暮江吟作者抒发了什么感情

《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体 前两句写夕阳落照中的江水“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹受光多的部分,呈现一片“红”色；受光少的地方,呈现出深深的碧色诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了 后两句写新月初升的夜景诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弓诗人把这天上地下的两种景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜[4] 诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情明代杨慎《升庵诗话》评：“诗有丰韵言残阳铺水,半江之碧,如瑟瑟之色；半江红,日所映也可谓工微入画”《唐宋诗醇》评：“写景奇丽,是一幅着色秋江图”清代王士祯《唐人万首绝句选》评：“丽绝韵绝,令人神往” 另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题 其一,《暮江吟》并非始终写“暮色江景”如果只从《暮江吟》的标题看,此诗似乎应始终歌吟“日落前后”的暮色江景,但诗中“可怜九月初三夜”的“夜”字,以及“露似珍珠月似弓”,则明显地是在写“夜晚”按《辞海》里的解释：“露是空气中水汽因地面或地物表面散发热量,使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于0℃）,而凝结在其上的水珠常见于晴朗无风的夜间或清晨”由此可见,此诗标题与内容有不相吻合的地方,并非始终写暮色江景理解此诗时一定要把握住这个特点,不能机械地只从标题去理解内容有人认为,此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔其实,这种情况在唐诗中是很常见的,如杜甫的《日暮》就从黄昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高悬所以,不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品 其二,《暮江吟》主要是写“暮色江景”《暮江吟》全诗共四句前两句写夕阳斜照在江面上的景色,这是最真实可信的暮色江景后两句写诗人流连忘返,直到新月初升的场景诗中“九月初三”与“月似弓”上下紧扣,写的是黄昏时的自然景色这里的“九月初三”,点明时间,“月似弓”则是诗人看到的景象当然,这种景象只能在日落后不久才能看到,因而这两句主要还是写暮色江景,而不像有些书上说的那样是写“美丽的夜景” 说后两句仍主要写暮色江景,有其科学上的依据根据天文学常识,九月初三日,月亮位于太阳以东约45°,形状像个反C字形,即“月似弓”,日落后出现于西方、西南方低空中,可见时间局限于日落后2至3小时从诗中看,作者看到“月似弓”之时,月亮的地平高度不会很低太低了,由于树木、建筑、雾气等影响就不会看到据此,读者可以推测出,作者看到“月似弓”之时,当在九月初三黄昏,即日落后不久从民用时间看,仍属于傍晚,即“暮”的范畴 其三,《暮江吟》写了三个不同的“时间”通过以上分析,《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间）,即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似珍珠”大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成；而等到夜里“露似珍珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了

《暮江吟》是唐朝诗人白居易的一首七绝，大约是822年（长庆二年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。该诗从侧面反映出了作者离开朝廷后轻松畅快的心情。诗人在这首诗中运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。

翻译

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

一道余辉铺在江面上，在阳光的照射下，波光粼粼，金光闪闪。江水一半呈现出青绿色，一半呈现出殷红色。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

最可爱的是那九月初三之夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。

赏析

这是一首颇为人称道的写景小诗。诗的第一句写夕阳将落，残阳照射在江面上，诗人用“铺”字，表明“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着水面照过来的，就像“铺”在江上一样，十分形象。第二句写江面受光多的部分，呈现灿烂的“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，描绘出残阳照射下江水颜色多变的景象。

第三句是一个过渡句。前两句描写日落时景象，这一句很自然地把时间从日落过渡到夜晚，让读者明确感到时间在推移，继续观赏后面的画面。最后一句写秋天的江边夜色降临，空气湿润，草木上都凝结起露珠。这句重点写了秋夜露珠和新月，连用两个新颖贴切的比喻，描绘出深秋月夜的迷人景象。

诗人通过夕阳、江水、露珠和月亮的描写，创造出和谐、宁静的意境，给读者展现了一幅绝妙的画卷，传达出诗人对大自然的喜爱之情。

趣味拓展

在这首诗中，白居易把秋夜的露珠比喻成了一粒粒饱满的珍珠。那你们知道这些露珠是怎么形成的吗？

其实，露水一年四季都有，尤其秋天特别多。它们的形成有几个必备的条件，那就是：晴朗少云、微风、地面散热快。简单来说，就是在晴朗少云的夜间，地面的花草、石头等物体的温度迅速下降，而空气的温度仍然比较高。这时，温度较高的空气遇到了温度低的地面，空气中的水汽就凝结在花草树木上了。就好像装了冰块的玻璃杯，杯子外面也会出现许许多多的小水珠。

古时候的人们，还会把露水当作是天上掉下来的仙水。所以，有很多民间的医生和炼丹师，都会专门收集这些露水，来治病或者炼丹药。但其实呀，露水对农作物的帮助更大！在秋高气爽的时节里，露水就成为了庄稼获取水分的一种来源。

《暮江吟》是唐代诗人白居易创作的一首七绝。这是一首写景佳作。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。

全诗通过描写即将西下的夕阳余晖斜照在江水上和新月即将上升的夜景，以此来表达自己对和谐安静的大自然的喜爱之情，同时对自己远离朝廷之后获得解脱和高兴的感情。

全文赏析：

诗中的前两句描写的是夕阳西下，余晖照江的美丽景色，其中“一道残阳铺水中”中的铺字十分生动的再现夕阳余晖的洒落江面的景色，后面一句“半江瑟瑟半江红”就是诗人很好的抓住了光色的变化。

诗中的后两句，诗人向大家展现了一幅新月初升的美好境界，再看一下身旁的草地上早已挂上了露珠，从而诗人又想起正好是九月初三夜，进一步将诗人的高兴愉悦的心情推向了高潮，从而直接抒发心中的感情。