发传单小伙帮美女抓小偷是什么电视剧？

那部电视剧叫《生于70年代》，《生于70年代》是由彦小追、栗心博执导，姚笛、李佳航领衔主演的年代都市情感剧。

《生于70年代》集励志、青春、偶像、家庭等元素，剧中人物在经历了生离死别的痛苦、爱与被爱的考验、善良与邪恶的抉择、成功与失败的转角后，他们用他们的青春与热血，谱写出属于他们那一代人特有的精彩篇章。

第14集。查询《前妻回家》的剧情解析得知，在第14集中，大志在街上看到小偷偷东西，小偷看是个小孩就要动手打大志，理想几拳把小偷打翻在地，狠狠教训了欺负大志的小偷。《前妻回家》是光中公司出品的家庭情感类型电视剧。

城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程在影片中,小英子是故事中的叙事人,但由于她的年幼,这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味,从而也推卸了小英子的社会行为承担责任

影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离,使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩

在影片开始的情景里,小英子学着骆驼咀嚼的模样,这不仅反衬了她内心的天真和童稚,更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的,这样,随着小英子那纯真目光的追溯,“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切,同时也显得更加凄婉和痛楚

从影片的内容上看,故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的,但语调还是相当温婉如秀贞发疯了,是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走,生死不明导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的,镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动,那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹这些都为影片提供了丰富的视听想象空间,使观众沉浸在一种特定的情绪之中

秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍,私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门,直至母女俩相见后去火车站,以至最终惨死于火车巨轮之下,似乎是那个社会给她们安排的必然归宿影片为了表现这一悲惨的人物命运,精心拍摄了雨夜送别的场面,让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面,大雨中,给母女俩送行的小英子晕倒了画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧,母女俩被火车压死了导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击,也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘,一切沉重的精神浩劫都推到了幕后,这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的

相反,在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上,导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累,来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写,刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨,以及辛酸孤独的种种情愫,这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中正因为如此,小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中,想恋着那荡悠悠的秋千,想恋着那毛茸茸的小鸡在她那回瞻留恋的目光里,辗转出一种沉重的叹息,滋生出一种纤美而又忧伤的诗意,正如影片中那屋檐下的夜雨,荡涤成水圈,成涟漪般的弥散开来

如果说影片的上半段落,小英子还是一个无忧无虑的孩子,她感受到的那些残酷的现实只是新奇,那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始,却是一场梦魇的逃脱和突围从这以后,小英子开始成熟起来了,她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚

世界对于天真纯朴的小英子来讲本应象海跟天那般绚丽多彩在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望

在荒草园里,小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围

从小英子和小偷的几次交谈中,我们知道小偷是好人,社会现实却逼良为盗传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂,使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难

可在小英子那纯洁善良的目光背后,她不经意间又害了小偷她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察,却成了小偷被抓的一个依据在小英子含着泪花的眼里,又一个朋友离她而去了在她还来不及忏悔的心灵里,又抹上了一道情感的伤痕正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印

当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时,她的家庭也遭到了接二连三的不幸先是小英子的爸爸平静地离去,化作台湾墓地里的一方石碑而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头,无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮,接着宋妈告别了小英子一家,骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了,留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独

这时的小英子趴在马车后坐上,含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴

小英子作为一个主要人物出现在影片中,当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时,她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省,这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔

但这又不尽然,因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了她有着小英子童年往事的烙印,但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”,是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香,是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒,所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”

他们所描述的那个“大时代的小故事”,不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆,而是以一种豁达从容的祥和心态来体味所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情,都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声,还有那辘轳井,那水车,以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命

当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时,你会惊喜地发现：随着“一

《城南旧事》

《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影,以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说,也可视作她的代表作 它描写二十世纪二十年代,北京城南一座四合院里,住着英子温暖和乐的一家它透过主角英子童稚的双眼,向世人展现了大人世界的悲欢离合,有一种不出来的天真,却道尽人世复杂的情感《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”八十年代还被搬上银幕,还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖,感动了一代人它满含着怀旧的基调,将其自身包含的多层次的情绪色彩,以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来书中的一切都是那样有条不紊,缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合,似一首淡雅而含蓄的诗半个多世纪前,小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京,住在城南的一条胡同里京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇,为之着迷会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过,他们的音容笑貌犹在,却又都一一悄然离去为何人世这般凄苦不谙事理的英子深深思索却又不得其解

50多年过去,如今远离北京的游子,对这一切依然情意缱绻那一缕淡淡的哀愁,那一抹沉沉的相思,深深地印在她童稚的记忆里,永不消退,也深深地打动着我

读《城南旧事》,心头漾起一丝丝的温暖,因为已经很少看见这样精致的东西,因为她不刻意表达什么,只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京,就像生活在说它自己那样地不疾不徐,温厚淳和,那样地纯净淡泊,弥久恒馨,那样地满是人间烟火味,却无半点追名逐利心

说实话，**《站住，小偷》中小偷的行为，在情感上我可以理解，但在理智上我不能原谅。

首先，《站住，小偷》里为了给女友治疗眼疾的小偷给自己的一系列行为套上了一个看似高尚的帽子——为他人“牺牲”，这确实很感人，至少他自私，比起为了争夺家产而伪装孝顺的富豪侄子等有钱有势的利己之人，他确实已经很“高尚”了，所以在情感上我理解他，因为生活困难，因为赚钱困难，所以他没办法，只能铤而走险，试图通过一些不够正当的方式去解决自己的难题，这是所有生活在社会底层的人都可能面临的问题，疾病与贫穷的对立，需求与道德裹挟，这些本就令人纠结，所以我能理解他的选择。

但是，盗窃是犯法的，绑架更是犯法的，而且情节比盗窃更恶劣，所以从理智上来说，小偷的行为不可取、不可原谅，虽然**最后是大团圆结局，虽然**的最后，“坏人”们的灵魂都得到了救赎，可仔细想一想，那毕竟是**的世界，是艺术，艺术是高于生活的，在艺术里，“坏人们”可以被救赎，结局可以美好，但在现实生活中，结局往往是悲剧收场，盗窃和绑架的最终结果只能是“铁门铁窗”。

所以我认为，《站住，小偷》里小偷的行为虽然很感人，在情感上让人动容，但人总归是要回归理智的，他的行为是不可原谅的，毕竟他确实不是一个现实意义上的“好人”，而且主观上他本来也是要做“坏事的”。

对于**中的艺术我不想过多评价，但回归现实世界，我们更因该寄希望于国家，寄希望于社会，希望贫富差距能够减小，希望社会保障体系更加完善，希望老有所养、病有所医。

《不期而至》。

1、女主凭一个锁门的好习惯，推断出自己家里进了小偷是电视剧《不期而至》里的剧情。

2、《不期而至》是由闫宇彤执导，蔡文静、彭冠英领衔主演的都市情感悬疑剧，该剧讲述了在外人眼中不谙世事的全职太太阮真真，在遭遇突如其来的困境后，遇到了神秘律师高峻，两人由猜忌逐渐走向信任，携手共克难关的故事。