醉花阴和声声慢这两首诗共有的感情是什么?请具体分析

醉花阴和声声慢这两首诗共有的感情是什么?请具体分析,第1张

闲愁与刻骨铭心之愁一.闲愁与刻骨铭心之愁 “词”这种文学体裁,向来被认为是抒发愁情的最好形式,李清照也不例外,她会把“生当作人杰,死亦为鬼雄”的豪情壮志放在她的诗中,而将“一处相思”这样的闲愁放在她的词里。《醉花阴》就是这种“闲愁”最典型的代表。但李清照的“闲愁”和其他诗人的“闲愁”又不一样,她是在用女子之笔写女子之心,这与其它男子写女子完全不同。温庭筠的《菩萨蛮》中的女子,早上起来之后无法打发时间,只能“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。”在男人看来,女人一旦没有了男人的宠幸,就失去了生活的意义,她们每天梳洗打扮唯一的目的就是准备讨好男人。而在李清照的笔下,她塑造的这个抒情女主人公的形象,既不是百无聊赖用华衣美服打发时间的贵妇人,也不是依靠男人、没有自己生活的歌舞伎,而是有情趣、有思想的李清照。她的生活是那样精致华美、清新脱俗,她追求的不是奢华的生活,而是丰富的精神世界。她寂寞的时候陪伴她的是高雅的菊花。“菊花”这一意象在不同的诗句中有不同的象征意义,但总体来说,它象征着高洁遗世,与艳俗的牡丹等绝然不同。 而到了《声声慢》中,这种愁思已经变成了刻骨铭心之痛。女子对男子的思念古亦有之,但李清照与赵明诚之间的感情非同寻常。从当时他们夫妻感情融洽、琴瑟和鸣再联想到她后来晚年的凄惨,让人不禁觉得读诗之人就像在舞台下看话剧的观众,当知道主角将来的结局注定悲惨,那么看她在台上暂时的欢喜都觉得是种讽刺,这是莫大的悲哀。“国家不幸诗家幸”,假如没有国破家亡、南渡偏安的事情发生,李清照可能会幸福地过着她的小日子,永远写一些闲情逸致的小诗小词,有着她独特的小情调,与赵明诚过着神仙眷侣的好日子,但那样的话,她永远也成为不了永垂青史的伟大词人。正是国家命运的转折、自己生活的改变,造就了她后期词作的博大精深。 二. 生活趣味的变化 从《醉花阴》里处处体现的是李清照思念丈夫的“闲愁”,但除了这些,更多能够看出李清照早期生活的闲适、惬意。她的生活是精美的,从生活中的种种细节,“玉枕”“纱厨” “瑞脑”“金兽”,让我们看到李清照以及当时宋代贵族妇女们的生活状态。她所有的用具都是精美细致的,用现代人的话来说,很“小资”,她的枕头清凉如玉,在炎热的夏天可是件帮助人消暑的良器;她的睡具罩了细密的纱网,既透风又遮蚊虫。虽然她自己说是因为“半夜凉初透”让自己恼火,实际上大家都知道,辗转反侧无法入睡的真正原因是什么。白日的时候,她会细细点了熏香,在熏香袅袅中低头嗅黄花淡淡的清香,自斟自饮。 而到了《声声慢》那个阶段,这些生活的小情调全都消失不见了,她的冷清,她的凄惨也注定了她再没有心思玩那些小情调。梧桐再美也无心观赏,大雁飞过,只顾着想它是“旧时相识”,一个曾经那样优越那样雍容华贵的妇人,再也找寻不到。李清照要“寻寻觅觅”的,除了那些再也不回来了的美好时光,是否还包括曾经有过那样精致生活的自己呢? 三.相同的意象,不同的意境 在《醉花阴》和《声声慢》中,出现了许多相同的具体意象及抽象意象,如“愁”“寒”“酒”“黄花”“黑”“黄昏”,但传递出来的意境已经不同了。 以“酒”为例,《醉花阴》中的“酒”,是“东篱把酒黄昏后”,那是种豪迈的气魄,酒是锦上添花,充满了文人雅士的高洁情怀;而《声声慢》中的“酒”,却是“三杯两盏淡酒,怎敌它晚来风急”,“酒”成了借酒浇愁愁却更愁的工具。再烈的酒也抵不过刺骨的秋风,少年人喝酒,越喝越甘洌,人到中年再喝酒,品味到的则是酒中的苦涩。 而在李清照词中常出现的意象“黄花”,两首词中传递的意境也不同。《醉花阴》中是“帘卷西风,人比黄花瘦”,字里行间透露着李清照那种得意的生活状态,宋人已经不再像唐朝那样以丰满为尚,清瘦成为女子追求的目标,作为一个幸福的**,李清照的“瘦”绝不是在抱怨生活条件恶劣,而是一种“少年不识愁滋味,为赋新词强说愁”的年少轻狂;而到了《声声慢》中,“黄花”已经“憔悴损,如今有谁堪摘”,当年意气风发的少年,已经成为风烛残年的老者,一地堆积的落花,怎能不让人心中生起暮年之悲

