结合《再别康桥》，体会徐志摩诗歌的意象特点和抒情风格。

望采纳谢谢！《再别康桥》的音韵非常优美，这也是徐志摩诗歌的突出特点。细心体会诗歌音韵、形式的优美之处，是感受《再别康桥》一诗的重点。依依惜别的款款深情和诗歌的韵律节奏丝丝入扣地结合在一起，“音乐美”在《再别康桥》中得到了充分的体现。诗歌每节两韵，节节转韵，所采用的韵脚多是发声绵长的复韵母，形成一种既韵味悠长又潇洒灵动的听觉效果；“轻轻地”、“悄悄地”这类叠词的使用，奠定了诗歌舒缓轻柔的调子，流露出依恋之中的惆怅伤感情绪。另外，诗人对于诗歌外在形式的“建筑美”也是精心构造的。这首诗共七节，每节四句，每一小节句式整齐、类似，构成一种反复、循环的吟唱效果。第一小节和最后一小节通过“轻轻地”、“悄悄地”这样的叠词，首尾呼应，使诗歌在形式上结构完整、浑然一体。 《再别康桥》中的一系列意象也是应该引起重视的，因为诗人正是借描写客观景物的间接抒情方式，来贯彻新月派“理智节制情感”的诗歌原则。诗中的波光、柳树、青草、清泉、榆荫、彩虹、划船撑篙者的身影，有的是实物描写，有的是景物与情感结合的点染勾勒。 《再别康桥》通过景物意象突出诗歌的画面感，精心安排诗歌的句、节，重视诗句的音尺、韵脚，都是对“三美”理论——“绘画美”、“建筑美”、“音乐美”的成功实践，充分体现了格律诗派的艺术主张与风格。《再别康桥》不仅是徐志摩个人的代表作，在整个新月派的诗歌中也堪称典范之作。

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《再别康桥》在形式上具有三美：绘画美，音乐美， 建筑美。

1， 绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。

2，音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。

A， 押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。

B， 音节和谐，节奏感强。

C， 回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。

3，建筑美，是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。

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徐志摩的诗歌在内容上大致可以分为几类？这几类诗歌创作呈现出什么样的关系？

A．徐志摩的诗歌在内容上大致分为三类：一是对理想的追求；二是对现实的不满；三是对爱情的歌唱。B．这三类诗歌创作是相互关联的。对于理想的热烈追求是徐志摩诗歌的主要内容，也是他的诗魂。C．对现实的不满是因为理想得不到实现，而对爱情的歌唱，又多半是借情诗表达自己的理想。

