迟子建散文赏析

　　1、迟子建散文透着大自然与人物和谐之美的气息，气息中那些个忧郁的灵魂，宛如唱着一首凄伤优美的歌。迟子建良好的艺术感觉，可以让我们透过文字，可以深刻地感受到她敏锐的才思和灵动的气息，让人感到回忆的醇香、温暖，足够让人感动一辈子。

　2、迟子建的散文有迟子建对童年生活的追忆，有现实生活的写照，有出访外国的随想，而更多的是对故乡生活的回忆与追念。她诗思中的宁静，仿佛让我们感受到一副中国雪天的风情画，在冷色调中，有融融的暖意。

　3、迟子建作为一名女性作家，在散文创作上有着天生的亲和力，女作家敏感、细腻、唯美的特质，使她的散文有一种自然优美直达人心的魅力，她的散文，是有质地的散文，是随着时间的流逝而依然鲜活地存在着的。

　4、《撕日历的日子》全文以日历为线索从撕日历到翻台历，从一个侧面写出了作者从小到大，从农村到城市的生活轨迹，从散文中我们可以感受到迟子建内心深处最真实质朴的情感世界。她借撕日历来抒发自己的感情，既自然不做作又使表达质朴动人温婉柔情。有0000别人家的日历是不撕的，我们家的日子是一个也留不下来，统统飞走了，因为我那双不安分的手，两者的对比，更提现除了我们家对时间流逝更深刻的感受。

　5、早晨一睁开眼，我爬出被窝的第一件事情不是穿衣服，而是赤着脚去撕月份牌，凡是黑体字日子要随手丢在地上，而到了红色的日历便亲切地看看，生动体现了小孩子的天真可爱，而当我赖床，父亲便把狗放到屋里，狗狗叫我起床，生动体现了一家人温馨和谐的画面，浓郁的生活气息让人神往。

　6、作者对旧台历的珍惜，既是对温馨岁月和成长经历的回味，又流露出对时光易逝岁月如歌的感慨与惆怅，旧台历上的所作所为，所思所感，让作者既可以回望过去，让岁月永恒，也可以思考未来，让见解更加深刻。

迟子建：

迟子建是当代著名的女作家，1964年出生于黑龙江大兴安岭，著有长篇小说《树下》、《伪满洲国》、《穿过云层的晴朗》和短篇小说《北极村童话》和《鬼魅丹青》等80多部作品，同时她对民众的悲悯情怀，使她的作品在细腻和柔美的语言中更加贴近民众、贴近生活。

《鬼魅丹青》延续了迟子建一贯唯美和细腻文风，它讲述了拉林花烛巷和马岭巷子女人们的故事以及她们错综复杂的跌宕人生。其中有霞布店的老板卓霞、拉林中学语文老师蔡雪岚、拉林公安副局长妻子齐向荣，而迟子建用各种绘画般色彩将她们的错综的人生际遇逐次展现：青色汇集的是布店老板卓霞素色素心的生活；黑色阴郁下是中学老师蔡雪岚悲情而又压抑的生活；而姹紫嫣红衬托下则是齐向荣“花团锦簇”下却极度没有安全感的人生。

这三个女人看似独立的生活，实际有着“扯不断理还乱”的交集，而随着蔡雪岚的死和齐向荣丈夫的死而变得各归其位后，最终每个人都达成了与生活的和解。

素气下的青色晕染代表的是卓霞“九曲盘桓”的感情色彩

卓霞穿衣服偏于素色，靛蓝、深灰、银白是主色调，尤其最爱青色，大红大绿似乎与她无关，尽管她的布店总是有姹紫嫣红的各种颜色。

她中等个，细腰翘臀，柳肩丰胸，从不大声说话，像蜻蜓一样轻歌曼舞地行路，十足的女人味。男人们背地说起她来，就两个字“受看。”

这是一位结过两次婚的单身女人卓霞，通过两段话的描写不仅看出她的容貌的娇媚性感，还有她穿衣风格的素气与低调，然而她的美却是遮不住的。

而如此美好的性感女人姻缘却并不顺利，她结过两次婚，却都以离婚而告终。而作者通过对于颜色的变幻也展现出她感情与婚姻变迁“九曲盘桓”的过程。

红的媚与淡青色的伤是卓霞最初的爱情

卓霞第一任丈夫是眉清目秀、长相帅气的中医罗郁，对爱情有着美好憧憬的卓霞期待与年轻有为的丈夫缠绵缱绻。然而新婚之夜，丈夫罗郁只是象征性的抱了抱卓霞，然后就进入了睡眠。