《醉花阴》作于李清照婚后,其夫尚为官,常年远在他处。上阕“重阳又佳节”指出了时节,古人十分重视重阳,将其视作团圆之日,与中秋除夕同等。重阳有登高之习俗,意寓翘首远望,等待他乡亲人归来,可见词人对丈夫的思念之情。重阳有饮菊花酒之习俗,下阕中,“东篱把酒黄昏后”表明了词人为应景于黄昏后饮酒,本想借酒浇愁,可惜见景生情,反倒是“人比黄花瘦”,以花瘦喻人瘦,可见其思念之深。《声声慢》据考作于南渡之后。开头几句作用叠词加重语气,渲染凄凉气氛,“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急”,“急风”的是国灭的速度,挽救亡国的心却如同区区淡酒,“雁过也,正伤心,却是旧时相识”,反应了物是人非的现状,而词人一介女流,却只能以“怎一个愁字了得”来表达心中对国破家亡的无奈。总的来说,《醉》是相思之苦,《声》是对国破家亡的无奈和物是人非的感慨。

纯本人自己的理解,无粘贴复制,望采纳。

《醉花阴》作于李清照婚后,其夫尚为官,常年远在他处。上阕“重阳又佳节”指出了时节,古人十分重视重阳,将其视作团圆之日,与中秋除夕同等。重阳有登高之习俗,意寓翘首远望,等待他乡亲人归来,可见词人对丈夫的思念之情。重阳有饮菊花酒之习俗,下阕中,“东篱把酒黄昏后”表明了词人为应景于黄昏后饮酒,本想借酒浇愁,可惜见景生情,反倒是“人比黄花瘦”,以花瘦喻人瘦,可见其思念之深。《声声慢》据考作于南渡之后。开头几句作用叠词加重语气,渲染凄凉气氛,“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急”,“急风”的是国灭的速度,挽救亡国的心却如同区区淡酒,“雁过也,正伤心,却是旧时相识”,反应了物是人非的现状,而词人一介女流,却只能以“怎一个愁字了得”来表达心中对国破家亡的无奈。总的来说,《醉》是相思之苦,《声》是对国破家亡的无奈和物是人非的感慨。

醉花阴是她早期的作品,声声慢是她后期的作品

早期的作品醉花阴是思念丈夫,那时的丈夫还没有死,但是后期李清照的生活很惨淡丈夫的死去,国家的灭亡,加上诸多 的不幸可以联系背景(以下是资料)