意象美 意境美 绘画美 从这几点切入

最明显的特点就是节奏感和旋律感。

徐志摩在《偶然》一诗中通过对画面的精心描画，融情入景，以象明志，使景、情、理融为一体，形成了丰厚的意境。

这样，既使情感得到了深沉的表现，避免了情感的滥化与表面化，又使自己的人生洞见得到了形象化的传达。

本诗非常突出地表现出了徐志摩对音乐美的追求。他以一种口语化的语言，创造出了流畅而又深沉的旋律，较好地表现出了诗人不迟滞于物的哲思。

徐志摩这个人作为话题，时至今日仍被人们津津乐道。受众的兴趣没必要也不可能强行划一，但是对构成受众之一部分的读者来说，真正有意义的毕竟是作品。斯人已矣，我们不如看他的书罢。 据我所知，徐志摩至少给予中国新诗的作者与读者两次十分重要的影响。第一次是在他生前，依废名《谈新诗》之见，影响未必是正面的，鲁迅也曾讲“我更不喜欢徐志摩那样的诗”（《集外集·序言》）；但是这并不说明就不重要。第二次是在二十多年前，有部《徐志摩诗集》面世，让大家耳目一新；徐氏诗作，路数原本较窄，这回竟然起到一个开阔视野的作用。当时无拘年轻的朦胧诗人，还是回归诗坛的中老年作者，局面都还明显有所限制，谁也不敢（或者是根本没想到）像他这么真切地描述一己之情感，而且以美为终极目的。有句流行的话，叫“抒情诗中必须有我”，大概读了徐志摩的诗，这句话才落到实处。前面说耳目一新，其实不如说恍然大悟，更为恰当。经过这番催动，至少不必非得像以往那样虚张声势与一本正经了。当时此后，诗人们提到徐志摩，好像并没有多少好话，甚至有些不屑似的；然而若没有徐志摩（以及戴望舒、何其芳等）被重新发现，中国新诗只怕是发展不到今天的地步。他们的这个贡献（虽然与其本人并无关系）说得上是历史性的。 要想指出徐志摩诗作的缺点非常容易。已经说了，比较窄；另外也比较浅。好有一比是宋词中的柳永，而徐诗之流布广远，亦有如“凡有井水饮处，即能歌柳词”。诗人也曾尝试拓宽自己的路数，但是未见成功。《叫化活该》、《庐山石工歌》，以及《秋虫》、《西窗》，甚至远远不如《别拧我，疼》。有些被人念得太过顺嘴的作品，如《沙扬娜拉》，就像唐诗里的“床前明月光”和“更上一层楼”，简直成了滥调。这也证明徐诗有魅力，虽然魅力并不等同于影响。魅力在真与美，都达到了极致。徐诗的缺点像它的魅力一样是明摆着的，缺点人们瞧不上眼，魅力人们学不到手。所以他的影响只在前述破除禁忌这一点上，几乎没有人傻瓜似的模仿他。徐志摩的“我”唤醒了各种各种的“我”，当然有比他深刻的，但是很遗憾却未必有比他更具魅力的。 徐志摩多方面的才能令人羡慕。所作小说集《轮盘》，有一两篇奇异的意识流作品。还有论文、翻译和剧作。他和陆小曼合作的《卞昆冈》，不知道是否上演过。几乎与诗并驾齐驱的是散文。徐志摩生前，已有人提出其散文成就在诗之上，不过他本人并不认同（叶公超《志摩的风趣》）；死后，又有人说“散文方面志摩的成就也并不小”（周作人《志摩纪念》）。以我个人的口味，不大喜欢这一路文章，嫌它太过铺陈夸饰，也就是“浓得化不开”，作者还是拿写诗的心思来写散文。但是不能不佩服他驾驭语言的高超能力。附带说一句，这种能力是为此前和此后大多数诗人所望尘莫及的。

的愤激、苦闷、压抑情绪的厚重，这正是诗人由传统文化铸就的学者和战士的双重气质的体现。读徐志摩的诗，我们可以感受到诗人那真纯活泼的天性在不停地跳荡。闻一多的诗作“雄浑沉劲”，深邃凝重，如《孤雁》、《忆菊》、《死水》；徐志摩的诗轻柔曼妙，婉转细腻，如《再别康桥》、《山中》、《我不知道风是在哪一个方向吹》。闻一多的诗含蓄蕴藉，意境绵远幽深,如《红烛》、《忘掉她》、《也许》；徐志摩的诗飘逸洒脱，格调清新自然，如《雪花的快乐》、《我有一个恋爱》、《偶然》等。总起来说，闻一多和徐志摩的诗歌创作有着不同的风格，闻诗沉雄，徐诗柔婉；闻诗蕴藉，徐诗飘逸。而这风格的形成又都与他们各自的个性密切相关。换句话说，两位诗人的人格决定了他们的创作风格，而风格又充分显示着他们的人格。两位诗人的诗歌创作达到了人格与风格的和谐统一。他们各自以自己的心灵与才情赢得了当时与后来众多读者的喜爱，他们又共同为中国新诗形式向着成熟、完美的方向发展做了有益的探索。所以，北京师范大学教授王富仁先生将闻一多和徐志摩列入“二十年代具有独特个性且成就较高”的六位诗人之中，予以极高的赞誉。



结合《偶然》徐志摩爱情诗的艺术特色 意象美 意境美 绘画美 从这几点切入

简述徐志摩《偶然》的艺术特点_ 徐志摩在《偶然》一诗中借助于丰富的想象,通过对画面的精心描画,融情入景,以象明志,使景、情、理融为一体,形成了丰厚的意境这样,既使情感得到了深沉的表现,避免了情感的滥化与表面化,又使自己的人生洞见得到了形象化的传

《偶然》的艺术特点_ 《偶然》一诗以“偶然”这样一个极端抽象的时间副词为题辅以云水你我等实际的意象,使之形象化,使全诗充满了情趣哲理,不但珠圆玉润,琅琅上口,而且余味无穷,意溢于言外抽象的偶然和具象的相遇之间的关系,使这首诗充满了独特的艺术魅力徐志摩是这样自如的操作着语言,不仅使他准确,而且使它生动徐志摩就是有这样一种能力,可与别人不经意处挖掘出奇珍异宝

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论述徐志摩诗歌的艺术特色 徐志摩在诗歌方面的创作成就性格经历上密不可分的纯净、真实、热情的他具有了天才诗人所具有的一切气质他从小生活富足,虽然以后家境慢慢衰落的但是瘦死的骆驼比马大,也就是少时的无忧无虑造就了他的性格,在加上传统的教育和