倚后护肤品的正确使用顺序

倚后护肤品的正确使用顺序

倚后护肤品的正确使用顺序，爱美是女人的天性，很多女性都会使用倚后护肤品护理自己的肌肤，而倚后护肤品是有一些使用步骤的。接下来我带大家了解倚后护肤品的正确使用顺序。

倚后护肤品的正确使用顺序1

倚后护肤品按照洗面奶、化妆水、精华液、乳液、面霜的步骤使用，按照分子由小到大的顺序，依次使用，肌肤更容易吸收，护肤效果更好。

护肤品应该按照正确的顺序使用，顺序如下：

1、洗面奶。面部清洁是护肤的基础，将面部打湿，然后取适量的洗面奶，揉搓出泡沫之后，均匀涂抹在脸上，然后画圈按摩，促使油脂溶解，之后使用清水将面部冲洗干净。

2、化妆水。化妆水可以直接涂抹在脸上，然后轻拍促使肌肤吸收，也可以将化妆水倒在化妆棉上，轻轻擦拭面部，进行二次清洁，带走脸上的残留污垢和油脂，柔软角质，补充水分，保持肌肤的水油平衡。

3、精华液。取适量的精华液在手心，然后利用手掌的温度将精华液焐热，点涂在额头、脸颊、下巴、鼻翼，之后用双手将精华液涂抹均匀，按摩促使肌肤吸收。

4、乳霜。乳液和面霜的基本作用都是滋润皮肤，形成保护膜，减少肌肤中水分的散失。对于油性肌肤或者夏季，乳液和面霜只使用一种即可，干性皮肤或者是冬季建议两种都使用。

倚后护肤品的正确使用顺序2

护肤品的正确使用顺序

1、你了解水质、霜质、油质化妆品的基本使用顺序吗？

如果你先用了霜状的研究发现精华液的细小分子若能达到肌肤的底层，所携带的养分可高达88%;而油类的大分子产品，大多在肌肤表面发挥作用，所携带的养分只有6%左右。

化妆水--精华液--凝胶--乳液--乳霜--防晒霜，这才是正确顺序。

2、你是不是在洁肤后就直接使用精华素，认为这样可以更充分地吸收？

不少人错误地认为：在洁肤后直接使用精华素可以促进皮肤的充分吸收。其实，精华素多是高科技萃取的天然动植物或矿物质等成分的浓缩品，补充肌肤所需要的养分，同时还有营养。

精华素应该在清洁完皮肤、均匀涂抹爽肤水后使用。柔肤水能让肌肤毛孔在清洁后的紧缩状态重新张开，从而有利于精华素深入到深层营养肌肤。

3、你在使用完精华素后就认为可以结束一天的护肤步骤，因为精华素已经足够滋润了？

精华素的营养程度虽然很高，但它缺乏日霜中滋润、舒缓、防护等丰富的构成，也缺乏晚霜中修复、重建等强大的功效，因此，在使用单纯提供营养的精华素之后，必须使用日霜或晚霜对肌肤加以全面的滋润，才能达到完美的护肤效果。

4、当使用一种以上精华素时，你认为先涂抹哪个都是可以的？

通常我们的皮肤使用一种精华素就够了，因为精华素的营养成分较高，用得过多反而给肌肤增加负担，适得其反，同时使用两种精华素已是极限。两种不同的精华素到底是谁先谁后呢？一是根据精华素的质地来决定，先用质地较薄的，后用较浓稠的;二是根据精华素到达肌肤的深度来决定。精华素有效成分作用于皮肤的深度依次为保湿、美白、抗皱，所以同时使用两种就以此顺序。保湿--美白--抗皱。

5、保湿面膜使用前要用化妆水，使用后要用面霜？

保湿面膜(尤其是棉布式面膜)用完后一般不需要洗去，其实可以简单地把它视作密集精华素。之前最好用化妆水打底，帮助肌肤水脂膜平衡，之后再用面膜可以有更好的吸收效果。使用后不需要用水清洁，只要用纸巾轻轻按去残留物就可以了，偏油性肌肤可以不再涂抹其他滋润品，而偏干性肌肤则需要再涂抹一层面霜来锁住水分。

