襟、强烈的自信，以及卓然于世俗之上的优越感。后人以李清照比拟李白，两者之间在个性方面也有极其相似的地方。梦境中的天帝，其实就是李清照自强不息的个性，支撑着她永不向命运之神低头。南渡之后的李清照，国破家亡，丈夫去世，孤独一身，晚景凄凉。又受到再婚与离婚的打击，频频遭受世人冷眼，心境趋于灰冷。再也没有“九万里风鹏正举”的豪情和自信。所以，这首词也不可能作于南渡之后。将这首词系年于青州屏居之后与赵明诚长期离别、乃至产生猜疑矛盾这一时期，在理解上就顺理成章。李清照既感受到现实挫折的压力，有了愁苦难言之意，又充满了自信，对未来仍然抱有很高的期望。这正是年近不惑的李清照所特有的心态。

　　如梦令

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　这首词记载了李清照自在浪漫的闺中少女生活。词写自己由于醉酒贪玩而高兴忘归，最后误入“藕花深处”。由于不期而来的划船赶路少女，却把已经栖息下来的“一滩鸥鹭”吓得四下飞起。小词的笔调极其轻松、欢快、活跃，语言朴素、自然、流畅。令人诧异的是一位大家闺秀，居然可以外出游玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致“不辨归路”，“误入藕花深处”。迷路之后，没有迷途的惊慌，没有归家惟恐父母责怪的惧怕，反而又兴致勃勃地发现了“鸥鹭”惊起后的另一幅色彩鲜明、生机盎然的画面，欢乐的气氛洋溢始终。这样自由放纵的生活对少女李清照来说显然并不陌生，也是充分地获得父母家长的许可的。否则，只要一次严厉的责骂，美好的经历就可能化作痛苦的记忆。这首词显示出少女李清照的任性、真率、大胆和对自然风光的喜爱，这样的作为及个性与李格非自由的家教、家庭环境的宽松密切相关。

　　如梦令

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦！”

　　昨夜一场“雨疏风骤”，摧残海棠，催送春天归去，敏感的词人不用到户外观察，用细腻的心灵去感觉，就能知道肯定是一幅“绿肥红瘦”的狼藉景象。以淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化，也是由词人的特定心境决定的。昨夜的饮酒入睡，是否有什么宽慰不了的私人情怀呢？结合下文对春日景色渐渐离去的着急，不难体会出少女对自己虚度闺中光阴的焦虑。“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”（《古诗十九首·冉冉孤生竹》）这一份对青春美好年华的珍惜，是古往今来的感情敏锐细腻的女子所共有的。古代女子的唯一好出路就是寻觅到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。所以，少女珍惜青春年华之时，就抑制不住内心的丝丝缕缕的“思春”情怀，李清照也不例外。日后，李清照对自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期这些伤春伤怀的作品里已经可以看出端倪来了。这首词的构思也十分巧妙，词人用对话构成情感的递进深入，用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻，将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者的面前。

　　词中所表达的意境，前人、今人诗词中也屡屡涉及。盛唐孟浩然《春晓》说：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”春眠是舒适的，酣恬沉睡的诗人不知拂晓已到，是处处啼鸟声惊醒了诗人，春天清晨的勃勃生机透过“啼鸟声”显露出来。醒来后，诗人立即想起昨夜的风雨，于是便关心有多少花瓣被催落。诗人听闻啼鸟声的欣喜，对落花的关心，都表现了对大自然的热爱。这首五言绝句着重表现的是抒情主人公春晓之际的舒适甜畅，语意缓缓，对“花落”的担忧也是淡淡而来，渐见深情的。晚唐韩偓将这一番诗意改用问句表达，《懒起》说：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”对落花投以更多的关注，但“侧卧”的从容姿势说明诗人的心情并不那么紧张迫切。与李清照同时的大词人周邦彦也有过类似的艺术构思，其《六丑》说：“为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。”吐辞典雅的词人，将落花比拟作“楚宫倾国”般的美人，语意又婉转一层。李清照的词显然直接从韩偓作品中变化而来。这种被他人反复表述过的诗意，李清照出之以全新的构思。对话的双方身份明确了，反衬的作用更加明显。“绿肥红瘦”的比拟，令人耳目一新。小词用语浅近平白，语意却深沉含蓄，表现了花季少女的朦胧淡约愁思。宋人对这首词就非常赏识，《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。小词云：（词略），‘绿肥红瘦’，此语甚新。”《藏一话腴》甲集卷一则说：“李易安工造语，如《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。”