而更奇怪的是随后的几天里，罗郁也没有过分亲昵的举动。而卓霞则以为是自己不够性感，于是想方设法穿各种娇媚的衣服，如水粉吊带，白色镂空和靛蓝色内内衣，分别以娇媚、清纯、优雅的风格和妩媚的身体去挑逗丈夫，却无效果。

原来丈夫罗郁的父亲曾是“强奸犯”，而罗郁母亲得知后羞愧自杀，而少年时代的罗郁在学校也遭受了同学的耻笑，所以他从小视“性”为“洪水猛兽”，只信奉无身体接触的“灵魂恋爱”。

而罗郁的这种理念也是导致卓霞与罗郁离婚的主要原因，这是罗郁粉红色少女心的碎裂，从此娇媚活泼的她变就得沉默与低调。而穿衣风格更是从热烈的红，过度到了素色的青，她素色的美却是与日俱增。

这段婚姻的终结，也使卓霞的感情从热烈到冷却，但她对丈夫的“秘密”守口如瓶。由此可见，卓霞是一个真性情，有担当的女人。尽管她与罗郁离婚，但她依然对他充满了尊重与保护同，只能说他们的感情是出于三观不合的“无性婚姻”而导致的破裂。

而这段婚姻的破裂也直接造成了卓霞对于感情的失望与对自己内心情感的封闭，或者说她对于感情已经处于“随波逐流”的状态。

而卓霞果断止损的第二段婚姻，也从侧面看出卓霞的原则性和果敢的性格，她虽然对于婚姻有所憧憬，但却敢于做自己的主人，敢于在违背自己原则的情况下说“不”。

这段婚姻是卓霞黯青色的情爱，既短命又匆匆。经过又一次失败婚姻后的卓霞对于婚姻彻底死心，她不再对婚姻抱有幻想，而是选择一个人孤独的美丽，一个人寂寞的优雅着，就像她青色的穿衣风格。

咖啡与奶白色的纯爱

而她的情人刘良阖的出现则是像咖啡色的爱恋，让她一见倾心，再见倾情，又有着“一步之遥”阴云般的残缺。而他们之间产生的好感又总是不点破，两人内心都有好感，却谁都不愿意先“向前一步”。这种感情有点像张爱玲《倾城之恋》里的白流苏和范柳原，既相互暧昧又努力抗拒。

而最初的感情有多抗拒，随后的感情就有多热烈。对于卓霞来说亦是如此，她把自己热烈的爱和心意都放在了为刘良阖定做的衣服中。

她设计的上衣，后背、领子是咖啡色的，前襟和袖子则是奶白色。在她眼里，咖啡色是阴云，而奶白色是晴朗的云。

这上衣是卓霞给刘良阖设计的休闲装，从表面是看不过是衣服，而实则是她对于刘良阖忽明忽暗浓烈的爱，而咖啡色的阴云的蕴意则是她与刘良阖之间隔着的妻子齐向荣，这也是她眼中的阴霾。只不过聪明多情的她用又了奶白色来中和这种缺憾。

而咖啡色和奶白色看起来只是衣服颜色的差异，但从她的内心世界和愿景上，又是对她和刘良阖感情上的一种寄托，希望她们能和谐地相处，成为生命中感情最醇美的寄托。这也是卓霞生命是美好的心动与喜欢，刘良阖满足了她对于男人所有的渴望。比如俊逸的外表、健壮的身体、温柔和善解人意的性格，而唯一“咖啡色”的遗憾就是他已婚。

可是感情是越控制越决堤的事物，女人骗得了所有人的眼睛，也骗不过自己的心。就像张爱玲说：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了”。而卓霞与刘良阖正是源自这种遗憾又热烈的感情中无法自拔。

黢黑色背景下是蔡雪岚委屈求全，又闪着唯一亮光的一生

与卓霞感情上的“水墨丹青”风格不同的是蔡雪岚的“黢黑”色感情与人生。她是一个41岁苦命的女人，不仅患有不孕症，被公婆唆使儿子与其离婚，但丈夫刘文波念虽无姿色，而且为人善良忠厚，所以坚决不离婚。只不过面临“断子绝孙”的压力下，丈夫最终还是与“人尽可夫”的28岁音像店老板小铃铛厮混，并有了私生子。