6、你是不是在日霜后直接上粉底？

这是完全错误的`。日常护理的最后一步不是日霜，而是在日霜后再使用专门的防晒彩妆的开始。通常顺序为：日霜、防晒、隔离霜、粉底。选择隔离霜时，必须确认是亲水性的(即隔离霜的成分中，水的含量比油多)，这样才能将外界刺激物隔离并让化妆持久。

7、当使用一种以上眼霜时，你认为先涂抹哪个都是可以的？

眼部区域是一个十分特殊的部分，这里的肌肤很薄而脆弱，护理不当最终现实的结果是不可逆转的。首先要明确除了眼霜、眼部精华等专用于眼部的产品，其他的面部化妆水、精华素、面霜，都不能用于眼部，无论它的质地多么清爽滋润，特别是那些功效性很强的产品，如控油、美白等就更不能用了。

8、你一直将含SPF值的日霜代替防晒隔离霜使用吗？

这里不建议使用保湿、抗老同含有防晒功能一体的防晒日霜。而要单独使用防晒霜。因为一款产品的功效和所担负的职责是不同的，多效合一虽然方便省事，但一定会损失某方面的功效。而目前的防晒产品多将防晒与隔离同时做到了，这样的防晒品是帮助皮肤抵抗紫外线的侵害，隔绝脏空气、灰尘甚至对抗电脑辐射，并且具备一定的抗紫外线功能，它的使用宗旨就是为皮肤提供一个清洁温和的环境，形成一个抵御外界侵袭的防备“前线”，所以千万不能省略。

9、乳液质地一定是用在水之后的吗？

有特殊情况！要根据具体产品的功效定，需要仔细看说明书。

10、特殊药用的护肤品用在那个步骤？

有时候皮肤出现痘痘或者红血丝等情况，需要使用一些药妆品，通常乳液质地的可以当做精华素的用法来使用，局部或者全脸都可以，而针对特别的创口部位的产品，如局部去痘产品应参照说明书使用，有的用在洁肤后，有的则用在护肤的最后一步，彩妆前。

11、你用防晒粉饼代替防晒隔离霜？

刚才我们已经知道了防晒隔离霜的作用，所以答案是显而易见的。防晒隔离霜作为日常护肤的最后一步，彩妆的开始，它其中一个重要的作用就是隔离彩妆的粉尘，如果你省略防晒隔离而直接使用粉底液、防晒粉饼，那么这些大颗粒的彩妆时间长了非常轻松就将你的毛孔堵塞了。

同时，每个人使用粉饼的方式不同，有些人可能只在T区部位使用而非全脸，如果以此来防晒的话是完全不可能的。

当同时使用两种以上眼部产品时，顺序也是先眼部精华后眼霜;用两种以上眼霜时可以根据质地和功效来判断，比较两种眼霜的质地，同理为越水润的越先用;从功效上分，保湿眼霜先用，其次是美白眼霜，最后为抗皱眼霜。因为抗皱眼霜的分子较大，质地通常较油，而保湿眼霜分子较小，先使用抗皱眼霜，大分子的油质抗皱眼霜容易阻碍小分子的保湿眼霜进入眼部娇嫩肌肤，从而影响保湿效果。