关于《醉花阴》

《醉花阴》写于前期丈夫游宦在外,李清照形单影只,居室寂静,再不闻评诗论文、查书赌茶、鉴赏碑刻的欢声笑语漫长的白日里,作者百无聊赖地独坐在金兽炉旁,看着那袅袅烟雾季节正值重阳,气候已开始变凉,尤其到了夜里,纱橱中、玉枕上,难以成眠,更觉得冷气袭人!词的上片,作者从“永昼”的无聊和“半夜”的寒冷方面写自己的孤单寂寞,来含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情她极力渲染白天、黑夜的时间都是那样难以打发,以委婉地表达自己对丈夫思念之殷切下片继续着对时间的交代:写“永昼”“半夜”之外的“黄昏后”作者为了排遣自己的相思之苦和打发自己的空虚生活,乃携酒去东篱观赏菊花但其结果却是酒不能解愁,看到在西风中摇曳的黄花,酷似自己因相思而消瘦的身影,就更增加了内心的愁苦!这首词的总体风格是委婉、含蓄的,作者并不直接说出自己对丈夫的思念,而是巧妙地抓住了长日、半夜、黄昏几个时间的推移,来写自己留在家中生活的空虚、无聊,以表达自己对丈夫那种夜以继日的相思之情

关于《声声慢》

《声声慢》是李清照晚年的作品这时她不但连续经历了国家败亡,远离故乡,丧失丈夫的灾祸,并且,在南方到处辗转逃亡避难中,她丢失了珍爱的文物、古籍,还遭到了政治上的诬陷她晚年的处境极其凄惨,心境极其恶劣她用这一曲抒情长调,艺术地表现了自己晚年的生活状况和内心情感词的开头用七组叠字构成了三句话“寻寻觅觅”表达的是作者经历过许多突发事件的刺激之后,所产生的一种精神恍惚、因若有所失而到处寻觅的状态“冷冷清清”四字描写了她寄身异地、无人为伴、很少交往的孤独寂寞的处境“凄凄惨惨戚戚”则总括地说明了自己命运的凄惨和心情的悲痛这十四个字使李清照在词史上赢得了极高的声誉,人们称赞她连用十四个叠字是“造句新警”,是“创意出奇”,是“超然笔墨蹊径之外”这十四个字为全词奠定了基调,以下作者便一层层地展示出她生活的凄惨和心情的哀痛天气忽暖忽寒,几杯淡酒哪里能抵挡住冷风的袭击,更不能消除心中的忧愁正在她凄苦无奈时,又看到了空中飞过的大雁,它们是来自北方的旧时相识作者想到大雁能够按时南来北往,而自己却飘流困顿,寄寓异乡,这正是引起她伤心的原因词的上片从秋天里气候多变,酒难御寒和北雁南飞等几个角度,写自己滞留南方的孤独生活和悲苦心情这也可以说是对开头几句的阐释和补充在词的下片又进一步推进,更具体地写自己的处境和心情黄花满地,当初盛开时可以插在头上,而如今花已枯萎,再也无人摘取这是明写花,而暗喻岁月流逝,人已衰老、憔悴!最后,又从时间和天气上来写:白日漫长,她独自一人要苦熬苦等才能到天黑,但是到了黄昏时候,又有秋雨点滴作响,这种景象,这时的情绪,哪里是一个简单的“愁”字所能概括得尽的!全词展现出的是作者那种失落、孤单、凄凉、悲哀的心灵世界在了解作者生活遭遇的基础上来读这首词时,使人不能不对她产生深深的理解与同情这也正是李清照这首抒情词动人的力量之所在