而蔡雪岚对于丈夫的情妇小铃铛母子不仅好吃好喝供着，而且还经常去卓霞的布店为小铃铛做衣服，而成为拉林镇上“独有”的风景，所以有人都羡慕刘文波这个“有福”的男人，有了外遇不仅妻子不闹腾，反而还百般讨好“情妇”。

如此“忍辱负重”和“打碎牙齿往肚子咽”的蔡雪岚的人生看起来黑黢黢一片，简直无半点的光点，直到她意外死亡，这份光亮才被开启了星星之火。

而蔡雪岚突然死了！突然间的坠楼身亡，所有人理所当然首先怀疑是刘文波下的手，所有的罪证也指向了刘文波。但所有人又想不通：为什么拥有两位夫人的“有福”男人，谋杀妻子的动机又是什么呢？

直到最后“四耳”与蔡雪岚互通情书的浮出水面，才让刘文波洗清了“谋杀”的嫌疑，而不可思议的是“杀死”蔡雪岚的竟然是一只“黑鸽子”。

原来蔡雪岚早与“四耳”互生爱慕之心，他们心灵相通，感情真挚，这也是蔡雪岚黢黑感情中的一抹亮光，只不过这种光转瞬即逝，随着蔡雪岚的意外身亡而终结。

实际上，蔡雪岚黑色的命运早已注定，从她患上不孕症，从丈夫刘文波“出轨”，从她对于情妇的“纵容”与“呵护”上已经踏上了不归路。对于女人来说，没有底线的原谅，即便是表面上风平浪静，内心也早已风起云涌，无底线的原谅不过“一条道走到黑”的绝境，过于“委屈求全”终不能“善终”。

花色渲染和“花团锦簇”下，是齐向荣自卑而又没有安全感的生活

齐向荣是家中独女，性格又特别像男孩子，她从小只喜欢穿深蓝或浅绿色衣服，只是经人介绍嫁给帅气又有地位的刘良阖后才穿衣风格突变，特别痴迷于花色衣服，这样做的目的仅仅是为了培养自己的女人味和顺从态度，而诱因则是新婚之夜刘良阖强迫她进行的床笫之欢造成：

每每床笫之后，她都有说不出的厌恶，不吐上几口，觉就睡不安稳，为了培养自己的女人味，齐向荣总是花衣不离身，可这无济于事，她越穿得艳丽，心绪越烦乱。

正是基于她的这种对于丈夫的“内疚感”，她在婆婆患尿毒症时，果断的捐出了自己的一个肾，因为她知道丈夫无论如何再也不会离开她了。

关于齐向荣这个人物的感情是最纠结的，她的纠结体现在两个方面：一方面，她并不喜欢丈夫，不然也不会在与丈夫“床笫”后呕吐；另一方面，她却因为怕失去丈夫，而主动努力迎合丈夫，甚至在察觉丈夫有了“新欢”后而装神闹鬼以挽留丈夫。

读这本《鬼魅丹青》时，觉得齐向荣有极明显的“人格分裂”和对生活以及感情极度的“不安全感”，既不喜欢自己的丈夫，又害怕失去。而造成齐向荣这种又怕又恨的感情，原因在于她过度在乎对方的感受，过度去逢迎别人而失去自我。

她越怕，越要用“花团锦簇”的外表来掩饰内心的不安，越要用看似“锦绣华丽”来遮盖内心的惶恐不安。不得不说，齐向荣的这种行为是女人失去自我的悲剧。

写在最后

读迟子建的书，文笔优美的让人流连忘返，书中的篇章如流云、波痕、潮起、春阳、迷雾、惊雷、风动、寒露，不仅非常有画面感，而且是层层递进的纠结与碰撞。

而迟子建对于死亡的叙事也充满了神秘感，甚至有种非常唯美又十分令人惊惧的感受，连死都有着绝美。或许说迟子建笔下的死亡就是既充满了自然而然，又充斥着人性的神秘。

神秘的还有这三个女人“纠缠不清”的关系，卓霞与罗郁曾是夫妻，与刘良阖是情人，齐向荣与刘良阖又是夫妻；卓与蔡雪岚是朋友；蔡雪岚与“四耳”互相爱慕，而“四耳”就是罗郁。