　　凤凰台上忆吹箫

　　香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休？今年瘦，非干病酒，不是悲秋。 明朝，这回去也，千万遍《阳关》，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，几段新愁。

　　这首词还是写闺中的离别相思之苦。词中蕴涵的愁苦意绪之浓郁，心情之悲苦，又超过了上面的几首词。上片写闺人慵懒的神态和憔悴的外表。到了“日上帘钩”的时候了，闺中“金猊”香炉中的熏香早就燃尽，且已冰冷。经过一夜的不眠或恶梦折腾，起床之后竟然让红色的被子随意堆叠。无心整理床铺，就更没有心情梳妆打扮了。而且，这种慵懒无力、兴意阑珊的情景，已经延续了许多日子了，以至于精美的梳妆盒上布满了灰尘。《诗经·伯兮》说：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”“女为悦己者容”已经成为一种固定思维与行为模式，也成为诗词里表现闺中思妇不堪相思折磨的特定手段。温庭筠《菩萨蛮》说：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。”柳永《定风波》说：“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。”都是在写这样一位处于相思痛苦中而慵懒不愿起床、不愿梳妆的女子。李清照的自我叙述，立即令人联想到她的这种特殊处境。不堪“闲愁暗恨”的折磨，李清照欲采取躲避的方式，将“多少事”都故意压下不提，强迫自己忘记。但是，这种一相情愿、自欺欺人的方式毕竟是无用的。嘴上可以不说，心里却不会忘记，痛苦则不会减轻丝毫。尤其是在形体上已经有了明显的表现：“今年瘦”，词人告诉我们：“非干病酒，不是悲秋”。原因具体而落实，就是丈夫离家日子的久远，相思痛苦蓄积的厚重。从前，李清照或许经常用“病酒”、“悲秋”之类的借口自我安慰、自我排遣，而将思念丈夫的真正原因忽略不提。到此时，词人知道这些排解方式都是无效的，包括前面的“欲说还休”，这些都不能真正摆脱愁苦，所以干脆将内心痛苦点明了。

　　下片词人尽情倾诉相思之情。过片“休休”，倾吐了离别的痛苦以及长期等待丈夫不归之绝望。万事皆休，这次离别，李清照在感情上与内心中，当然有过无数次的挽留，然而，在言语和行动方面必定是无所作为。怎么能阻拦丈夫出仕，自毁前程呢？这种内心情感与言行的矛盾，只能通过“千万遍《阳关》”曲来表达。缠绵留恋至深，别后痛苦更切，而久盼的不归，又使得郁积的愁苦意绪渐渐转变为隐隐的怨恨。以下李清照用典故含蓄描写自己的复杂情感。南朝宋刘义庆《幽明录》记载：汉明帝时，刘晨、阮肇入天台山采药，沿武陵溪而上，得遇两位美貌仙女，共同生活半年。刘、阮回家之后，见到的居然是第七代子孙了。又西汉刘向《列仙传》记载：秦穆公女弄玉，喜欢善吹箫的萧史，结为夫妻，后夫妻吹箫技能皆出神入化，遂一起登仙而去。弄玉所居后人称之为“秦楼”。“萧史弄玉”的故事，后人又赋予一层离别的悲苦情思，李白《忆秦娥》说：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”这两个典故中，相恋的男女彼此都是非常恩爱的，情感都是十分真挚的。李清照借此表达她与赵明诚之间的伉俪情深。同时，这两个典故本身具有或后人赋予了离别的凄悲情调，李清照用来表达自己眼前的心境。人间、仙境的隔绝，又使词人有了“从此一别两渺茫”的隐隐绝望，这正是李清照长期独守空闺期间一丝一丝蓄积起来的怨恨情绪的表达。理解词人、永远记得词人这一番深情的“惟有楼前流水”，每天见证词人的倚楼“终日凝眸”。“凝眸处，从今又添，一段新愁”，已经成为词人必须承受、无法回避的痛苦。“凝眸”之际，虽然还有一种期待，但是，希望变得越来越渺茫，悲苦怨恨之意也就难以遏制。所以，唐圭璋先生评价说：“此首述别情，哀伤殊甚。”（《唐宋词简释》）与前面几首作品相比，应该是离别有一段日子以后的作品了。