《醉花阴》

这首词是李清照前期的怀人之作李婚后不久,丈夫赵明诚便“ 负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫这年,时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了这首词寄给赵明诚 “薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”,这两句借助室内外秋天的景物描写,表现了词人白日孤独寂寞的愁怀“永昼”指漫长的白天,“永”字便可见词人内心的无聊愁苦“瑞脑”,香料名,又叫龙脑香“金兽”,铜制的兽形熏香炉这两句的意思是:从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层,这漫长的白昼,阴沉沉的天气真使人愁闷那雕着兽形的铜香炉里,龙脑香已渐渐烧完了,可心中的愁思为何总缕缕不绝呢可见,这两句虽为景语,却句句含情,构成一种凄清惨淡的氛围,有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁 “佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”,这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情“玉枕”,瓷枕“纱厨”,即碧纱厨,以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊常言道:“每逢佳节倍思亲”,今日里“佳节又重阳”,词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢一个“又”字,便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感,更何况,玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的,可如今自己却孤眠独寝,触景生情,自然是柔肠寸断心欲碎了显然,这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉 “东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景,衬托出词人无语独酌的离愁别绪“东篱”,是菊圃的代称,语出陶诗“采菊东篱下,悠然见南山”“暗香”,菊花的幽香“盈袖”,因饮酒时衣袖挥动,带来的香气充盈衣袖重阳佳节,把酒赏菊,本来极富情趣,然而丈夫远游,词人孤寂冷清,离愁别恨涌上心头,即便“借酒销愁”,亦是“愁更愁”了又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢 “莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,这三句直抒胸臆,写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情“销魂”极喻相思愁绝之情“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意这三句工稳精当,是作者艺术匠心之所在先以“销魂”点神伤,再以“西风”点凄景,最后落笔结出一个“瘦”字在这里,词人巧妙地将思妇与菊花相比,展现出两个迭印的镜头:一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊,一边是思妇布满愁云的憔悴面容,情景交融,创设出了一种凄苦绝伦的境界 全词开篇点“愁”,结句言“瘦”“愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁”的结果贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现可以说,全篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,巧妙结合,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓 浓” 的情境

《声声慢》

从“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”几句叠词,反反复复之用意,不仅富于音乐美和韵律美,而且借以表达词人对于晚年孀居之苦,丧夫之痛,亡国之恨的淋漓尽致的挥洒,一生在寻寻觅觅,只落得冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,吟咏此句,不禁使人感同身受 “乍暖还寒”的多变气候,又怎能修生养息,酒难御寒,伶仃一人,苦不堪言 从“三杯两盏淡酒”的“淡”字可以看出作者心中满是愁,酒力压不住愁,压不住心愁自然觉的酒味淡了用酒之淡,更衬托词人内心极其的苦楚愁闷,望北雁南飞,这几个角度都写出词人内心的惆怅,寓情于景,通过意向使愁变得具体可感又意蕴无穷,耐人寻味 “梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”正是化用“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明”——《更漏子》温庭筠 虽为化用,但词人却善于融化前人的语句,自成意境,有天衣无缝之妙梧桐这一意象不仅表现季节与时令,而且由此表现秋季的特点 “这次第,怎一个愁字了得!”中化多为少,表面有欲说还休之势,实际上将愁苦之情以感叹终句挥洒得淋漓尽致用强调的语气更能表达自己内心的愁 整首诗都用了悲凉凄惨的调,从作者角度分析,当时正值晚年,一些生活细节也看得如此悲凉,并以此来表现自己痛苦的心境,平实的语句中透的词义却是似浅实深上片开笔连用七组叠词字来概括悲切孤苦的心境,奇特而生动下片继续借眼前景物来倾诉忧愁,整首诗笼罩在一片凄凉悲苦的氛围当中

“愁”来表达心中对国破家亡的无奈(声声慢);由于爱人不在身边,她白天是焚香闷坐,黄昏后把酒对菊,独自一人(醉花阴)

“黄花”写出了物是人非,今昔异趣之感(醉花阴);反衬出作者的孤单,无所依靠

醉花阴中 以黄花自喻 表达出自己思念丈夫 内心忧愁 身心瘦弱

声声慢中 也是以黄花自喻 但传达出的是自己如同黄花一样凋零 残破 命运悲惨凄凉

醉花阴的愁只是少女的思妇之愁 而声声慢中则是国破 家亡 夫死 孤寂 白日难熬的无比凄苦

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