剖开这看似复杂的“三角恋”后，看到了三个悲哀女人的爱情与命运，她们或者为了同一个男人而痛苦过，或者为同一个男人而水火不容，直到最后又因为同一个男人而和解，找到各自独立的人格和自我。比如说卓霞再次穿上了自己驾驭并深爱的“青色”，比如说齐向荣抛弃了她“深恶痛绝”的花色，这是她们各自得到了对于人生的重新定义，也实现了对于“自我不安全感”的突破。

如果说在这幅“水墨丹青”和“鬼魅诱惑”的生活背景下，经历了痛苦打击和委屈求全后，能庆幸留下的不过是“和解”和“解脱”，而找到自我，就是一个与生活和解的过程，也是获得解脱的唯一之路。

“在书房写作累了，只需抬眼一望，山峦就映入眼帘了。都说青山悦目，其实沉积了冬雪的白山也是悦目的。”

当你疲惫时，不妨拉开窗帘，看看外面的世界，寻找心中的平静……

我的世界下雪了

作者：迟子建

我之所以喜欢回到故乡，就是因为在这里，我的眼睛、心灵与双足都有理想的漫步之处。从我的居室到达我所描述的风景点，只需三五分钟。我通常选择黄昏的时候去散步。去的时候是由北向南，或走堤坝，或沿着河岸行走。如果在堤坝上行走，就会遇见赶着羊群归家的老汉，那些羊在堤坝的慢坡上边走边啃噬青草，仍是不忍归栏的样子。

我还常看见一个放鸭归来的老婆婆，她那一群黑鸭子，是由两只大白鹅领路的。大白鹅高昂着脖子，很骄傲地走在最前面，而那众多的黑鸭子，则低眉顺眼地跟在后面。比之堤坝，我更喜欢沿着河岸漫步，我喜欢河水中那漫卷的夕照。夕阳最美的落脚点，就是河面了。进了水中的夕阳比夕阳本身还要辉煌。当然，水中还有山峦和河柳的投影。让人觉得水面就是一幅画，点染着画面的，有夕阳、树木、云朵和微风。微风是通过水波来渲染画面的，微风吹皱了河水，那些涌起的水波就顺势将河面的夕阳、云朵和树木的投影给揉碎了，使水面的色彩在瞬间剥离，有了立体感，看上去像是一幅现代派的名画。我爱看这样的画面，所以如果没有微风相助，水面波澜不兴的话，我会弯腰捡起几颗鹅卵石，投向河面，这时水中的画就会骤然发生改变，我会坐在河滩上，安安静静地看上一刻。当然，我不敢坐久，不是怕河滩阴森的凉气侵蚀我，而是那些蚊子会络绎不绝地飞来，围着我嗡嗡地叫，我可不想拿自己的血当它们的晚餐。

在书房写作累了，只需抬眼一望，山峦就映入眼帘了。都说青山悦目，其实沉积了冬雪的白山也是悦目的。白山看上去有如一只只来自天庭的白象。当然，从窗口还可以尽情地观察飞来飞去的云。云不仅形态变幻快，它的色彩也是多变的。刚才看着还是铅灰的一团浓云，它飘着飘着，就分裂成几片船形的云了，而且色彩也变得莹白了。如果天空是一张白纸的话，云彩就是泼向这里的墨了。这墨有时浓重，有时浅淡，可见云彩在作画的时候是富有 探索 精神的。

无论冬夏，如果月色撩人，我会关掉卧室的灯，将窗帘拉开，躺在床上赏月。月光透过窗棂漫进屋子，将床照得泛出暖融融的白光，沐浴着月光的我就有在云中漫步的曼妙的感觉。在刚刚过去的中秋节里，我就是躺在床上赏月的。那天浓云密布，白天的时候，先是落了一些冷冷的雨，午后开始，初冬的第一场小雪悄然降临了。看着雪花如蝴蝶一样在空中飞舞，我以为晚上的月亮一定是不得见了。然而到了七时许，月亮忽然在东方的云层中露出几道亮光，似乎在为它午夜的隆重出场做着昭示。八点多，云层薄了，在云中滚来滚去的月亮会在刹那间一露真容。九点多，由西南而飞向东北方向的庞大云层就像百万大军一样越过银河，绝大部分消失了踪影，月亮完满地现身了。也许是经过了白天雨与雪的洗礼，它明净清澈极了。