　　这首词感情绵密细致，音调哀怨低婉，语言清新流畅。以平常言语诉说内心深情是这首词的一大特色，如“欲说还休”、“这回去也”等等。这些普通词汇经词人精心提炼、巧妙安排，便具有无穷的艺术魅力，堪称“点铁成金”。再辅之以“武陵”、“秦楼”的典故运用，使作品显得雅俗相称，雅俗共赏。

　　怨王孙

　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

　　文人墨客向来有“悲秋”的传统，所谓“悲哉秋之为气也”。面对秋天枯萎憔悴的花草，萧条冷落的景色，人生不如意之事就会涌上心头，多愁善感的文人不免就凄凄惨惨、唏嘘感涕、伤心不已。宋代之前，只有极个别心胸开阔的诗人跳出“悲秋”的传统，以欣喜的眼光赏识着秋天的美景。中唐诗人刘禹锡一生频遭挫折，却始终不改倔强刚硬的个性，他对秋天的景色就有另外一副眼光，《秋词》说：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗歌否定了历来“逢秋悲寂寥”的陈词滥调，独标“秋日胜春朝”的观点。请看：秋高气爽，晴空万里，一鹤排云而上，是多么地高扬豪迈。诗人的诗情也因此给引向了碧霄，变得视野开阔，心胸爽朗。晚唐诗人杜牧出身名门，才华出众，自视甚高，一生积极想有所作为，他对秋日景色也有另一番赏识，《山行》说：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”秋日远上寒山，诗人不着眼于冷落萧条的景色，依然兴趣勃勃。当他遥望发现“白云生处有人家”时，一种欣慰喜悦的情感涌上心头。诗人浏览景色，发现了“霜叶红于二月花”的秋日别致景色，火红的色彩中充满了生机，诗歌也因此具有一种高朗爽健、意气风发、俊逸明丽的特色。

　　李清照作为女子世界中的豪俊，其豁达的胸襟、爽朗的个性、开阔的视野，毫不逊色于前辈优秀诗人。面对“红稀香少”的暮秋季节，词人不是在为荷花稀落、荷叶枯萎等流逝的风光景色而惋惜感伤，而是兴趣盎然地与“水光山色”相亲，品尝大自然“无穷”的美妙，以充满诗意的画笔勾勒出一幅优美动人的深秋湖面风景图。这里，湖水浩渺，波光粼粼，清澈的绿波与岸边的“苹花汀草”掩映成辉。整个画面的色调清新秀丽，景物疏落有致。少女的欢欣，使得“莲子已成荷叶老”的深秋湖面也透露出勃勃生机。词人是这样地喜爱自然山水的美好风光，以至留连徘徊，依依难舍。然而，词人却转折一层表达，不直接写自己留连忘返的情思，而是写“眠沙鸥鹭”对早早归去游人的埋怨，以表述自身对“水光山色”的无限依恋之情。可以设想，词人今天又是一次“兴尽晚回舟”，临别之际却再度留恋，词人完全陶醉于迷人的风光景色之中。只有感觉到现实生活的美好灿烂，对现实生活充满了热情，对未来充满了信心，词人才会用如此轻灵欢快的笔调去描绘暮秋景色，以如此爽朗开阔的胸襟去拥抱自然。

　　醉花阴

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨、半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦？

　　伊世珍的《琅嬛记》卷中也记载了这首词的一段故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这一故事的流传，就足以说明，李清照的生活体验不是一般文人所能有的。这一故事所传达的李清照对赵明诚的相思之情，以及两人之间的才华差异，也都是非常真实的。