12、美容液、柔肤水等同样水质的产品的使用先后顺序是怎样的？

要看美容液的功能是什么，通常美容液具有调理角质，提高下一步吸收的功效，应该用在柔肤水之前。

倚后护肤品的正确使用顺序3

护肤品的正确用量

化妆水--需要把化妆棉完全浸透，但不能有滴落。棉片的选择建议是34cm，厚度最好是2mm。如果倒在手心，大概3cm也就是一元硬币的大小。

洁面摩丝--按压喷嘴两次的用量，泡沫体积大概为5cm的圆。

卸妆油--淡妆用量是一个樱桃的大小，大概直径2cm的圆，如果是浓妆可增加一倍的用量。

洗面奶--平铺在手掌心大约为2cm的圆。挤出长约2cm的用量即可，相当于中指第一节指肚的长度。

精华素--乳液质地一般1cm是正常的用量；口者喱质地比乳液质地略多，约15cm的圆。如果是纯液体的，2-3滴是适合的。

眼霜--每只眼睛约二分之一黄豆大小，相当于5mm的圆。

乳液--平铺约15cm的圆，用量是比较合适的。如果是偏干性肌肤，可以再增加三分之一的用量。

面霜--相对于乳液稍微缩减一些，1cm的圆就足够了。同样，如果是干性肌肤可增加最多一半的用量。

按摩霜--乳霜质地取1颗樱桃约3cm的圆；口者喱质地需要2倍乳霜质地的量，也就是6cm的圆。

防晒乳/霜--脸部的正确用量是1 粒蚕豆大小，约3-4cm的圆。

牛丛 题朝阳岩 蹑石攀萝路不迷，晓天风好浪花低。洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。 薛能 秋题 独坐东南见晓星，白云微透泬寥清。磷磷甃石堪僧坐，一叶梧桐落半庭。 邵谒 汉宫井 辘轳声绝离宫静，班姬几度照金井。梧桐老去残花开，犹似当时美人影。 陆龟蒙 野井 朱阁前头露井多，碧梧桐下美人过。寒泉未必能如此，奈有银瓶素绠何。 罗隐 听琵琶 香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗处闻。大底曲中皆有恨，满楼人自不知君。 和凝 宫词百首 天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。夜来霜坠梧桐叶，诸殿平明进御衣。 李中 春闺辞二首 尘昏菱鉴懒修容，双脸桃花落尽红。玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。 滕潜 凤归云二首 金井栏边见羽仪，梧桐枝上宿寒枝。五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。 花蕊夫人 宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗） 杨柳阴中引御沟，碧梧桐树拥朱楼。金陵城共滕王阁，画向丹青也合羞。 姚月华 楚妃怨 梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。 刘媛 长门怨 雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。 赵虚舟 戏赠 砌下梧桐叶正齐，花繁雨后压枝低。报道不须鸦鸟乱，他家自有凤凰栖。 张窈窕 春思二首 井上梧桐是妾移，夜来花发最高枝。若教不向深闺种，春过门前争得知。 薛涛 别李郎中 花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。 尚颜 秋夜吟 梧桐雨畔夜愁吟，抖擞衣裾藓色侵。枉道一生无系着，湘南山水别人寻。 修睦 松 细韵飕飕入骨凉，影兼巢鹤过高墙。盘根一种依平地，自是梧桐不久长。 李峤 晚景怅然简二三子 楚客秋悲动，梁台夕望赊。梧桐稍下叶，山桂欲开花。气引迎寒露，光收向晚霞。长歌白水曲，空对绿池华。 韩愈 梁国惠康公主挽歌二首 定谥芳声远，移封大国新。巽宫尊长女，台室属良人。河汉重泉夜，梧桐半树春。龙輀非厌翟，还辗禁城尘。 孟郊 琴曲歌辞·列女操 梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞妇贵殉夫，舍生亦如此。波澜誓不起，妾心井中水。 孟郊 列女操 梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞女贵徇夫，舍生亦如此。波澜誓不起，妾心井中水。 薛奇童 相和歌辞·怨诗二首 日晚梧桐落，微寒入禁垣。月悬三雀观，霜度万秋门。艳舞矜新宠，愁容泣旧恩。不堪深殿里，帘外欲黄昏。 常建 江上琴兴 江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黄金。 崔曙 山下晚晴 寥寥远天净，溪路何空蒙。斜光照疏雨，秋气生白虹。云尽山色暝，萧条西北风。故林归宿处，一叶下梧桐。 李白 赠崔秋浦三首 吾爱崔秋浦，宛然陶令风。门前五杨柳，井上二梧桐。山鸟下厅事，檐花落酒中。