我躺在床上，看着它，沐浴着它那丝绸一样的光芒，感觉好时光在轻轻敲着我的额头，心里有一种极其温存和幸福的感觉。过了一会儿，又一批云彩出现了，不过那是一片极薄的云，它们似乎是专为月亮准备的彩衣，因为它们簇拥着月亮的时候，月亮用它的芳心，将白云照得泛出彩色的光晕，彩云一团连着一团地出现，此时的月亮看上去就像一个巨大的蜜橙，让人觉得它荡漾出的清辉，是洋溢着浓郁的甜香气的。午夜时分，云彩全然不见了，走到中天的明月就像掉入了一池湖水中，那天空竟比白日的晴空看上去还要碧蓝。这样一轮经历了风雨和霜雪的中秋月，实在是难得一遇。看过了这样一轮月亮，那个夜晚的梦中就都是光明了。

我还记得2002年正月初二的那一天，我和爱人应邀到城西的弟弟家去吃饭，我们没有乘车从城里走，而是上了堤坝，绕着小城步行而去。那天下着雪，落雪的天气通常是比较温暖的，好像雪花用它柔弱的身体抵挡了寒流。堤坝上一个行人都没有，只有我们俩，手挽着手，踏着雪无言地走着。山峦在雪中看上去模模糊糊的，而堤坝下的河流，也已隐遁了踪迹，被厚厚的冰雪覆盖了。河岸的柳树和青杨，在飞雪中看上去影影绰绰的，天与地显得是如此的苍茫，又如此的亲切。

走着走着，我忽然落下了眼泪，明明知道过年落泪是不吉祥的，可我不能自持，那种无与伦比的美好滋生了我的伤感情绪。三个月后，爱人别我而去，那年的冬天再回到故乡时，走在白雪茫茫的堤坝上的，就只是我一人了。那时我恍然明白，那天我为何会流泪，因为天与地都在暗示我，那美好的 情感 将别你而去，你将被这亘古的苍凉永远环绕着！

所幸青山和流水仍在，河柳与青杨仍在，明月也仍在，我的目光和心灵都有可栖息的地方，我的笔也有最动情的触点。所以我仍然喜欢在黄昏时漫步，喜欢看水中的落日，喜欢看风中的落叶，喜欢看雪中的山峦。我不惧怕苍老，因为我愿意青丝变成白发的时候，月光会与我的发丝相融为一体。让月光分不清它是月光呢还是白发；让我分不清生长在我头上的，是白发呢还是月光。

几天前的一个夜晚，我做了一个有关大雪的梦。我独自来到了一个白雪纷飞的地方，到处是房屋，但道路上一个行人也看不见。有的只是空中漫卷的雪花。雪花拍打我的脸，那么的凉爽，那么的滋润，那么的亲切。梦醒之时，窗外正是沉沉暗夜，我回忆起一年之中，不论什么季节，我都要做关于雪花的梦，哪怕窗外是一派鸟语花香。看来环绕着我的，注定是一个清凉而又忧伤、浪漫而又寒冷的世界。我心有所动，迫切地想在白纸上写下一行字。我伸手去开床头的灯，没有打亮它，想必夜晚时停电了；我便打开手机，借着它微弱的光亮，抓过一支笔，在一张打字纸上把那句最能表达我思想和 情感 的话写了出来，然后又回到床上，继续我的梦。

那句话是：我的世界下雪了。

是的，我的世界下雪了……

朗读者：王湛琦

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无论小说还是散文，迟子建的创作都执著于一个主题——诗意和温情。作家一次次带着初生牛犊的勇气，用她那只充满灵性的笔拨开阴霾，在生活的边界和存在的缝隙中，捕捉着温情而诗意的光亮。她的散文很大一部分是对童年生活的追忆和对人间亲情的眷恋。《灯祭》、《我的世界下雪了》、《伐木小调》、《两个人的**》、《龙眼与伞》、《年画和蟋蟀》等作品，推开了我们那扇早已被世俗尘封的记忆之门，让我们在山间林谷的茅屋中聆听夜晚的溪水潺潺，在月光如水的倒影中品味清幽的夜色，在暮色的余晖中感受亲情的温暖。这些曾经离我们近在咫尺的温馨，如今却如童话般遥不可及。迟子建正是在这些大自然无处不在的生命灵性中构建着人生的意义，追寻灵魂的安顿、精神的寓所和情感的寄托。