　　这首词同样是早期李清照与丈夫分别之后所写，也是通过悲秋的环境设置来抒写自己的寂寞愁苦。然而，词人选定了一个特定的日期来写自己铭心刻骨的相思情怀。“每逢佳节倍思亲”，人同此心，心同此理。以往的重阳佳节，一定是夫妻共同登高赋诗，或者是把酒赏菊。所以，离别以后，再逢重阳，千万种思绪涌上心头，词人就难以自我把持了。词的上片先写重阳秋日凄凉冷落的情景。虽然说是节日，但今天的气候实在恶劣，“薄雾浓云”布满了整个天宇，整整延续了一天，始终没有见到晴朗的阳光。在这种暗淡阴冷的日子里，愁云布满心头的词人，只能枯坐闺中，点燃“瑞脑”，凄苦地消磨时光。她不敢跨出房门，怕经受不住室外的寒冷，经受不住“物是人非”的刺激。开篇，词人就借助气候、景物的描写，传达出离人浓浓的愁苦意绪。“瑞脑消金兽”一句，写出时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。这是在写白天，以下转写夜晚。词人以一句“佳节又重阳”作为过渡，点明节令，也点明佳节思亲的愁苦。接着，就从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人的特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公寂苦的心境。词人完全可以通过加厚被铺之类的措施抵御秋寒，之所以没有如此做，根本原因在于这种寒冷实际上是从内心冒出的，无法排除，无法抵挡。词人故意借外界的秋夜凄寒来掩饰自己的真实心境，抒情婉转曲折。上片依照时间的顺序，一一说来，贯穿于“永昼”与“半夜”的，是“愁”与“凉”二字。在这个重阳节日，无论是白昼还是黑夜，李清照都深深地纠缠在愁苦意绪之中。上片已经陆续写出深秋的节候、物态、人情，这是构成“人比黄花瘦”的原因。

　　下片补叙白天的其它活动。到了黄昏时候，词人觉得不能让节日如此轻易过去，何况自己也需要转移注意力，从愁苦中解脱出来。于是，便步入花园，赏菊饮酒。这举动是随众随俗的，也是特意安排以转移视线的。这次“东篱把酒”，一直饮到“黄昏后”，词人想摆脱愁苦的心情是比较迫切的。“东篱把酒”的举动，还令人联想起“采菊东篱下，悠然见南山”的潇洒自在的陶渊明。屏居青州时期，一定是夫妻两人共同的行为。李清照是在极力模仿古人，希望自己能够洒脱一点。重阳日菊花的幽香盛满了词人的衣袖，环境还是与陶渊明时代相仿，也与当年丈夫陪伴在自己身旁的时候相仿，然而词人却哪里还有往日的情怀：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”前后对比，物是人非，今昔异趣。相思离情，油然而生。作为闺阁妇女，由于封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到种种约束，即使像李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，她们对爱情的要求就比一般男子高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对孤寂单调的生活，便禁不住要借春恨秋愁来抒写自己的相思情怀了。从字面上看，这首词并未直接写独居的痛苦与相思之情，但这种感情却渗透在词的字里行间，无处而不在。

　　值得指出的是，比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因。古诗词中以他物喻人瘦的作品屡见不鲜，如无名氏之《如梦令》“人与绿杨俱瘦”、程垓之《摊破江城子》“人瘦也，比梅花，瘦几分”、秦观之《水龙吟》“天还知道，和天也瘦”等等，但却不及李清照“人比黄花瘦”生动感人。原因是，这个比喻与词的整体形象结合得十分紧密，切合女主人的身份和情致，读之使人感到亲切。词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人，却始终不见一“菊”字。词人用“东篱把酒”这样的典故与“暗香盈袖”的描写，突出咏菊的话题，“菊”的色、香、形态，俱现笔端。清代陈廷焯《云韶集》评价说：“无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。”

　　添字丑奴儿

　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。

　　这是一首咏芭蕉的词，写出失去家乡、流亡到南方的“北人”的心态。叶子肥大的芭蕉树，在江南随处可见。黄梅季节，阴雨连绵，雨声不停地敲打着芭蕉，这种淅淅沥沥的声响“北人”何曾听过。对于渡江南来的“北人”来说，无论漂泊到南方的何地，无论在此地居住多长时间，始终没有家乡的认同感，居无定所的惶恐不安永远追随着词人。面对窗前的芭蕉树，眼看“阴满中庭”的梅雨气候，词人已经预感到今夜可能又是一个无眠的长夜煎熬。这样的情形，词人南渡之后肯定经历过无数次。于是，眼前“叶叶心心，舒卷有余情”的芭蕉，便成了愁眉紧锁、愁怀不开之词人的反衬物。芭蕉的舒展与无知，衬托了词人的一腔深情。所以，当词人三更半夜，辗转难眠，听到如此“点滴霖霪”的雨点敲打着芭蕉时，就特别引起了“北人不惯”的感觉，不免增添失去故土的伤痛与复国无望的深愁。这雨滴居然会如此的无休无尽，仿佛存心与来自干旱地区的“北人”作对，提醒“北人”背井离乡的现实悲惨处境。这叫卧床的“北人”实在无法忍受下去了，只得披衣“起来听”。“起来听”难道就能够缓解愁痛的程度吗？这当然是不可能的，这只是词人真的没有办法应付漫漫长夜的折磨而采取的一个不可能产生效果的无奈动作，今夜的痛苦将持续下去。整首词通过“北人”对异乡风物的感受，写出自己流落江南、国破家亡的难堪愁苦，也写出千千万万“北人”的故国之思，唱出他们的苦难心声。

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。以下是我整理的`有关思念情感的古诗词名句，欢迎参考阅读!