怀君未忍去，惆怅意无穷。 李白 秋登宣城谢脁北楼 江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。 李白 代秋情 几日相别离，门前生穞葵。寒蝉聒梧桐，日夕长鸣悲。白露湿萤火，清霜凌兔丝。空掩紫罗袂，长啼无尽时。 薛奇童 楚宫词二首 日晚梧桐落，微寒入禁垣。月悬三雀观，霜度万秋门。艳舞矜新宠，愁容泣旧恩。不堪深殿里，帘外欲黄昏。 杜甫 送贾阁老出汝州 西掖梧桐树，空留一院阴。艰难归故里，去住损春心。宫殿青门隔，云山紫逻深。人生五马贵，莫受二毛侵。 杨巨源 清明日后土祠送田彻 清明千万家，处处是年华。榆柳芳辰火，梧桐今日花。祭祠结云绮，游陌拥香车。惆怅田郎去，原回烟树斜。 孟郊 送从舅端适楚地 归情似泛空，飘荡楚波中。羽扇扫轻汗，布帆筛细风。江花折菡萏，岸影泊梧桐。元舅唱离别，贱生愁不穷。 孟浩然 句 微云淡河汉，疏雨滴梧桐。 朱放 句 风吹芭蕉拆，鸟啄梧桐落。（并《诗式》）。 令狐楚 杂曲歌辞·远别离二首 杨柳黄金穗，梧桐碧玉枝。春来消息断，早晚是归时。 杂曲歌辞·墙头花 蟋蟀鸣洞房，梧桐落金井。为君裁舞衣，天寒剪刀冷。 令狐楚 远别离二首 杨柳黄金穗，梧桐碧玉枝。春来消息断，早晚是归期。 张祜 墙头花二首 蟋蟀鸣洞房，梧桐落金井。为君裁舞衣，天寒剪刀冷。 曹邺 早起 月堕沧浪西，门开树无影。此时归梦阑，立在梧桐井。 吕岩 梧桐影 落日斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。 志定 句 梧桐叶老蝉声死，一夜洞庭波上风。（见张为《主客图》） 宋若华 嘲陆畅 十二层楼倚翠空，凤鸾相对立梧桐。双成走报监门卫，莫使吴歈入汉宫。 张籍 相和歌辞·楚妃怨 梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。 刘氏媛 相和歌辞·长门怨二首 雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。 王昌龄 相和歌辞·长信怨 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。金炉玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 张祜 琴曲歌辞·司马相如琴歌 凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。 滕潜 杂曲歌辞·凤归云 金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。 王昌龄 长信秋词五首 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 贾至 答严大夫 今夕秦天一雁来，梧桐坠叶捣衣催。思君独步华亭月，旧馆秋阴生绿苔。 顾况 海鸥咏 万里飞来为客鸟，曾蒙丹凤借枝柯。一朝凤去梧桐死，满目鸱鸢奈尔何。 刘商 送女子 青娥宛宛聚为裳，乌鹊桥成别恨长。惆怅梧桐非旧影，不悲鸿雁暂随阳。 杨巨源 赠崔驸马 百尺梧桐画阁齐，箫声落处翠云低。平阳不惜黄金埒，细雨花骢踏作泥。 张籍 楚妃怨 梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。 白居易 宿桐庐馆，同崔存度醉后作 江海漂漂共旅游，一尊相劝散穷愁。夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。 白居易 晚秋闲居 地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情。秋庭不扫携藤杖，闲蹋梧桐黄叶行。 白居易 为薛台悼亡 半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。手携稚子夜归院，月冷空房不见人。 白居易 空闺怨 寒月沈沈洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。 张祜 司马相如琴歌 凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。 裴夷直 遣意 梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。 魏扶 贡院题 梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。 李商隐 西亭 此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。梧桐莫更翻清露，孤鹤从来不得眠。 李商隐 丹丘 青女丁宁结夜霜，羲和辛苦送朝阳。丹丘万里无消息，几对梧桐忆凤凰。 古代诗词中“梧桐”为何常跟悲伤相伴？