　　迟子建的文字并不总是徘徊在记忆的长廊中，对于现实她也始终未曾忘怀。那些叙述游览各地见闻的游记，不仅让我们领略到了自然风光、民情风俗，而且往往在不经意的瞬间道出了生命的箴言。她对形而上的构建，并不是故弄玄虚地刻意去增添厚重，也不是自我才情的浅薄卖弄。这使她的散文明显有别于小资做派，大气豁达，在柔肠中透出坚硬的质感。她以文学的方式将个人的经验融化到大千世界之中，超越了冰冷的道德判断，让我们在光明和温暖中获得了对自然、对人生、对社会的重新理解和认识。

迟子建散文读后感(汇编5篇)

　在学习、工作或生活中，大家都知道散文吧？散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。你知道怎么才能写好散文吗？以下是我帮大家整理的迟子建散文读后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

迟子建散文读后感1

　最喜爱迟子建散文中借事抒情的文字了，因为可以从中感受到迟子建最真实质朴的情感世界，借着生动的往事来抒发自己的情感可以避免做作不自然，使情感的表达质朴动人、温婉自然。

　迟子建童年时是家里最勤快的撕日历的人，每天最喜欢做的事情就是撕日历。早晨一睁开眼爬出被窝要做的第一件事情不是穿衣服，而是“赤着脚踩着枕头去撕钉在炕头被架子一侧的月份牌，凡是黑体字的日子就随手丢在地上，因为这样的日子要去上学，而到了红色字体的日子基本上都是星期天，我便捏着它回到被窝，亲切第看着它，觉得上面的每一个字母都漂亮可爱，甚至觉得纸页泛出一股不同寻常的香气。于是就可以赖着被窝不起来”，这时她的父亲就会“恶作剧般地把院中的狗放进睡房，狗冲着我的被窝就摇头摆尾地扑来，两只前爪搭着炕沿，温情十足地呜呜叫着，你只好起来了”。

　这段文字所表达的场景是那么的温馨，充满父、女、家狗之间构成的浓浓的天伦之乐。多年后，父亲故去，面对这台历和逝去的日子作者深情地感慨：“如果能把幼时已撕去的日历一一拾回，也许已故的父亲就会复活，他又会放一条狗进我的睡房催我起床，也许我家在大固其固的`那个已经荒芜了的院落又会变得绿意盈门。但日子永远都是：过去了的就成为回忆。”“可它毕竟深深地留在了心底”，这些文字表达了作者对父亲和逝去的童年欢乐时光的留恋。

迟子建散文读后感2

　最喜爱迟子建散文中借事抒情的文字了，因为可以从中感受到迟子建最真实质朴的情感世界，借着生动的往事来抒发自己的情感可以避免做作不自然，使情感的表达质朴动人、温婉自然。

　迟子建童年时是家里最勤快的撕日历的人，每天最喜欢做的事情就是撕日历。早晨一睁开眼爬出被窝要做的第一件事情不是穿衣服，而是“赤着脚踩着枕头去撕钉在炕头被架子一侧的月份牌，凡是黑体字的日子就随手丢在地上，因为这样的日子要去上学，而到了红色字体的日子基本上都是星期天，我便捏着它回到被窝，亲切第看着它，觉得上面的每一个字母都漂亮可爱，甚至觉得纸页泛出一股不同寻常的香气。于是就可以赖着被窝不起来”，这时她的父亲就会“恶作剧般地把院中的狗放进睡房，狗冲着我的被窝就摇头摆尾地扑来，两只前爪搭着炕沿，温情十足地呜呜叫着，你只好起来了”。这段文字所表达的场景是那么的温馨，充满父、女、家狗之间构成的浓浓的天伦之乐。多年后，父亲故去，面对这台历和逝去的日子作者深情地感慨：“如果能把幼时已撕去的日历一一拾回，也许已故的父亲就会复活，他又会放一条狗进我的睡房催我起床，也许我家在大固其固的那个已经荒芜了的院落又会变得绿意盈门。但日子永远都是：过去了的就成为回忆。”“可它毕竟深深地留在了心底”，这些文字表达了作者对父亲和逝去的童年欢乐时光的留恋。

