重温了陈奕迅的一首歌，有句歌词：情人在分手边缘只敢喝汤。怎理解？小女子不才，盼高人赐教。

这句歌词所表达的含义是比较深入和复杂的，我们可以从以下几个方面来理解：

1 情感状态：歌词中的“情人在分手边缘”，揭示了歌曲中所描述的情侣正处于一段关系的边缘，面临着分手的困境。这种情感状态可能源于双方之间的矛盾、沟通问题或者其他原因。

2 行为表达：在歌词中，“只敢喝汤”，这一表述暗示了情侣在情感压力下，无法直接面对和处理问题，而选择了沉默和逃避。这种行为表达，可能是因为双方都不愿意面对分手的结果，所以选择了不言不语，只通过喝汤这种间接的方式来保持彼此的联系。

3 心理反映：这句歌词所反映出的心理状态，可能是焦虑和无助。在分手边缘的情人，可能因为无法确定关系的未来走向而感到焦虑。同时，他们可能也感受到了彼此之间的距离在逐渐增加，却无法找到解决问题的方法，这种无助感可能使他们选择了沉默和逃避。

综合来看，这句歌词所表达的是情感压力下人们的沉默和逃避，以及面对分手边缘的无奈和焦虑。这也是歌曲所要表达的情感主题之一，通过歌词展现出人们在情感困境中的无助和困惑。

20世纪50年代是中国蓬勃发展的时代。一些专业作曲家感受到新生活、新时代的气息，热情地创作了一批反映新中国人民精神风貌的、以群体歌唱为特色的群众歌曲。而艺术性较强的艺术歌曲创作虽处于弱势，但却在夹缝中初露生机。从50年代中期到60年代“文革”前，艺术歌曲的创作出现了两股新的音乐创作主流：其一是民歌被改编的艺术歌曲。此时期民歌被改编的艺术歌曲，在保留了原有民歌特有风格的基础上，在曲调和伴奏上给以艺术化的处理，使其质朴中显露高雅，细腻中呈现奔放。尤其是钢琴伴奏参与艺术表现，使歌曲更加完美动人。这一时期的作品有:《牧歌》、《玛依拉》(1955年)、《槐花几时开》(1955年)、《三十里铺》(1956年)、《五哥放羊》(1956年)、《嘎俄丽泰》(1958年)等佳作。在创作上还出现了丁善德的《爱人送我向日葵》、吕远的《克拉玛依之歌》、美丽其格的《草原上升起不落的太阳》、生茂的《马儿啊，你慢些走》等。我们能从中强烈地感受到民族的生机、国家的生气之活力。其二是这一时期许多专业作曲家为毛泽东诗词谱曲的艺术歌曲也广为传颂。如劫夫为毛泽东诗词谱写的《念奴娇昆仑》、《沁园春雪》、《卜算子咏梅》、《蝶恋花答李淑一》以及丁善德的《清平乐会昌》、贺绿汀的《卜算子咏梅》、赵开生与翟希贤分别谱写的《蝶恋花答李淑一》等均传唱至今

中国艺术歌曲发展趋势论文

参考文献

1汪毓和《中国近现代音乐史》华文出版社，1991版

2胡钟刚、戴雄《中国艺术歌曲选》人民音乐出版社，1997版

自50年代中期到60年代“文革”前这一时期，艺术歌曲的创作一方面是采用民歌素材，并将其改编成艺术歌曲。这一时期以民歌改编的艺术歌曲除了在曲调、伴奏上加以艺术化处理，其风格上仍保留了原有民歌的特有风格，使其高雅、奔放的同时又质朴、细腻。再加上艺术歌曲的钢琴伴奏也是表现作品的重要部分，使作品的风格映衬得更加淋漓尽致，更加具有艺术性，使歌曲更加完美动人。其二是这一时期许多专业作曲家为毛泽东诗词谱曲的艺术歌曲也广为传颂。

浅谈中国艺术歌曲的起源与发展

作者：邵云

引述五四年代的一首歌曲，作为邓稼先一生的写照，呼应第一部分，把邓稼先的贡献置于近一百年来的历史背景上。表现出邓稼先在极端艰苦的条件下，在层出不穷的问题前，身先士卒，不怕牺牲的气概。更加突出邓稼先的伟大。