丁启阵 我国古代诗词中，以梧桐树为主要景物的作品真是不少。例如： 凤凰鸣兮，于彼高冈。

梧桐生兮，于彼朝阳。

（节选自《诗经·大雅·卷阿》） 东西植松柏，左右种梧桐。

枝枝相覆盖，叶叶相交通。

（节选自汉诗《孔雀东南飞》） 雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。

泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。

学画蛾眉独出群，当时人道便承恩。

经年不见君王面，花落黄昏空掩门。

（刘媛《长门怨》） 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（温庭筠：[更漏子]） 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。（李煜：[相见欢]，或作[乌夜啼]、[秋夜月]、[上西楼]等） 别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月， 梧桐夜雨， 几回无寐！ 楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。 念兰堂红烛， 心长焰短， 向人垂泪。（晏殊[撼庭秋]） 碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人， 山长水远知何处？ 绮席凝尘，香闺掩雾。 红笺小字凭谁附？ 高楼目尽欲黄昏， 梧桐叶上萧萧雨。（晏殊[踏莎行]） 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？飘渺孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。（苏轼[卜算子·黄州定慧院寓居作]） 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。（贺铸[鹧鸪天]） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（李清照[声声慢]） 这当中，不少作品的感情基调是悲伤的。尤其是梧桐、夜雨两种事物一起出现的时候，不是表现生离的感情，便是表现死别的感情，无不哀婉动人。

中国古代诗人为什么喜欢用梧桐树去表现生离死别的悲伤情感呢？多年前，我曾经半开玩笑地用这个问题考问韩国一位研究中国古代文学的大学中文系教授。这位教授坦承自己没有研究过这个问题，但是她猜测说，可能跟“梧桐”的读音有关——梧桐谐音“吾同”，意思是“跟我一样”。她的这个猜测相当有趣，但是，没有任何依据。我认为，主要有如下几个原因：

首先是，古代人们喜欢种植梧桐树。有必要说明一点：古代诗词中的梧桐树，跟今天的法国梧桐不是一种东西。前者科属为“梧桐”，拉丁文学名Firmiana platanifolia (Linn f) Marsili，后者科属为“悬铃木”，拉丁文学名为Platanus acerifolia；前者树皮呈青绿色，后者树皮呈灰褐色或灰白色；前者果实可炒而食之，味道香甜，后者苦涩，不堪入口。唐宋时期，南北各地人们都喜欢种植梧桐。因为梧桐树比较干净，而且枝繁叶茂，夏天可以在下边乘荫凉，因此，庭院里、水井边，常有梧桐树。有诗为证，“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”（王昌龄《长信秋词五首》），“梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家”（李白《扶风豪士歌》），“蟋蟀鸣洞房，梧桐落金井”（张祜《墙头花二首》）。不像今天，政府官员为了速成“政绩”，到处种植古人喜欢在墓地种植的白杨——只是因为白杨生长速度快。

其次是，古代有“梧”是雄树、“桐”是雌树的说法。因此，梧桐可用于比喻男女情爱。例如，孟郊《列女操》诗有“梧桐相待老，鸳鸯会双死”的句子。汉枚乘《七发》有“龙门之桐……其根半死半生”的说法，后代又有拿梧桐半死比喻丧偶的。例如，白居易《为薛台悼亡》诗有“半死梧桐老病身，重泉一念一伤神”的句子。

再次是，跟梧桐树的一些特点有关。梧桐树是一种阔叶植物，雨点打在叶片上，声音容易被人听见。姚合《杭州官舍即事》：“苔藓疏尘色，梧桐出雨声。”这有点像荷叶，李商隐有“留得枯荷听雨声”的诗句。梧桐树是落叶植物，秋天一来，叶片纷纷坠落，容易给人萧瑟、凄凉之感。白居易《长恨歌》：“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。”梧桐树干是制作琴瑟的上佳材料，雨声、琴声可以相通，如泣如诉，有助于表现伤感之情。晏殊《梧桐》：“可以为琴，春秋和声。”梧桐树是乔木，且有味道香甜的果实，因此被认为是一种品质高洁的树木，是传说中凤凰的栖止之所、食物来源（梧桐子）。《庄子》中，已经有“夫鹓鶵发于南海，而飞于北海，非梧桐不止”（《秋水篇》）的说法。唐诗中，凤凰栖止于梧桐树的诗句，有很多。例如：“游鳞戏沧浪，鸣凤栖梧桐”（高适《酬秘书弟兼寄幕下诸公》），“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（杜甫《秋兴八首》），“杨柳黄金穗，梧桐碧玉枝”（令狐楚《远别离二首》）。

我童年时代，老家村口有一株海碗口粗细的梧桐树，夏天我经常爬到上边玩耍。果实七八成熟的时候，采摘回家，让母亲在大铁锅里炒了，脆嫩香甜，记忆里的味道格外美好。可惜，后来就很少看见这种树了。在北京，我只注意到大观园公园和紧挨林业大学的半导体研究所两个地方有梧桐树，数量不多。因此，写作此文，多少有些追忆旧梦的意思。