迟子建散文读后感3

　迟子建的《两个人的**》除了让我感受到浓浓的母女情意之外，还让我想起了二十几年前的一件事：

　那时的我最多有八九岁，我的姐姐在工人文化宫**院买票。有一天，我随姐姐去上班，那天放的什么**我早已记不得了，只清晰地记得那天下午姐姐一共只卖了四张**票——一对白发苍苍的老人买了两场四张**票。我也在**开演时随着看了一会，但是对于八九岁的我来说，那似乎是场看不懂得**，只记得两位老人并肩而坐，认认真真的看了两遍。**结束了，他们牵着手慢悠悠的晃出**院，在门口玩耍的我还记得老先生轻声说：“我们年轻时看这部**离现在有几十年了吧？”

　当时的我不懂得这就是世上最浪漫的事。如今，当我看到迟子建的这篇散文题目时，两位老人的身影随着“两个人的**”这几个字影就神奇的在大脑中清晰的播放起来。当我把这份感动说给我身边的同事时，他们说：“你总是会讲一些很传奇的话，你不是在讲一个什么梦，或是在编一个什么故事吧？”我不想用什么证据来证明我所说的话是真的，也没有这样的必要！因为在这个爱情变化的比流星都快的年代，谁又有理由让谁相信“执子之手，与子偕老”的爱情誓言呢！感动在自己心中，足矣！

迟子建散文读后感4

　今天我读《迟子建散文》这本书时，最让我难忘的一篇文章是《哑巴与春天》，里面讲了一位老人，他是一个哑巴，他最爱在春天种花，对每一朵花都呵护有加，当作亲人一般的爱护，故事中这样写道：

　老哑巴很爱花，春天时，他在场院的围栏旁播上几行花籽，到了夏天，五颜六色的花不仅把暗淡陈旧的围栏装点出了生机，还把蜜蜂和蝴蝶也招来了。就是那些过路的人见了那些花儿，也要多望上几眼，说，这老哑巴种的花可真鲜亮啊，他娶不上媳妇，一定是把花当媳妇给伺候和爱惜着了。

　老哑巴是勤恳且默默承受的，当他被所在的生产队队长和队员硬生生的按倒在男人与女人之间，充当帘子时，他也反抗过，但最后迫于他人的威胁，他只能在夜里无声的哭泣。

　读到这儿，我开始深思：上天没有给可怜的哑巴说话、声诉的能力，却把向往春天、向往希望的种子深深埋在了他的心里，当一个人的心中有了春天、有了希望，那他就能所向披靡，闪闪发亮，无论命运对你怎样，请不要灰心丧气；无论生活有多么艰苦，请坚信风雨之后就是彩虹；无论前方的路多么坎坷，请怀抱必胜的信心克服一切。

　自强不息，是做人的必备；相信自己，坚持不懈，就会和胜利相会。

　让我们一起做一个心中充满希望和春天的人吧。加油。

迟子建散文读后感5

　那一天，我看了迟子建散文，从此就对它爱不释手，迟子建的散文，虽然写的是她从小到大的种种小故事，却处处有美有爱。

　在故乡，有爱她的亲人，有温暖的亲情。《龙眼与伞》、《两个人的**》、《灯祭》、《红绿灯下》、《蚊烟中的往事》、《年画与蟋蟀》、《我的世界下雪了》，等等篇章，迟子建以深情的笔触向读者娓娓讲述了与亲人们相处的一幕幕——风雪中为我送伞而不得，“微弓着背，缓缓地朝回走”的母亲；和母亲看的两个人的**；在世时过年为我做灯的父亲；和爱人一起买花、过马路回家；童年里一家人在清香的蚊烟中，对着青翠的菜园和绚丽晚霞吃晚饭；腊月家里贴年画的热闹，桩桩件件，充满了浓郁的人间亲情。

　作者通过叙述和回忆给我们展示了一个女人坎坷却又华美的一生。迟子建流畅的文字似涌流的清泉，浓郁的感情似林间洒下的明丽阳光，光与水交融，使得这篇文字，晶莹饱满。

　我喜欢迟子建的散文，因为，温暖的亲情，一直深深地感染着我。