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。____柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

不堪肠断思乡处，红槿花中越鸟啼。____李德裕《谪岭南道中作》

芳草句，碧云辞，低徊闲自思。____佟世南《阮郎归·杏花疏雨洒香堤》

梅似雪，柳如丝。试听别语慰相思。____辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》

纵明月相思千里隔。梦咫尺。勤书尺。____贺铸《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》

江南几日又天涯，谁与寄相思？____董士锡《木兰花慢·武林归舟中作》

抛家傍路，思量却是，无情有思。____苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

相思只在梦魂中。今宵月，偏照小楼东。____何大圭《小重山·绿树莺啼春正浓》

香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。____顾敻《玉楼春·柳映玉楼春日晚》

傥寄相思字，愁人定解颜。____钱起《送夏侯审校书东归》

不成抛掷，梦里终相觅。____王国维《点绛唇·屏却相思》

夜寒微透薄罗裳，无限思量。____秦观《画堂春·春情》

不觉新凉似水，相思两鬓如霜。____刘辰翁《西江月·新秋写兴》

相思血，都沁绿筠枝。____姜夔《小重山令·赋潭州红梅》

临水一长啸，忽思十年初。____白居易《垂钓》

乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。____谭用之《秋宿湘江遇雨》

碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦、到南州。____李廌《虞美人·玉阑干外清江浦》

自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。____郑板桥《咏芭蕉》

要问相思，天涯犹自短。____晏几道《清商怨·庭花香信尚浅》

尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。____晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。____李颀《听安万善吹觱篥歌》

翘思慕远人，愿欲托遗音。____曹植《杂诗六首·其一》

西陆蝉声唱，南冠客思深。____骆宾王《咏蝉 / 在狱咏蝉》

红叶黄花秋意晚，千里念行客。____晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

与君别。相思一夜梅花发。____房舜卿《忆秦娥·与君别》

家住层城临汉苑，心随明月到胡天。____皇甫冉《春思》

若问相思甚了期，除非相见时。____晏几道《长相思·长相思》

遥知未眠月，乡思在渔歌。____杜荀鹤《送人游吴》

忽闻歌古调，归思欲沾巾。____杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

思归若汾水，无日不悠悠。____李白《太原早秋》

兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。____张可久《塞鸿秋·春情》

情知已被山遮断，频倚阑干不自由。____辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。____王维《伊州歌》

群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。____曹丕《燕歌行》

故人一去无期约。尺书忽寄西飞鹤。____孙道绚《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》

举头望明月，低头思故乡。____李白《静夜思》

辜负我，悔怜君，告天天不闻。____牛峤《更漏子·春夜阑》

教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。____孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

春闺月，红袖不须啼。____元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》

暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。____韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

写不了相思，又蘸凉波飞去。____朱彝尊《长亭怨慢·雁》

何日平胡虏，良人罢远征。____李白《子夜吴歌·秋歌》

十年愁眼泪巴巴。今日思家。明日思家。____汪元量《一剪梅·怀旧》

诗成自写红叶，和恨寄东流。____晏几道《诉衷情·凭觞静忆去年秋》

回廊远砌生秋草，梦魂千里青门道。____冯延巳《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》

“自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声”意思是：芭蕉自己相思之情舒卷不尽，倒也罢了，风雨吹芭蕉作一片秋声，更能惹动无限愁思。出自清代郑板桥的《咏芭蕉》。

原文：

芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。

自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。

《咏芭蕉》是清代诗人郑板桥创作的一首七言绝句，此诗是怀人之作，诗人把自己主观的情感赋予本为无情的芭蕉，认为“一叶才舒一叶生”，将芭蕉写得缱绻多情。诗人又用外来的风雨比喻外界对于芭蕉的摧残，愈发增加了芭蕉哀怨的情致。