2010-4-28

答：关于“梧桐”的诗句

1、此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。梧桐莫更翻清露，孤鹤从来不得眠。

　　2、梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。

　　3、凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。

　　4、江海漂漂共旅游，一尊相劝散穷愁。夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。

　　5、大风吹倒梧桐树，自有旁人说短长。

　　6、梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。

　　7、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

　　8、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

　　9、十二层楼倚翠空，凤鸾相对立梧桐。双成走报监门卫，莫使吴歈入汉宫。

　　10、孤桐秘书鸣，朴素传幽真；仿佛弦指外，遂见初古人。

　　11、青娥宛宛聚为裳，乌鹊桥成别恨长。惆怅梧桐非旧影，不悲鸿雁暂随阳。

　　12、凤翱翔于千仞兮，非梧不栖；士伏处于一方兮，非主不依。

　　13、梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。

　　14、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

　　15、何处合成愁，离人心上秋。

　　16、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

　　17、雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。

　　18、梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

　　19、金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。

　　20、青女丁宁结夜霜，羲和辛苦送朝阳。丹丘万里无消息，几对梧桐忆。

1、《菩萨蛮·梧桐叶上秋萧瑟》梧桐叶上秋萧瑟。画阑桂树攒金碧。花底最风流。相逢不上楼。数枝添宝髻。滴滴香沾袂。杯到莫留残。雾窗疑广寒。

[宋] 韩元吉

2、《虞美人·翻翻翠叶梧桐老》翻翻翠叶梧桐老。雨后凉生早。葛巾藜杖正关情。莫遣繁蝉容易、作秋声。 遥空不尽青天去。一抹残霞暮。病余无力厌跻攀。为寄曲阑幽意、到西山。

[宋] 叶梦得

3、《菩萨蛮·秋声乍起梧桐落》秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。

[宋] 朱淑真

4、《念奴娇·梧桐响雨》梧桐响雨，忆空江寒浪，渔舟冲雪。横卧云峰千叠嶂，风旆槽香新压。网跃银刀，纶收钩线，倚棹清歌发。征鸿嘹亮，助予闲奏音节。天上桂子阴成，月中香旧，几度人间别。玉斧匣中常夜吼，可惜光阴虚设。唤下云梯，直攀金户，打透重门铁。姮娥念旧，料应重许人折。

[宋] 沈瀛

5、《虞美人·娟娟缺月梧桐影》娟娟缺月梧桐影。云度银潢静。夜深檐隙下微凉。醒尽酒魂何处、藕花香。鹊桥初会明星上。执手还惆怅。莫嗟相见动经年。犹胜人间一别、便终天。

[宋] 袁去华

6、《梧桐树·一更里》一更里，调神气。意马心猿尽拘系。莫放闲游戏。昏昏默默炼胎息。开却天门地户闭。果然通玄理。

[宋] 无名氏

7、《梧桐影·落日斜》落日斜，秋风冷。 今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。

[唐] 吕岩

8、《秋怀十首微云淡河汉疏雨滴梧桐为韵》寒蝉初停号，客燕催将归。吾亦客一世，去此复焉依。敛袵听物变，著书明化机。深参漆园史，渠语甚精微。

[宋] 杨冠卿

9、《与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖》剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，名贤共此时。

[唐] 李白

10、《梧桐》亭亭南轩外，贞干修且直。广叶结青阴，繁花连素色。天资韶雅性，不愧知音识。

[唐] 戴叔伦

11、《秋日在梧桐》秋日在梧桐，转阴如急毂。冥冥蔽中庭，下视今可暴。高蝉不复嘒，稍得寒鸦宿。百绕有衰翁，行歌待春绿。

[宋] 王安石

12、《咏梧桐诗》秋还遽已落。春晓犹未荑。微叶虽可贱。一剪或成珪。

[南北朝] 沈约

13、《月到梧桐上吟》月到梧桐上，风来杨柳边。院深人复静，此景共谁言。

[宋] 邵雍

14、《晓行梧桐岭》担簦畏炎暑，肃肃问宵征。马首已十里，鸡声